МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ Ж..


МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
НЕКРАСОВ А. П., БАЛЫГИНА Л. П.
left000 НЕКРАСОВ Александр Петрович художник-реставратор высшей категории, Лауреат Государственной премии Российской Федерации, член Союза художников РФ, заслуженный работник культуры РФ
Методические рекомендации разработаны авторами на основе многолетнего опыта практической реставрации монументальных росписей в памятниках архитектуры Владимирской области.
За этот период с основами данных рекомендаций были ознакомлены практически все реставрационные учреждения России и стран ближнего зарубежья, а также Болгарии, Польши, Югославии и Канады. Данный материал рассчитан на художников-реставраторов монументальной живописи, студентов высших и средних специальных художественных учебных заведений. Его задача состоит в том, чтобы дать специалистам-реставраторам практические и теоретические основы реставрации монументальной живописи с применением синтетических материалов.
Глава 1. О МАТЕРИАЛАХ ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
При выборе материалов и методов их применения в практической реставрации настенной живописи реставратор руководствуется собственным опытом работ и рекомендациями соответствующих подразделений реставрационных организаций. Но вместе с тем современный реставратор не может довольствоваться чисто внешним эффектом своей работы. Он все чаще и чаще задает себе вопрос: может ли выполненная им реставрация сберечь данный памятник на долгие годы, предотвратить дальнейшее его разрушение или, хотя бы, замедлить его?
Чтобы ответить на этот вопрос, реставратору необходимо знать, какие физико-химические факторы влияют на сохранность памятника, каковы причины его разрушения и каковы свойства материалов, применяемых им в реставрации.
Памятник архитектуры - это сложный комплекс материалов, каждый из которых имеет свои особенности. И хотя все они, казалось бы, находятся в единых условиях, однако поразному воспринимают различные воздействия на них условий внешней среды, в них происходят различные процессы, результаты которых также неодинаковы. Поэтому реставрация древних памятников требует подлинного научного решения. Одной из наиболее актуальных проблем реставрации настенной живописи является правильный, научнообоснованный выбор материалов укрепления росписей. За годы советской реставрации материалы и методы их применения для укрепления красочного слоя живописи, так же, как и другие процессы консервации и реставрации, претерпели изменения, прошли проверку в различных памятниках и условиях.
В этом разделе, кроме документальных сведений и наблюдений за сохранностью монументальной живописи с 1945 г., использован собственный опыт авторов по укреплению красочного слоя. Этому способствовали многолетняя совместная работа с художниками-реставраторами владимирской реставрационной мастерской и реставраторами других мастерских, а также участие в работе комиссий по наблюдению за реставрационными работами при Государственной инспекции по охране и реставрации памятников Министерства культуры РСФСР. Выводы о применяемых ранее материалах подкрепляются опытными укреплениями, проведенными Филатовым В.В. совместно с химиком Т.И.Шашкиной в 1948 г. и прошедшими почти полувековую проверку.
В настоящем пособии материалы и методы их применения представлены в хронологическом порядке. Некоторые материалы уже исчезли из практики реставрации, но их необходимо знать, т.к. введенные в произведения, они придали им новые свойства, иногда значительно изменившие первоначальные, приданные автором.
В разделе изложены также причины перехода к новым синтетическим укрепляющим материалам, способы и методы их испытания в лабораторных и натуральных условиях, дана характеристика наиболее приемлемых по своим свойствам материалов, успешно применяемых вот уже в течение десятка лет в практической реставрации во многих мастерских нашей страны.
До недавних пор в практической реставрации для укрепления стенных росписей пользовались преимущественно природными материалами, такими как казеин, растительные камеди, желток яйца или цельное яйцо, и другими. Эту традицию обосновывают тем, что якобы лучше сочетаются одинаковые по природе материалы, а долговечность памятника как бы служит этому подтверждением. Однако реставрация природными материалами в большинстве случаев не является реставрацией "родственными", а тем более идентичными материалами. Природные материалы со временем необратимо стареют, порой полностью изменяя свои первоначальные свойства. Известно, например, что белки осетрового клея, яйца, казеина, старея, денатурируются. Изменения их, как правило, необратимы. Они сопровождаются потерей растворимости, разрушением и распадом крупных молекул белка на более мелкие, простые. Существенным является также факт применения природных связующих в комплексе с пигментами, что создает материал, отличный по свойствам от "чистого" связующего. Т.е. реставраторы вводят в красочный слой живописи с уже разрушенным связующим материал, существенно отличающийся по своему строению, хотя и одинакового происхождения. Поэтому доводы в пользу природных материалов нельзя считать убедительными.
Ранее применяемые природные материалы
Дадим краткий обзор применяемых ранее природных материалов.
Растительные камеди
Е.А.Домбровская в своей статье "О заболеваниях и повреждениях древней фресковой живописи и методах ее реставрации ", опубликованной в 1913 году, сообщает о применении вишневого, миндального и др. клеев.
В настоящее время они исключены из практики. Опыт показал, что укрепление ими не достигает цели, так как клей, высыхая, образует пленку, которая дает трещины и вызывает шелушение краски, а не укрепляет ее (1).
По сведениям костромской реставрационной мастерской, около 1913 г. укрепление красочного слоя стенных росписей XVII в. Троицкого собора Ипатьевского монастыря проведено предположительно вишневой камедью. К 50-м годам XIX в. в результате укрепления поверхность живописи оказалась покрытой белым солеподобным налетом, который растворяется теплой водой, смешанной с этиловым спиртом.
В 1918 г. камедь была использована при укреплении красочного слоя фресковых росписей 1194-1199 гг. в Дмитриевском соборе во Владимире на Клязьме; назывался состав "растительным неразмягчающимся клеем" (2).
Для уточнения сведений в 1969 году был выполнен химический анализ. Анализы, проведенные методом тонкослойной хроматографии, показали присутствие во всех пробах растительной камеди. Результат укрепления живописи не удовлетворил исполнителей работ, и стенопись пришлось опрыскать молочной сывороткой (3). К концу 60-х годов красочный слой росписей оказался покрытым пушистым налетом более интенсивного желтого цвета, чем в Троицком соборе Ипатьевского монастыря.
Сведения об использовании камедей для укрепления других стенных росписей неизвестны, возможно, из-за отсутствия документации.
Молочная сыворотка
Содержит в основном полисахара. В реставрационных документах она редко упоминается. Первые сведения мы встречаем у И.Э.Грабаря, который, как сказано выше, опрыскал сывороткой росписи Дмитриевского собора во Владимире.
Е.А.Домбровская о молочной сыворотке упоминает следующее: "Одним из слабых закрепителей казеинового типа можно считать сыворотку, отстоенную, прокипяченную и профильтрованную, широко применяющуюся прежними реставраторами. В сырых местах сыворотка, как и казеин, способствует появлению плесени. Во избежание этого укрепленную поверхность дезинфицируют б-10-процентным раствором формалина в воде со спиртом" (4). Применение в 30-х годах сыворотки подтверждает реставратор Д.Абрамишвилли. На запрос Филатова В.В. от 21.XII. 1963 г. он отвечает: "В 1937 г. Домбровская промыла нижний регистр стенописи памятника Кинцвиси... Укрепила красочный слой сывороткой (зеленоватая жидкость - остаток после отделения масла и творога от молочнокислых продуктов) без клеящей способности и со значительным содержанием жира/ письмо от 3.4.64 г. О применении молочной сыворотки в послевоенные годы конкретных сведений нет .Казеиновый клей
Он прочно вошел в практику реставраторов с начала 30-х годов вопреки тому, что самые первые опыты по его применению дали отрицательные результаты из-за сильной хрупкости пленки. Знакомясь с первыми документами по его опробованию и результатам укреплений за сорок лет его применения невольно удивляешься тому, почему его так широко и охотно применяли и продолжают применять реставраторы.
Как сообщают Д.Чиварзин (5) и Ю.А.Олсуфьев (6), в 1931 г. впервые в отечественной реставрации на памятнике ХII в. церкви Спаса Нередицы под Новгородом были проведены опыты по проверке различных материалов для укрепления красочного слоя. В результате проверки семи составов остановились на казеине. В том же сообщении Д.Чиварзин указывает, что ранее в Киеве проводились опыты по укреплению настенной живописи казеиновым раствором, окончившиеся, по отзывам специалистов, неудачно.
В 1950 году Е.А.Домбровская отметила усилившееся шелушение красочного слоя на медальоне с изображением св.Марфы в Нередице после укрепления (1931-34 гг.) составом с казеином (7). Катастрофическое шелушение и осыпи красочного слоя в том же памятнике, отмеченные комиссией Министерства культуры РСФСР в протоколах 1966 и 1967 гг., вероятно, также были результатом казеинового укрепления (протоколы архива Госинспекции по охране и реставрации памятников Министерства культуры РСФСР).
В 1932 году было осуществлено укрепление росписей Андрея Рублева и Даниила Черного в Успенском соборе XII в. г.Владимира.
В 1931 году были заложены опыты по применению казеина и казеин-силиката. Лучший результат дал раствор казеина без силикатного клея, но тогда же заметили, что "во многих местах укрепления... образовалось шелушение, приподнятые краски в виде пузырьков твердых, раскрытых..." (8).
Вторично результат укрепления был проверен в 1935 году и признан "вполне хорошим", однако было уже замечено, что в тех местах, где клеевая пленка несколько толще, она вместе с красочным слоем треснула, образовывая их приподнятость, скручивание и отдирание поверхностного красочного слоя от нижележащих слоев. Однако наблюдаемый факт посчитали случайностью, объясняя его тем, что "приподнятая пленка не отрывает собой всего пигмента, так как за ней не видно белой известковой поверхности" (9). В 1948 году шелушение усилилось, что было отмечено в отчете за этот год руководителя сектора реставрационной мастерской Г.Владимира Н.П.Сычева. Указывалось, что слои живописи отошли от фунта, а, следовательно, осыпаются и местами уже осыпались. В 1949 году были вновь поставлены опыты по укреплению красочного слоя и снова казеиновым клеем, а в 1950 году осуществились реставрационные работы. Но так как состав на основе казеина, сваренный по рецепту прошлых реставраций, вызывал сильный блеск на поверхности живописи, его решено было вдвое разбавить водой, т.е. уменьшить концентрацию (10).
В начале 60-х годов живопись была повторно укреплена казеиновым клеем. В результате на поверхности живописи сформировалась пленка, содержащая большое количество казеина, которая к 1969 году отдирала не только верхние слои краски, а всю живопись до штукатурки. Данные явления были зафиксированы комиссией Госинспекции совместно с Владимирским музеем еще в 1964 году, спустя год после очередного укрепления.
Шелушение красочного слоя росписей А.Рублева, явившееся результатом применения казеина, выявилось через год и было зафиксировано в протоколах вышеупомянутой комиссии. Причем, сначала шелушение обнаруживалось только при сильном увеличении и при освещении боковым светом. Появлению такого рода разрушений способствовало, по сравнению с 30-40 годами, то, что собор стал отапливаемым и имел более сухой режим. Когда в соборе не было отопления, шелушение красочного слоя в результате применения казеина выявилось через более длительное время. Влияние влажности атмосферы на скорость разрушения казеиновой пленки объясняется способностью давать большую усадку при уменьшении влажности.
Постоянные наблюдения за состоянием росписей подтверждают, что деформация и шелушение красочного слоя зависят от влажности воздуха и стен памятника. В осенне-весенние сезоны года с высокой влажностью красочный слой несколько расправляется, в сухие - скручивается и осыпается.
Характерные для казеина повторные разрушения красочного слоя наблюдались в церкви Иоанна Предтечи в Толчкове г.Ярославля (росписи конца XVII века). В западной галерее этой церкви в 1953 году Н.В.Перцев провел опытное укрепление желтком, казеином, эмульсией поливинилацетата и раствором полиакриламида с желтком (11). При осмотре этих проб в 1967 году, т.е. через 14 лет, оказалось, что казеиновый клей дал характерные для него разрушения: вздутия и растрескивание, шелушение и распыление красочного слоя.
В 1970 году было зафиксировано повторное шелушение укрепленного в 1962 году казеином сильно разрушенного шелушащегося красочного слоя на изображении Лавра в Успенском соборе г.Звенигорода. Красочный слой лика Лавра, рук, одежды и оплечья к тому времени не только сильно разрушился, но и имел большие утраты. Несмотря на укрепление казеином, к 1970 году шелушение живописного слоя возобновилось. Нижние слои оказались разрыхленными и деструктированными, а верхние деформировались и скручивались. Местами появились новые утраты по фунта. Разрушение очень характерно для случаев применения клея, образующего жесткую пленку и дающего большие усадки.
Желток куриного яйца
В практику укрепления красочного слоя вошел без специальных экспериментальных проверок, стихийно, на основании традиций техники стенной живописи XVII в. (11). Вероятно, в реставрационной практике он был известен и в дореволюционное время, так как химик Чиварзин в своем сообщении 1932 г. относит желток к материалам, широко применяющимся для укрепления красочного слоя (12).
