Конспект лекций Основы дизайна архитектурной ср..


Чтобы посмотреть этот PDF файл с форматированием и разметкой, скачайте его и откройте на своем компьютере.

1


Page
1

Н͘ Н͘ ШЕБЕК

ОСНОВЫ ДИЗАЙНА АРХИТ
ЕКТУРНОЙ СРЕДЫ


КОНСПЕКТ ЛЕКЦИЙ ДЛЯ
СТУДЕНТОВ
-
ИНОСТРАНЦЕВ НАПРАВЛЕ
НИЯ ПОДГОТОВКИ 6͘120
100
-

«АРХИТЕКТУРА»


СОДЕРЖАНИЕ:

Лекция 1͘ Истоки дизайна архитектурной середы в культуре формирования искусственного окружения

................................
................................
................................
................................
................................
...........

2

Зарождение дизайна (середина X=Xв
-

1920
-
е гг͘)

................................
................................
.....................

2

Дизайн
1930
-

40
-
х гг͘

................................
................................
................................
................................
.

2

Дизайн середины XX
-

начала XX= вв͘

................................
................................
................................
........

3

Ульмская школа просуществовала до 1968 г͘

................................
................................
..........................

3

Лекция 2͘ Развитие дизайна архитектурной среды

................................
................................
.......................

3

Средовой подход в архитектуре
................................
................................
................................
................

3

Дизайн среды в современных архитектурных концепциях
................................
................................
.....

4

Лекция 3͘ Перспективы развития дизайна архитектурной среды

................................
................................

5

Гпобальность среды и тотальный дизайн

................................
................................
................................

5

Локальность городского

окружения и

а
двокативное

проектирование
................................
...

5

Средовое

проектирование как синтез концептуального и контекстуального подходов

......................

5

Часть ==͘ ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ДИЗАЙНА АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ

....................

6

Лекция 4͘ Предпосылки и основы проектирования архитектурной

среды

................................
.................

6

Принципы дизайна архитектурной среды

................................
................................
................................

6

Типология архитектурной среды

................................
................................
................................
...............

6

Лекция 5͘ Организация деятельности в проектировании архитектурной среды

................................
........

7

Структура дизайн
-
деятельности

................................
................................
................................
................

7

Разработка дизайн
-
концепции

................................
................................
................................
..................

7

Лекция б͘ Средства дизайна архитектурной среды

................................
................................
.......................

8

Композиция

................................
................................
................................
................................
................

8

Колористика и светотехника

................................
................................
................................
......................

8

Эргономика

................................
................................
................................
................................
.................

9

Час
ть ===͘ ОСНОВЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ И ХУДОЖЕСТВЕННОГО КОНСТРУИРОВАНИЯ ОБЪЕКТОВ
АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ

................................
................................
................................
................................
........

9

Лекция 7͘ Комплексное формирование интерьерной среды

................................
................................
.......

9

Д
изайн интерьеров жилых домов
................................
................................
................................
...........

10

Лекция 8͘ Комплексное формирование городской и ландшафтнорекреационной среды

......................

10

Ландшафтный дизайн архитектурной среды

................................
................................
.........................

10

Благоустройство и оборудование жилых территорий

................................
................................
...........

11

Лекция 9͘ Проектирование и художественное конструирование мобильных зданий и сооружений

....

12

Типология мобильных зданий и сооружений

................................
................................
........................

12

Лекция 10͘ Художественное конструирование оборудова
ния

................................
................................
..

13

Виды оборудования
................................
................................
................................
................................
.

13

Размещение оборудования в архитектурной среде (интерьер͕ экстерьер)

................................
........

14

Современные тенденции формообразования͕ материалы и технологии

................................
...........

14

Лекция 11͘ Художественное конструирование средств

визуальной

коммуникации

...............................

15

Классификация средств визуальной коммуникации

................................
................................
.............

15

Проектирование средств визуальной коммуникации

................................
................................
..........

15

Т
ранспортные средства͘

................................
................................
................................
..........................

16

Лекция 12͘ Поисковые направлени
я дизайн
-
деятельности в сфере формирования архитектурной среды

16

Энергоинформационный дизайн

................................
................................
................................
...........

16

Экодизайн
................................
................................
................................
................................
.................

17

Психодизайн

................................
................................
................................
................................
.............

17




2



Лекция 1͘ Истоки дизайна архитектурной середы в культуре формирования
искусственного окружения

ЗАРОЖДЕНИЕ ДИЗАЙНА (
СЕРЕДИНА X=XВ
-

1920
-
Е ГГ͘)


Итальянским словом «disegno» в эпоху Ренессанса
обозначали проекты͕ рисунки͕ а также лежащие в основе
работы идеи͘ Английское понятие «design»͕ возникшее в XV= в͕͘ переводится на русский язык как замысел͕
чертеж͕ узор͕ а также
-

проектировать и конструировать͘

Возникновение дизайна как особого вида прое
ктно
-
художественной деятельности относят ко второй

половине X=X века͕ связывая его появление с промышленной революцией͕ массовым развитием
машинного производства и разделением труда Некоторые исследователи событием͕ ознаменовавшим
рождение дизайна͕ считают

Первую всемирную промышленную выставку 1851 г͘ в Лондоне͘ Теоретической
основой дизайна стали идеи Джона Рескина (1819
-

1900 гг͘)͕ Уильяма Морриса (1834
-
1896 гг͘)͕ Готфрида
Земпера (1803
-

1879 гг͘)͘

В 1907 г͘ в Германии был основан Веркбунд (производствен
ный союз)͕ объединивший ряд художественно
-
промышленных мастерских͕ небольших производственных и торговых предприятий͕ художников и
архитекторов Среди создателей Веркбунда: Герман Мутезиус (1861
-

1927 гг͘)͕ Анри Ван де Вельде (1863
-
1957 гг͘)͕ Петер Беренс (
1869
-

1940 гг͘)͘ Принципы формообразования Веркбунда: функциональность͕
конструктивная целесообразность͕ технологичность͘ Отмечалась необходимость типизации германской
продукции на основе творчески разработанных эталонных образцов͘ Пример продукции: в 1907

г͘ П͘ Беренс
впервые разработал фирменный стиль электротехнического концерна АЭГ͕ включающий дизайн
электрооборудования͕ фирменных упаковок͕ каталогов и плакатов͕ а также зданий фабрик и мастерских͘

В 1917 г͘ в Брюсселе Питером Мондрианом (18721944 гг͘) и

Тео Ван Дусбургом (1883
-
1931 гг͘) было создано
объединение молодых голландских художников и архитекторов «Стиль»͘ Участниками объединения были
Геррит Ритвелд (1888
-
1964 гг͘) и Якобус Йоханнес Питер Ауд (1890
-
1963 гг͘)͘ Группа выпускала с 1917 г͘ по
1931 г
͘ журнал «Стиль» ("De Stijl")͕ в котором разработала свою программу: обновление искусства путем
обновления человека и его жизненных условий͘ Художник не должен быть изолирован в своём ателье͕ но
как технический специалист обязан атаковать современные ему о
бщественные и экономические условия
жизни͘ Художественное произведение должно иметь рационально
-
утилитаристский акцент
-

быть
разработано трезво͕ ясно и энергично͕ в «инженерной чистоте и конкретности»͘ При этом догматически
декретируемыми основными элемен
тами живописи являлись: прямой угол и три цвета: красный͕ желтый
и синий͕ к которым добавлялись черный и белый͘ Эти принципы реализовывались в архитектуре͕ мебели͕
оформлении интерьера͘ В 1931 г͘ деятельность группы «Стиль» завершилась͘


«Баухауз» (Bauhaus
)
-

высшая школа строительства и художественного конструирования͕ основана в 1919 г͘
в Веймаре (Германия)͕ в 1925 г͘ переведена в Дессау͕ в 1933 г͘ упразднена фашистами͘ Руководители: с
1919 г͘ до 1928 г͘
-

Вальтер Гропиус (1883
-

1969 гг͘)͕ с 1928 г͘ до 19
30 г͘
-

Хан нес Мейер (1889
-
1954 гг͘)͕ с
1930 г͘ до 1933 г͘
-

Людвиг Мис ван дер Роэ (1886
-
1969 гг͘)͘ Преподаванием занимались ведущие
архитекторы и художники
-
авангардисты из Германии͕ Швейцарии͕ Венгрии͕ России


Йозеф Альберс͕
Марсель Брейер͕ Йоганес Итт
ен͕ Василий Кандинский͕ Пауль Клее͕ Герхард Маркс͕ Ласло Моголи
-
Надь͕
Питер Мондриан͕ Лионель Фенингер͕ Оскар Шлемер и другие͘ «Баухауз» был одновременно и учебным
заведением͕ готовившим архитекторов и дизайнеров͕ и проектно
-
конструкторским бюро͕ создававш
им
промышленные образцы изделий͘ Школа выпускала одноименный журнал (Bauhaus) и серию Баухаус
-
книг
(Bauhausbücher)͘

В программе Баухауза͕ составленной В͘ Гропиусом͕ главными целями организации были названы
-

отказ от
салонного искусства͕ возврат к ремеслу
и осуществление синтеза всех искусств в поиске новых форм͘
Провозглашенная В͘ Гропиусом идея синтеза искусства и техники стала основной концепцией деятельности
школы͘ Согласно этой концепции здания͕ инфраструктура и предметы должны создаваться как единая
с
реда͕ строго соответствующая бытовым и производственным условиям жизни человека и совместно
формируемая инженерами и художниками в соответствии с социальными͕ техническими и эстетическими
требованиями͘ Все элементы этой среды должны быть эстетически полноц
енными по своей сути͕ а не за
счет украшательства͘ В первый период преобладающими в системе обучения были художественно
-
эстетические и духовные принципы͕ привнесенные В͘ Кандинским и П͘ Клее͘ С приходом в 1923 г͘
энергичного конструктивиста Л͘ Моголи
-
Надя
усиливаются утилитарные тенденции техницизма и
функционализма͘ X͘ Мейер пытался внести в процесс обучения социально
-
общественную направленность
и перейти к промышленному изготовлению изделий͘ При Л͘ Мис ван дер Роэ произошел полный отказ от
социальной проб
лематики и главной линией школы стало профессионально
-
художественное направление͘

ВХУТЕМАС


Высшие государственные художественно
-

технические мастерские͕ созданные в 1920 г͘ в
Москве на базе 1
-
й и 2
-
й свободных художественных мастерских (образованных ране
е на основе
Строгановского художественно
-
промышленного училища и Московского училища живописи͕ ваяния и
зодчества)͘ В 1926 г͘ переименованы во

ВХУТЕИН
-

Высший художественно
-
технический институт͘ Закрыт в 1930 г͘ Правопреемниками ВХУТЕИНа
стали Высший архи
тектурно
-

строительный институт (с 1933 г͘
-

Московский архитектурный институт)͕
Московский полиграфический институт͕ Художественный факультет Московского текстильного института͕
Институт пролетарских изобразительных искусств в Ленинграде (после реорганиза
ции в 1932 г͘
-

Институт
живописи͕ скульптуры и архитектуры)͘

ВХУТЕМАС включал художественные (живописный͕ скульптурный͕ архитектурный) и художественно
-
производственные (полиграфический͕ текстильный͕ керамический͕ деревообделочный͕
металлообрабатываю
щий)
факультеты͕ а также факультет обязательной пропедевтической
(предварительной) подготовки͘ Такие преподаватели ВХУТЕМАСа как

Н͘
Ладовский͕ В͘ Кринский͕ Н͘
Докучаев͕ И͘ Голосов͕ К͘ Мельников͕

А͘

Родченко͕ Л͘ Лисицкий͕ В͘ Татлин разработали новаторские
авторс
кие методики преподавания͘ Несомненной заслугой ВХУТЕМАСа было определение основных
принципов эстетики индустриального века: ориентация на целесообразность: отказ от украшательства;
следование требованиям производства; простота композиционных членений при
сохранении
художественного целого; слаженность рабочего движения проектируемого устройства; видимая
конструктивность; использование материалов͕ соответствующих назначению объектов и технологии
производства͘

Педагогическая система ВХУТЕИНа постепенно эволюц
ионировала в сторону возврата к традиционным
методам обучения͕ ориентированным главным образом на подготовку художников
-
станковистов;
меньшее место в работе института уделялось подготовке художников
-
конструкторов͘

Несмотря на то͕ что дизайн этого периода б
ыл явлением локальным͕ мало связанным с промышленным
производством͕ творческие концепции дизайнеров первых десятилетий XX в͘ сформировали мощный
потенциал и во многом предопределили направления дальнейшего развития всех видов деятельности͕
ориентированных
на совершенствование предметно
-
пространственного окружения человека͘

ДИЗАЙН 1930
-

40
-
Х ГГ͘

С началом экономического кризиса 1929
-

1930 гг͘ мировой центр развития дизайна переместился в США͘
Среди наиболее известных американских дизайнеров этого периода Н
орман Геддес
-

автор идеи

стандартизации кухонного оборудования (1931
-
1936 гг͘); Раймонд Лоуи͕ первым воплотивший программу
комплексного дизайна Пенсильванской железной дороги (от локомотива до кассового аппарата) и
разработавший фирменный стиль компаний «
Кока
-
Кола»͕ «Шелл»͕ «Лаки Страйк»; Генри Дрейфус и
Р͘Снайт͕ которые стремились улучшить внешний вид промышленных изделий за счет их стилизации
Характерными особенностями американского дизайна 1930
-
40
-
х гг͘ были его массовый характер и
коммерческая направле
нность͘ Появился «коммерческий дизайн»͕ который рассматривался͕ как
действенное средство борьбы за потребителя и завоевания рынков сбыта͘

В Англии в 1934 г͘ вышла книга Герберта Рида (1893
-
1968 гг͘) «Искусство и промышленность»͕ в которой
была осмыслена не
обходимость формирования новых эстетических стандартов для новых индустриальных
методов производства͕ вместе с тем͕ признавался приоритет художника по отношению к диктату
фабричного производства


3


Page
3

В СССР в феврале 1945 г͘ было принято решение о восстановлени
и художественно
-
промышленных училищ
в Москве и Ленинграде Через десять лет эти учебные заведения стали высшими и начали выпускать
художников
-
конструкторов͘

ДИЗАЙН СЕРЕДИНЫ XX
-

НАЧАЛА XX= ВВ͘

В 1953 г͘ в г͘ Ульм (ФРГ) швейцарским архитектором͕ скульптором͕

живописцем и графиком Максом Биллом
была основана Ульмская высшая школа формообразования͘ М͘ Билл в 1953

55 гг͘ построил для неб
специальное здание и до 1956 г͘ был ев ректором͘ В 1964
-
66 гг͘ ректором школы являлся Томас
Мальдонадо͘ Среди педагогов школы
были такие известные теоретики дизайна͕ как Ги Бонсьепе и Абрахам
Моль͘ Ульмская школа стремилась к возрождению архитектурных и дизайнерских традиций Баухауза͘
Концепция дизайна͕ пропагандировав
шаяся Ульмской школой͕ имела принципиально антикоммерческую
н
аправленность и сосредотачивала внимание на социально
-
гуманистических аспектах оформления
предметной среды͘

Ульмская школа концентрировалась на исследовании сложных предметных комплексов и систем͘ Здесь
разрабатывались транспортные системы (оборудование дл
я остановок городского транспорта)͕
создавались проекты комбинированной мебели и новых бытовых радиоприборов͕ отличавшихся
лаконизмом͕ простотой форм Изделия рассматривались более как инструменты͕ полезные агрегаты͕
нежели как форма для самовыражения͘ Объе
ктом проектирования становилась не вещь сама по себе͕ но
та функция͕ ради которой вещь замышлялась͘


В 1962 г͘ был разработан фирменный стиль авиакомпании «Люфтганза»͕ сохранявшийся вплоть до конца
1980
-
х гг͘ Один из авангардных проектов͕ в котором участво
вали и студенты͕ заключался в разработке
корпоративного стиля и всего имиджа продукции компании «Браун»͘ Этим проектом руководили Ганс
Гугелот и Отл Айхер͘ Дизайнеры͕ и прежде всего О͘ Айхлер͕ внесли в работу фирмы «Браун» представление
об ином потребителе
͕ которому требовалось соответствие между внешним обликом бытовой техники и ее
предназначением служить человеку͘ Позднее этот проект был существенно развит Дитером Рамсом͘

Ульмская школа базировалась на рациональных методах обучения; как и в «Баухаузе»͕ пр
актиковались
пропедевтические упражнения по абстрактному формообразованию͘ Новым стало привлечение к
преподаванию практикующих дизайнеров͘ Более четверти времени студенты тратили на изучение
эргономики͕ социологии͕ экономики и психологии͕ чтобы затем в про
фессиональной деятельности уметь
применять системный подход к процессу проектирования͘ Вместо талантливых одиночек͕ работавших над
отдельными изделиями͕ школа ставила целью готовить специалистов͕ умеющих работать в коллективе͘

УЛЬМСКАЯ ШКОЛА ПРОСУ
ЩЕСТВОВАЛ
А ДО 1968 Г͘

Событием͕ засвидетельствовавшим официальное признание дизайна͕ стало создание в 1957 г͘
Международного Совета Организаций Дизайна (ИКСИД)͘ На Международном семинаре в Брюге в 1964 г͘
дизайн был определен как самостоятельная творческая деятельн
ость͕ конечной целью которой является
определение качеств изделий͕ относящихся к формообразованию͘ Эти качества связаны не только с
внешним видом͕ но͕ главным образом͕ с конструктивными и функциональными характеристиками͕
которые превращают какую
-
либо сист
ему («предмет») в единое целое͕ как с точки зрения потребителя͕ так
и с точки зрения изготовителя͘ Дизайн охватывает все обусловленные промышленным производством
аспекты окружающей человека среды͘

В процессе становления дизайна͕ в Советском Союзе утвердила
сь традиция разделять практическую и
научную составляющие профессиональной деятельности͘ Проектирование изделий промышленного
производства стало называться художественным конструированием͕ а наука͕ изучающая теоретические
основы художественного конструиров
ания͕
-

технической эстетикой͘ В 1962 г͘ в СССР была создана
государственная система художественного конструирования и организован Всесоюзный научно
-
исследовательский институт технической эстетики͘

Альтернативой официальной версии советского дизайна͕ стави
вшего воглаву угла логико
-
аналитический
подход͕ стала концепция Сенежской студии художественно
-
проектного творчества (Центральная учебно
-

экспериментальная студия Союза художников СССР «Сенеж»)͕ деятельность которой основывалась на
интуитивно
-
ассоциативном

подходе͘ Студия возникла в начале 1960
-
х гг͘ в Подмосковье͘ Ее руководителем
стал архитектор͕ художник͕ теоретик͕ педагог Евгений Абрамович Розенблюм (1919
-
2000 гг͘)͘ Среди
преподавателей были архитектор Боков Андрей Владимирович (1943
-
); архитектор͕ пед
агог Глазычев
Вячеслав Леонидович (1940
-
); художник͕ прикладник͕ педагог Коник Марк Александрович (1938
-
);
художник Линдин Самуил Иосифович (1915
-
1994 гг͘)͘

Художественное проектирование рассматривалось как связующее звено между архитектурой и
традиционн
ым дизайном͘ Основу этого вида творческой деятельности составляло изобразительное
искусство͘ Процесс художественного проектирования приравнивался к театральному творчеству͕ а его
результатом должно было стать художественное произведение͘ Объектами художест
венного
проектирования Сенежской студии были промышленные изделия͕ экспозиции музеев͕ фрагменты
городской среды͘

С конца 60
-
х гг͘ XX века во многих странах отмечается бурное развитие различных направлений дизайн
-
деятельности͘ Наиболее выразительными
произведениями представлены скандинавская͕ итальянская и
японская школы дизайна͘ Для скандинавского дизайна характерным является стремление к простоте͕
функциональности и технологичности проектируемых изделий; внимательное отношение к среде͕ в
которой пред
стоит их использование; обращение к местным традициям͘ Одной из особенностей
итальянского дизайна считается эклектика Подтверждением этого могут служить изделия творческих
объединений дизайнеров «Алхимия» и «Мемфис»͕ ставшие ярким явлением 1980
-
х гг͘ Отлич
ительными
чертами японского дизайна конца XX века стали интеграция новейших технологий в традиционную
культурную среду; чрезвычайное внимание к деталям; приоритет формально
-
композиционных
направлений творческого поиска͘

Сегодня

дизайн

-

это комплексная междисциплинарная проектно
-

художественная деятельность͕
интегрирующая природоведческие͕ технические͕ гуманитарные знания͕ инженерное и художественное
мышление͘ Цель этой деятельности состоит в формировании на промышленной основе соверше
нного
предметного мира͕ взаимно
-
действующего с человеком во всех без исключения сферах
жизнедеятельности͘

К основным видам дизайнерского творчества принято относить: индустриальный дизайн͕ графический
дизайн и дизайн архитектурной среды͘ Объектами проектир
ования в сфере индустриального дизайна
являются бытовые предметы; приборы и механизмы; бытовое͕ промышленное и лабораторное
оборудование; средства транспорта; оружие͘ Графический дизайн нацелен на разработку произведений
средовой суперграфики; систем визуа
льных коммуникаций; фирменного стиля͕ рекламы; полиграфической
продукции͕ компьютерной графики͘ Конечный продукт дизайна архитектурной среды
-

рационально
организованное и эстетично оформленное материально
пространственное окружение͕ в котором
разворачиваю
тся процессы жизнедеятельности человека͘

ЛЕКЦИЯ 2͘ РАЗВИТИЕ Д
ИЗАЙНА АРХИТЕКТУРНОЙ

СРЕДЫ

СРЕДОВОЙ ПОДХОД В АР
ХИТЕКТУРЕ

Образцами комплексного проектирования предметно
пространственной среды архитектурных
сооружений͕ предвосхитившими концепцию средового п
одхода͕ являются произведения:

испанского
архитектора Антонио Пласида Гильема Гауди
-
и
-
Корнета (1852
-
1926 гг͘)
-

дворец графа Э͘ Гуэля (1888 г͘)͕
парк Гуэль (1903
-

1914 гг͘)͕ дом Батло («Дом костей») (1904
-
1906 гг͘)͕ дом Мила («Каменоломня») (1906
-
1910 гг͘)
͕ собор Саграда Фамилиа (1906
-

1926 гг͘) в г͘ Барселоне;

британского архитектора Чарльза Рене
Макинтоша (1868
-
1928 гг͘)
-

Школа искусств в г͘ Глазго (1896
-
1909 гг͘)͕ собственная квартира в г͘ Глазго (1900
г͘)͕ Музыкальный салон Ф͘ Верндьорфера в г͘ Вене (1
902

г͘)͕ Чайные комнаты Уиллоу в г͘ Глазго (1904
г͘)͕

индивидуальные дома Хилл
-
хауз (1902
-
1903 гг͘) и Бассет
-
хауз (1916 г͘);

американского архитектора
Фрэнка Ллойда Райта (1867
-
1959 гг͘)
-

административное здание Ларкин
-
билдинг (1904 г͘)͕ одноквартирные
жи
лые дома 1930
-
х гг͘;

финского архитектора Алвара Аалто (1898
-
1976 гг͘)
-

санаторий в г͘ Паймио (1928 г͘)͕
библиотека в г͘ Выборге (1927
-
1935 гг͘)͕ вилла Майреа в г͘ Нормарке (1938
-
1939 гг͘)͕ общественный центр
г͘ Сяйнятсало (1949
-
1952 гг͘)͕ здание Управлен
ия пенсионным обеспечением в г͘ Хельсинки (1952
-
1956 гг͘)͘

4


В процессе проектирования названных сооружений архитекторы подчеркнуто внимательно
относились к мельчайшим деталям построек и их оборудования; образу жизни людей͕ для которых
выполнялся проект; при
родным условиям района строительства͘ Такой подход значительно опережал свое
время͘

Средовое проектирование начинает развитие с реконструктивных мероприятий
градостроительной практики 1070
-
1980
-
х гг͘ К отличительным особенностям средового проектирования
от
носят: изменение традиционного представления об автономности объекта проектирования͕
противостоящего окружению͕ на понимание разнообразия связей архитектурного сооружения со
сложившейся ситуацией; переход к конструированию жизненного процесса как основы дл
я поиска
соответствующей ему формы организации пространства; решение проектной задачи в духе
преемственности по отношению к существующему ландшафту и социально
-
культурным традициям; более
глубокое понимание и учет духа и контекста места͘

Становление дизайн
а архитектурной среды как самостоятельной области проектирования

Во второй половине XX века наметилась тенденция͕ направленная на интеграцию проектной
деятельности в сфере архитектуры и дизайна͘ В области дизайна эта тенденция проявилась в увеличении
разно
образия задач͕ решаемых дизайнерами͕ и в переориентации внимания с проектирования единичной
вещи на формирование сложных предметных комплексов и систем͕ связывающих предметное окружение
с эмоциональным миром и деятельностью человека͘ В сфере архитектуры эт
а тенденция͕ с одной стороны͕
отражала стремление архитекторов к детализации разрабатываемых ими объектов; с другой͕
-

к смещению
акцентов с проектирования одного сооружения на комплексную организацию целостных городских
фрагментов͘ На этой основе начала ф
ормироваться новая область проектной деятельности
-

дизайн
архитектурной среды͘

Дизайн архитектурной среды
-

проектно
-
художественная деятельность͕ конечной целью которой является
рационально организованное и эстетически оформленное материально
пространстве
нное окружение͕ в
котором разворачиваются процессы жизнедеятельности человека͘

Объектом дизайна архитектурной среды является архитектурная среда
-

целостность
материально
-
пространственных объектов; деятельности͕ которая в них осуществляется͕ и внутреннего
мира людей͕ осуществляющих эту деятельность
.
Субъектом дизайна архитектурной среды выступает
архитектор
-

дизайнер͘

Специфическим методом дизайна архитектурной среды становится метод
средового проектирования͕ учитывающий особенности взаимодействия человека
с природой͕ предметно
-
пространственным и социально
-
культурным окружением с целью гармонизации последнего путем
согласования его функциональных и эстетических характеристик в условии отсутствия прототипов и
стандартных образцов͘

К направлениям дизайна архит
ектурной среды можно отнести
-

дизайн городской среды и
дизайн архитектурной среды интерьеров͘

Теоретической основой дизайна архитектурной среды стали научные труды К͘ Александера͕ К͘ Линча͕ В͘
Глазычева и других современных исследователей͘

Отличие деятель
ности в области дизайна архитектурной среды от средового дизайна заключается в том͕
что объектом внимания последнего становится противоречивый и часто независящий от архитектурных
решений предметный комплекс изделий͕ постфактум погружаемых в среду͘

ДИЗАЙН

СРЕДЫ В СОВРЕМЕННЫХ
АРХИТЕКТУРНЫХ КОНЦЕП
ЦИЯХ

Во второй половине XX века в общественном сознании перестала господствовать единая система
ценностей͘ «Современное движение»͕ которое было идеологической базой архитектуры прошлого века͕
утратило беспрекословн
ое лидерство и уступило позиции постмодернизму͘ Архитекторы͕ которые
придерживались разных творческих принципов объединились на базе критики «современного движения»͕
образовав͕ так называемое «контрсовременное движение»͘

В книге «Язык архитектуры постмодер
низма» (1977 г͘) Чарльз Дженкс определил постмодернизм как
популистско
-
плюралистическое искусство непосредственной коммуникабельности͘ Ч͘ Дженкс назвал
основные характеристики постмодернизма


историзм (связь с традициями)͕ «стрейт ревайтализм»
(прямое заи
мствование


«оживление» архитектурных форм прошлого)͕ «неовернакуляр» (новое
обращение к местным традициям)͕ «адхокизм» (учет конкретных условий места)͕ метафизическая
метафора (архитектура как способ общения)͕постмодернистское пространство (пространство͕

насыщенное
значениями)͘

Девизом одного из направлений постмодернизма


популизма


стал призыв Роберта Вентури:
«Движение к потребителю»͘ Под этим девизом работали известные американские архитекторы Чарльз
Мур͕ Питер Ейзенман͘ Роберт Стерн͘ Книги Роберта
Вентури «Сложности и противоречия в архитектуре»
(1966 г͘)͕ «Безобразная и повседневная архитектура͕ или Декорированный сарай» (1971 г͘) и Роберта
Вентури͕ Денизы Скотт
-
Браун и Стива Айзеннура «Уроки Лас
-
Вегаса» (1972 г͘) привлекали внимание к
эстетике пов
седневного͘ Теоретики архитектуры постмодернизма призывали учитывать реалии массовой
культуры и использовать в архитектурных произведениях художественные образы͕ понятные каждому
человеку͘

Р͘ Вентури теоретически обосновал один из постулатов архитектуры 19
70
-
1980
-
х гг͘
-

«включающий подход»͕ который предусматривал учет пожеланий будущего потребителя͕ встраивание
проектируемого сооружения в градостроительный контекст͕ многостильность и плюрализм͕ гибкость и
подвижность во вкусовой ориентации͕ многозначность
и многоплановость͘

На волне интереса к истории во многих странах возникают своеобразные модификации
рационализма͘ Его приверженцы͕ с одной стороны͕ отвергают девиз функционалистов «форма следует за
функцией»͕ с другой͕


отказываются от субъективного изобретательства͘ Неорац
ионализм стремится
выявить и воплотить символику первичных структур и элементарных форм
-

архетипов͘ Основателем
движения считают лидера творческой группы «Тенденца» известного итальянского архитектора Альдо
Росси͕ который изложил основные положения нового

течения в каталоге XV триенале в Милане (1973 г͘)
под названием «Рациональная архитектура»͘ Среди проектов͕ иллюстрирующих его позицию͕
-

кладбище
Сан
-
Катальдо в Модене (1971 г͕͘ арх͘ А͘ Росси͕ Г͘ Брагиери)͕ «Театр мира» для венецианского биенале (1971
г͕

арх͘ А͘ Росси)͘

К активным сторонникам неорационализма принадлежат М͘ Ботта (Италия)͕ А͘ Исодзаки
(Япония)͕ Дж͘ Стерлинг (Англия)͕ творческое объединение «Мадридская школа» (Испания)͕ Е͘Е͘ Сириани
(Франция)͕ М͘ Унгере͕ Ю͘ Заваде͕ Й͘ П͘ Кляйхус (Германия)͘

Сюррационализмом называют метод и стиль
работы Р͘ Бофилла и группы «Тальер де Архитектура»͘ В их произведениях объединяются крайняя
рациональность общей пространственной организации и сюрреалистический характер внешнего вида


смещение масштабов͕ изменени
е геометрии привычных архитектурных форм͘

Здание͕ воплощающее принципы продуктивизма͕ должно принадлежать к недекорированным
постройкам галерейного типа͕ быть максимально открытым и гибким͕ его внутреннее пространство должна
обслуживать единая интегрирован
ная сеть инженерных коммуникаций; его конструкция должна быть
предельно выразительной͘ Всё сооружение должно быть очевидной манифестацией торжества технологии
и самого процесса производства [32]͘

Идеи продуктивизма воплощают Центр им͘ Жоржа Помпиду в Париж
е арх͘ Р͘ Пиано и Р͘
Роджерса͕ здание музея в Такасаки арх͘ А͘ Исодзаки͕ здание ателье арх͘ М͘ и П͘ Хопкинсов͕ Центр
конгрессов в Западном Берлине арх͘ Р͘ Шулера и У͘ Шюлер
-
Витте͕ здание страховой конторы фирмы
«Уиллис
-
Фейбер и Дюмас» в Ипсуиче и здание ба
нка в Гонконге арх͘ Н͘ Фостера͕ павильон ФРГ для
Всемирной выставки в Монреале и покрытие для Олимпийского стадиона в Мюнхене арх͘ Ф͘ Отто͕ проект
парка Ля Виллет в Париже арх͘ Б͘ Чуми͘

Таким образом͕ в конце XX столетия в архитектуре и дизайне выделилось
три ведущих концептуальных
направления развития; ориентация на новую эклектику͕ поиск новой монументальности͕ внедрение новых
технологий͘ В пределах этих направлений современное профессиональное мировоззрение сочетает в себе
элементы ортодоксальности и плю
рализма͕ идеологию конструктивизма и деконструктивизма͕ признание
изменяемости среды͕ ориентацию на растворение архитектурных объектов и эпатаж дизайнерских форм͘
Среди этих приоритетов главным становится взаимное проникновение и обогащение дизайнерских и