В послевоенный период (после 1945 г.) желтком укрепляли все краски без исключения, т.е. не учитывая дифференцированного использования в XVII в. в качестве связующего яйца, пшеничного отвара и т.п. Исключение составляет дифференцированное применение яйца и казеина в 1954 г. при укреплении росписей церкви Воскресения в Ростове (13).
В практику консервации стенной живописи желток вошел, вероятно, в начале 50-х годов. В просмотренных архивах по реставрации росписей часто встречаются сведения о применении в качестве укрепляющего материала желтка куриного яйца в галерее церкви Иоанна Предтечи в Толчкове, в церквах Ильи Пророка в Ярославле (1951 г.), Воскресения в Ростове (1954 г.), Воскресения на Дебре в Костроме (1958 г.), Иоанна Предтечи в Ярославле (1965 г.) и других.По химическому строению желток куриного яйца очень сложен, он включает белки, углеводы и воду (около половины от веса). Именно присутствием жира в эмульсии объясняется ее длительное высыхание и медленное формирование пленки. Желтковая эмульсия как укрепляющий материал обладает рядом существенных недостатков, у нее низкая биостойкость, а укрепленная ею живопись изменяет фактуру и цвет, становится жирной. Эмульсия яйца в воде плохо проникает вглубь укрепляемой поверхности и формирует пленку на поверхности живописи, создавая видимость укрепления. Внутренний же слой, особенно в случае пастозно положенного красочного слоя, остается неукрепленным.
Кроме этого, при старении в желтке происходят необратимые изменения, связанные с разложением белковых компонентов.
Заключение комиссии по контролю за реставрационными работами по памятникам искусства Министерства культуры РСФСР. Ярославль, 1967 год (хранится в Госинспекции по охране и реставрации памятников МК РСФСР).
Осетровый клей
Как и все другие коллагеновые (глютиновые) клеи, широко применяемые в реставрации станковой живописи, не получил распространения в реставрации настенных росписей. Исключение составляет использование этого клея в Италии и других странах Западной Европы для заклейки живописи при снятии ее со стены. В Советском Союзе осетровый и другие глютиновые клеи применяются для укрепления стенной и плафоновой живописи XVII-XIX вв.
Как уже было сообщено выше, в 1948г. осетровый клей был использован В.В.Филатовым и химиком Т.И.Шашкиной при опытном укреплении в восточной части северной галереи собора Новоспасского монастыря в Москве. При сравнении с другими составами, использовавшимися для пробных укреплений (казеин, желток куриного яйца, белок и др.) осетровый клей дал там лучший результат. На основании этих результатов комиссия Госинспекции по охране и реставрации памятников архитектуры г.Москвы (под председательством Н.И.Соболева) 25 августа 1967 года приняла решение укреплять красочный слой живописи XVII в. во всей северной галерее собора Новоспасского монастыря раствором осетрового клея. Проверка состояния росписей северной галереи собора через 2 года (в сентябре 1971 г.) показала, что красочный слой снова стал распыляться, порошиться, наиболее заметно он разрыхлился на розово-охристых красках, красной охре, голубце фона, желтовато-зеленом цвете и в меньшей степени на бледно-зеленых цветах. Все разбельные тона-пробела легко отскакивали при прикосновении, однако шелушение красочного слоя нигде не наблюдалось. Существенным недостатком осетрового клея, кроме его низкой биостойкости и недолговечности укрепляющего эффекта, является невозможность удаления поверхностных загрязнений после его применения.
Силикатный клей
Чаше всего применялся в смеси с казеином. Так, он был опробован в 1931 году для укрепления росписей в церкви Нередицы и росписей Андрея Рублева в Успенском соборе во Владимире, однако был отвергнут, как не давший положительных результатов. Чистый силикатный клей, или калиевое жидкое стекло, советские реставраторы пытались внедрить в начале 30-х годов взамен легко загнивающих природных органических клеев, при этом руководствовались неорганической природой материала, совершенно не приняв во внимание его резко выраженные щелочные свойства. О применении водного раствора калиевого стекла для укрепления стенных росписей упоминают Д.И.Киплик в книге "Техника живописи" (14) и Е.А.Домбровская в статье "О заболеваниях древней фресковой живописи и методах ее реставрации". "Появление белого налета, - пишет она, -... вероятно, было вызвано выщелачиванием водорастворимого кремнекислого калия в результате испарения воды из кладки и штукатурки" (15).
Поиски новых материалов в начале 30-х годов не ограничились казеином и кремнекислым калием, тогда же были опробованы и отвергнуты, как не давшие нужных результатов, шеллак, ацетатный клей (вероятно, ацетат целлюлозы) и альбуминовый клей.
Полихлорвиниловая смола
Один из первых синтетических материалов, который начали применять для укрепления красочного слоя. Впервые ПХВ-смола была использована для укрепления фресковой живописи XI в. Киевского Софийского собора сотрудниками лаборатории реставрации настенной живописи Научно-исследовательского института теории и истории архитектуры и строительной техники Академии строительства и архитектуры УССР Л.П.Калениченко, О.Ф.Плющ и Е.И.Мамалат. При сравнении ПХВ-смолы с поливинилбутиралем и казеином оказалось, что по морозостойкости, водостойкости и влагостойкости ПХВ-смола имела лучшие показатели (16). Был рекомендован 2,5-процентный раствор в дихлорэтане, который следовало наносить 1-2 раза на укрепляемую поверхность.
Однако глубина проникновения смолы в слой штукатурки не превышала 1-2 мм (17), поэтому трехкратная обработка раствором приводила к образованию на поверхности штукатурки водонепроницаемой пленки. Эти особенности пленкообразования и малая глубина проникновения, на наш взгляд, весьма опасны для стенной средневековой живописи, т. к, впоследствии могут привести к отслоению пленки с живописью от нижележащего слоя штукатурки.Существенными недостатками полихлорвиниловой смолы являются:
1) высокая токсичность растворителя -дихлорэтана;
2)необходимость предварительной очистки поверхности укрепляемой живописи от пыли и других поверхностных загрязнений, что обычно невозможно при ослабленном и распыленном красочном слое;
3)раствор должен наноситься на стену при температуре 18-21°С, поскольку при 12-13 °С он желатинизируется;
4)укрепляемая поверхность должна быть сухой (допустимая влажность не указана), в противном случае смола образует пленку (18).
Соблюдение указанных условий затруднительно в условиях неотапливаемых памятников.
В силу перечисленных отрицательных свойств и технологических ограничений ПХВ-смола не получила широкого распространения в качестве материала для укрепления красочного слоя стенной живописи. Методика, предложенная киевскими реставраторами, не вышла за пределы Киева. В настоящее время в Киевской Софии укрепленные росписи подвергаются повторной реставрации, хотя здание отапливается и наружные колебания температуры там значительно меньше, чем в средней полосе. Из устных источников известно, что повторное укрепление опять ведется на полихлорвиниловую смолу на тетрагидрофуране, что ничуть не лучше дихлорэтана.
Полиакриламид Поиски материалов, не подвергающихся плесневанию, чем страдают все животные, многие растительные и даже синтетические клеи (поливинилаиетат), послужили основанием для привлечения в реставрацию по-лиакриламида. В 1962 году кандидат химических наук О.Ф.Плющ разработала и внедрила методику укрепления полиакрилами-дом распыляющегося красочного слоя настенной живописи XVII в. Троицкого собора Ипатьевского монастыря в Костроме. Укрепленные в 1913 г. камедью росписи к началу шестидесятых годов начали распыляться и расслаиваться. Кроме того, на поверхности красочного слоя образовался белый солелодобный, мелкокристаллический налет, видимо, в результате растворения камеди в воде. В 1962 году были выполнены экспериментальные работы по укреплению красочного слоя водным раствором ПАА, при этом цвет и фактура живописи не изменились, а ватный тампон, смоченный полиакриламидом, удалял накопившуюся копоть, пыль и остатки камеди.
В последние годы красочный слой живописи XVII в. Троицкого собора был укреплен полиакриламидом.
Комиссия Госинспекции Министерства культуры РСФСР и научно-методического совета Министерства культуры СССР, познакомившись с результатами укрепления живописи в Троицком соборе, вынесла решение: "Ввиду того, что в памятнике налажен температурно-влажностный режим и кирпичная кладка стен и штукатурка сухие, считать целесообразным применение поли-акриламида для укрепления и промывки росписей". Этот материал был применен также в 1966 г. для укрепления распыленного и местами расслоившегося красочного слоя росписей церкви Иоанна Богослова в Ипатьевской слободе г.Костромы.
Положительный опыт костромских реставраторов был использован в практике владимирской и ярославской реставрационных мастерских, однако в ряде памятников живопись имела не только распыленный, но и шелушащийся красочный слой (в результате применения пленкообразующих клеев, которыми росписи были ранее укреплены) поэтому применение полиакриламида в этом случае оказалось неэффективным, т.к. он не смог обеспечить надежного подклеивания красочного слоя.Применение ПАА для реставрации живописи в неотапливаемых помещениях с резкими колебаниями температурно-влажностного режима не рекомендуется из-за растворимости этого материала в воде. Тем не менее в практике реставраторов владимирской реставрационной мастерской полиакриламид нашел широкое применение как вспомогательного материала в операциях расчистки живописи от записей и поверхностных загрязнений вследствие того, что ПАА является поверхностно активным веществом. Эффект расчистки с его помощью несравненно выше, чем при использовании чистой воды.
ПолибутилметакрилатВ 1949 году реставраторы Государственного Эрмитажа П.И.Костров, Е.Г.Шейнина и химик И.А.Ногид разработали методику применения ПБМА для укрепления снятых со стены росписей, выполненных на лессе (19). Позднее эта методика была применена к росписям по известковой штукатурке, демонтированным со стен (20).При указанных условиях ПБМА применять целесообразно, так как он легко растворяется и тем самым позволяет производить ряд реставрационно-консерва-ционных манипуляций, таких как перемонтирование, раскрытие живописной поверхности из-под лесса и других загрязнений и т.п.
В 1962 году ПБМА был применен Н.В.Перцевым для укрепления красочного слоя настенной живописи на известковой штукатурке в Софийском соборе Вологды.Однако при использовании ПБМА при укреплении живописи, находящейся непосредственно на стене, существует опасность отслоения укрепленных фрагментов из-за воздухо- и водонепроницаемости образующейся пленки.
Заканчивая обзор материалов и методов укрепления красочного слоя живописи, применявшихся ранее и применяющихся в настоящее время, следует отметить, что почти каждый из упомянутых материалов имеет ряд отрицательных свойств. Наиболее существенным являются низкая биостойкость, низкая водо- и паропроницаемость пленок, а главное - способность материалов изменять декоративные свойства живописи. Кроме того, низкие адгезионные свойства некоторых из них не позволяют эффективно укреплять сильно разрушенные красочные слои.
В течение последних десятилетий появились новые синтетические материалы с самыми разнообразными свойствами и более широкими технологическими возможностями. Поэтому изыскание новых, высокопрочных материалов, пригодных для решения реставрационных задач, продолжается и будет продолжаться впредь. Для правильного выбора материала недостаточно поверхностной оценки его качества и интуиции реставратора. Выбор должен основываться на всестороннем изучении свойств материалов, позволяющем прогнозировать их поведение во времени.
Материалы для укрепления живописи должны отвечать следующим требованиям:хорошо пропитывать красочный слой, глубоко проникать в грунт и нижележащие слои; обеспечивать укрепление частично деструктированной поверхности штукатурки без существенного изменения ее свойств (пористости, паропроницаемости). Укрепляющий материал не должен создавать границу напряжения в штукатурке между укрепленным и неукрепленным слоями; обеспечивать восстановление механической прочности красочного слоя; при укреплении распыленного слоя должно достигаться хорошее смачивание и пропитка пигмента, равномерное распределение по поверхности без затеков и без образования блестящей пленки ;осуществлять приклейку шелушащегося и отслоившегося красочного слоя без предварительной просушки и подогрева стен; не должны искажать декоративные свойства живописи (цвет и фактуру) и сохранять их в течение длительного времени; материалы должны сохранять свои свойства в условиях эксплуатации памятника, то есть должны выдерживать перепад температур от +40°до -40° С, перепад относительной влажности воздуха от 30 до 98-100%, воздействие кислорода воздуха и других атмосферных газов, ультрафиолетовых лучей, биологических заражений, а также не должны адсорбировать и удерживать загрязнения.
Работой по изысканию новых более эффективных синтетических материалов для укрепления настенной живописи с 1961 года занимается лаборатория химико-технологических исследований, которую более 20 лет возглавляла А.В.Иванова.
В начале деятельности этой лаборатории для дальнейших испытаний были отобраны несколько десятков полимерных материалов различных классов, отвечающих требованиям, предъявляемым к реставрационным материалам. Эти материалы должны были пройти комплексные исследования в лабораторных условиях на модельных образцах известковых штукатурок с нанесенным на них пигментом без связующего. Для сравнения в тех же условиях изучались традиционные укрепляющие материалы, описанные выше. Одной из важнейших задач было создание адекватных моделей, для чего необходимо было изучить состав, структуру и другие физико-химические и механические свойства древней штукатурки и красочного слоя; подобрать и опробовать пропитывающие полимерные материалы и разработать технологию укрепления; произвести сравнительные лабораторные и научные испытания укрепления модельных образцов и выяснить влияние полимерных материалов на эксплуатационные и декоративные свойства настенных росписей. Одновременно решалась задача выбора методов исследования, способных дать сведения о свойствах материалов и модельных образцов до и после их укрепления.