5


Page
5

архитектурных средств и методов проектирования͕ а также расширение и углубление современных
представлений об архитектурной среде͘

ЛЕКЦИЯ 3͘ ПЕРСПЕКТИВ
Ы РАЗВИТИЯ ДИЗАЙНА А
РХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ

ГПОБАЛЬНОСТЬ СРЕДЫ И

ТОТАЛЬНЫЙ ДИЗАЙН


Отражая противоречивые тенден
ции глобальной интеграции и стремления сохранить
самобытность отдельных культур͕ в современной теории и практике проектирования сосуществуют два
направления: тотальный и локальный дизайн; интернациональная и региональная архитектура;
директивное и адвокати
вное проектирование͘

Идея «всеохватывающего проектирования» вещей͕ зданий и градостроительных объектов
принадлежит американскому инженеру

Бакминстеру Фуллеру͘ Он создал образ непрерывной
искусственной среды͕ процесс проектирования которой основывался на ин
женерном подходе и
ориентировался на воплощение преимущественно утилитарных ценностей͘ В͘ Гропиус в книге «Круг
тотальной архитектуры» (1955 г͘) процесс проектирования окружающей человека тотальной среды
рассматривал как симбиоз науки и искусства͘

Дальнейш
ее развитие идеи тотального дизайна͕ архитектуры и градостроительства связано с
разработкой греческим архитектором Константинасом Доксиадисом концепции глобального города
-

экуменополиса͘ Аналогичные поиски демонстрируют проекты советской группы НЭР; предл
ожения
японского архитектора Кензо Танге и группы УРТЕК; проекты «Динамичного города»͕ «Штепсельного
города»͕ «Мобильного города» групп «Архигрем» и «Суперстудио»͘

Движение тотального дизайна среды поддерживают венские творческие группы «Кооп Химельблау» и

«Хаусрукер»͘ Архитектура деконструктивизма͕ приверженцами

которой они

являются͕ не

подчиняется контексту͕ а деформирует его͘

Примерами воплощения идеологии тотального
проектирования среды могут быть безразличное к окружению здание Портленд
-
билдинг арх͘ М͘

Грейвза в
Портленде͕ США (1979
-
1982 гг͘); изолированные от городского контекста комплексы немецких музеев в
Мьонхенгладбасе арх͘ Г͘ Холляйна (1983 г͘) и в

Штутгарте

арх͘

Дж͘ Стерлинга

(1977
-
1984 гг͘)͘

Перспективы развития идей и методов тотального дизайна

в отрасли проектирования
архитектурной среды могут быть очерчены следующим образом:


сплошная

машинизация͕

автоматизация и

компьютеризация глобальной среды; нивелирование разницы между
внутренним и внешним пространством; исчезновение региональных архитект
урных традиций и
формирование новой эстетической доктрины современной архитектуры; ликвидация границ между
архитектурой и промышленным дизайном; универсализация методов проектирования͘


ЛОКАЛЬНОСТЬ ГОРОДСКО
ГО

ОКРУЖЕНИЯ

И

А
ДВОКАТИВНОЕ

ПРОЕКТИРОВАНИЕ


Проект
ировщики͕ придерживающиеся противоположных взглядов на взаимодействие
окружения и возводимых сооружений͕ настаивали на уважительном отношении к природной и
исторической городской среде͕ призывали к максимальному сохранению существующего контекста͘Идею
конт
екстуализма
-

смещения акцентов с проектирования архитектурного объекта на формирования
городской ткани͕
-

в начале 1960
-
х гг͘ высказали американские архитекторы Е͘ Боярски и Г͘ Шейн͘
Предложения по использованию региональных принципов пространственной орг
анизации среды
сформулировал А͘ Ван Ейк в работе «К организованной касбе» (1961 г)͘ Теоретическое обоснование этого
подхода продолжили работы К͘ Александера и Ж͘ Кандилиса Метод͕ требующий учета реальных условий
конкретного места͕ в середине 1960
-
х гг͘ был

назван Ч Джейксом и Н͘ Силвером адхокизмом
-

проектированием «по месту»͘

Примерами уважительного отношения к сложившейся среде могут быть: в Великобритании
-

жилые комплексы Пимлино и Першор арх͘ Дарбурна и Дарка (1961
-
1970 гг͘ и 1976
-
1977 гг͘)͕ обществен
ный
центр Хиллингтона арх͘ Е͘ Дербишира (1974
-
1977 гг͘); в Нидерландах
-

жилая застройка Зволе арх͘ А͘ Ван
Ейка и Т͘ Босха (1975
-
1977 гг͘); в Португалии

здание Береш в Повоа
-
ду
-
Варин (1973
-
1976 гг͘)͕ жилой
комплекс Буса в Порто (1973
-
1977 гг͘) арх͘ Алваро
Сизы Виэйри; в США
-

Бернс
-
хауз͕ Санта
-
Моника Каньон
в Лоо
-
Анджелесе͕ (1974 г͘) арх͘ Ч͘ Мура͘


В конце 1970
-
х гг͘ наметилась демократизация проектного процесса͕ что отразилось в движении
партисипации
-

сотрудничестве архитектора и потребителя͘ К наиболее р
аспространенным формам
партисипации относят альтернативное проектирование͕ адвокативное и арбитражное планирование͘
Примерами среды͕ сформированной в рамках этого движения͕ являются жилой комплекс в г͘ Байкер͕
Ньюкасл͕ Великобритания (1972
-
1974 гг͘) арх͘ Р
͘ Ерскина; жилая застройка района Бикейзейланд в
Амстердаме арх͘ Ван де Боута и де Лея (1972
-
1976 гг͘); здание медицинского факультета Лувенского
университета вблизи Брюсселя͕ Бельгия͕ творческой группы арх͘ Л͘ Кролла (1968
-
1972 гг͘)͘

Вопросами защиты исто
рической городской среды европейских городов занимались
Брюссельская группа АРАУ͕ бельгийская группа архитекторов «Брюссельская школа»͕ люксембургские
архитекторы Роберт и Леон Крие͘ К͘ Роу и Ф Кеттер в книге «Город
-
коллаж» (1978 г͘) описали город как
насл
оение урбанистических фрагментов разных эпох и культур͘

В 1983 г͘ немецкие архитекторы Й͘
-

П͘ Кляйхус и Х͘
-
В͘ Хемер сформулировали основные положения теории
«критической реконструкции»͕ или «заботливого обновления городе»͕ которые впоследствии
превратилис
ь в документ͘ регламентирующий строительство в Западном Берлине Критическая
реконструкция предусматривала возрождение уничтоженных или повреоденных специфических типов
организации городской ткани в пределах͕ очерченных историческим планом͕ а также постепен
ное
приспособление городской среды для новых форм жизни путем осторожного использования
существующих возможностей͘


СРЕДОВОЕ

ПРОЕКТИРОВАНИЕ КАК С
ИНТЕЗ КОНЦЕПТУАЛЬНОГ
О И КОНТЕКСТУАЛЬНОГО

ПОДХОДОВ


Современная архитектурная теория и практика развивается в ру
сле между полярными идеями
концептуального и контекстуального подходов͘ В творчестве выдающихся мастеров современной
архитектуры можно наблюдать синтез этих диаметрально противоположных «директивных прокурорских»
и «гибких адвокатских» устремлений и их инт
еграцию в проектной деятельности͘

Основателем «философии симбиоза» в архитектуре признается выдающийся японский
архитектор К͘ Курокава͘ Его концепция основывается на тезисе об отсутствии идеальной архитектуры͕
ориентированной на единую систему ценностей͘ Н
апротив͕ архитектура может соединить элементы
различных культур͕ воплотить уникальность всех людей и обеспечить развитие духовно богатого
плюралистического общества͘ Сущность архитектуры симбиоза раскрывают такие принципы:
уравновешивания целого и его част
ей; взаимопроникновение внутреннего и внешнего пространства͕ отказ
от границ между ними; введение буферного пространства между интерьером и экстерьером; изобретение
симбиотических элементов͕ которые бы сочетали историю и современность; повышение роли детал
и͕
ценности материала и ремесла͘

Выдающийся итальянский архитектор П͘ Портогези воспринимает традиции как стимул для
последующего инновационного развития Мастер призывает к уважительному отношению проектировщика
к сложившемуся контексту͕ а в современных фо
рмах своих построек воплощает «дух» исторических
прототипов͘

Другой выдающийся итальянский архитектор Р͘ Пиано отмечает͕ что изменения͕ произошедшие
с техникой строительства за последние тридцать
-
оорок лет͕ обусловили исчезновение противоречий
между
технологией и местом͘ Симбиоз и взаимовлияние технологии и места проявляются в
сосуществовании в каждом сооружении двух частей: неподвижной͕ массивной
-

фундаментального
элемента основы͕ закрепленного на местности͕ и легкой͕ временной
-

архитектурной промы
шленной
6


конструкции͕ установленной сверху͕ или соответственно «место
-
формы» и «продукт
-
формы» по К͘
Фремптону͘ Примером внедрения этой концепции в контекст островной японской архитектуры является
аэропорт Кансай арх͘ Р͘ Пиано͘

Проекты

испанского

архитектор
а С͘ Калатравы сочетают

модернистскую

эстетику

концептуально

смелых инженерно

конструктивных решений с уважительным контекстуальным отношением к
окружению͘

Подытоживая разные взгляды на перспективы формирования искусственной окружающей
среды͕ можно

сделат
ь вывод͕ что

современное общество находится на пути к интегральной архитектуре͘
Эту мысль подтверждают тенденции интеграции интеллектуальных и профессиональных знаний͕
концептуального и контекстуального подходов; объединения архитектуры͕ градостроительства

и дизайна
в процессе средового проектирования; синтеза архитектуры и других видов искусств; внедрения наиболее
прогрессивных технологических идей в региональные проектные решения; осознания современной
архитектуры с позиций достижений мировой цивилизации;

наконец͕ координации усилий всех стран͕
которые различными путями идут к единой цели
-

организации полноценной среды существования
человечества в гармонии с природой и общими законами Вселенной͘


ЧАСТЬ ==͘ ТЕОРЕТИЧЕС
КИЕ И МЕТОДОЛОГИЧЕСК
ИЕ ОСНОВЫ ДИЗАЙНА А
РХИТЕКТУРНОЙ
СРЕДЫ

ЛЕКЦИЯ 4͘ ПРЕДПОСЫЛК
И И ОСНОВЫ ПРОЕКТИРО
ВАНИЯ АРХИТЕКТУРНОЙ

СРЕДЫ


ПРИНЦИПЫ ДИЗАЙНА АРХ
ИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ


В сфере дизайна архитектурной среды можно выделить принципы организации архитектурной
среды и общие методологические основы деятель
ности архитектора
-
дизайнера͘ К исходным принципам
организации архитектурной среды средствами дизайна можно отнести принципы гуманизации͕
гармонизации и целесообразности организации человеческого окружения͘

Принцип гуманизации проявляется в организации архи
тектурной среды в соответствии с
ценностными установками͕ требованиями и возможностями человека͘

Принцип гармонизации олицетворяет собой наиболее эстетически совершенное материальное
воплощение проектной идеи͕ которое возможно при имеющихся условиях͘

Принцип целесообразности реализуется в достижении поставленных целей наиболее эффективными
способами с минимальными расходами и убытками͘

К методологическим основам дизайна архитектурной среды следует отнести организацию
деятельности архитектора
-
дизайнера
на основе комплексного͕ системного͕ средового и инновационного
подходов к проектированию человеческого окружения͘

Архитектурная среда должна проектироваться на основе комплексного подхода͕ то есть с
позиций самого полного учета разнообразных факторов и усл
овий социально
-
экономической͕
экологической͕ технологической͕ культурной сферы͕ имеющихся возможностей͕ общественных
приоритетов и предпочтений͘

Проектирование архитектурной среды должно осуществляться в рамках системного подхода͕ то
есть развивать тезис о

том͕ что каждый объект состоит из элементов и связей͕ образующих определенную
целостность͕ которая͕ в свою очередь͕ является элементом системы высшего уровня͘ Каждая составляющая
архитектурной среды трактуется как элемент целостной системы͕ а каждый потре
битель является
равноправным участником системы потребления͘

Архитектурно
-
дизайнерское проектирование человеческого окружения базируется на идеях
средового подхода͕ который предусматривает перенесение акцентов с сооружения на окружающую среду͕
переход от п
роектирования формы к организации предметно
пространственной среды и моделированию
процессов взаимодействия людей с окружением͘

Инновационный подход характеризует профессиональную деятельность архитектора
-
дизайнера
как процесс изобретения принципиально нов
ых проектных решений͘

Требования к проектированию архитектурной среды

Требования к проектированию материально
-
пространственной среды жизнедеятельности
человека отражают взаимодействие человека с материальным миром и могут быть систематизированы
следующим о
бразом:



Социальные требования
-

это требования к архитектурной среде с точки зрения ее соответствия
общественным потребностям и ценностям͘ Архитектурная среда должна воплощать основные
идеологические принципы общества͕ характерные признаки общественных отн
ошений͕
отвечать общепризнанным или доминирующим формам мировоззрения͘

Функциональные
требования
-

это требования͕ обусловленные параметрами социально
-
экономических
процессов͕ которые развора
чиваются в материально
-
пространственном окружении человека͘




Эрг
ономичные требования

обеспечивают

соответствие

архитектурной среды
антропометрическим͕ физиологическим͕ психоло
гическим͕ психофизиологическим͕ социально
-
психологическим и гигиени
ческим особенностям человека͘



Эстетические требования

устанавливают

соответс
твие

формальных характеристик
архитектурной среды композиционно
-

художественным принципам͕ выработанным в процессе
формирования художественной культуры общества͕ содержанию общественных идей͕
параметрам функциональных процессов͕ свойствам материалов͕ конст
руктивно
-
технологическим аспектам производства и эксплуатации͘



Требования к информативности архитектурной среды характеризуют ее способность играть роль
средства коммуникации͘ Пр
и помощи художественных средств

проектировщик

в элементах

мат
ериально
-
пространственного мира

выражает формы

социального

взаимодействия
людей͕ общественные идеи͕ уклад жизни и характер эпохи͘



Экологические

требования

очерчивают весь комплекс

взаимодействия
искусственной и естественной среды͘ Эта группа требований выя
вляет заботу общества об
охране окружающей среды и бережном использовании природных ресурсов͘



Конструктивно
-
технологические требования
-

это требования к рациональному использованию
материальных средств обеспечения прочности͕ стойкости͕ долговечности элеме
нтов
архитектурной среды͕ приспособленности к условиям эксплуатации в противостоянии
климатическим͕ электромагнитным͕ механическим и другим негативным влияниям͘



Экономические требования

характеризуют эффективность

материальных расходов на
организацию и экс
плуатацию архитектурной среды͕ ее обновление и развитие͘

ТИПОЛОГИЯ АРХИТЕКТУР
НОЙ СРЕДЫ


На протяжении последних десятилетий XX в͘ в теории и практике архитектуры и
градостроительства сформировалась тенденция делить среду жизнедеятельности человека на локал
ьные
фрагменты
-

относительно завершенные автономные образования͘ С целью систематизации знаний об
окружающей человека действительности известные теоретики архитектуры предложили различные
способы типологизации таких фрагментов: Р͘ Крие
-

по морфологически
м признакам; К͘ Александер
-

по
стандартным ситуациям жизнедеятельности; К͘ Линч
-

по образным характеристикам; Э͘ Гутнов
-

по степени
изменяемости во времени͘ В соответствии с их представлениями архитектурная среда формируется как
мозаика (коллаж) из опре
деленного набора локальных фрагментов окружения разных типов͘

С начала XX= в͘ утверждается новое представление об архитектурной среде как о единой
многоуровневой структуре͕ неразложимой на однотипные изолированные фрагменты͕ пронизанной часто

7


Page
7

невидимыми вз
аимосвязями и взаимозависимостями͘ С целью систематизации накопленных данных об
архитектурной среде предлагается рассматривать ее на микроуровне (предметно
-