В связи с особыми требованиями, предъявляемыми к реставрационным материалам, испытания по общепринятым методикам для исследования материалов, использующихся в различных областях техники, имеют ограниченное применение, и их результаты могут быть использованы для оценки лишь отдельных свойств материалов. Например, для исследования декоративно-художественных качеств материалов, в частности оценки изменения цвета и фактуры при укреплении, вообще не существует методик испытаний.
При выборе способов укрепления настенных росписей необходимы сведения о прочности, водостойкости, паропроницаемости и других свойствах древних материалов и модельных образцов до и после укрепления. Стандартные методы испытаний не всегда могут быть применены для такого рода оценок, поскольку свойства состарившихся строительных материалов памятников, а также имитирующих их модельных образцов отличаются от свойств новых материалов того же состава.
Они имеют неоднородную, глубоко разрушенную структуру, повышенную пористость, низкую механическую прочность и т.д. При использовании стандартных методик образцы не выдерживают нагрузок, рассчитанных на высокую прочность новых материалов, и иногда разрушаются еще до начала испытаний (при закреплении образцов на прибор) или дают такой разброс показателей, который исключает возможность их использования для характеристики материала и сравнения со свойствами укрепленного или нового материала. Поэтому стандартные методы испытаний строительных материалов были скорректированы в соответствии со спецификой реставрационных работ и материалов. Новые методы испытаний и специальные лабораторные опыты позволили получить не только сравнительные качественные, но и количественные характеристики многих свойств материалов до и после укрепления.
При выборе условий испытания укрепленных образцов штукатурки с красочным слоем особое внимание уделялось анализу основных факторов, влияющих на разрушения настенной живописи. С этой целью были поставлены специальные опыты, выявлявшие влияние влаги как одного из наиболее агрессивных факторов разрушения: образцы подвергали переменным замораживанию и оттаиванию и переменным увлажнению и высушиванию. Критерием оценки были выбраны скорость водопоглощения и водоотдачи и паропроницаемость образцов при комнатной температуре. Испытания модельных образцов штукатурки с красочным слоем до и после их укрепления традиционными и синтетическими материалами можно разделить на три группы:
а) определение водозащитной способности укрепляющих материалов;
б) исследование влияния влаги на механическую прочность при сжатии образцов;
в) исследование влияния знакопеременных температур на механическую прочность сопротивления сжатию и на абразивное изнашивание.
Для исследования полимерных материалов, рекомендованных для использования в реставрации, ряд стандартных методик был переработан в соответствии со спецификой поставленной задачи. Для оценки качества укрепляющих составов была предложена методика проведения циклических испытании образцов с укрепленным красочным слоем в условиях резких колебаний температуры. Определяли прочность укрепленных образцов штукатурки неокрашенных и с нанесенным красочным слоем на абразивное изнашивание на приборе ПТ-4, по разработанной ЦНИХБИ методике испытаний прочности окраски ткани к сухому и мокрому трению, видоизмененной применительно к поставленной задаче. Сопротивление укрепленного слоя абразивному изнашиванию оценивали по весу продуктов износа. Исследование светостойкости укрепляющих материалов проверяли в условиях естественного старения, установив стенд для испытаний на крыше трехэтажного дома. Светостойкость оценивали визуально, по изменению цвета образцов. Исследование изменения характеристик внешней поверхности красочного слоя выполнялось путем замера цветовых характеристик в международной системе координат XV на автоматическом колориметре для измерения цвета (фирмы Optok, ФРГ) при источнике света "С" и поле зрения 2°. Значение цветности замеряли в трех точках образца до его укрепления и там же после укрепления. Определение коэффициента отражения проводилось на гониофотометре ГФ-65 по методике, разработанной ВНИИ технической эстетики для лакокрасочных материалов.
Результаты исследований показали, что рекомендованные ВНИИР кремнийоргани-ческие материалы характеризуются высокой устойчивостью во всех проведенных испытаниях (в некоторых случаях разрушалась штукатурка, но не укрепленный красочный слой). Карбоцепные полимеры (акрилаты, винилацетаты и их сополимеры) характеризуются значительно более высокими, чем традиционные материалы, эксплуатационными свойствами, но по многим параметрам значительно уступают кремнийорганическим полимерам. Образцы с красочным слоем, укрепленным желтковой эмульсией, казеином, после испытаний на температурно-влажностные нагрузки имели характерное для настенных росписей жесткое деформированное шелушение. Такие образцы служили моделями для укрепления их водными дисперсиями сополимеров. Они были испытаны также в сочетании с кремнийорганическими материалами.
В результате проведенных испытаний оказалось, что образцы, укрепленные водной дисперсией сополимера в сочетании с кремнийорганическими полимерами, обладают наиболее высокой устойчивостью к эксплуатационным нагрузкам.
Однако лабораторные исследования, какими бы жесткими они не были, не отвечают полностью на вопрос о стойкости материала в естественных условиях эксплуатации памятника, поэтому чрезвычайно важна информация, полученная при испытаниях материалов непосредственно в памятниках с подлинной древней росписью. Для дальнейших испытаний в естественных условиях материалы, показавшие лучшие результаты, были переданы реставраторам Владимирской специальной экспериментальной научно-реставрационной производственной мастерской, которые совместно с сотрудниками ВНИИР (ранее ВЦНИЛКР) химиком Ивановой А.В. и кандидатом искусствоведения Филатовым В.В. провели натурные испытания этих материалов. В результате испытаний были выбраны следующие полимеры: водная дисперсия сополимера винилацетата с 2-этилгексилакрилатом (ВА 2-ЭГА);водная дисперсия сополимера винилацетата с этиленом (СВЭД);раствор полиметилфенилсилоксановой смолы марки К-42;полисилазановая смола марки К-15/3 (174-71).
В настоящее время все вышеперечисленные материалы, пройдя многолетние испытания в различных памятниках, широко применяются в реставрационной практике в нашей стране.
При использовании этих материалов надо помнить, что нет унифицированной методики их применения, так как даже в одном и том же памятнике нет двух совершенно идентичных участков, поэтому выбор как самих материалов, так и технологий их применения диктуется состоянием авторских материалов росписей и навыком и мастерством реставратора, так как даже самый хороший  укрепляющий материал может нанести вред живописи при неумелом его использовании. Синтетические материалы позволяют выполнять укрепление красочного слоя любой степени разрушения живописи с лежащими на ней поздними наслоениями и дают возможность удалить записи после укрепления и сохранить полностью подлинное произведение искусства.
Синтетические материалы. Краткая характеристика*
* Более подробный обзор свойств синтетических укрепляющих материалов дан в обзоре И.В.Назаровой (21)
Сополимер винилацетата с 2-этилгексилакрилатом (ВА 2-ЭГА)
Относится к акрилатным пленкообразо-вателям и представляет собой полимер низших эфиров акриловой и метакриловой кислот. При сополимеризации винилацетата (70-80%) с 2-этилгексилакрилатом (20-25%), был получен материал, обладающий рядом ценных свойств.
В реставрационной практике дисперсия ВА 2-ЭГА нашла широкое применение в различных областях, где требуется укрепляющий обратимый материал, дающий эластичную, водо и температуростойкую пленку, однако в настоящее время производство этой дисперсии прекращено. В ГосНИИРеставрации ведутся работы по изысканию материала, позволяющего вести реставрацию живописи по методикам, внедренным с использованием ВА 2-ЭГА (22).
Сополимер винилацетата с этиленом (СВЭД-50)
Водная дисперсия сополимера в соотношении 85:15; исходная концентрация 50%. По физико-химическим свойствам пленки СВЭД-50 является полным аналогом ВА 2-ЭГА, что позволяет с успехом заменять один материал другим.
Сополимер винилацетата с этиленом (СВЭД-30)
Это дисперсия (латекс) также нашла широкое применение. Исходная концентрация - 33%. Отличается от СВЭД-50 размером частиц. У этого материала он почти на порядок меньше, чем у СВЭД-50 и ВА 2-ЭГА. Дисперсия поэтому имеет значительную проникающую способность.
Указанные сополимерные дисперсии обратимы (даже через несколько лет с легкостью удаляются с поверхности красочного слоя тампоном, смоченным этиловым спиртом или ацетоном), после старения почти не изменяют растворимости в органических растворителях. Применяя их совместно -одну для пропитки, другую - для подклейки - удалось осуществить реставрацию там, где ранее она была просто невозможна (см.Перечень памятников).
Кремнийорганические полимеры-смолы марки К-42 и К-15/3 (174-71)
Этот обособленный класс полимеров нашел широкое применение в реставрации монументальной живописи и ее фунта - штукатурки. Монументальные памятники большей частью не отапливаются, следовательно настенные росписи подвергаются агрессивному воздействию постоянно меняющихся температуры и влажности.
Кремнийорганические полимеры, или полиорганосилоксаны, содержат одновременно кремний, кислород и органические составляющие. Такие полимеры обладают высокой термической и химической стойкостью, свойственной кремнезему и силикатным материалам, а также некоторой реакционноспособностью, свойственной органическим материалам. При этом реакционная способность зависит от природы органических радикалов, влияющих также на адгезию, водо и термостойкость, паропроницаемость. Такие полимеры легко растворяются во многих органических растворителях: толуоле, ксилоле, бензине и т.д. Растворы их обладают низкими вязкостями и способны глубоко проникать в пары пропитываемого материала.
Прежде чем внедрить в практику реставрации монументальной живописи кремнийорганические полимеры, во ВНИИР сотрудниками лаборатории химико-технологических исследований была проведена экспериментальная проверка их свойств. После детального исследования кремнийорганических смол марки К-42 и К-15/3 установлено, что К-15/3 обладает гидрофобизирующими и укрепляющими свойствами, а смола К-42 - только гидрофобизирующими и используется, как правило, в сочетании с другими укрепляющими материалами. Кремнийорганические полимеры сохраняют паропроницаемость укрепленного материала, а иногда она даже увеличивается (23). В работе Д.Ж.Маврова дано объяснение факта увеличения паропроницаемости в результате обработки кремнийорганическими соединениями (24). Кроме этого, был проведен цикл исследовательских работ по изучению величины паропроницаемости материалов, укрепленных полимерами: ВА 2-ЭГА, СВЭД и др. (25). Снижение величины паропроницаемости зависит от природы полимера, концентрации раствора, числа пропиток, площади поверхности, закрытой пленкой, пористости штукатурки.
Так, укрепление дисперсией ВА 2-ЭГА 5-процентной концентрации снижает паропроницаемость на 10-15%, дисперсией СВЭД низкой концентрации (2,5%) не сопровождается снижением паропроницаемости. Использование раствора более высокой концентрации приводит к снижению этой величины. На рыхлой штукатурке снижение паропроницаемости в результате обработки происходит более эффективно, чем на плотной. Поскольку в применяющихся в настоящее время методиках реставрации настенной живописи (как распыления, так и шелушения) рекомендуемые концентрации растворов или дисперсий не превышают 5-6%, процесс укрепления красочного слоя не вызывает катастрофического снижения паропроницаемости, способного привести к отслоению укрепленного фрагмента. На пористой поверхности настенной живописи не образуется сплошной пленки. Вследствие адсорбции полимерных молекул на стенках пор образуется очень тонкая перфорированная пленка, незначительно снижающая паропроницаемость (при определенной концентрации раствора и количеств пропиток), однако обеспечивающая необходимый паро и воздухообмен.
Перечень памятников, отреставрированных с использованием синтетических материалов
1. Успенский собор XVIIвека Княгинина монастыря. г.Владимир. Живопись XVIIв., 1967-74, 1980-1984 гг.
2. Дмитриевский собор XIIв. г.Владимир. Живопись XIIв.. 1968 г. В 1980 и 1994 гг. выполнено выборочное укрепление красочного слоя, разрушенного высолами.
3. Покровская церковь XVIв. г.Александров. Живопись XVIв., 1973 г. (выполненный в 1991 году осмотр состояния живописи не выявил каких-либо разрушений красочного слоя).
4. Успенский собор XIIв., г.Владимир. Живопись XII, XV, XVII, Х1Х-ХХ вв., 1974-81 гг.
5. Спасо-Преображенский собор XVIв. Спасо-Евфимиевского монастыря, г.Суздаль. Живопись XVIIв. Начало работ в 1968-72 гг. Продолжение с 1988 г. по настоящее время.
6. Благовещенская надвратная церковь Спасо-Евфимиевского монастыря, г.Суздаль. Живопись XVIIв., 1983 г.
7. Георгиевская церковь XVIIIв., г.Владимир. Живопись XVIIIв., 1984-85 гг.
8. Рождественский собор XIIв., г.Суздаль. Живопись XIII, XV, XVII, Х1Х-ХХ вв. (противоаварийные работы), 1966-67, 1973, 1989гг.