пространственном)͕
мезоуровне (объемно
-
пространственном)͕ макроуровн
е

(архитектурно
-
планировочном)͕

мегауровне

(планировочном)͕ гиперуровне (территориально
-
планировочном)͘ На ка
ж
дом уровне средового
проектирования можно выделить типы архитектурной среды͕ отличающиеся по свойствам материальных
компонентов; по способам жизни и ситуациям жизнедеятельности;

по особенностям мировоззрения и
средовым концепциям; по принципам образования и механизмам развития͘ Каждый тип архитектурной
среды рассматривается с точки зрения формы; структуры; организации и системы͘ Таким образом͕
открываются возможности для построен
ия трехмерной типологии архитектурной среды͘

В отличие от архитектурной типологии͕ которая исследует общие черты и особенности
формообразования различных типов зданий в зависимости от их назначения͕ типология архитектурной
среды изучает общие черты и особе
нности различных типов архитектурной среды в зависимости от
характерных для них ситуаций жизнедеятельности и средовых концепций их развития͘ В архитектурных
объектах различного назначения͕ как правило͕ интегрировано по несколько типов архитектурной среды͘


ЛЕКЦИЯ 5͘ ОРГАНИЗАЦИ
Я ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В ПРО
ЕКТИРОВАНИИ АРХИТЕКТ
УРНОЙ СРЕДЫ

СТРУКТУРА ДИЗАЙН
-
ДЕЯТЕЛЬНОСТИ



Дизайн архитектурной среды
-

сравнительно новая сфера профессиональной деятельности͕
которая сформировалась на грани

архитектурного проектирования и ху
дожественного конструирования
промышленных изделий͘ По содержанию
-

это творческая деятельность͕ которая направлена на выявление
решений проблем бытия человека в архитектурной среде͘ По методике
-

это деятельность͕ которая
интегрирует в себе методы архитек
турного проектирования͕ дизайн
-

программирования и
художественного конструирования͘

Особенности процесса проектирования архитектурной среды определяются условиями
проектной задачи и обстоятельствами͕ которые влияют на ход ее решения͘ Общая логика процесса
проектирования материально
-
пространственной среды жизнедеятельности человека может быть
представлена как последовательность четырех этапов: предпроектный анализ; разработка дизайн
-
концепции; собственно проектирование; реализация разработки͘ Конкретное соде
ржание деятельности
архитектора
-
дизайнера͕ перечень проектной документации͕ организация работы над проектом в большой
степени зависят от творческого потенциала автора и его умения использовать последние достижения науки
и техники͘

На каждом этапе работы де
ятельность архитектора
-
дизайнера изменяет свой характер:



организационная деятельность определяет стратегию и тактику работы над проектом;
устанавливает источники финансирования; координирует интересы͕ цели͕ задачи и действия
всех заинтересованных лиц;



науч
но
-
исследовательская деятельность заключается в накоплении и систематизации знаний об
общественных процессах и материально
-

пространственной среде жизнедеятельности человека;



поисковая деятельность направлена на формулировку творческой концепции͕ которая
с
кладывает смысловое ядро всех действий архитектора
-
дизайнера;



производственная деятельность представляет собой архитектурное проектирование и
предметное моделирование объекта проектирования [21]͘


В зависимости от индивидуальных вкусов͕ уровня компетентнос
ти в том или ином вопросе и
сложившихся обстоятельств архитектор
-

дизайнер может совмещать разные виды деятельности или
специализироваться на каком
-
то одном͘

Содержание и процедуры предпроектного анализа Предпроектный анализ заключается в осознании
архитек
тором
-

дизайнером

существующей проблемной ситуации͕ описании цели

проектирования͕ ограничивающих ее факторов и правил принятия решений для выбора наилучшего
варианта͘

В зависимости от характера проектной задачи объектом предпроектного анализа может быть
исходная проектная ситуация͕ аналоги͕ прототипы͕ нормативы и стандарты͘ Исходная проектная ситуация
-

это обстоятельства процесса жизнедеятельности людей в определенной предметно
-
пространственной
среде͘ Аналог


объект͕ подобный объекту проектирования по ф
ункциональному назначению͕
композиционной структуре͕ условиям использования ит͘ д͘ Прототип (от греческого прообраз)
-

существующий объект͕ который рассматривается проектировщиком как первоисточник͕ отправная точка
творческого поиска͘

Проектная деятельност
ь начинается со сбора первичной информации͕ которая͕ по мнению
проектировщика͕ может определяющим образом повлиять на решение проектной задачи͘ Информация
последовательно изымается из естественного контекста и включается в базу данных проектировщика в
виде

видеозаписи͕ звукозаписи͕ фотофиксации͕ письменных заметок͕ собранных образцов͕ графических
изображений͕ графиков движения и т͘ п͘

Следующим шагом становится выбор наиболее существенной информации͘ Данные͕ изъятые из
контекста͕ компонуют в новую схему (мо
дель)͕ которая верно отражает реальный мир͕ отвечает
некоторому идеалу и творческому замыслу архитектора
-
дизайнера͕ а также позволяет одним взглядом
охватить как общую форму будущей среды͕ так и характерные особенности ее составных частей͘
Теоретическая мо
дель исходной ситуации должна описывать объект иссл
едования с разных точек зрения:

исторической͕

культурной͕ архитектурно
-
градостроительной͕ художественной͕ социальной͕
экономической͕ производственной͕ управленческой͕ организационной͕ морфологической͘

В р
езультате исследования модели исходной ситуации происходит определение потребности
или ряда потребностей потенциальных потребителей будущей среды͘ Это приводит к появлению идеи
изменить ситуацию к лучшему͘ Эту идею выражают как исходную цель проектирования
͕ где в общих чертах
очерчивают то необходимое͕ что должен сделать проектировщик для удовлетворения установленных
потребностей͘ Цель проектирования формулируют таким образом͕ чтобы она вобрала в себя существенное
содержание проблемы и переформатировала его

в установку к дальнейшей деятельности͘

Выяснив цель проектирования͕ определяют средства͕ необходимые для её достижения͘ Если
этих средств не существует или те͕ которые

имеются в наличии͕ требуют усовершенствования͕ делают
подробное и полное описание качес
тв и свойств будущего состояния фрагмента материально
-
пространственной среды в виде задания на проектирование Задание должно направлять усилия
проектировщика в определенном целью направлении͕ вместе с тем͕ оно не должно ограничивать
творческую мысль͕ метод
ы и средства достижения цели
.


РАЗРАБОТКА ДИЗАЙН
-
КОНЦЕПЦИИ


Разработка дизайн
-
концепции предусматривает формирование гипотез относительно путей
решения задачи и выбора стратегии проектирования; генерирование замысла


концептуальной модели͕
которая включае
т и обобщает формы организации общественных процессов͕ функционирования͕
состояния и структуру архитектурной среды
.
Накопление определенного количества исходных данных
способствует возникновению у проектировщика специфического состояния сознания
-

состояния
интеллектуальной готовности к дальнейшему интуитивному выдвижению идей͘ Исходная идея или
проектная гипотеза
-

звено͕ которое соединяет предлроектный анализ и собственно проектирование͘
Исходный замысел конкретизируется͕ наполняется содержанием͕
разворачивается В сознании
проектировщика формируется «внутренняя модель» внешней среды͕ которая непрерывно изменяется͘ На
этой модели автор проверяет возможные решения и отбирает наилучшие
.

8


Творческая идея или оригинальное решение может прийти мгновенно в

период отдыха или во
время выполнения другой работы͘ Вместе с тем͕ существуют методы активизации творческой
деятельности͕ которые увеличивают вероятность и приближают мгновение озарения͘

Интуитивно
-
ассоциативные методы активизации творческого мышления осн
ованы на
возможности человеческого сознания устанавливать логические связки между проектируемым объектом
и психическими образованиями
-

ощущениями͕ представлениями͕ идеями и т͘ я Основная цель
генерирования ассоциаций заключается в том͕ чтобы «расшатать» с
тереотипные представления об объекте
проектирования͕ активизировать фантазию и воображение͕ перебросить «мостик» к неожиданным
аналогиям͘

Сформулированные идеи проверяются на возможность реализации в заданных условиях с
учетом имеющихся возможностей͘ Наибо
лее перспективные из них развиваются до концепции проекта
Концепция проекта (дизайн
-
концепция) обобщенно выражает идею решения актуальной научно
-
обоснованной проблемы и пути достижения намеченных цепей͘

Содержание дизайн
-
концепции целесообразно излагать в
трех частях͘ В первой
-

формулируют проблему
и обосновывают необходимость ее решения
͕ определяют объект проектирования
,

формулируют цели и
очерчивают стратегию разработки͘ Во второй


излагают основные проектные идеи͕ установки͕ замысел
проекта͕ описывают
структуру͕ характеристики͕ свойства и принципы построения объекта͘ Вторая часть
должна обнародовать ожидаемый конечный результат работы͕ раскрыть способы решения проблемы͘ В
третьей части описывают проектные средства и методы реализации проектного замысла͕

а также
составляют координационный план͕ распределяющий работу между исполнителями
.

Формы представления концепции не регламентируются͘ Это может быть и серия
концептуальных рисунков͕ и функциональная блок
-
схема объекта͕ и литературно
-
сценарное описание͕ и

манифест͕ и конкретное изделие͘

Выполнение и реализация а
рхитектурно
-
дизайнерского проекта Собственно проектирование
начинается с разработки вариантов и завершается их оценкой и выбором наилучшего решения͕ которое
наиболее полно отвечает определенным треб
ованиям͘ Реализация разработки предусматривает
выполнение рабочей документации͕ изготовление материальных моделей и макетов; их испытание;
проведение авторского надзора за реализацией проекта͘

Проектную деятельность в сфере дизайна архитектурной среды разд
еляют на две стадии
-

стадию эскизного проектирования и стадию разработки проекта͘ Основная цель стадии эскизного
проектирования
-

проверка выбранной концепции на соответствие физическим законам͕ имеющимся
потребностям͕ требованиям͕ ресурсам и возможностям
͘ На этой стадии идея и тема проектного решения͕
оформленная в виде концепции͕ получают конкретное материально
-
предметное воплощение в вариантах
проектного решения Проектная идея приобретает конкретные черты с помощью поисковых
графоаналитических͕ математи
ческих͕ физических и виртуальных моделей͘

Варианты проектных предложений оценивают на соответствие определенным требованиям͘ В результате
всестороннего анализа избирается наиболее перспективный вариант͘ Предложение͕ выработанное в ходе
эскизного проектиров
ания͕ рассматривается совместно со специалистами смежных отраслей
-

психологами͕ эргономистами͕ конструкторами͕ экономистами и другими͘ Эскизное проектирование
завершается утверждением художественно
-
конструкторского предложения͕ которое становится основой

для разработки художественно
-
конструкторского проекта͘

Стадия проектирования предусматривает углубленную разработку наилучшего варианта с
учетом замечаний и предложений͕ выраженных при обсуждении проектных предложений͘ Цель этой
стадии
-

достижение внутре
нней согласованности взаимоувязанных аспектов решения͘ Избранный вариант
прорабатывается в техническом отношении͕ уточняется общая композиция͕ пропорции͕ компоновка
элементов промышленной графики͘

После утверждения художественно
-
конструкторского проекта на
чинается рабочее проектирование͘ На
этом этапе архитектор
-
дизайнер тесно сотрудничает со специалистами разных строительных отраслей͘ Он
принимает участие в исполнении рабочих чертежей͕ изготовлении демонстрационных макетов и
компьютерных моделей͕ создании
элементов промышленной графики͘ При решении отдельных проектных
задач͕ в частности при разработке объектов͕ предназначенных для массового тиражирования͕ архитектора
-
дизайнера привлекают к участию в производстве натурных образцов готовой продукции и их испы
танию͘

Н
а стадии воплощения проекта в жизнь архитектор
-
дизайнер принимает участие в проведении
авторского надзора за реализацией проекта͘ Авторский надзор является неотъемлемой частью процесса
профессиональной организации архитектурной среды͘

ЛЕКЦИЯ Б͘ СРЕ
ДСТВА ДИЗАЙНА АРХИТЕ
КТУРНОЙ СРЕДЫ

КОМПОЗИЦИЯ

Формообразование архитектурной среды основывается на общих принципах и методах
архитектурной композиции͘ Композиционные средства͕ которые традиционно применяют архитекторы͕
градостроители и дизайнеры͕
разделяются на три группы: средства͕ которые помогают организовать
структуру художественного произведения (средства выявления тектоники); средства͕ которые помогают
гармонизировать форму объекта и его составляющих (пропорционирование͕ масштабность); средст
ва͕
которые усиливают эмоциональную выразительность произведения (цвет͕ фактура)͘ Особенности
применения композиционных средств в сфере дизайна архитектурной среды связаны со спецификой
проектных задач͕ решаемых на разных уровнях ее организации͘

Все средов
ые объекты можно условно разделить на пространственные (градостроительные͕
архитектурные͕ архитектурно
ландшафтные комплексы)͕ объемные (отдельные сооружения͕ малые
архитектурные формы͕ оборудование интерьеров)͕ плоскостные (поверхности͕ ограничивающие
арх
итектурные пространства и грани архитектурных объемов)͘ Архитектор
-
дизайнер должен свободно
владеть средствами создания плоскостной͕ объемной и пространственной композиции͘ Вместе с тем͕
архитектурная среда формируется в результате сочетания и взаимопроник
новения элементов разной
мерности͘ Поэтому основная цель архитектора
-
дизайнера состоит в согласовании разнохарактерных
элементов окружающей среды в пределах общего художественного замысла͘

Наиболее действенными способами достижения данной цели является иер
архическое
подчинение элементов архитектурной среды в зависимости от их роли в композиции; организация
композиционных связей между составляющими художественного произведения; установка тематических
и идеологических отношений между отдельными объектами͘

В з
ависимости от сложившихся условий любой компонент архитектурной среды может
исполнять роль доминанты͕ акцента или фонового элемента͘ Доминанта͕ как главный элемент
композиции͕ воплощает функциональное и эмоционально
-
эстетическое содержание архитектурной ср
еды͘
Акценты своим расположением отмечают места͕ которые играют значительную (но не главную) роль в
композиции и усиливают воздействие доминанты на зрителя͘ Фоновые элементы создают общее
настроение художественного произведения͘

Композиционные оси в архите
ктурной среде создают условные линии концентрации внимания
зрителя͕ устанавливают связки между главными и второстепенными элементами произведения и
акцентируют направления движения человека в архитектурном пространстве͘ Композиционные оси могут
совпадать с

функциональными связями͕ сформировавшимися в среде͘

Совершенная архитектурно
-
дизайнерская композиция доносит до зрителя определенную эмоциональную
и эстетическую информацию с помощью «идей» и «тем»͘ Это способствует выявлению в композиционном
целом эмоцио
нального содержания͕ которое представляет ценность для зрителя͕ заинтересовывает его͘

КОЛОРИСТИКА И СВЕТОТ
ЕХНИКА

Колористика
-

система знаний о цвете с точки зрения его восприятия человеком͘

Светотехника
-

наука об инженерно
-
технических инфраструктурах све
тообеслечения͕ которые в
сфере дизайна выступают как дополнительные средства создания художественной организации ночной

9


Page
9

архитектурной среды и предоставления ей не только функционально

целесообразных͕ но и образно
-
эмоциональных качеств [8]͘

Основными напра
влениями использования цвета при проектировании архитектурной среды
является дифференциация последнего по назначению͕ форме͕ материалам͕ конструктивным
особенностям͕ а также сознательное нарушение тектоники объектов в
супер графических

композициях͘

По силе

влияния на человека цветовая среда может иметь эмоционально
-
ассоциативные
характеристики
-

мрачность͕ мажорность͕ минорность; художественно
-
композиционные
-

открытость͕
замкнутость͕ целостность͕ раздробленность͕ статичность͕ динамичность; социально
функци
ональные


уникальность͕ типичность͘

Современная колористика тесно связана со световым оформлением архитектурной среды͘ В
1926 году светотехником И͘ Тейхм юл лером был предложен термин «световая архитектура»͕ который
связывался с появлением специфических з
рительных образов͕ которые возникают при организованном
освещении и исчезают при его отключении [8]͘

Свет в архитектурной среде используют в функциональных целях: для освещения пешеходных и
транспортных коммуникаций; застройки; ландшафтно
-
рекреационных тер
риторий города; системы
закрытых пространств; системы визуальных коммуникаций͘ С эстетической целью свет используют в
качестве композиционного средства формирования ночного образа города или повышения
художественной выразительности помещений
-

для выявлени
я пластики архитектурных сооружений͕
малых архитектурных форм͕ зеленых насаждений; для создания на фасадах светографических композиций;
для организации инсталляций и представлений͘

Освещенная среда͕ как правило͕ разделяется на две составляющие:
светопространства
-

освещенные пространства и светоформы
-

освещенные объекты͘ Технические средства освещения бывают
стационарными или временными͘ К светоинформационному оборудованию относятся светильники разных
форм͕ а также светящиеся малые архитектурные

формы͘ Специфические приемы͕ которые оптически
создаются цветом света͕ связаны с визуальным объединением разнообразных объектов в едином
светопространстве͕ со зрительной трансформацией размеров пространства͕ с динамической
театрализацией и кинетикой͕ а в
целом
-

с повышением эмоционально
психологического эффекта͘

Дневное белое освещение неоновыми͕ люминесцентными͕ галогенными лампами используют
для текстильных предприятий͕ помещений художественных промыслов͕ выставочных залов и т͘ п͘
Нейтральный белый свет

люминесцентных ламп в комбинации с естественным освещением признается
оптимальным для офисов͕ лабораторий͕ выставочных помещений͘ Теплый белый или желтоватый свет
ламп накаливания͕ галогенных или люминесцентных ламп теплого тона используется в жилищных
зд
аниях͕ ресторанах͕ магазинах͘ Цвет свечения натриевых ламп имитирует солнечный свет͘ Холодный
белый свет͕ так называемый͕ «пленер»͕ используется для освещения естественных ландшафтов͘

ЭРГОНОМИКА

Эргономика
-

это научно
-
практическая дисциплина͕ которая изуч
ает функциональное состояние͕
деятельность человека͕ орудий и средств его деятельности͕ а также окружающей среды в процессе их
взаимодействия с целью обеспечения эффективности͕ безопасности и комфортности жизнедеятельности
человека͘

Объект эргономики
-

сис
тема «человек
-

техника й среда»͕ в которой реализуется деятельность человека͘

Задачи эргономики заключаются в повышении эффективности функционирования системы
«человек
-

техника
-

среда»͘

Предметом изучения эргономики являются способы достижения антропоме
трического͕
физиологического͕ психофизиологического͕ психологического͕ социально
-
психологического и
гигиенического соответствия архитектурной среды потребностям человека͕ что делает возможным
создание оптимальных условий для деятельности человека и сохране
ния его здоровья͘

Антропометрическое соответствие архитектурной среды определяется антропометрическими
характеристиками человека͕ которые предопределены ее полом͕ возрастом͕ национальностью͕ образом
жизни͕ занятиями и тому подобное͕ и достигается путем уче
та размеров

и пропорций человеческого тела͕

Физиологическое соответствие архитектурной среды определяется физиологичными свойствами человека
и достигается путем учета функциональных возможностей мышц͕ особенностей распределения веса͕
интенсивности физическ
их усилий͕ строения внутренних органов и особенностей их функционирования в
зависимости от положений тела͘

Психофизиологическое соответствие архитектурной среды определяется возможностями и
особенностям функционирования органов чувств человека и достигаетс
я путем учета особенностей работы
зрительного аппарата; реакции слухового аппарата; функционирования обонятельных анализаторов;
отклика кожи͕ внутренних органов и полостей на тактильные͕ температурные͕ болевые раздражители͕
вибрацию͕ давление͕ изменение по
ложений и направлений движения тела͘

Психологическое соответствие архитектурной среды обусловливается закономерностями
высшей нервной деятельности и достигается путем учета психологических особенностей че
ловека
͕ включая
его характер и темперамент͕ интеллек
туальную и эмоционально
волевую сферу͕ способности и интересы͕
системы навыков и умений͕ а также динамических стереотипов настроения и поведения͘

Социально
-
психологическое соответствие архитектурной среды определяется особенностями поведения
человека в соц
иуме и достигается путем учета характера и степени группового взаимодействия; степени
о
п
осредованности межличностных отношений содержанием коллективной деятельности͘

Гигиеническое соответствие архитектурной среды определяется приспособленностью
физического

состояния середы (микроклимата͕ акустического режима͕ светового климата͕ условий гигиены
и безопасности) к особенностям функционирования организма чеповека Путями достижения
гигиенического соответствия архитектурной среды является применение нетоксичных а
нтимикробных
материалов͕ рассчитанных на возможность влажной уборки с использованием дезинфицирующих средств͕
способных выдерживать влияние высоких (до 80 *С) и низких (до 40 *С) температур͕ имеющих
антистатические свойства и не накапливающих пыль͘ Поверхн
ости͕ с которыми человек сталкивается
длительное время͕ должны иметь сравнительно невысокую теплопроводность͘

Комплексная научно
-
практическая деятельность направленная на формирование среды
жизнедеятельности человека и ее элементов методами дизайна с учетом требований и рекомендаций
эргономики получила название
эргодизайн
.

Литература: (8; 9; 17; 22; 23; 28; 34]͘



ЧАСТЬ ===͘ ОСНОВЫ ПР
ОЕКТИРОВАНИЯ И ХУДОЖ
ЕСТВЕННОГО КОНСТРУИР
ОВАНИЯ
ОБЪЕКТОВ АРХИТЕКТУРН
ОЙ СРЕДЫ


ЛЕКЦИЯ 7͘ КОМПЛЕКСНО
Е ФОРМИРОВАНИЕ ИНТЕР
ЬЕР
Н
ОЙ СРЕДЫ


Дизайн интерьеров общественных зданий Общественные здания относятся к сфере
обслуживающей деятельности͘
Все процессы общественного обслуживания мото сгруппировать
следующим обрезом: зрелище͕ учеба (воспитание)͕ питание͕ торговля͕ экспозиция͕ медицинское
обслуживание͕ ожидание
-

рекреация͘ Разнообразие существующих типов общественных зданий и
сооружений возни
кает в результате комбинации ограниченного количества первичных типов
архитектурной среды͘

В общественных зданиях всегда соединяются процессы производства (обслуживания) и
потребления͘ В пространственной структуре общественных объектов существует четкое ра
зделение
пространства на две части
-

пространство для потребления и пространство для обслуживания Пространство
для потребления в общественных зданиях значимо в общественном отношении и представляет
наибольший интерес для художественно
-
обрезного осмысления͘

Именно эта группа помещений͕ как
10


правило͕ наибольшая по объему͕ является формообразующей͘ Обслуживающие помещения по
функциональному содержанию носят производственный характер͘ Они представляют разновидности
основных типов производства͕ которые имеют спец
ифическую технологию͕ индивидуальную организацию
рабочих мест и ограничены номенклатурой и объемом производимой продукции͘

Структура общественных объектов имеет свои закономерности организации по
солодчиненности компонентов͘ Главным компонентом общественны
х зданий является основное
пространство
-

место наибольшей концентрации посетителей͕ в котором соединяются зоны потребления и
обслуживания Дополнительные пространства создаются для промежуточных этапов в процессе
потребления и обслуживания͘ Вспомогательные

пространства используются для размещения технических
средств обеспечения комфортной эксплуатации искусственной среды͘ При соединении пространственных
компонентов структуры͕ а также внутри каждого из них͕ неминуемы пространства коммуникаций͘

Интерьер разли
чных видов общественных помещений представляет единство ограждающих
поверхностей͕ архитектурных деталей͕ их декоративного оформления и предметного наполнения͘
Материально
-
пространственные компоненты интерьеров общественных зданий соединяют в
единственную х
удожественную целостность благодаря целенаправленному использованию средств
объемно
пространственной композиции͘ При формировании внутренней среды общественных зданий
применяют средства поддержания оптимального микроклимата͕ функционального и декоративного

освещения͕ надлежащего акустического режима и т͘ д͘ Эти средства используют с целью функционального
и тематического зонирования помещений͕ обеспечения требуемого уровня комфорта͕ создания
определенного настроения у посетителей͕ достижения соответствия тра
дициям той или иной культуры͘

ДИЗАЙН ИНТЕРЬЕРОВ ЖИ
ЛЫХ ДОМОВ

Назначение среды «проживания» заключается в сохранении нормального уровня
биологического͕ психологического и общественного состояния человека как социальной личности͘
Проживание объединяет небольш
ие коллективы
-

семьи͕ группы постоянных жителей (общежитие)͕ группы
временно совместно отдыхающих или лечащихся͘ Процессы деятельности͕ которые происходят в жилье͕
включают самые простые операции производства и потребления (приготовление еды͕ техническое
и
художественное творчество͕ бытовой труд͕ отдых͕ учеба И др͘)͘

«Проживание» делится на индивидуальное (домашнее͕ семейное) и коммунальное (общинное)͘
Характерной чертой коммунального проживания является перенесение многих процессов домашнего
производства
и потребления в сферу общественного обслуживания͘

В соответствии с образом жизни͕ интересами и бытовым укладом семьи в современном жилом
доме можно выделить общесемейные жилые помещения͕ личные жилые помещения͕ помещения
гигиенического назначения͕ помещени
я хозяйственного обслуживания͕ помещения для размещения и
хранения бытовых вещей͕ летние помещения͕ коммуникационные пространства͘

Создание композиции жилых интерьеров предусматривает объединение архитектурной
оболочки͕ предметов мебели͕ оборудования (быто
вого͕ санитарно
-
технического͕ аудиовизуального) и
элементов декоративного искусства в единое художественное целое͘ Роль архитектурных компонентов и
предметного наполнения в композиции интерьера зависит от размеров помещений и их назначения͘
Размеры жилых п
омещений очень часто позволяют воспринимать предметное наполнение одновременно
с архитектурной оболочкой͘

Формирование композиции интерьеров жилых помещений определяется законами симметрии
и асимметрии͘ Симметрия создает в интерьере ощущение парадности͕ ст
абильности͕ даже некоторой
официальности͘ Асимметрия вносит в интерьер движение и динамизм͕ делая его сложнее и интереснее͘
Симметричное и асимметричное построение допускает использование таких композиционных средств͕ как
тождественность͕ нюанс и контраст͘

Цветовая среда жилых интерьеров может решаться в соответствии с вкусами архитектора или
заказчика͘ Формообразующие свойства цвета могут использоваться с целью корректировки размеров͕
пластики и пропорций помещений͕ расстановки акцентов͕ объединения разных

предметов и зон в единое
целое͘ Колористическое решение интерьера активно влияет на психику͕ настроение и общее самочувствие
человека͘

Важную роль в композиции интерьера жилья играет освещение͕ которое может быть
естественным или искусственным; иметь функ
циональный (в рабочих зонах) или декоративный характер͘

Уровень комфортности и эстетической выразительности интерьера жилья зависит от подхода к
его проектированию и согласованности всех его компонентов
между

собой͘

Дизайн интерьеров производственных помещ
ений

«Производство» включает три основных группы
-

промышленную͕ административно
-
управленческую и творческую͘

Функциональная структура производственного здания включает основные пространства
-

помещения цехов͕ предназначенные для работы с продукцией на раз
ных этапах:

(подготовительном͕

производственном͕ завершающем); дополнительные пространства͕ которые содержат бытовые͕
санитарно
-
гигиенические͕ административные общественные помещения͕ производственные
лаборатории͕ конструкторские бюро и специальные учебные

заведения; вспомогательные пространства͕
которые занимают технические помещения͘

Интерьер производственной среды формируют конструкции потолка͕ пола и
ограждающих

элементов͕ а также производственное оборудование͕ строительные конструкции͕ элементы и блоки

благоустройства и эстетизации среды͘

Общей характерной чертой организации производственной среды являются повышенные
требования к созданию комфортных условий труда͕ которые способствуют снижению утомляемости͘
Рабочие места организуются в соответствии с пр
инципами эргономики͘ Рабочая зона и помещение в целом
организуется средствами архитектурной композиции с учетом психологии восприятия среды и требований
функционально
-

пространственного развертывания производственного процесса͘ Архитектурное
окружение выст
упает как спокойный фон͕ который не отвлекает внимание от профессиональной
деятельности͘ Однако этот фон не может быть безразлично
-
пассивным͕ поскольку в перерывах
производственного процесса он активно воспринимается и непосредственно влияет на самочувстви
е
работников͘

Технология в значительной степени определяет тип сооружения͕ характер конструктивного
решения и виды оборудования͘ Основное оборудование͕ обычно͕ играет роль композиционной
доминанты в предметно
-
пространственной среде͘ Среди элементов вспомогательного обор
удования
следует выделить транспортные средства͕ которые обусловлены технологией и неразрывно связаны с
конструктивной и композиционной схемой цеха͘ В отдельных случаях внутрицеховой транспорт может
играть

доминирующую роль в композиции интерьеров цехов͕ н
апример͕ при конвейерной организации
труда͘

В дизайне интерьеров производственных помещений значительную роль играют
многочисленные инженерные коммуникации͕ которые могут быть обозначены цветом согласно
опознавательной расцветке или замаскированы в окружаю
щей среде͘

Для коррекции микроклимата цехов целенаправленно используются соответствующие цвета͕ свет͕
озеленение и͕ при возможности͕ вода; создаются уголки отдыха͕ обустроенные малыми архитектурными
формами и декоративными фонтанчиками͘

Дополнительные возм
ожности повышения функциональных и эстетических качеств интерьеров
производственных цехов предоставляет использование элементов фирменного стиля͘


ЛЕКЦИЯ 8͘ КОМПЛЕКСНО
Е ФОРМИРОВАНИЕ ГОРОД
СКОЙ И ЛАНДШАФТНО
-
РЕКРЕАЦИОННОЙ СРЕДЫ


Ландшаф
тный дизайн
архитектурной среды


11


Page
11

Ландшафтный дизайн
-

творческая деятельность͕ направленная на гармоничное объединение
природных и искусственных компонентов архитектурной среды͘ К группе природных компонентов

урбанизированного ландшафта относятся климат͕ почва͕ вода͕ р
астительность и люди͕ живущие в городе͘
К группе искусственных компонентов урбанизированного ландшафта относятся жилые͕ общественные͕
производственные здания; спортивные͕ хозяйственные͕ инженерные͕ транспортные и энергетические
сооружения и устройства; мал
ые архитектурные формы͕ элементы благоустройства͕ монументальная
живопись͕ скульптура и пр͘

К объектам ландшафтного проектирования относятся:



национальные парки и заповедники͕ историко
-
культурные и историко
архитектурные
заповедники;



городские͕ пригородные

и загородные зоны массового отдыха;



системы благоустроенных и озелененных территорий города и пригородной зоны͘


Открытые пространства города образуют взаимосвязанную сеть территорий и коммуникационных
коридоров͕ озелененных и благоустроенных с целью созд
ания благоприятной эстетической͕ санитарно
-
гигиенической и микроклиматической среды жизнедеятель
ности населения͘ Эта система является частью
структуры городского окружения
-

пригородной зоны͘

В благоустройстве и озеленении нуждаются общественные͕ жилые и
производственные территории
городов͘

К общественным территориям городов относятся пространства͕ окружающие здания и сооружения
общественного назначения городсхого и районного значения͕ площадки проведения массовых
мероприятий͕ городские многопрофильные и с
пециализированные парки͕ сады͕ скверы͕ пляжи͘

К жилым территориям городов относятся придомовые пространства͕ участки учреждений первичного
культурно
-
бытового обслуживания͘

К промышленным территориям городов относятся участки промпредприятий͕ предзаводские
зоны и
санитарно
-
защитные зоны промпредприятий͘

Сеть коммуникационных коридоров городов образуют скоростные дороги͕ магистрали͕ улицы͕ бульвары͕
набережные͕ а также транспортные развязки͕ площади͕ транспортно
-
пересадочные узлы͘

К основным направлениям разв
ития современного ландшафтного дизайна относятся
формирование малых садов на ограниченных территориях͕ организация вертикального озеленения͕
создание садов на крышах͘ Увеличилась потребность в проектировании небольших частных садов͕ а также
зимних садов в
атриумах крупных зданий͘

Благоустройство и оборудование общественных территорий
.