9. Преображенская деревянная церковь XIXв.Живопись XIXв., 1969 г.
10. Церковь Иоанна Предтечи XVIIIв.Живопись XVIIIе., 1989-90 гг.
11. Церковь Бориса и Глеба, с.Кидекша, противоаварийное украшение живописи XIIв. в аркасолиях и алтаре, 1974 г.
12. Михаила-Архангельская церковь, г.Юрьев-Польский. Живопись XIXв., 1972 г.
13. Благовещенский собор. г.Вязники. Живопись XVII, XIXвв.
14. Синдский склеп. г.Анапа, Краснодарский край. Живопись N-111 вв. до н.э., 1972 г.
15. Николо-Галейская церковь. г.Владимир. Живопись XVIIIв., 1989-90 гг.
16.Троицкий собор XVIв. г.Александров.Живопись XVI-XIX вв. Начало работ в 1988 г., продолжение по настоящее время.
17.Трапезная Успенская церковь Спасо-Евфимиевского монастыря. г.Суздаль, 1973г.
Список рекомендуемой литературы
 
Е.А.Домбровская. "О заболеваниях и повреждениях древней фресковой живописи и методах ее реставрации". "Практика реставрационных работ". Сб., I. М.,1950. стр.206.
И.Э.Грабарь. Дневник работ по раскрытию фресок Дмитриевского собора во Владимире на Клязьме-В сб. "О древнерусском искусстве". М., 1966, стр.72.
Там же.
Е.А.Домбровская, указ. статья, стр.207.
Д.Чиварзин. "Работы лаборатории ЦГРМ на службу охраны музейных памятников ", "Советский музей", 1932 г'., № 5. стр. 124, 125.
Ю.А.Олсуфьев. "Обзор методов лечения древней монументальной живописи", " Советский музей", 1935, №5, стр.70-77.
Е.А.Домбровская, указ. соч., стр.194. Архив ГТГ, ф.67, д.359, л.5. Таи же, л.З.
Н.П.Сычев. Доклад на сессии научно-методического совета по охране памятников культуры при президиуме Академии наук СССР 26.ХН.1950 г. Архив владимирской СЭНРПМ, Вл.12, инв.55, л. 1-5, 7-31.
Н.В.Перцев. Экспертиза и дефектные акты 1951 г. Архив ярославской СНРПМ.
Д.Чиварзин. Указ. статья, стр. 124.
В.Г.Брюсова. Отчет о работах по исследованию и реставрации настенной росписи церкви Воскресения на Дебре, проведенных в июне-июле 1958г. Архив ярославской СНРПМ.
Д.И.Киплик. Техника живописи. М-Л., 1950,стр. 475-476.
Е.А.Домбровская, указ. ст., стр.194.
О.Ф.Плющ. Рекомендации по методике закрепления пигментов древних фресок. Киев, 1961, стр.12, 18-22.
О.Ф.Плющ, указ.статья, стр.23-24.
О.Ф.Плющ, указ.статья, стр.20.
Е.Г.Шейнина. Консервация и реставрация стенных росписей древнего Пянджикента. "Труды Таджикской археологической экспедиции", т.II, М-Л., 1953 г., стр. 190-197.
Е.Г.Шейнина. Реставрация фрагмента стенной росписи из Афона. - В сб. "Сообщения Гос.Эрмитажа", XII., Д., 1957, стр. 59.
И.В.Назарова. Применение синтетических полимерных материалов в реставрации произведений искусства. Экспресс-информация. Выпуск 5, М. -1990.
Е.А.Машчевская, Т.С.Федосеева, И.В.Назарова. Применение акриловых дисперсий в качестве реставрационных материалов. В сб. "Исследование материалов, применяемых в реставрации живописи, пергамента, бумаги". М.,1990, стр. 1-11.
А.В.Иванова. Методика испытаний укрепленных образцов известковых штукатурок. Худ.наследие: Сб. научн.тр.-М.,1977 - Вып. 2(32) - стр.33.
Мavrov G. Aging оf silicon resins. Stadies in сопservatiоп. - V. 28, №4, 1983. -р. 171-179.Т.С.Федосеева , Л.Д.Баркан. ''Изучение паропрони-цаемости модельных образцов штукатурки, имитирующих укрепление красочного слоя настенной живописи синтетическими материалами" - В сб. "Изучение свойств реставрационных материалов". -Экспресс-информация. - Вып. 6, 1991, стр.1-13.
Глава 2. УКРЕПЛЕНИЕ КРАСОЧНОГО СЛОЯ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ И РАСКРЫТИЕ ЕГО ОТ ПОЗДНИХ НАСЛОЕНИЙ
Для процесса укрепления красочного слоя живописи очень важно правильно выбрать укрепляющие материалы. На протяжении нескольких десятилетий в качестве укрепляющих материалов реставраторами применялись казеиновый и глютиновый клеи, желток куриного яйца, растительные камеди. В настоящее время, учитывая свойства этих материалов и современные достижения науки и техники, многие реставраторы нашей страны стали применять для укрепления и расчистки монументальной живописи новые, более эффективные синтетические материалы.
Свойства старых традиционных материалов подробно описаны в работах исследователей прошлых лет и работающих в настоящее время. Это работы Д. И. Киплика (1), Е. А. Домбровской (2) и др.
В отчетной реставрационной документации прошлых лет, хранящейся в архивах реставрационных мастерских и музеев, неоднократно подчеркивались отрицательные свойства широко применявшегося для нужд реставрации казеинового клея (3).
Исчерпывающий обзор применяемых старых материалов сделан В. В. Филатовым в его работе "О материалах для укрепления красочного слоя древнерусской монументальной живописи" (4).
В статье А. В. Ивановой "Причины разрушения настенной живописи" (5) дан анализ факторов, приводящих к разрушению, в том числе и в результате применения старых материалов, а также сформулированы требования к укрепляющим материалам. Из этих работ, обобщенных в главе 1 данного сборника, и, учитывая опыт практической реставрации живописи, можно сделать вывод, что старые традиционные материалы во многом уступают новым, синтетическим.
Применение более эффективных синтетических материалов дает возможность не только укрепить любой по степени разрушенности красочный слой монументальной живописи, но и произвести его дальнейшую расчистку от поздних наслоений, полностью сохранив при этом слой изначальной живописи, что практически невозможно сделать старыми, традиционными укрепляющими материалами.
Фресковая, темперно-клеевая и масляная монументальная живопись в зависимости от разнообразия воздействующих на нее факторов находится в состоянии различной степени сохранности. Кроме этого она может находиться под одним или несколькими слоями записей, известковых набелов и поверхностных загрязнений. В зависимости от этого изменяется и сам процесс исполнения реставрации настенной живописи. Следует иметь в виду, что даже в одном памятнике, на одной стене, но на разных ее участках состояние живописи может быть различным, и поэтому процесс ее укрепления и дальнейшего раскрытия требует тщательного изучения и творческого подхода.
Для проведения реставрационных работ, связанных с укреплением и раскрытием изначальной фресковой и темперно-клеевой живописи, необходимы следующие условия:
Работы выполняются небольшими по площади участками.
Работы выполняются только при наличии бокового света (скользящий луч света позволяет лучше наблюдать за ходом реставрационных работ и выявлять невидимые при обычном освещении участки вспучивания, разрушения и недостаточного укрепления красочного слоя).
Работы выполняются при постоянном визуальном контроле лупой двукратного увеличения и только с помощью мягких кистей. Нельзя пользоваться для укрепления сильно разрушенного красочного слоя стенной живописи пульверизатором или краскопультом, т. к. при этом сильные потоки воздуха и давление, с которым нагнетается укрепляющий состав, могут повлечь за собой утраты слабо держащегося красочного слоя.
Прикатку красочного слоя в процессе его укрепления выполнять только ватным тампоном через фильтровальную бумагу, т. к. на обратной стороне, в отличие от кальки, применяемой ранее, не остается следов краски. Применение мастихинов и стеков также нежелательно, т. к. в этом случае нарушается фактура живописи, а красочный слой ее раздавливается.
5. После укрепления поверхность живописи должна быть матовой. Проверка ее состояния производится при боковом свете. Обнаруженная глянцевая пленка укрепляющего состава должна быть немедленно убрана соответствующим способом (см. Примечание).
УКРЕПЛЕНИЕ И РАСКРЫТИЕ НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ, НАХОДЯЩЕЙСЯ ПОД СЛОЕМ ПОВЕРХНОСТНЫХ ЗАГРЯЗНЕНИЙ
Удаление поверхностных загрязнений с прочной живописи
Перед началом работ по раскрытию поверхность прочно держащейся монументальной живописи предварительно обрабатывается растворами кремнийорганической смолы К-42 2-6-процентной концентрации. Концентрация рабочего раствора подбирается в каждом конкретном случае экспериментальным путем.
Обработкой живописи растворами К-42, обладающими гидрофобными свойствами, достигается полная сохранность изначального красочного слоя. Смола обволакивает частицы красочного слоя и, оставляя открытыми поры между ними, защищает структуру живописи от намокания и разрушения во время дальнейшей расчистки.
Обработка живописи растворами К-42 выполняется путем одно-двукратного насыщения с помощью мягких кистей. Спустя 4-5 часов живопись можно подвергать раскрытию. Удаление поверхностных загрязнений производится водными растворами моющих поверхностно-активных веществ "Превоцел" (используется в текстильной промышленности), "Агепон", ОП-10 или ОП-7 и др. Концентрация рабочих растворов составляет от 0,1 по 0,5% в воде. Раскрытие выполняется с помощью ватных тампонов, смоченных в подобранном экспериментально растворе. По окончании раскрытия для удаления остатков моющих веществ живопись повторно промывается дистиллированной водой с помощью ватных тампонов, а затем прочищается мелкими резинками (формопластом или другими), не оставляющими на живописи механических царапин.
Если в процессе раскрытия красочный слой живописи начинает размываться, т. е. на влажном тампоне остаются следы краски, то работа сразу же прекращается, живопись подсушивается и выполняется повторная обработка ее раствором смолы К-42, после чего процесс расчистки может быть продолжен.
По окончании раскрытия живопись, особенно в неотапливаемых памятниках, необходимо повторно обработать растворами К-42, т. е. гидрофобизировать ее поверхность с целью защиты от увлажнения при нарушениях температурно-влажностного режима. В некоторых случаях удаление небольшого слоя поверхностных загрязнений (пыли и паутины) с наиболее крепкой живописи необходимо выполнять сухим методом с помощью мягких флейцев и мягких резинок. Тогда предварительной обработки живописи не требуется.
Метод раскрытия подбирается на каждом пигменте живописи отдельно, иногда методы раскрытия комбинируются. Это чаще всего наблюдается на прочно держащейся живописи в целом, в отдельных местах которой (голубые пигменты и часть охр) необходимо выполнять раскрытие водными растворами по предварительно обработанной раствором К-42 поверхности. Оставшаяся часть раскрывается сухим способом.
Выборочное укрепление красочного слоя живописи и удаление поверхностных загрязнений
Если красочный слой живописи находится в состоянии меления и незначительного шелушения отдельных пигментов росписи, сначала выполняется выборочное укрепление его, а затем дальнейшее раскрытие. Укрепление красочного слоя росписей выполняется лишь в местах обнаруженного шелушения живописи с помощью разбавленной до одного процента водной дисперсии ВА 2-ЭГА. Разрушенный участок живописи для улучшения смачиваемости поверхности и проникновения вглубь укрепляющего состава предварительно обрабатывается водно-спиртовой смесью (1:1),«затем по мере подсыхания наносится укрепляющий состав с помощью мягких мелких кистей. Насыщение раствором обильное. Дав участку провянуть, разрушенный красочный слой живописи укладывают торцевыми движениями кисти, которой выполнялось укрепление, а затем прикатывают ватным тампоном через фильтровальную бумагу. По окончании выборочного укрепления выполняется обработка расчищаемой поверхности живописи растворами смолы К-42; дальнейшее ее раскрытие от поверхностных загрязнений производится по схеме, приведенной выше (см. "Удаление поверхностных загрязнений с прочной живописи"), в местах выполненных подклеек выборочного укрепления, раскрытие живописи выполняется мелкими ватными тампонами, смоченными смесью этилового спирта с ацетоном и водным раствором моющих средств в соотношении 1:1:0,5. При этом вместе с поверхностными загрязнениями удаляется образовавшаяся на поверхности живописи пленка укрепляющего состава. Если в процессе раскрытия выявляются участки повторного шелушения, то работа прекращается и живопись вновь укрепляется 1-процентной водной дисперсией ВА 2-ЭГА. После высыхания процесс раскрытия продолжается.
 
По окончании раскрытия состояние живописи тщательно проверяется, обнаруженные участки отставшего красочного слоя подклеиваются дисперсией ВА 2-ЭГА и затем выполняется общее структурное укрепление живописи растворами смолы К-15/3 3-8-процентной концентрации. Следует отметить, что на светлых охрах К-15/3 может вызвать потемнение, поэтому концентрацию раствора в таком случае надо взять минимальную. Концентрация рабочего раствора выбирается опытным путем, путем пробного укрепления и дальнейшего наблюдения за состоянием укрепленного участка.