Номенклатура объектов благоустройства открытых общественных территорий включает



участки проведения массовых мероприятий;



участки пешеходного движения;



участки транспортного
движения;



подземные͕ наземные и надземные переходы;



остановки общественного транспорта;



автостоянки;



участки входов в здания и сооружения;



открытые фойе
-

«залы ожидания»;



площадки отдыха;



летние кафе;



участки уличной торговли;



информационные площадки;



рекламные площадки;



экспозиционные площадки;



хозяйственные зоны транспортных͕ торговых͕ культурно
-
зрелищных͕ административных͕
спортивных объектов͘

К основным приемам архитектурно
-
ландшафтной организации открытых общественных
территорий относится;



моделиро
вание формы и размеров пространства и его фрагментов;



применение декоративных покрытий͕ позволяющих выделить главное направление движения͕
разграничить функциональные пространства͕ придать значимость отдельным элементам
композиции открытых пространств;



озе
ленение͕ как средство повышения эстетических качеств среды и улучшения микроклимата;



использование малых архитектурных форм͕ городской мебели͕ инженерного оборудования͕
средств визуальной коммуникации͕ имеющее целью повышение уровня комфорта и
эстетических

качеств среды;



привлечение декоративной скульптуры͕ фонтанов͕ водных зеркал͕ каскадов͕ способствующее
повышению художественной выразительности открытых архитектурных пространств͘

Деятельность по комплексному формированию архитектурной среды общественных т
ерриторий
направлена на поддержание высокого уровня комфорта и эстетических качеств городской среды благодаря
сознательному выбору композиционно
-
планировочных͕ художественно
образных и инженерно
-
технических средств͕ в соответствии с существующими потребнос
тями и условиями конкретного участка͘


БЛАГОУСТРОЙСТВО И ОБ
ОРУДОВАНИЕ ЖИЛЫХ ТЕР
РИТОРИЙ


При проектировании жилых территорий следует руководствоваться следующими положениями:
жилая территория является структурной частью городской среды͕ и должна быть
эстетически
выразительной͕ отвечать общему архитектурному замыслу͕ принципам функционального зонирования и
требованиям комфорта жителей разных возрастных групп͘

Территория размещения жилых домов включает три наиболее важных зоны͕ которые отличаются
специфи
кой организации: коммунально
-
хозяйственную зону͕ коммуникационную зону͕ зону
внутри
дворового

пространства͘

Коммунально
-
хозяйственная зона располагается в непосредственной близости от жилья͘ В
общей композиции жилых территорий она играет подчиненную роль͘
Недопустимо размещение на
главных визуальных осях мусоросборников͕ трансформаторных подстанций͕ гаражей и других атрибутов
хозяйственной деятельности͘ Для формирования кулуарных зон хозяйственного назначения͕
целесообразно использовать озеленение в виде͕ т
ак называемых͕ «живых изгородей»͘

Коммуникационная зона включает проезды к домам͕ местам хранения автотранспорта͕
хозяйственным площадкам и проходы
-

пешеходные дорожки͕ которые могут быть включены в общую
композицию зон кратковременного отдыха и оборудова
ны средствами озеленения (деревьями͕
кустарниками͕ цветниками͕ бордюрами)͘

В зоне внутридворового пространства располагаются площадки для отдыха͕ игровые и
спортивные площадки с дифференциацией по возрастам͘ Одним из главных элементов благоустройства
площа
док является озеленение͕ защищающее от ветра͕ шума͕ пыли и прямых солнечных лучей͘ Малые
архитектурные формы͕ такие как цветочницы͕ скамьи͕ урны͕ бассейны͕ разумно изготавливать из прочных
долговечных материалов
-

бетона͕ природного камня͕ металла͘ Они дол
жны быть функционально
целесообразными и эстетически выразительными͘ Для мощения площадок рекомендуется применять
цветные и белые бетонные плиты͕ цветной асфальтобетон͘ Рисунок покрытия подбирается в зависимости
от формы плит͕ способа их укладки͕ материала

заполнения швов (растительность͕ почва͕ цементно
-
12


песчаная смесь и т͘ п͘)͘ Применение цвета усиливает выразительность композиционного решения
площадок различного назначения͘

К числу прогрессивных ландшафтно
-
градостроительных идей организации жилых территор
ий
следует отнести:



создание буферных зон насыщенного благоустройства͕ разделяющих общественные и жилые
территории;



создание системы пешеходных пространств͕ изолированных от транспорта;



организацию озелененных дворовых пространств в составе жилых групп;



ши
рокое раскрытие пространства жилых групп в направлении природных ландшафтов (лесов͕
водоемов);



формирование водно
-
парковых систем районного значения͕ позволяющих ввести крупные
природные элементы непосредственно в жилую застройку͘


Благоустройство и оборуд
ование производственных территорий Комплексное благоустройство
промышленных территорий предусматривает͕ защиту работников и городского населения на прилегающих
территориях от неблагоприятных природно
-
климатических условий͕ от влияния вредных выбросов и
кли
матических явлений͕ вызванных промышленным предприятием; обеспечение высоких
микроклиматических требований на герметичных͕ точных производствах; обеспечение возможности
отдыха работников; формирование гармоничной и художественно осмысленной архитектурной с
реды͘

Все мероприятия по благоустройству промышленных территорий можно условно разделить на
организацию внешнего и внутреннего благоустройства͘ К внешнему благоустройству относятся:
организация санитарно
-
защитной зоны͕ административно
-
общественной или пред
заводсхой зоны͕ зоны
транспортных коммуникаций общегородского значения͘ К внутреннему благоустройству можно отнести
благоустройство и ландшафтную организацию территории непосредственно в пределах промышленного
предприятия͘

В основе благоустройства санитарн
о
-
защитной зоны промышленного предприятия лежит
использование зеленых насаодений͕ которые можно разделить на две группы: изолирующие и
фильтрующие Насаждения фильтрующего типа служат естественным фильтром для уменьшения
концентрации вредных выбросов͘ Насаж
дения изолирующего типа призваны защитить наиболее
ответственные объекты от влияния промышленных выбросов͘ При наличии в пределах санитарно
-
защитных зон естественных лесных массивов͕ в них создаются специальные аэрационные коридоры͕
ориентация которых долж
на совпадать с преобладающим направлением ветра в вегетационный период͘

Благоустройство предзаводской зоны призвано͕ не только организовывать входы и въезды на территорию
предприятия͕ но также выполнять репрезентативные функции͘ Оно должно соответствовать
архитектурно
-
художественному решению застройки͕ содержать элементы фирменного стиля и обеспечивать высокий
уровень комфорта среды͘ Основными элементами благоустройства предзаводской зоны являются
озеленение͕ малые архитектурные формы͕ входные группы͕ площа
дки отдыха͕ остановки общественного
транспорта͕ объекты сопутствующего обслуживания͕ автостоянки͘

Благоустройство зоны основных и вспомогательных производств проектируется
дифференцировано в соответствии с характером промышленных загрязнений͘ Например͕ для

предприятий
с интенсивным транспортным движением (кроме тех͕ которые выделяют в воздух газы и аэрозоли)͕ вдоль
внутризаводских магистралей устраиваются рядовые посадки деревьев и кустарников͘ Для жаркого
климата доминирующим является применение открытого
типа озеленения
-

газонов и рассредоточенных
посадок деревьев с высокой кроной͕ которые отбрасывают тень на пешеходные дорожки͘ Для поглощения
шума используются ступенчатые рядовые посадки из мелко
-
листовых деревьев и кустарников͘ Объектами
дизайна в произ
водственной зоне выступают также замкнутые и полузамкнутые внутренние дворы͕ где
могут обустраиваться декоративные сады͕ бассейны͕ альпинарии͕ площадки кратковременного отдыха͘

Архитектурно
-
планировочное решение мест отдыха работников определяется характер
ом труда
на производстве и может быть сосредоточенным͕ рассредоточенным и комбинированным͘ Выделяют
площадки для спокойного и активного отдыха (игровые͕ спортивные)͘ Для организации мест отдыха
используются также внутризаводские улицы͕ эксплуатируемые крыш
и͕ внутренние дворы Значительную
роль в благоустройстве площадок для отдыха играют зеленые насаждения͕ покрытия͕ микрорельеф͕
водоемы и водные устройства͕ элементы визуальной ориентации͕ элементы фирменного стиля͘

К принципиально новым подходам гуманизации производственной среды относится интеграция
промышленной архитектуры с природным окружением͘ Такой подход проявляется в организации
переходных от интерьера к экстерьеру полузамкнутых озелененных пространств͕ а так
же

в создании
зеленой зоны в пределах ограждающих конструкций здания (зеленых крыш или зеленых стен)͘

ЛЕКЦИЯ 9͘ ПРОЕКТИРОВ
АНИЕ И ХУДОЖЕСТВЕННО
Е КОНСТРУИРОВАНИЕ МО
БИЛЬНЫХ
ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ

ТИПОЛОГИЯ МОБИЛЬНЫХ
ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ

Мобильные здания и
сооружения отличаются от стационарных тем͕ что могут изменять
местонахождение͘ Мобильные здания разделяются на типы по назначению͕ способам перемещения͕
материалам͕ форме͕ конструктивной организации͘

По функциональному назначению мобильные здания разделяют

на жилые͕ производственного
и вспомогательного назначения͕ культурно
-

бытового обслуживания и др͘

По признаку транспортабельности можно выделить цельнопередвижные объекты и
формируемые из отдельных элементов͘ Доступность места назначения͕ способ передвиже
ния͕
необходимые средства транспортировки значительно влияют на весовые и геометрические параметры
сборных элементов͘

Классификация мобильных объектов по материалам изготовления не является определяющей͕ ведь
свойства разных материалов дополняют друг друга
͕ поэтому в практике строительства мобильных зданий
почти всегда применяют комбинированные материалы͘

По геометрическим свойствам мобильные здания бывают: прямоугольными͕ призматическими͕
многогранными͕ цилиндрическими͕ сфероидальными͕ эллипсоидными͕ сложн
ой криволинейной и
комбинированной форм͘

По конструктивной организации мобильные здания и сооружения разделяются на несколько
групп: передвижные; из легких объемных блоков; сборно
-
разборные; пневматические; тентовые;
комбинированные͘ Основные группы͕ в сво
ю очередь͕ разделяются на подгруппы͕ которые отвечают
конкретным конструктивным схемам͘ В каждую фуппу необходимо включать здания с использованием
трансформируемых элементов͘

Приведенная классификация дает возможность избрать наиболее экономичные и эффекти
вные
архитектурно
-
конструктивные системы мобильных зданий и сооружений͕ в соответствии с конкретными
условиями проектирования и строительства͘

Особенности включения мобильных зданиО и сооружений в архитектурную среду

Мобильные здания и сооружения становятс
я неотъемлемой частью современной архитектурной среды͘
Они способны органично включаться в архитектурное пространство стационарных сооружений͕ а также в
урбанизированное и естественное окружение в виде единичных объектов͕ комплексов мобильных
сооружений͕ в
ременных поселений͘

Мобильные элементы активно формируют внутренние пространства общественных центров в
наземной и подземной городской среде͘

К мобильным зданиям͕ располагаемым в городской среде͕ относятся киоски͕ небольшие
павильоны͕ в которых размещаются

мелкие предприятия торговли͕ общественного питания и бытового
обслуживания͘ Сегодня они становятся элементами гибкой системы сопроводительного экспресс
-
обслуживания в местах интенсивного пешеходного движения
-

на городских площадях͕ вблизи остановок
общес
твенного транспорта и транспортно
-
пересадочных узлов͘ Использование мобильного оборудования

13


Page
13

возможно и в исторической городской среде при условии согласования стилистики и применения
корректной декоративной отделки͘

В настоящее время назрела необходимость
создания комплексов кооперированных
предприятий экспресс
-
обслуживания͕ связанных с городской застройкой и коммуникациями͘ Мобильными
целесообразно делать комплексы городских сооружений и зданий временного эпизодического
развертывания для проведения ярмарок
͕ выставок͕ спартакиад͕ фестивалей͕ театрализованных
представлений͕ праздничных мероприятий͘ Целесообразным является создание передвижных
информационно
-
зрелищных установок
.


Современные технические возможности аудио
-
видеотехники открывают перспективы для
и
нформирования͕ развлечения и образования горожан͕ передачи эффективной и ненавязчивой рекламы͘
Возможно использование мобильных элементов в ботанических и зооэкспозициях͘

Временные поселения возводят в условиях строительства больших промышленных͕
обществен
ных и других объектов; при ликвидации последствий стихийных бедствий и техногенных
катастроф; для обеспечения потребностей военных миротворцев͕ спасателей и других специалистов͘ Во
всех этих случаях необходимым становится жилье и сопутствующие объекты обсл
уживания͕ которые
можно развернуть за короткий срок͘ Такие поселения называют «аварийным жильем»͘

Потребность в
мобильных поселениях возникает и при необходимости обеспечения жильем беженцев; репатриантов
-
переселенцев; паломников; участников массовых общес
твенных мероприятий͘

Разработкой концепции жилья быстрого развертывания занимались такие архитекторы как Б͘ Фуллер͕ М͘
Курокава͕ Р͘ Пиано͘ П͘ Кук͕ Д͘ Кромптон͕ Д͘ Грин͕ Р͘ Херрон͕ группа Кооп Гиммельблау͕ Хаус
-
руккер и АР

Архитектурно
-
конструктивные систем
ы

Широкая область применения мобильных зданий и сооружений͕ разнообразие их типов в значительной
степени определяются эффективностью архитектурно
-
конструктивных систем͘ Сегодня заметно
активизировалась разработка и внедрение универсальных архитектурно
-

кон
структивных систем высокой
степени заводской готовности͕ позволяющих сооружать разнообразные по назначению и внешнему виду
объекты͘ Архитектурно
-
конструктивные системы различают по степени мобильности͕ способам
транспортировки͕ методам возведения и средств
ам выразительности͘

Передвижные мобильные здания рассчитывают на восприятие динамических нагрузок во время движения͘
Конструкции самопередвижных домов идентичны конструкциям транспортных средств Конструкции
прицепов бывают панельными и каркасно
-
обшивными͘

Мобильные здания из легких объемных блоков изготовляются на промышленных предприятиях и в почти
завершенном виде транспортируются на место установки͘ Их конструкции бывают каркасными͕
панельными͕ смешанными и цельноформованными͘

Сборно
-
разборные мобильные
здания изготовляются и транспортируются в виде отдельных элементов͘ Их
конструкции бывают каркасными и панельными или состоят из сравнительно небольших объемно
-
пространственных элементов͘

Пневматические мобильные сооружения зарекомендовали себя как наиболе
е легкие͕
транспортабельные и быстровозводимые͘ Они бывают воздухоопорными (воздух заполняет одинарную
оболочку) и воздухонесущими (воздух заполняет двойную оболочку)͘

Конструкции тентовых сооружений состоят из жесткого (из металлических профилей) или гибк
ого (из
тросов или канатов) каркаса в совокупности со стойками и башнями͘

Часто при конструировании мобильных зданий и сооружений применяют смешанные
конструктивные системы комбин
ированного типа͕

н
апример͕ блочно
-
панельные͕ сборно
-
разборные из
объемно
прос
транственных элементов͕ тенты на пневмоарках и др͘

Средства выразительности в дизайне мобильных зданий и основные требования к их проектированию

Эстетические качества мобильных зданий и сооружений определяются методами
промышленного производства на базе со
временных высоких технологий͘ Выразительность их
художественного образа достигается за счет вариабельности объемно
-
пространственных решений;
разнообразия способов соединения модульных элементов; применение ярких цветовых сочетаний;
использования нефункцион
альных элементов отделки͕ элементов промышленной графики͕
информационных элементов͕ рекламы͘

Среди интересных примеров дизайнерских решений мобильных зданий можно вспомнить американские
моторные дома͕ бпоки
-
капсулы для башенных зданий японских и английских

архитекторов͕ финские дома
из пластмасс͕ каркасные здания русских архитекторов͘

Внешний вид мобильных зданий может разнообразить применение альтернативных энергосистем͘
Например͕ наклонные плоскости гелиоколлекторов придают дополнительный динамизм силуэту