Структурное укрепление живописи выполняется путем пропитки с мягких кистей раствором вначале минимальной концентрации, затем постепенно ее увеличивают и доводят до максимальной. Подобный метод укрепления позволяет достичь максимальной глубины пропитки и равномерного распределения укрепляющего состава.
Применение смолы К-15/3 позволяет получать хорошее структурирование как красочного слоя, так и верхней части фунта, на котором он находится, и придать живописи изначальные свойства, позволяющие защитить ее от намокания. Образовавшаяся в отдельных местах глянцевая пленка тотчас же удаляется тампоном, смоченном в ацетоне.Укрепление деструктированного и сильно шелушащегося красочного слоя живописи и его дальнейшее раскрытие
Перед удалением поверхностных загрязнений с сильно шелушащейся и деструктированной живописи вначале выполняется ее укрепление-водными дисперсиями ВА 2-ЭГА или СВДЭ-50, разбавленных до 1-2-процентной концентрации. Предварительно для размягчения деформированных частиц красочного слоя поверхность живописи обрабатывается водно-спиртовой смесью. Обработка выполняется с большой осторожностью, с помощью мягких кистей, обильно смачивая живопись. Дав раствору немного подсохнуть, красочный слой пропитывают дисперсиями. В зависимости от состояния живописи производится одно-двукратное насыщение с помощью мягких кистей. В местах наиболее сильного шелушения живописи концентрация рабочего раствора увеличивается до 4-5% и выполняется подклейка каждой отставшей частички красочного слоя. Под шелушение укрепляющий состав подводится с мелких мягких кистей. Обнаруженные вспучивания и вздутия красочного слоя вначале прокалываются тонкой иглой, затем через образовавшееся отверстие полость отставания обрабатывается этиловым спиртом и в нее подпускается с мягких круглых кистей укрепляющий состав.
 
После подклейки частицы отставшего и вспучившегся красочного слоя укладываются торцовыми движениями кисти, которой выполнялось укрепление, а затем по мере подсыхания красочный слой тщательно прикатывается ватным тампоном через фильтровальную бумагу.
В некоторых случаях, при наличии жесткого крупного шелушения живописи, укрепление ее целесообразно выполнить через микалентную бумагу, а затем подклеить отставшие и вспучившиеся частицы красочного слоя (рис. 1, 2, 3, 4).
Рис. 1. Суздаль. Спасо-Преображенский собор. Живопись XVII в. под слоем записей XIX в.Рис. 2. Процесс укрепления красочного слоя живописи закрытым способом через микалентную бумагу.Рис. 3. Снятие микалентной бумаги после красочного слоя живописи.Рис. 4. Состояние красочного слоя после укрепления.
Укрепление через микалентную бумагу выполняется следующим образом: вырезается небольшой по размеру кусочек бумаги, верхний его край смачивается и осторожно прикладывается к укрепляемому участку. Затем мягкими кистями движениями слева направо и сверху вниз выполняется обработка живописи сначала водным раствором этилового спирта с целью размягчения деформаций красочного слоя, а затем пропитка укрепляющим составом. Насыщение раствором - двух-трехкратное. Во время насыщения производится укладывание живописи движениями кисти, а после последней обильной пропитки бумага с большой осторожностью снимается. Процесс снятия бумаги выполняется сверху вниз. Если бумага удаляется с трудом, ее надо многократно обильно смачивать укрепляющим составом. После удаления бумаги и подсушивания выполняется прикатка красочного слоя ватным тампоном через фильтровальную бумагу. Затем после полного высыхания красочного слоя выполняется удаление с его поверхности слоя загрязнений и пленки укрепляющего состава. При этом состояние раскрываемой живописи постоянно контролируется и при малейшем ее разрушении раскрытие сразу же прекращается, и красочный слой дополнительно укрепляется по приведенной выше схеме.
Раскрытие живописи выполняется мелкими ватными тампонами на тонкой деревянной палочке с использованием различных растворов. Кроме перечисленных выше составов для расчистки хороший эффект дают следующие смеси: 0,1-процентный водный раствор низкомолекулярного ПАА (полиакриламида) + спирт этиловый + какое-либо моющее средство из приведенных выше (см. "Укрепление поверхностных загрязнений с прочной живописи") + В А 2-ЭГА или СВЭД. Два первых компонента берутся в соотношении 1:1 или 1:0,5. Моющего средства добавляется столько, чтобы получился 0,1-0,5-процентный раствор его в общей смеси, а дисперсии добавляется очень небольшое количество, чтобы моющий раствор имел едва заметный белый цвет. Добавки дисперсии необходимы для предохранения красочного слоя от разрушения, т. к. в процессе расчистки эффект укрепления его снижается, а дисперсии ВА 2-ЭГА или СВЭД позволяют его стабилизировать.
Иногда в приготовленный раствор необходимо добавить ацетон, т. к. он является хорошим растворителем образовавшейся в процессе укрепления на поверхности живописи глянцевой пленки дисперсий ВА 2-ЭГА и СВЭД. Если после раскрытия в отдельных местах остается пленка, ее необходимо удалить тампоном, смоченным чистым ацетоном.
Для удаления старых и плотных поверхностных загрязнений, кроме вышеперечисленных, целесообразно пользоваться смывкой следующего состава: 0,1-0,5-процентный водный раствор ОП-7 или ОП-10, смешанный с толуолом в равных пропорциях. После тщательного смешения должна получиться белая эмульсия, которой и выполняется раскрытие. Если раскрываемая живопись находится в хорошем состоянии, по окончании удаления загрязнений она осторожно промывается водой и очищается мягкими резинками, т. к. после промывки на поверхности красочного слоя всегда остается белесый налет. После завершения всех перечисленных операций состояние росписей тщательно проверяется при боковом освещении и через лупу, обнаруженные участки недостаточного укрепления дополнительно обрабатываются водными дисперсиями и прикатываются. Затем выполняется общее структурное укрепление живописи растворами К-15/3 (см. "'Выборочное удаление красочного слоя живописи и удаление поверхностных загрязнений").
УКРЕПЛЕНИЕ И РАСЧИСТКА НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ, НАХОДЯЩЕЙСЯ ПОД СЛОЕМ НАБЕЛОВ
Очень часто настенная фресковая и темперно-клеевая живопись покрыта слоем известковых или меловых набелов. В этом случае укрепление красочного слоя живописи и дальнейшая расчистка его от набелов выполняется в соответствии п. "Удаление поверхностных загрязнений с прочной живописи" с применением растворов К-42. Расчистка живописи выполняется мокрым ватным тампоном, которым обычно смачивается слой набелов. Если толщина побелки сравнительно большая, то верхняя ее часть осторожно снимается механическим путем с помощью скальпеля, а затем тонкий оставшийся слой удаляется мокрым тампоном. В процессе расчистки необходимо очень тщательно следить за состоянием красочного слоя. При малейшем его мелении (следы краски остаются на тампоне) расчистка прекращается и выполняется повторная обработка раствором смолы К-42, а при необходимости, при обнаружении отставшего или шелушащегося красочного слоя - приклейка его водной дисперсией В А 2-ЭГА или СВЭД-50 1-3-процентной концентрации. После высыхания укрепляющих составов, убедившись, что живопись укреплена хорошо, выполняют дальнейшую расчистку красочного слоя. После влажной расчистки живопись целесообразно прочистить мягкими резинками, удалив тем самым белесый налет, остающийся после побелки.
По окончании расчистки живопись следует повторно укрепить, обработав ее раствором К-42 или К-15/3 (см."Укрепление поверхностных загрязнений в прочной живописи" и "Выборочное укрепление красочного слоя живописи и удаление поверхностных загрязнений").
УКРЕПЛЕНИЕ И РАСЧИСТКА ИЗНАЧАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ, НАХОДЯЩЕЙСЯ ПОД ТЕМПЕРНО-КЛЕЕВЫМИ И МАСЛЯНЫМИ ЗАПИСЯМИ
Живопись под темперно-клеевыми записями
В практической реставрации очень часто настенная изначальная живопись скрыта под слоем более поздних темперно-клеевых записей. В зависимости от состояния записей процесс реставрации первоначальных росписей может быть различным.
Чаще всего встречаются три описанных ниже варианта, в соответствии с которыми выбирают способ проведения реставрационного процесса:
а) слой записи крепкий, а красочный слой изначальной живописи распылен.
В этом случае процесс укрепления живописи и удаление записей выполняется с применением растворов смолы К-42 (см. "Удаление поверхностных загрязнений с прочной живописи"). Таким способом можно удалить любые по толщине и прочности записи.
б) слой записи крепкий, а красочный слой изначальной живописи разрушается. Наблюдается частичное шелушение и отслаивание нижнего красочного слоя вместе с верхними, записями.
В этом случае раскрытия изначального красочного слоя выполняется лишь после предварительной подклейки всех отставших частиц живописи 1-2-процентной водной дисперсией ВА 2-ЭГА по указанной выше схеме, с дальнейшей общей обработкой раскрываемой живописи растворами К-42.
Раскрытие живописи делают мелкими ватными тампонами, смоченными смесью этилового спирта с ацетоном и водным раствором моющих средств в соотношении 1:1:0. 5 или 1:1:1. В тех местах, где выполнялась подклейка отставших частиц живописи, раскрытие выполняется преимущественно безводными смесями. В процессе раскрытия контролируется состояние изначальной живописи, и при обнаружении меления или отслаивания выполняется дополнительная подклейка или обработка данного участка раствора ми К-42. По окончании раскрытия при необходимости также выполняется подклейка частиц изначального красочного слоя и затем общее структурное укрепление растворами смолы К-15/3 от 3 до 10% концентрации. Отработка двух-трехкратная с интервалом 12-24 часа. Концентрация рабочих растворов подбирается опытным путем.
в) слои записи и красочный слой изначальной росписи разрушены.
Наблюдается шелушение и разрыхление обоих живописных слоев. В этом случае перед расчисткой красочный слой изначальной живописи укрепляется вместе со слоем записей. Выполняется предварительное, общесиловое укрепление с подклейкой разрушенных частиц живописи 1-2-процентными водными дисперсиями ВА 2-ЭГА или СВЭД по обильно обработанной этиловым спиртом поверхности. Обработка выполняется с целью размягчения разрушенных частиц живописи и устранения их деформаций.
Производится одно-двукратное насыщение укрепляющим раствором с мягких кистей таким образом, чтобы состав проник буквально под каждую отставшую чешуйку красочного слоя. Затем, после полного высыхания, живопись обрабатывается 3-4-процентным раствором смолы К-42. В некоторых случаях в результате пробных работ концентрация раствора К-42 увеличивается до 5-6%.
После одно-двукратной обработки дают раствору высохнуть и удаляют слой записи с поверхности изначальной росписи. Расчистка выполняется на небольших участках с помощью мягких ватных тампонов на тонкой деревянной палочке; осторожно размывается слой записи и постоянно контролируется состояние расчищаемой живописи.
Для раскрытия применяется следующий состав: спирт этиловый + ацетон + 0,1-0,2-процентный раствор в воде какого-либо моющего средства. Соотношение компонентов подбирается опытным путем. Кроме этого, для удаления записей могут быть применены и другие составы, перечисленные в предыдущих пунктах, но только те, в состав которых входят ацетон и спирт, т. к. оба они являются растворителями дисперсий ВА 2-ЭГА и СВЭД, а это, в свою очередь, позволяет полностью удалить слой записи и слой укрепляющего состава, находящегося на поверхности.Если в процессе раскрытия будут появляться очаги разрушения изначальной живописи (шелушение и вспучивание), то отставшие частички красочного слоя подклеиваются водными дисперсиями ВА 2-ЭГА или СВЭД соответствующей концентрации. При обнаружении мелящегося красочного слоя живопись повторно обрабатывается растворами К-42. Таким образом полностью удаляются записи, после чего живопись прочищается мягкими резинками и выполняется ее структурное укрепление растворами К-15/3 3-10-процентной концентрации. Обработка двух-трехкратная с интервалом 12-24 часа.
Живопись под масляными записями
Если красочный слой масляных записей, а вместе с ним и слой изначальной живописи шелушатся, то перед раскрытием необходимо обязательно выполнить подклейку всех отставших частиц живописи. Для этого применяется 2-3-процентная водная дисперсия ВА 2-ЭГА или СВЭД-50. Укрепление выборочное: с мелких мягких кистей, подпускается состав под каждую шелушинку красочного слоя; укрепляемый участок предварительно обрабатывается этиловым спиртом для устранения деформаций живописи. После высыхания укрепленных участков выполняется удаление слоя масляной записи с помощью компрессов из фланели, смоченной в соответствующем растворителе. Им может быть монометил, или моноэтилцеллозольв, диметилформамид, растворитель N647 и другие растворители для масляных красок. Хороший эффект достигается после применения сложного состава, предложенного киевскими реставраторами: 2 ч. киноклея, 1 ч. этилового спирта, 1 ч. пинена или уайт-спирита, затем 250 мл приготовленного состава разбавляются до 0,5 л дистиллированной водой, и смесь тщательно перемешивается. После размягчения масляную запись удаляют скальпелем и ватным тампоном, смоченным в водно-спиртовом растворе. По окончании расчистки красочный слой живописи укрепляется. При необходимости выполняется подклейка отставших частиц красочного слоя с последующей прикаткой живописи, а затем - общее структурное укрепление растворами смолы К-15/3 3-10-процентной концентрации. Пропитка трехкратная, обильная, с интервалом в 12-24 часа. Концентрация рабочего раствора вначале минимальная, а затем постепенно увеличивается до 8-10%. Этим достигается наилучший эффект укрепления.