сооружений͘ Одним из интересных направлений в проектировании мобильных зданий и сооружений есть
применение утилизируемых материалов и материалов из сырья вторичного использования͕ что отвечает
современному подходу к проблемам экологии и сохранения окружаю
щей среды͘ Наиболее популярным
материалом в этом отношении стал прессованный картон͕ пропитанный специальными растворами для
приобретения прочности и влагостойкости (применен в проектах арх͘ Шигеру Бана͕ Сенфорда Понтера)͕ а
также утилизированные железнодо
рожные и морские контейнеры (применен в проектах арх͘ Адама
Калкина)͕ из которых изготовляются мобильные здания разнообразного назначения͘

К проектированию мобильных зданий и сооружений выдвигается ряд специфических
требований͕ среди которых
-

требования
технологичности изготовления͕ эффективности транспортировки͕
автономности функционирования͕ приспособленности к экстремальным условиям эксплуатации͘

Соответствие отмеченным требованиям достигается благодаря:



использованию повторяемых модульных элементов;



м
инимизации размеров помещений;



многофункциональности помещений;



насыщенности помещений инженерным и бытовым оборудованием;



использованию встроенной и трансформируемой мебели;



применению ресурсосберегающих и энергоэффективных технологий͘

ЛЕКЦИЯ 10͘ ХУДОЖЕСТ
ВЕННОЕ КОНСТРУИРОВАН
ИЕ ОБОРУДОВАНИЯ

ВИДЫ ОБОРУДОВАНИЯ

Все многообразие оборудования средовых объектов может быть условно разделено на две
категории: оборудование интерьеров и оборудование открытых городских пространств͘ В зависимости от
назначения интерьер
ов можно выделить следующие группы оборудования: производственное
технологическое оборудование (станки͕ машины͕ производственные линии и т͘ д͘); бытовое оборудование
(кухонное͕ санитарно
-
техническое͕ светотехническое͕ аудиовизуальное оборудование͕ бытовые
приборы


стиральные и швейные машины͕ пылесосы и т͘ д͘); мебель (бытовая и специальная); инженерно
-

техническое оборудование (подъемные устройства и механизмы͕ оборудование для обогрева и
вентиляции помещений͕ оборудование для кондиционирования воздуха͕ о
хранные системы͕ системы
пожаротушения͕ системы автономного энергообеспечения͕ системы очистки воды); солнцезащитные
устройства (жалюзи͕ ролеты); устройства для оформления озеленения (цветочницы); ограждения балконов
и лестниц; водные устройства (фонтаны͕
питьевые фонтанчики)͕ элементы декоративного оформления
(скульптура͕ витражи); детское игровое оборудование (качели͕ устройства для сюжетных и ролевых игр);
спортивное и физкультурное оборудование (тренажеры͕ гимнастические комплексы); средства визуальной
коммуникации (указатели͕ рекламные тумбы͕ щиты͕ световая реклама)͘

Оборудование открытых городских пространств может быть объединено в следующие группы:
устройства для оформления озеленения (трельяжи͕ перголы͕ цветочницы); ограждения (ограды͕
разделительны
е стенки͕ барьеры͕ приствольные решетки); водные устройства (фонтаны͕ питьевые
фонтанчики); элементы декоративного оформления (скульптура͕ керамическая садовая пластика͕
натуральный декоративный камень); детское игровое оборудование (песочницы͕ качели͕ бал
ансиры͕
горки͕ устройства для сюжетных и ролевых игр); садово
-
парковая (городская) мебель (скамьи͕ стулья͕
14


кресла); осветительные устройства (фонари͕ га
зонные светильники͕ прожекторы)

коммунально
-
бытовое
оборудование (мусоросборники͕ урны для мусора͕ велос
тоянки͕ стойки и рамы для сушки и чистки
одежды); спортивное и физкультурное оборудование (тренажеры͕ ворота͕ гимнастические комплексы͕
препятствия); средства визуапьной коммуникации (указатели͕ экспозиционные витрины͕ рекламные
тумбы͕ щиты͕ световая рекла
ма)͘

РАЗМЕЩЕНИЕ ОБОРУДОВА
НИЯ В АРХИТЕКТУРНОЙ
СРЕДЕ (ИНТЕРЬЕР͕ ЭКС
ТЕРЬЕР)

Производственное технологическое оборудование размещается исключительно в интерьерах
производственного назначения͘ Его форма определяется͕ в первую очередь͕ характером технологическог
о
процесса͕ габаритами обрабатываемых деталей͕ опасностью производства для человека͘ В меньшей
степени форма такого оборудования связана с антропометрическими и физиологическими параметрами
человека͘ Дизайн производственного технологического оборудования͕
как правило͕ разрабатывается
узкопрофильными специалистами͘ В большинстве случаев это оборудование становится доминирующим
элементом интерьера͕ поэтому очень важно уделять особое внимание согласованию его колористического
решения с цветовой средой помещени
я͕ а также проектированию ограждений͕ средств визуальной
коммуникации и других вспомогательных элементов интерьера͘

Бытовое оборудование͕ как правило͕ располагается в четко определенных зонах жилых
интерьеров͘ Кухонное оборудование включает в себя мебель͕
предназначенную для хранения пищевых
продуктов͕ посуды и кухонных агрегатов; оборудование для готовки и хранения продуктов (плиты͕
холодильники͕ посудомоечные машины͕ вытяжки)͕ собственно посуду͕ мелкие бытовые приборы
(миксеры͕ тостеры͕ кухонные комбайны͕

электрочайники и т͘ д͘)͕ а также сантехнические приборы
-

мойки͘
Кухонное оборудование составляет единый ансамбль͕ ведущую роль в котором играют крупногабаритные
элементы͘ Санитарно
-
техническое оборудование (ванны͕ раковины͕ унитазы͕ биде) связано с
обслу
живанием биологических потребностей͘ Его размеры и форма определяются антропометрическими
характеристиками человека и используемыми материалами͕ поэтому сохраняются относительно
неизменными͘ Светотехническое оборудование выполняет две основных функции; ути
литарную и
декоративную͕ в результате чего
-

формирует световую среду в интерьере͘ Его форма подвергается
наибольшим изменениям во времени͘ Аудиовизуальное оборудование подвергается наиболее быстрому
моральному старению͘ Это оборудование может быть решено
либо в одном ключе͕ либо контрастировать
с другим оборудованием или архитектурными деталями интерьера͘

По характеру размещения в интерьере мебель подразделяется на мобильную͕ стационарную и
встроенную͘ В жилых интерьерах͕ значительной части общественных͕ а

также в некоторых категориях
промышленных объектов (например͕ в интерьерах предприятий точного приборостроения) мебель
является наиболее активной составляющей композиции интерьера͘ Можно выделить следующие
категории мебели: мебель для сидения и лежания (с
тулья͕ кресла͕ кровати); рабочие поверхности для
осуществления на них различных функциональных процессов (столы͕ гладильные доски); корпусная
мебель для хранения предметов и материалов (полки͕ шкафы); специализированная мебель для
определенных категорий лю
дей (детская мебель) или специфических функций (барная стойка);
специальная мебель по сложности формообразования приближается к промышленному оборудованию
(больничная мебель)͘ Форма элементов мебели͕ которые непосредственно контактируют с человеком͕
задает
ся антропометрическими характеристиками человека͘

Инженерно
-
техническое оборудование͕ как правило͕ стараются замаскировать в архитектурной
среде͘ Вместе с тем͕ с каждым годом его разнообразие и количество увеличивается͘ Появляются объекты͕
в которых оно пр
иобретает ведущую роль (например͕ система «умный дом»)͘

Солнцезащитные устройства͕ ограждения балконов и лестниц͕ водные устройства͕ элементы
декоративного оформления͕ детское игровое оборудование͕ спортивное и физкультурное оборудование͕
средства визуальн
ой коммуникации в интерьере͕ в большинстве случаев͕ помимо утилитарного
назначения выполняют функцию повышения эстетических качеств архитектурной среды͘

Устройства для оформления озеленения обеспечивают благоприятные условия для роста и
развития растений в

городской среде͕ а также участвуют в организации мест отдыха и экранируют
малопривлекательные объекты коммунального назначения͘

Ограждения служат украшением городских ансамблей͕ исторических садов и парков; помогают обеспечить
функциональное зонирование с
реды; способствуют повышению безопасности жителей͘

Водные устройства в садах и парках͕ на городских улицах и площадях выполняют не только декоративную
функцию͕ но и

благотворно влияют на микроклимат͕ улучшают воздушную среду͕ помогают поддерживать
жизнеспо
собность представителям фауны͘

Элементы декоративного оформления среды решают не только эстетические͕ но и семантические задачи͕
выражая определенные идеи при помощи символов и аллегорий͘

Детское игровое и спортивное оборудование призвано способствовать ре
шению проблем
общения͕ эстетического и физического воспитания детей разных возрастов͘

Городская мебель является обязательной принадлежностью городских территорий с местами
кратковременного отдыха͘

Осветительные устройства выполняют функциональное и
эстетическое назначение͘

Коммунально
-
бытовое оборудование призвано стимулировать обитателей городской и
парковой среды поддерживать в ней чистоту и порядок͘ Оно должно отвечать не только функциональным͕
но и эстетическим требованиям͘

Средства визуальной ко
ммуникации должны способствовать своевременному
информированию людей и помогать им ориентироваться в пространстве͕ времени и процессах͕
протекающих в окружающей среде͘


СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИ
И ФОРМООБРАЗОВАНИЯ͕
МАТЕРИАЛЫ И ТЕХНОЛОГ
ИИ

Среди современных тенден
ций художественного конструирования оборудования следует
отметить͕ с одной стороны͕ склонность к использованию новых материалов и технологий͕ с дугой стороны͕
стремление к переосмыслению и развитию местных культурных традиций͘

В настоящее время на промышле
нных предприятиях наблюдается тенденция к увеличению
автоматизированных и роботизированных производств͘ В связи с этим͕ формообразование оборудования
цехов осуществляется͕ подчиняясь почти исключительно технологическим требованиям͘ Рабочие места
операторов

промышленного оборудования приближаются по своему решению к рабочим местам
служащих офисов͘

При проектировании оборудования интерьеров общественных зданий все разнообразнее используются
возможности колористики и светотехники͘ Другой современной тенденцией

развития оборудования
объектов этого типа является создание интерактивной среды͕ в которой стираются грани между
архитектурой и предметным наполнением помещений͕ а реальное архитектурное пространство
приобретает черты виртуального (зрительный зал кинотеат
ра в центре семейного досуга «Дывосвит» в
Киеве)͘ Наконец͕ нельзя не отметить стремление многих дизайнеров затронуть все сенсорные системы
потребителей своих объектов
-

зрение͕ слух͕ осязание͕ обоняние͘

Среди современных тенденций проектирования оборудован
ия помещений жилого назначения
обращает на себя внимание стремление к индивидуализации конкретных решений; увеличение
значимости рациональности и функциональности изделий (автоматические напольные унитазы
-
биде
Neorest Washlet͕ производитель TOTO͕ Япония);
возрастание популярности компьютерных технологий͘
Многие современные дизайнеры стараются активизировать творческий потенциал потребителей своих
изделий͕ предлагая многочисленные варианты компоновки их отдельных элементов͘

К отличительным особенностям проек
тирования современного городского оборудования
относятся увеличение степени его мобильности; увеличение диапазона использования средств визуальной

15


Page
15

информации; тенденции к созданию предметных комплексов (детских игровых комплексов͕ комплексного
оборудования

пляжных зон и оздоровительных площадок͕ комплексного оборудования концертных
площадок)͘

К наиболее прогрессивным материалам͕ которые используются для изготовления современного
оборудования͕ можно отнести различные виды композитов; сплавов редкоземельных м
еталлов;
материалов͕ полученных в результате вторичной переработки ранее использованного сырья͘

Технологии конструирования современного оборудования обогатились за счет применения
методов и приемов͕ используемых в машиностроении͕ кораблестроении и самолето
строении; а также за
счет привлечения производственных возможностей оборудования с числовым программным
управлением͘

ЛЕКЦИЯ 11͘ ХУДОЖЕСТВ
ЕННОЕ КОНСТРУИРОВАНИ
Е СРЕДСТВ ВИЗУАЛЬНОЙ

КОММУНИКАЦИИ

КЛАССИФИКАЦИЯ СРЕДСТ
В ВИЗУАЛЬНОЙ КОММУНИ
КАЦИИ

В зависимости от
назначения можно выделить средства которые способствуют визуальной
коммуникации͕ помогающие человеку ориентироваться в пространстве и структуре архитектурного
объекта или учреждения (указатели; планы
-
схемы; обозначения номеров домов͕ названий улиц͕
назначе
ния помещений); регламентируют правила поведения и отношения между членами общества
(знаки͕ которые запрещают͕ предупреждают͕ предлагают͕ извещают); сигнализируют об опасности (знаки
безопасности); содержат справочную информацию (сообщения о времени͕ дате͕

дне недели͕ температуре
воздуха); объединяют и организуют взаимодействие участников определенных мероприятий (система
средств коммуникации опимпийских игр); представляют предприятия и организации (программы
фирменного стиля); сообщают об имеющихся возможн
остях͕ преимуществах͕ выгодах (коммерческая
реклама); пропагандируют определенные идеи͕ приоритеты͕ ценности (социальная реклама)͘

В зависимости от расположения в архитектурной среде средства визуальной коммуникации
разделяются на экстерьерные (устанавлива
емые в городской среде) и интерьерные (размещаемые во
внутреннем пространстве архитектурного сооружения)͘

По объемно
-
пространственному решению различают точечные (эмблема)͕

линейные

вывеска

над
витриной)͕

плоскостные

(информационный щит)͕ объемные (пневмат
ическая рекламная
установка) и пространственные (информационная зона) средства визуальной коммуникации͘

По степени сменяемости средства визуальной
коммуникации можно разделить на

постоянные͕

переменные

и

динамические͘


Постоянные

содержат

не
изменную

информ
ацию

об

объектах
(их

назначение͕

названия͕

режим работы͕ статус и

др͘)͘ Переменные

содержат оперативную
информацию (расписание движения транспортных средств͕ данные о курсах валют͕ марки топлива и т͘ п͘)͕
с периодическим или эпизодическим изменением сообще
ний͘ На динамических средствах визуальной
коммуникации изменение сообщений происходит постоянно (часы͕ проекционные экраны и т͘ д͘)͘

В зависимости от формы представления информации средства визуальной коммуникации
разделяют на текстовые͕ изобразительные и
индикационные͘ Текстовые средства визуальной
коммуникации (вывески͕ инструкции͕ правила͕ расписания и т͘ п͘) выполняют в виде шрифтовых надписей͕
которые содержат словесные и цифровые сообщения͘ Изобразительные средства визуальной
коммуникации (плакаты͕ фи
рменные знаки͕ пиктограммы͕ графические схемы͕ воссоздающие модель
архитектурного объекта) имеют форму стилизованных или фотореалистичных графических изображений͘
Индикационным средствам придают вид световых индикаторов͕ которые в большинстве случаев
позво
ляют информировать человека относительно двух одинаково вероятных ситуаций «открыто
-
закрыто»͕ «свободно
-
занято»͕ «разрешено
-
запрещено» и т͘ п͘

По технологии изготовления различают графические͕ светотехнические и электронные средства
визуальной коммуникации
.


ПРОЕКТИРОВАНИЕ СРЕДС
ТВ ВИЗУАЛЬНОЙ КОММУН
ИКАЦИИ

При проектировании средств визуальной коммуникации следует учитывать назначение
информации͕ которую они содержат; специфику адресатов сообщений и ситуаций их получения; условия
окружения͕ в котором
предусматривается расположение средств визуальной коммуникации; местные
традиции и современные тенденции проектирования аналогичных объектов͘

Разработка текстовых средств визуальной коммуникации͘ Для оперативных сообщений
используют шрифты͕ в которых геоме
трия букв не усложнена декоративными элементами и отвечает
условиям удобства и безошибочности чтения͘ Если время восприятия надписи не предопределено
требованиями безопасности͕ выбор шрифта определяют его композиционные свойства͘ С помощью
шрифта можно пер
едать не только содержание сообщения͕ но и сформировать определенное
эмоциональное состояние͕ выразить необходимое отношение к тексту͕ вызвать нужные ассоциации͕
связанные с традициями и культурой общества͕ подчеркнуть отдельные качества окружения или объе
кта͕
о котором идет речь͘

Разработка изобразительных средств визуальной коммуникации͘ При разработке
изобразительных знаков применяют пять способов графической кодировки информации: с помощью точек
и линий; геометрических фигур; изображений символического
характера; изображений конкретных
предметов; сюжетных изображений определенной ситуации жизнедеятельности͘

С целью наглядного представления оперативных сообщений применяют пиктограммы
-

унифицированные по размеру и композиционной структуре стилизованные гр
афические изображения в
виде знаков (символов)͘ Для согласования между собой форм͕ размеров и мест расположения структурных
элементов дизайнеры используют специальные инструменты͕ средства и методы композиционного
моделирования графических знаков:

базовый конфигуратор͕ представляющий собой совокупность линий͕ подчиненных единой системе
радиусов͕ углов наклона͕ толщин͕ нанесенных на размерно
-
модульную основу;

вспомогательные
геометрические построения (системы
пропорционирования)͕ которые раскрывают закономерности
сочетания элементов композиции;

стилизацию изображений в технике анимации͘

Художественный образ графического знака рождается в результате учета таких факторов как
объективные законы композиции͕ авторск
ое видение дизайнера͕ влияние региональных особенностей͕
тенденций моды и проявляется в пластике элементов изображения и цветовом решении произведения͘

Разработка рекламных сообщений͘ Рекламные сообщения содержат информацию о продукции͕ услугах
или идеях р
екламодателя͘


Можно выделить несколько концептуальных подходов к формированию рекламных сообщений:



реалистичный предметный


рекламируемая продукция изображается в гиперреалистичной
манере;



реалистичный сюжетный
-

моделируется ситуация͕ которая доказатель
но обосновывает
необходимость приобретения именно этой вещи (позитивный эффект от владения ею) или
целесообразность ведения определенного образа жизни;



экстремальный (псих
-
арт)


рекламное сообщение использует в качестве художественного
приема тактику шока

и вызывает глубокий отклик в душе зрителя͘

Основная идея сообщения должна быть понятной большинству потенциальных потребителей͕ на
которых ориентирована реклама данного товара͕ услуги или идеи͘ Поэтому изображение должно
учитывать особенности мировоззрени
я͕ возможности и ценностные приоритеты соответствующих групп
населения͘

16


Изображение может быть выполнено в разнообразных жанрах
-

документальном (фото)͕ гротеска
(утрирование важнейших качеств)͕ примитивизма (манера детского рисунка)͕ коллажа (наложение
ра
знотипных изображений) и других͘



Пространственная организация средств визуальной коммуникации К местам размещения
подавляющего числа информационных элементов относятся:



Г
ородские и внегородские пути транспортного и пешеходного движения (магистрали͕ дороги͕

улицы͕ проезды͕ проходы͕ переходы͕ аллеи);



М
ес
та пересечения путей сообщения:
транспортных

путей

(транспортные развязки);
пешеходных путей (распределительные

площадки); транспортных и пешеходных путей (станции͕
остановки͕ транспортно
-
пересадочные узлы);



к
онечные пункты транспортных и пешеходных путей
-

открытые архитектурно
-
планировочные
сооружения (городские площади͕ площадки разного назначения);



места соединения внешних коммуникаций с внутренними распределительными пространствами
архитектурных сооружений

(входные зоны);



коммуникационные пространства архитектурных сооружений (коридоры͕ галереи͕ лестницы͕
пандусы͕ рампы͕ эскалаторы͕ лифты);



распределительные пространства архитектурных сооружений (вестибюли͕ лифтовые холлы);



конечные пункты движения
-

помеще
ния архитектурных сооружений͘

В архитектурной среде для размещения средств визуальной коммуникации используют:



специальные отдельностоящие конструктивные элементы (щиты͕ проекционные экраны͕
объемные рекламные установки);



специальные конструктивные
элементы͕ закрепленные на архитектурных конструкциях
(вывески͕ табло͕ информационные установки на крышах домов);



непосредственно архитектурные конструкции (кровля͕ стены͕ элементы каркаса͕ перегородки͕
пол͕ потолок);


Т
РАНСПОРТНЫЕ СРЕДСТВА
.

При размещении
информации в архитектурной среде͕ нужно учитывать͕ что средства визуальной
коммуникации должны образовывать систему͕ согласованную с сетью маршрутов движения человека͕ а
также с функционально
-
планировочной и объемно
-
пространственной структурой архитектурно
й среды͘
Система средств визуальной коммуникации должна подчеркивать культурно
-
историческую ценность
окружения͕ отвечать его художественно
-
эстетическим свойствам и учитывать психофизиологические
особенности восприятия информационных сообщений в окружающей
среде͘ Уместное применение
богатого арсенала художественных средств проектирования информационных элементов и
многочисленных приемов их размещения в архитектурной среде является залогом ее гуманизации͕
гармонизации и оптимизации͘

ЛЕКЦИЯ 12͘ ПОИСКОВЫЕ

НАПРА
ВЛЕНИЯ ДИЗАЙН
-
ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В СФЕРЕ

ФОРМИРОВАНИЯ АРХИТЕК
ТУРНОЙ СРЕДЫ

ЭНЕРГОИНФОРМАЦИОННЫЙ

ДИЗАЙН

Окружающую среду можно рассматривать как сложную систему движения и взаимодействия
энергоинформационных потоков͕ источником которых являются космические тела͕ п
ланета Земля͕ все
существующие естественные и искусственные объекты͘ Незримый водоворот энергоинформационных
течений влияет на самочувствие͕ психоэмоциональное состояние͕ жизненный тонус͕ мотивацию
поведения человека͘ Между человеком и окружающей средой ос
уществляется постоянный
энергоинформационный обмен͘

Практически у всех народов Земли существовали системы знаний͕ которые описывали
животворные энергии нашей планеты͕ их взаимодействие с человеком и космосом: Фен
-
шуй в Китае͕ Васту
в Индии и другие͘ Впосле
дствии разные учения о циркуляции жизненной энергии в культурном ландшафте
получили общее название


геомантика͘ Многовековые наблюдения позволили человечеству накопить
немало правил планирования поселений͕ строительства и оформления жилья͕ устройства захо
ронений в
соответствии с законами природы͕ представлениями о строении Вселенной и месте человека в ней͘
Бесценный опыт͕ накопленный многими поколениями геомантов͕ развивает эниология
-

современная
наука об энергоинформационном обмене в природе и обществе͘
В сфере формирования архитектурной
среды эниология развивается по двум направлениям: исследование способов защиты от патогенных
влияний окружения и изучение энергоинформационных аспектов архитектурного и градостроительного
проектирования͘

Источники излучен
ия условно разделяют на три группы: геокосмические (пластика рельефа
местности͕ сейсмические поля͕ тектонические разломы͕ геобиологические сети); техногенные (машины͕
механизмы и оборудование͕ энергосети и трубопроводы͕ архитектурные и инженерные сооружени
я͕
захоронения технических и бытовых ОТХОДОВ)͕ биогенные (люди͕ животные͕ растения͕ микроорганизмы͕
захоронения людей и животных)͘ Позитивное влияние излучения на человека и среду его существования
называют салюберогенным͕ негативное
-

патогенным͘

Наилучши
м способом достижения безопасности человека является избегание геопатогенных и
биопатогенных зон и нейтрализация технопатогенного излучения͘ Поэтому основные усилия ученых
направлены на разработку и внедрение в практику методик планирования поселений͕ разм
ещения и
проектирования домов͕ организацию интерьеров с учетом локализации зон негативного излучения͕
увеличения позитивной энергетики среды͕ разработку специальных приборов͕ предназначенных для
гармонизации предметно
-
пространственного окружения человека͘

Архитектурные формы могут защищать человека от патогенных факторов͘ Они способны
усиливать позитивное излучение или катализировать неблагоприятное влияние других факторов͘ Вместе с
тем͕ архитектурные формы сами могут быть источником патогенного влияния͘ В
процессе предпроектного
анализа и проектирования архитектурной среды необходимо исследовать влияние архитектурных форм͕
определять потенциальные зоны энергоинформационного риска и принимать упреадающие меры͘

Энергоинформационный дизайн
-

новое направление
развития идей геомантики͕
адаптированное к требованиям современного общества͕ которое существует преимущественно в
техногенной среде с большим количеством машин͕ бытовых приборов и электроники͘

Областями применения энергоинформационного дизайна являются:



формирование благоприятной среды для жизни и деятельности человека в соответствии с
естественными законами͕ личными потребностями и намерениями;



гармонизация транспортных средств͕ которые для многих людей превратились во второй дом;



разработка средств визу
альной коммуникации (логотипов͕ эмблем͕ веб
-
страниц и т͘п͘)͕
предназначенных для формирования образа͕ максимально отвечающего целям и задачам
конкретного человека или коллектива;



создание специальных объектов͕ предназначенных для воссоздания баланса энерги
й͕
гармонизации жилья и окружающего ландшафта͘

Инструментами͕ которые позволяют гармонизировать движение энергоинформационных потоков в
архитектурной среде͕ являются обычные элементы интерьера (зеркала͕ аквариумы͕ комнатные растения и
т͘ д͘); традиционные
инструменты геомантики (мегалитические сооружения͕ специальные магниты͕
сакральные изображения и знаки͕ кристаллы͕ геометрические формы и т͘ п͘); современные приборы͕
которые нейтрализуют негативные влияния электронной техники и активизируют поток
доброкач
ественной жизненной энергии (модернизированные традиционные инструменты геомантики͕
психотропные генераторы͕ фрактальные орнаменты и т͘ д͘)͘



17


Page
17

ЭКОДИЗАЙН

Экодизайн стремится соединить идеологию толерантного сосуществования природы и
общества͕ опыт использова
ния традиционных геомантичних систем͕ достижения органической
архитектуры͕ энергосберегающие и компьютерные технологии͘ Лозунгом экодизайна можно считать
призыв


не портить нетронутое и возобновлять поврежденное͘ Проявлениями рачительного отношения
к прир
оде становится минимизация загрязнения окружающей среды побочными продуктами
производства и жизнедеятельности; применение материалов͕ производство͕ эксплуатация͕ переработка
или утилизация которых не наносят вреда окружающей среде; использование альтернати
вных источников
производства и рациональное потребление энергии и сырья; внедрение гибких технологий͕ которые
позволяют регулировать параметры микроклимата; воссоздание ландшафта͕ измененного в результате
производственной деятельности (бывшие карьеры͕ рудн
ики͕ вырубки и т͘ п͘)͘

Экодизайном не является проектирование мебели из натуральной древесины экзотических
растений͕ растущих в нетронутой природе͕ или использование шкур диких животных для отделки
интерьеров͘ Экодизайном не является конструирование однора
зовых вещей͕ вторичная переработка или
утилизация которых требует значительных энергозатрат или сопровождается загрязнением атмосферы͘

Направления экодизайна отвечают традиционным сферам деятельности по формированию
архитектурной среды: планировочной
-

реш
ению градостроительных задач; объемно
-
пространственной
-

проектированию зданий и сооружений; инженерно
-
технической
-

разработке инфраструктуры
проектируемого объекта; предметной
-

художественному конструированию предметного наполнения
архитектурной среды͘

В рамках экодизайна формируется отдельное направление
-

визуальная экология͘ Его
сторонники утверждают͕ что человеческую психику раздражают и подавляют прямолинейные фасады
домов͕ многоэтажные здания с бесконечными рядами окон͕ прямые улицы и проспекты͕ гл
ухая кирпичная
кладка͕ непрозрачные ограждения͕ монотонные обои в квартирах͘ Психологическое загрязнение среды
характеризуется в первую очередь гомогенными͕ или агрессивными полями͕ то есть видимыми
архитектурными пространствами насыщенными однообразными э
лементами͘ Возникновение
агрессивного поля связано с перенасыщением сознания информацией͘

Длительное

пребывание в таком окружении приводит к ухудшению состояния здоровья
человека͘ Именно поэтому при оформлении архитектурной среды необходимо тщательным обр
азом
подбирать гармоничные цветовые сочетания͕ использовать пропорции и метро
-
ритмические
закономерности͕ применять другие композиционные средства͘ Негативно воздействуют на подсознание
человека и архитектурные сооружения͕ которые вызывают ассоциации с вра
ждебными обитателями
чуждых миров
-

технического͕ органического͕ мифического и т͘ д͘

ПСИХОДИЗАЙН

Психодизайн ведет свою родословную от идеи формирования среды существования с
оптимальным жизненным климатом͕ которая принадлежит голландцу Питеру Ван Гогу͘ На

создание такого
климата влияет ряд факторов
-

физических͕ экономических͕ социальных͕ психологических͘ К обсуждению
проекта города со «счастливым климатом» в 60
-
тые годы XX в͘ присоединились многие европейские
архитекторы͕ врачи͕ психологи͕ социологи͘ В ра
зных странах мира проводились серьезные научные
исследования в этой отрасли͘ В частности͕ в России в Институте проблем выживания человека были
проведены эксперименты по обеспечению максимально комфортного существования человека в
экстремальных условиях кос
мического корабля и подводной лодки͘

Сегодня
психодизайн

-

это прикладная дисциплина конструирования среды жизнедеятельности
в зависимости от психологических особенностей͕ привычек͕ вкусов конкретного человека или фуппы лиц͘
В методику психодизайна интегри
рованы знания о влиянии композиционных средств на
психофизиологическое состояние человека͕ накопленные архитектурой и дизайном; выводы эргономики;
достижения психологии; наблюдения соционики; рекомендации медицины͕ а также опыт использования
традиционных г
еомантичних систем и современных способов обезвреживания влияния патогенных полей
с учетом технологий экологического проектирования͘

На первом этапе применения методики в результате конфиденциальной беседы͕ анализа
результатов психологических тестов͕ компь
ютерной диагностики и других методов исследования
специалисты составляют психологический портрет будущего потребителя͘ Фиксируются возраст͕
социальный статус͕ состояние здоровья͕ имеющиеся проблемы и цели заказчика͘ После обработки данных͕
психологи состав
ляют рекомендации по проектированию или

коррекции квартиры͕ дома͕ офиса͕ участка и
т͘ д͘ На следующем этапе работы дизайнеры подбирают оптимальные средства художественной
выразительности͘

Если стоит задача сконструировать среду для одной персоны͕ и человек

находится в гармонии с
самим собой͕ архитектору достаточно использовать художественные средства͕ отвечающие чертам
психологического портрета заказчика͘ Если человек дисгармоничен͕ для него нужно проектировать
корректирующую среду͕ которая будет разрешать
его проблемы͕ создавать определённое настроение͕
побуждая к желательным действиям͘ При создании архитектурной среды для группы людей
-

семьи͕
производственного коллектива͕ необходимо размежевать зоны͕ выделить каждому хоть минимальное
личное пространство͕
которое бы отвечало его индивидуальным потребностям͘ В личных пространствах
желательно избегать всего͕ что противопоказано другим членам коллектива͘ В помещениях общего
пользования следует объединять композиционные средства͕ показанные всем обитателям͘

При

условии продуманного использования средств художественной выразительности͕ можно улучшить
психологический климат в коллективе͘

Технологии психодизайна позволяют эффективно решать и коммерческие задачи͘ Например͕
благодаря целенаправленному применению архи
тектурно
-
дизайнерских средств можно увеличить
динамику продаж магазина͕ стимулировать аппетит посетителей ресторана͕ заставить полностью забыть о
реальности игроков казино͕ спровоцировать повышение трудовой активности в офисе͕ углубить состояние
релаксации

и расслабления дома͕ а также корректно решить огромное количество других задач͕ которые
не противоречат здравому смыслу͕ правовым и этическим нормам͘

Дизайн архитектурной среды развивается очень быстро͕ когда
-
то смелые концепции устаревают
и превращаются
в стереотипы͘ Единственное что остается актуальным
-

это новые идеи͕ которые
основываются на непреходящих принципах͘ Приведенные примеры появления новых направлений
дизайна архитектурной среды свидетельствуют о гибкости взглядов его адептов͕ стремлении к п
ознанию
законов формирования действительности и использованию их на благо человечеству͘ Открытость для
развития этого вида деятельности дает основания верить в ее большой потенциал и ожидать от нее
кардинальных шагов в направлении гармонизации окружающего
мира͘


Приложенные файлы

  • pdf 2345886
    Размер файла: 713 kB Загрузок: 1

Добавить комментарий