Примечание. Литература.
Примечание:
1) Описанные рекомендации по проведению процессов укрепления и раскрытия изначальной живописи от поверхностных загрязнений являются результатом многолетнего опыта использования "Владимирреставрацией" таких синтетических материалов, как ВА 2-ЭГА, СВЭД, К-42 и К-15/3, которые успешно применялись при реставрации многих памятников древнерусского зодчества.
Принимая во внимание тот факт, что выпуск СВЭД в настоящее время ограничен, а ВА 2-ЭГА вообще прекращен, для укрепления красочного слоя монументальных росписей можно применять такие материалы, как полиакриламид (ПАА), поливиниловый спирт (ПВС) в виде водных растворов, растворы эфиров целлюлозы-метилцеллюлозы и карбоксиметилцеллюлозы. Из-за низкой адгезии, слабой биостойкости, морозостойкости эти материалы не могут применяться в памятниках с неблагополучным температурно-влажностным режимом, использование их возможно лишь в крайнем случае полного отсутствия синтетических адгезивов, либо в памятниках с хорошим температурно-влажностным режимом. Категорически не рекомендуется производить работы по укреплению красочного слоя темперно-клеевой и фресковой живописи растворами казеинового клея и яйца. В настоящее время лабораторией химико-технологических исследований ГосНИИРестарации рекомендован ряд новых укрепляющих материалов класса акриловых водных дисперсий взамен В А 2-ЭГА и СВЭД (6). 2) Выполняя процесс укрепления красочного слоя монументальной живописи, необходимо с особой тщательностью контролировать его. Для этого следует постоянно просматривать поверхность живописи при боковом свете и не допускать создания на ней блестящей, глянцевой пленки укрепляющих составов (водных дисперсий ВА 2-ЭГА и СВЭД, смолы К-15/3). В случае их обнаружения сразу же выполняется удаление поверхностной пленки. Пленка водных ' дисперсий удаляется сравнительно легко ватным тампоном, смоченным в ацетоне, даже после своей стабилизации. Поверхностный глянец, полученный от смолы К-15/3, необходимо удалять сразу же после укрепления или в течение 12-24 часов, т. к. стабилизированная смола не растворяется из-за образования трехмерной структуры. Удаление выполняется ватным тампоном или с помощью компрессов, смоченных в растворителе, на котором был приготовлен раствор К-15/3.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Д. И. Киплик. "Техника живописи" М. -Л. , 1950 г.
Е. А. Домбровская. "О заболеваниях древней фресковой живописи и методах ее реставрации". Сб. "Практика реставрационных работ". Вып. 1. М. , 1950 г.
3. Архив ГТГ, Ф. 67, дело 359, л. П. Отчет производственной группы по работай по укреплению фресковой живописи за время с 24IХ-10/Х - 1931 г. Отчет-дневник о работе по укреплению монументальной живописи.
4. ВЦНИЛКР, сб. "Художественное наследие", вып. 1(31). , 1975г. , М. , стр. 34-51.
5. Там же. стр. 110-120.
6. Е. ЛМалачевская, Т. С. Федосеева. И. В. Назарова "Применение акриловых дисперсий в качестве реставрационных материалов ". - В сб. "Исследование материалов, применяемых в реставрации живописи, пергамента и бумаги". Информкулыпура. Вып. 4-М. , 1990г. слоя живописи.
Глава 3. УКРЕПЛЕНИЕ РАЗРУШЕННОГО ШТУКАТУРНОГО ГРУНТА МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
Процесс укрепления разрушенного штукатурного грунта монументальной живописи выполняется только после укрепления красочного слоя.
Перед операцией укрепления штукатурки проводится обследование состояния штукатурки, наличие отставания, деструкции, расслоения, трещин, левкасных гвоздей и т.д. Выявленные разрушения грунта фиксируются на картограммах графической фиксации живописи до реставрации.
Укрепление разрушенного штукатурного слоя делится на несколько операций:
Бортовое укрепление.
Укрепление отставшей от основы штукатурки методом инъекции.
Укрепление отставшей от основы штукатурки механическим способом.
Укрепление расслоившегося штукатурного грунта.
Укрепление методом пропитки или инъекцией деструктированной штукатурки.
Склейка отставших фрагментов штукатурного фунта с живописью и приклейка их на первоначальное место.
Удаление части левкасных гвоздей и обработка оставшихся с последующим заполнением утрат штукатурного грунта.
Заполнение трещин.
Подведение грунта в местах утрат.
Во время выполнения все перечисленные работы фиксируются на картограммах графической фиксации живописи в процессе реставрации.
СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.В.А.Воробьев, А.Г.Комар. Строительные материалы "Стройиздат", М., 1976 г.
2.Р.О.Бойнтон. "Химия и технология извести".Перевод с англ. Изд-во литературы по строительству. М.,1972 г.
3. Ю.М.Бутт, В.В.Тимашев. Практикум по химической технологии вяжущих материалов. Изд-во "Высшая школа", М.,1973г.
БОРТОВОЕ УКРЕПЛЕНИЕ ШТУКАТУРНОГО ГРУНТА
Участки отставшего от кладки штукатурного грунта определяются путем простукивания кончиками пальцев или резиновым молоточком. Одновременно определяются и размеры отставших участков. Укрепление такого вида разрушения выполняется методом инъекции раствором гашеной извести.
В наименее ответственном месте отставшего участка ручной дрелью просверливается отверстие диаметром 6-8 мм. Затем через это отверстие полость отставания очищается от мелких кусочков штукатурки, кладочного раствора и других включений, сдвоенным крючком из стальной проволоки слегка оттягивается наружу, а затем промывается водой из резиновой груши. Обильная промывка делается до тех пор, пока не увлажнятся и грунт и поверхность кладки.
Крупных и средних размеров трещины, находящиеся на укрепляемом участке, временно заделываются ватой или заклеиваются папиросной бумагой с помощью5-процентного водного раствора поливинилового спирта (ПВС) или осетрового клея.
При необходимости, если грунт весь растрескался, участок отставания полностью заклеивается бумагой.
Подготовленный участок через просверленное в грунте отверстие заливается известью с помощью резиновой груши.
Для инъекций используют резиновую грушу, которая специально подготавливается следующим образом: отверстие, находящееся в рожке груши, увеличивается путем обработки его раскаленным металлическим стержнем. Тонкий кончик рожка срезается.
Подготовленная груша заполняется известковым раствором и вводится в просверленное в штукатурке отверстие. Чтобы избежать разбрызгивания и вытекания укрепляющего раствора наружу, в месте соприкосновения рожка груши с поверхностью грунта рожок обертывается жгутом из ваты и поддерживается левой рукой. Применение резиновой груши, а не механического шприца или компрессора, нагнетающего раствор под высоким давлением, обусловлено тем, что она дает возможность ощущать степень проникновения укрепляющего раствора в полость отставания и регулировать сжатием руки его давление.
Степень заполнения полости отставания известковым раствором определяется простукиванием поверхности укрепляемого участка. Заливка выполняется по возможности быстро, но осторожно, чтобы избежать образования известковых пробок. Если же они все-таки образовались, то с помощью той же груши внутрь отставания подается вода для размывания сгустка.
После того, как полость отставания полностью заполнена, груша вынимается, отверстие закрывается ватным тампоном и на данный участок ставится мягкая хлопушка и механический прижим (рис.1). В таком положении прижим остается до полного высыхания известкового раствора, после чего снимается, вата из трещин и из просверленного отверстия вынимается, а бумага удаляется теплой водой. Большие участки отставания укрепляются в несколько приемов, после полного высыхания каждого фрагмента укрепленного участка.
Необходимо помнить, что большие участки отслаиваний, находящиеся как на прямой, так и на изогнутой поверхностях, укрепляются снизу вверх, при этом отставший грунт будет постепенно и ровно подтягиваться к кладке. При укреплении сверху вниз под тяжестью введенной внутрь извести может произойти отрыв штукатурки.
УКРЕПЛЕНИЕ ОТСТАВШЕЙ ОТ ОСНОВЫ ШТУКАТУРКИ МЕХАНИЧЕСКИМ СПОСОБОМ
Небольшие по размерам участки отставшего от основы штукатурного грунта, находящегося в хорошем состоянии, укрепляются механическим способом с помощью медных шурупов и шайб.
В наименее ответственном месте отставшего участка просверливается ручной дрелью отверстие. В него вставляется пластмассовая трубка - пробка, разрезанная с боков на три четверти своей длины. Диаметр ее должен быть несколько больше, чем диаметр просверленного отверстия. В нее ввертывается медный шуруп с шайбой, при этом штукатурный грунт на толщину шайб раззенковывается (углубляется). Во время ввертывания шурупа происходит подтягивание штукатурки к поверхности кладки. После укрепления поверхность шайб и шляпка шурупа шпаклюются меловой мастикой на основе смолы К-15/3 или ПБМА, или же известково-цемяночным составом. Мастика наносится мастихином или шпателем в уровень с изначальной штукатуркой и прикатывается.
Этот метод чаще всего применяют на кривых поверхностях. Кроме медных шурупов для укрепления отставшего грунта применяют специально изготовленные керамические гвозди (кляммеры), по внешнему виду напоминающие шурупы или деревянные пробки. В деревянные пробки, как правило, также ввертывается шуруп с шайбой. Технология укрепления отставаний деревянными пробками аналогична вышеописанной.
Укрепление отставшей от основы штукатурки с помощью керамических кляммеров выполняется следующим образом.
В грунте просверливается отверстие по размеру чуть больше диаметра кляммера. Просверленное отверстие раззенковывается на толщину шляпки гвоздя-кляммера, через него в полость отставания вводится известково-цемяночный раствор и тут же вставляется керамический кляммер. После чего на укрепленный участок ставится механический прижим, который остается до полного высыхания введенного состава.
Рис1. Владимир. Успенский собор Княгинина монастыря. Процесс укрепления отставшего от основы штукатурного грунта с применением механических прижимов.
УКРЕПЛЕНИЕ РАССЛОИВШЕЙСЯ ШТУКАТУРКИ
В процессе укрепления участков отставшей от основы штукатурки иногда обнаруживаются ее расслоения. Они могут быть:
1) скрытые, когда отслаиваются друг от друга слои двухслойной штукатурки или расслаивается один, нанесенный толстым слоем-
2) поверхностные, когда отслаивается тонкий слой фунта с поверхности. Как правило, такие участки невелики по размерам.
Укрепление скрытых расслоений
Укрепление скрытых расслоений штукатурного грунта выполняется методом инъекции раствора извести (см."Укрепление методом инъекции отставшего от основы грунта монументальной живописи"). Укрепление послойное - вначале укрепляется нижний слой штукатурки, а затем, после полного высыхания, верхний. После укрепления каждого слоя на участок ставится механический прижим.
Укрепление поверхностных расслоений штукатурки
Чаще всего поверхностные расслоения грунта сопровождаются вспучиванием от слоившейся части штукатурки. Внутренний слой грунта деструктирован. В этом случае участок расслоившегося грунта заклеивается папиросной бумагой 5-процентным водным раствором поливинилового спирта, осетрового клея или метилцеллюлозы. В зависимости от состояния расслоившегося участка укрепление его может быть выполнено различными методами:
а) Укрепление методом инъекции без снятия фрагмента
Если штукатурный грунт отслоившегося фрагмента достаточно крепкий и почти не разрушен, то после заклейки участка бумагой фрагмент приклеивают 3-10% раствором К-15/3,который вводят с помощью медицинского шприца. Насыщение укрепляющим раствором проводится в три приема: вначале 3-процентным раствором, затем 6-процентным, а окончательное укрепление - 10-процентным раствором. Каждая последующая пропитка производится с интервалом времени в 1,5-2 часа.
Постепенное увеличение концентрации рабочего раствора необходимо для того чтобы избежать образования границы между укрепленной и неукрепленной частями штукатурки, где могут концентрироваться напряжения, а также для достижения равномерного укрепления и необходимой (или максимальной) глубины пропитки.По окончании последней пропитки на укрепляемый участок ставится мягкая хлопушка и механический прижим. Через трое суток (время полного гидролиза смолы К-15/3) прижим снимается и бумага удаляется теплой водой. Если на поверхности живописи образуется темное пятно вследствие усиления тональности пигмента, на участок ставится компресс из материала, смоченного уайт-спиритом или ксилолом.
б) Укрепление с частичным или полным снятием расслоившегося фрагмента
Если же штукатурный грунт расслоившегося фрагмента сильно разрушен и вспучился, то после заклейки бумагой его подрезают металлическим мастихином и оттягивают наружу или снимают полностью. При этом на бумаге карандашом делаются риски. С тыльной стороны снятого фрагмента удаляется часть деструктированного грунта, чтобы в дальнейшем, при последующей приклейке, поверхность снятого фрагмента была на одном уровне с поверхностью всего грунта. После этого в образовавшуюся полость (при частичном снятии) вводится с мягкой кисти укрепляющий раствор К-15/3 3-10-процентной концентрации. Пропитка трехкратная (3-,6- и 10-процентным растворами), обильная. Если же фрагмент снят полностью, то укрепляются раствором К-15/3 как тыльная часть снятого фрагмента, так и участок стены, откуда он был снят. Каждая пропитка производится с интервалом в 12 часов. После последней отслоившийся фрагмент подклеивается на прежнее место с помощью мастики на основе 15-20-процентной К-15/3, в качестве наполнителя рекомендуется хорошо высушенный и просеянный мел или кладочный материал (белый камень, кирпич). Приготовленная композиция тонким слоем наносится на тыльную сторону фрагмента, разравнивается, и фрагмент ставится на место. На подклеенный участок ставится жесткая, ровная хлопушка и механический прижим, который снимается через трое суток. После укрепления бумага снимается теплой водой.
При необходимости на укрепленный участок ставится компресс из материала, смоченного в ксилоле или уайт-спирите. Этим методом можно укрепить участки расслоений штукатурного грунта большой площади, но малой толщины. В таком случае отставания кроме бумаги заклеиваются слоем марли во избежание дополнительного разрушения грунта при его снятии.
УКРЕПЛЕНИЕ ДЕСТРУКТИРОВАННОГО ШТУКАТУРНОГО СЛОЯ
Понятие "деструктированная штукатурка" не совпадает с понятием "расслоившаяся штукатурка". Деструкция - изменение физической структуры штукатурки.
Чаще всего причиной такого рода разрушения являются высолы, образующиеся в результате вымывания водорастворимых солей влагой из кладки и штукатурки.
В большинстве случаев участки деструктированного штукатурного фунта вспучены и на поверхности сохраняют полностью или частично кальцинированную известковую пленку. Она может различаться по толщине и твердости, в зависимости от чего и будет производиться укрепление.
Укрепление методом инъекции
При наличии на поверхности участка деструктированной, аморфной штукатурки достаточно крепкой и толстой кальцинированной пленки укрепление выполняется методом инъекции с помощью медицинского шприца. Твердость кальцинированной пленки проверяется иглой от шприца, при нажатии которой пленка не должна разрушаться. Инъектирование трехкратное. При необходимости после укрепления на участок ставится хлопушка и прижим, которые через трое суток снимаются. Если после укрепления произошло усиление тональности живописи, то на участок сразу же надо поставить компресс из материала, смоченного уайт-спиритом или ксилолом.
Укрепление методом пропитки
Когда кальцинированная пленка на поверхности деструктированной штукатурки слабая, или уже разрушена, или отсутствует вовсе, то укрепление такого вида разрушения выполняется методом пропитки с помощью мягких кистей или компрессов из ваты или др. материалов.
Укрепление выполняется таким же образом, как и в предыдущем случае, раствором смолы К-15/3. Насыщение трехкратное, обильное. Концентрация рабочего раствора постепенно увеличивается от 3% до 10%. Смоченный укрепляющим составом компресс прикладывается к поверхности участка. Во избежание быстрого испарения растворителя поверхность закрывается полиэтиленовой или другой пленкой и поддерживается рукой. По окончании пропитки на укрепленный участок ставится компресс из материала, смоченного ксилолом или уайт-спиритом, для того, чтобы удалить излишек укрепляющего состава с поверхности живописи, что может вызвать усиление тональности живописи.
СКЛЕЙКА ОТСТАВШИХ ФРАГМЕНТОВ ШТУКАТУРКИ И ПРИКЛЕЙКА ИХ НА ПЕРВОНАЧАЛЬНОЕ МЕСТО
Отставшие фрагменты штукатурного грунта с живописью на поверхности больше всего встречаются по трещинам, в местах вспучиваний, на шляпках левкасных гвоздей и по краям утрат. В практике реставрации стенной живописи в зависимости от их состояния такие отставшие фрагменты могут приклеиваться по-разному.
Подклейка фрагментов с заклейкой их лицевой стороны бумагой
Если находящиеся на одном участке отставшие фрагменты штукатурного фунта с живописью довольно прочно скреплены между собой (частично это встречается на вспучиваниях и шляпках левкасных гвоздей), то такие фрагменты на месте заклеиваются бумагой с помощью одного из водных клеев, применяемых для этой цели. На бумаге мягким карандашом наносятся риски, после чего заклеенный фрагмент осторожно снимается со стены. Снятый фрагмент и участок стены, откуда он был снят, очищаются от пыли мягкими кистями. Часть грунта толщиной 1,5-2 мм снимается.
Если грунт тонкий, то удаляется часть кладки стены. Это необходимо для дальнейшей приклейки фрагментов и выравнивания их поверхности с поверхностью грунта живописи. Затем с тыльной стороны снятый фрагмент и часть стены, откуда он был снят, укрепляются путем пропитки с мягкой кисти 5- и 10-процентным растворами смолы К-15/3. Если грунт сильно деструктирован, то выполняется еще и третья пропитка - 15-процентной К-15/3. По окончании структурного укрепления выполняется приклейка снятого фрагмента на первоначальное место. Для этого на тыльную сторону его мастихином наносится слой мастики на основе 15-процентной К-15/3 с любым из наполнителей (мел, белокаменная или кирпичная мука) и разравнивается. В соответствии с прочерченными рисками фрагмент устанавливается на прежнем месте, после чего на данный участок ставится механический прижим. После полного высыхания прижим снимается, и бумага с поверхности живописи удаляется теплой водой.
Приклейка фрагментов без заклеивания лицевой стороны бумагой
Если отставшие фрагменты штукатурного грунта скреплены между собой очень слабо и держатся лишь на волокнах пеньки или какого-либо другого армирующего наполнителя," то такие фрагменты снимаются со стены без заклейки их бумагой. Снятые фрагменты укладывают на ровной поверхности лицевой стороной вниз. Тыльная их сторона мягкими кистями очищается от пыли, удаляется часть грунта и выполняется структурное укрепление штукатурки как снятых фрагментов, так и участка стены, откуда они были сняты. Укрепление фрагментов выполняется со всех сторон, кроме лицевой, растворами смолы К-15/3 от 5 до10 или 15-процентной концентрации. Технология укрепления описана выше. После этого фрагменты складываются по рисунку и склеиваются между собой мастикой на основе смолы К-15/3 с наполнителем. По мере высыхания склеенные между собой мелкие фрагменты штукатурки с живописью устанавливаются на прежнее место, приклеиваются той же мастикой и поверхности их выравниваются с уровнем изначальной штукатурки. Излишки мастики удаляются. После приклейки на данный участок ставится жесткая хлопушка и прижим, Таким же способом можно выполнить приклейку одиночных разбросанных по всей живописи фрагментов штукатурного грунта. Следует отметить, что наиболее крупные как отдельные так и группы отставших фрагментов, можно приклеить, используя для этого известковый раствор, предварительно произведя операции очистки и структурного укрепления штукатурного грунта.
УДАЛЕНИЕ ЧАСТИ ЛЕВКАСНЫХ ГВОЗДЕЙ И ОБРАБОТКА ОСТАВЛЕННЫХ
Штукатурный грунт древнерусской монументальной живописи в процессе нанесений укреплялся коваными металлическими левкасными гвоздями - кляммерами. В настоящее время, простояв несколько веков и подвергаясь постоянному воздействию влаги, большая часть гвоздей корродировала. За счет продуктов коррозии лежащий на шляпках левкасных гвоздей штукатурный грунт вспучился, потрескался и разрушился, а в некоторых местах уже утрачен. В зависимости от состояния левкасных гвоздей часть из них удаляется, оставшиеся гвозди во избежание дальнейшего разрушения обрабатываются антикоррозионными составами, а сам процесс обработки зависит от того, в каком состоянии находится штукатурный грунт.
Удаление левкасных гвоздей
Удалению подвергаются те левкасные гвозди, которые наиболее сильно разрушены коррозией и на шляпках которых штукатурный грунт полностью утрачен или сохранился фрагментарно. Тогда разрозненные фрагменты штукатурки снимаются. Если сохранившийся вокруг шляпки гвоздя фунт отстал, то выполняют его подклейку, применяя при этом, в зависимости от состояния и размеров отставания, известковый раствор или мастику на основе смолы К-15/3. Укрепление известью выполняется методом инъекции (см. "Укрепление методом инъекции отставшего от основы грунта монументальной живописи"), раствор вводят со стороны шляпки гвоздя. В небольшие полости отставания мастихином или шпателем малого размера подводится мастика на основе смолы К-15/3 с каким-либо наполнителем (мел, белокаменная или кирпичная мука). После укрепления отставшего по краям штукатурного грунта выполняется удаление гвоздя. Если гвоздь легко поддается удалению, то его вынимают без каких-либо механических приспособлений.
Гвоздь, прочно сидящий в штукатурке, удаляется механическими клещами (рис.6 ниже).
Процесс удаления такого гвоздя заключаются в следующем: на поверхность участка, где находится гвоздь, устанавливается лист фанеры размером 25x25 см, обтянутый со стороны живописи фланелью или тонкой резиной. В центре фанерного листа выпилено круглое отверстие размером больше диаметра шляпки левкасного гвоздя. Затем на лист фанеры устанавливается специально сконструированное реставраторами винтовое приспособление. Винт его опускается так, чтобы клещами, находящимися на его концах, можно было прихватить шляпку левкасного гвоздя. Установив таким образом приспособление, винт медленно и осторожно вращают. При этом клещи, плотно сжимая шляпку гвоздя и часть грунта, находящегося под ней, легко вытаскивают гвоздь. При прокручивании винта клещи, благодаря подвижной муфте на нижнем основании винта, не поворачиваются. Чем крепче сидит гвоздь в кладке, тем больше усилий требуется для его удаления и тем плотнее он сжимается клещами. Свободно вращающаяся муфта, изогнутые губы клещей и лист фанеры, закрывающий весь грунт вокруг гвоздя. позволяют удалить его не причинив штукатурке ни малейшего вреда.
После удаления гвоздя фанерный лист снимается и образовавшаяся полость очищается. Из нее удаляются продукты коррозии, кусочки разрушенного грунта и кладки, загрязнения. После этого очищенная полость смачивается водой и в нее вводится новый известковый или известково-цемяночный грунт (см "Подведение грунта в местах его утрат "). Если в изначальном штукатурном грунте обнаружены волокна пеньки или другого армирующего наполнителя и толченый уголь, то эти материалы соответственно добавляются в новый грунт. Вновь подведенный грунт тщательно уплотняется и выравнивается. При наличии деструктированного грунта выполняется его укрепление методом пропитки (см."Укрепление деструктированного штукатурного слоя").
Если с поверхности гвоздя были сняты сохранившиеся фрагменты штукатурки с живописью, то их ставят на место на вновь подведенный сырой грунт, предварительно смочив водой (если грунт крепкий) или укрепив растворами К-15/3 (при наличии деструктированной части грунта).
Удаление и обработка оставленных левкасных гвоздей (рис. 3, 4, 5, 6, 7, 8)
Во многих случаях в результате образовавшихся продуктов коррозии левкасного гвоздя находящийся на нем штукатурный грунт лишь потрескался и вспучился (рис.2).
Рис.2. Владимир. Успенский собор Княгинина монастыря. Состояние штукатурного грунта, разрушенного продуктами коррозии левкасного гвоздя.
Если произошла внутренняя деструкция слоя грунта, участок заклеивается папиросной бумагой. Мягким карандашом на бумаге делаются риски, корректирующие правильное расположение фрагмента. Затем, заклеенный бумагой участок выпиливается круглой пилой (рис. 3, 4), сконструированной реставраторами мастерской.
Рис.3. Процесс выпиливания заклеенного папиросной бумагой фрагмента штукатурки круглой пилой.Рис.4. Выпиленный фрагмент штукатурки.
Применение такой пилы позволяет полностью сохранить находящийся на шляпке гвоздя штукатурный грунт. Утраты его ничтожны, так как пропиливается и удаляется грунт лишь по толщине стенок самой пилы.
Если левкасный гвоздь разрушен и его следует удалить после выпиливания фрагмента, выполняется его удаление вышеописанным способом с помощью винтового приспособления (рис. 5. 6. 7), штукатурку по краям выпиленного фрагмента предварительно подклеивают.
Рис.5.Разрушенный левкасный гвоздь после снятия разрушенного фрагмента штукатурки.Рис.6. Процесс удаления левкасного гвоздя с помощью механических клещей.Рис.7. Состояние штукатурного грунта после удаления левкасного гвоздя.
Образовавшаяся после гвоздя полость очищается от продуктов коррозии и других включений и выполняется структурное укрепление деструктированного грунта методом пропитки (см. "Укрепление деструктированного штукатурного слоя").
Одновременно укрепляется и тыльная сторона снятого фрагмента штукатурного грунта после ее предварительной очистки. Затем в полость отставания подводится меловая мастика на основе смолы К-15/3 с одним из наполнителей. Подведенная мастика уплотняется и на нее устанавливается снятый фрагмент авторского изначального штукатурного фунта (рис.8).
Рис.8. Снятый фрагмент штукатурного грунта после установки его на прежнее место.
При наличии крепкого и прочного штукатурного грунта структурное укрепление его не производится.
Образовавшаяся в результате удаления гвоздя полость промывается водой и в нее подводится новый известковый или известково-цемяночный грунт, уплотняется, после чего на участок устанавливается и прижимается выпиленный фрагмент штукатурки. Тыльная сторона фрагмента предварительно обильно смачивается водой. Иначе влага, находящаяся в приготовленной штукатурной композиции, диффундирует внутрь штукатурки выпиленного фрагмента и часть ее испарится, в отсутствии влаги может произойти неполная и неравномерная карбонизация извести нового грунта, который будет обладать низкой прочностью.
После полного высыхания вновь подведенного фунта прижим снимается и бумага, заклеивающая выпиленный фрагмент, снимается теплой водой.
Можно использовать другой способ: находящийся в хорошем состоянии гвоздь после выпиливания фрагмента не удаляется, а лишь обрабатывается антикоррозионными материалами. В этом случае со шляпки левкасного гвоздя с помощью зубилец или металлических щеток механическим путем удаляются продукты коррозии.
При обнаружении отставаний фунта по краям выполняется его прикрепление раствором извести или мастикой на основе смолы К-15/3. Очищенный от продуктов коррозии гвоздь обрабатывается 15-20-процентным раствором К-15/3, обладающим хорошими антикоррозионными свойствами.
Края штукатурного фунта вокруг гвоздя и снятый фрагмент с тыльной стороны укрепляются методом пропитки (см."Укрепление деструктированного штукатурного грунта" ). После укрепления снятый фрагмент приклеивается с помощью меловой мастики на основе смолы К-15/3 на прежнее место согласно рискам. Приготовленная мастика наносится тонким слоем на шляпку гвоздя или на тыльную сторону фрагмента, установленный фрагмент выравнивается и прижимается. По высыхании участка прижим снимается и бумага удаляется теплой водой.
При отсутствии смолы К-15/3 работы, связанные с обработкой левкасных гвоздей, выполняются растворами полибутил-метакрилата (ПБМА) в ацетоне.
В утратах изначального фунта подводится меловая шпаклевка на основе 15-процентного раствора ПБМА и шлифуется корковой пробкой, смоченной в ацетоне.
ЗАПОЛНЕНИЕ ТРЕЩИН В ГРУНТЕ
Штукатурный грунт монументальной живописи по истечении времени покрывается сетью различных по размерам и направлениям трещин. Они могут быть крупные, средние, мелкие и совсем тонкие, волосяные. Последние, ввиду их ничтожных размеров, не заделываются. Другие трещины, в зависимости от их величины, заполняются различными способами.
Заполнение крупных и средних трещин
Трещины очищаются от пыли, кусочков позднего грунта и других включений и промываются водой из резиновой груши. Обнаруженные по краям трещин разрушенные фрагменты штукатурного грунта стенной живописи подклеиваются (см. "Склейка отставших фрагментов штукатурки и приклейка их на первоначальное место"), а участки отставаний штукатурного грунта укрепляются методом инъекции (см. "Укрепление методом инъекций отставшего от основания грунта монументальной живописи ").
Наиболее глубокие и крупные трещины, уходящие внутрь кладки, после обильного их увлажнения заваливаются известью с белокаменной или кирпичной (в зависимости от кладки) щебенкой и вся масса уплотняется. Затем в трещину осторожно, не заходя на живопись, подводится новый известковый штукатурный грунт (см.раздел"Материалы и приготовление рабочих растворов"). Подведенный грунт тщательно укатывается и уплотняется. Уплотнение выполняется по сырому грунту. В процессе высыхания для получения однородной структуры и прочности поверхность вновь подведенной штукатурки два-три раза смачивается водой. В противном случае произойдет быстрая карбонизация извести на поверхности грунта, тогда как в глубине процесс карбонизации из-за отсутствия влаги и затрудненного поступления углекислого газа будет замедлен, и вновь подведенный грунт окажется крепким на поверхности и слабым внутри.
Заполнение мелких трещин
Обнаруженная трещина тщательно очищается от пыли при помощи птичьих перьев или продувается струей воздуха из резиновой груши. Заполнение очищенной от загрязнений трещины выполняется восковой мастикой, состоящей из воска, пинена и наполнителя - мела. Для приготовления мастики в размягченный воск в соотношении 1:1 вводится пинен. Затем в полученную массу добавляется сухой и просеянный через мелкое сито мел. Мел вводится до тех пор, пока не получится тестообразная масса. Приготовленная мастика мастихином вводится в трещину, при этом она (мастика) должна быть мягкой, для чего постоянно разминается в руке. Эта мастика удобна при заложении мелких трещин и не оставляет после себя, в отличие от трудно удаляемой с поверхности живописи извести, грязных краев. Крупные же трещины заполнять восковой мастикой нельзя. Она при высыхании дает усадку и может отойти от краев трещины. В мелких же трещинах, где масса восковой мастики сравнительно мала, такого не наблюдается.
ПОДВЕДЕНИЕ ГРУНТА В МЕСТАХ ЕГО УТРАТ
В процессе обследования состояния штукатурного грунта обнаруживаются участки его утрат и поздние штукатурные вставки различного происхождения: известковые, гипсовые, цементные и др. Разрушенные поздние вставки в процессе работы удаляются. Удаляются независимо от их состояния гипсовые, алебастровые и тем более цементные вставки.
Края изначальной штукатурки в местах ее утрат и поверхность кладки очищаются от поздних наслоений и загрязнений. Обнаруженные отставшие фрагменты подклеиваются (см."Склейка отставших Фрагментов штукатурки и приклейка их на первоначальное место'''), вспучивания и отслоения штукатурного грунта укрепляются (см. "Укрепление методом инъекции отставшего от основы грунта монументальной живописи" и "Укрепление расслоившейся штукатурки"). В случае укрепления отставшего грунта методом инъекции раствор извести по возможности вводится в полость отставания со стороны выпада штукатурки.
Затем края штукатурки и поверхность обнажившейся кладки обильно смачиваются водой и подводится новый известковый штукатурный грунт (см.раздел "Материалы и приготовление рабочих растворов"). В местах больших утрат перед заполнением их дополнительно выполняется бортовое укрепление краев изначальной штукатурки (см. "Бортовое укрепление штукатурного грунта").
Подведенный в утратах штукатурный грунт уплотняется и выравнивается. В процессе высыхания поверхность грунта смачивается водой.
Обильное увлажнение кладки и краев изначальной штукатурки в местах ее утрат и неоднократное увлажнение поверхности вновь подведенного грунта позволяют получить хорошее их сцепление и прочную и однородную структуру новой штукатурки.
ИНСТРУМЕНТЫ, ПРИМЕНЯЮЩИЕСЯ В ПРОЦЕССЕ УКРЕПЛЕНИЯ РАЗРУШЕННОГО ШТУКАТУРНОГО ГРУНТА
1. Мягкая хлопушка - лист фанеры толщиной 10 мм, обложенный с одной стороны ватой и обтянутый тканью.
2. Жесткая хлопушка - это также лист фанеры, обтянутый с одной стороны слоем фланели или обклеенный тонкой резиной.
3. Механический прижим -пресс.

№ Наименование Кол. Материал
1 Корпус 1 алюминий
2 Шток 7 сталь
3 Пружина 1 сталь
4 Обойма 1 пластмасса
Рис.9. Механический прижим-пресс.
Представляет собой металлическую трубу диаметром 40 мм и длиной 360 мм, в которую вставлена пружина, работающая на сжатие (длина ее 170 мм). К торцам ее припаяны круглые металлические пластины, диаметр которых равен внутреннему диаметру трубы. Чтобы пружина не вылетела, в концы трубы запрессованы винилпластовые кольца. Через запрессованное кольцо с внутренним диаметром 15 мм в трубу вставляется подвижный стержень или трубка такого же диаметра. Один конец стержня упирается в пружину, другой, снабженный четырехугольной пластиной - в хлопушку на штукатурке. В трубу с другой стороны вставляется круглая палка. Установив один конец прижима на хлопушке, палкой надавливают на пружину, снимая ее. Второй конец палки устанавливается на упор. Одновременно на любой плоскости стены можно установить несколько прижимов. Пружина, находящаяся внутри постоянно работает, сжимаясь и разжимаясь, и поэтому ни один из прижимов, установленных на месте, не падает (рис.4).
4. Круглая пила.
Рис.10. Круглая пила.
Представляет собой полую трубу, диаметр которой может быть различным, в зависимости от размеров шляпок левкасных гвоздей. Целесообразно изготовить несколько пил разного диаметра. Длина трубы 200 мм, толщина стенок от 0,5 до 1 мм. К одному из ее концов приварена труба меньшего диаметра длиной 75 мм с рычагом. Другой конец трубы нарезан зубьями. На три четверти своей длины труба с двух сторон разрезана на ширину 2-3 мм. Пила устанавливается на место, и поворачивая пилу за рычаг на 180 в обе стороны, выполняется выпиливание заклеенного фрагмента штукатурки. Затем, фрагмент вынимается из пилы. При необходимости изъятие его выполняется с помощью тонкого ножа через вырезанные по длине трубы пилы пазухи.
5. Винтовое приспособление для удаления левкасных гвоздей.

№ Наименование К-воМатериал
1 СТОЛ 1 СТАЛЬ
2 ВИНТ 1 СТАЛЬ
3 РУКОЯТКА 1 СТАЛЬ
4 МУФТА 1 СТАЛЬ
5 РЫЧАГ 2 СТАЛЬ
6 ЗАХВАТ 2 СТАЛЬ
Рис.11. Приспособление для выемки левкасных гвоздей.
Представляет собой металлическую треногу с установленными внутри ее подвижными клещами. Верхние концы рычагов клещей подвижно соединены с парой мелких рычагов, которые также подвижно прикреплены стержнями к муфте, свободно вращающейся на гладком основании винта. Для винта в столе треноги нарезана резьба, в головку винта вставлен рычаг. Чтобы ножки треноги при работе не скользили по листу фанеры и не разрушали штукатурку, к их основанию приварены "пятачки" диаметром 25 мм, на которые внизу наклеена резина.
Приспособления желательно выполнять из легкого и прочного металла.
МАТЕРИАЛЫ И ПРИГОТОВЛЕНИЕ РАБОЧИХ РАСТВОРОВ
Известь, как вяжущий материал.
Исходным продуктом для получения извести служит известняк. Известняки, добывающиеся в природе, могут быть высококальциевыми, содержащими не более 5% карбоната магния; магнезиальными, содержащими от 5 до 20% МgСО3, а при более высоком - доломитизированными. Если же в известняке содержится от 35 до 46% МgС03 то его классифицируют как доломит.
Известь получается путем обжига известняка. При этом происходит диссоциация карбонатов до образования углекислого газа С02, и оксидов кальция и магния, в результате чего образуется негашеная известь.
Известь - общий термин, которым обычно называют обожженную (негашеную) разновидность извести, но он может относиться и к гидратированной извести. По химическому составу известь может быть кальциевой, магнезиальной и доломитовой, в зависимости от классификации известняка, из которого она получена.
Для нужд реставрации чаще применяется кальциевая известь, реже магнезиальная. Это связано с тем, что в составе штукатурных грунтов древнерусской монументальной живописи преобладает большей частью высококальциевая известь.
Полученная после обжига комовая или молотая (измельченная) известь - "кипелка"- подвергается гашению или гидратации. Практически термином "гидратация" обозначают получение сухого гидрата оксида кальция, используя реакцию сухого гашения, т.е. обработку минимальным количеством воды.
Исходя из уравнения реакции гидратации: СаО + Н20 = Са(ОН)2 + Q;, можно рассчитать теоретически необходимое количество воды, однако практически воды требуется несколько больше, причем вся она химически связывается с карбонатом кальция.
Термином "гашение" обозначают обработку извести большим количеством воды.в результате чего образуется влажный гидрат окиси кальция.
В наших условиях для получения гашеной извести осуществляют обработку извести - ""кипелки" большим количеством воды. Гашение извести производится в специально выкопанных в земле ямах. Стенки их выложены кирпичом или бетонными плитами. Применение деревянной обшивки может привести к ее возгоранию, так как при гашении выделяется 272,4 и 211,3 ккал/кг тепла для высококальциевой и доломитовой извести соответственно. После этого часть извести, загашенная в большой яме, отбирается на анализ, и при хороших результатах помещается в железные бочки емкостью 200 литров и более. В бочках известь промывается водой с одновременным перемешиванием содержимого. После осаждения извести на поверхности воды формируется стекловидный осадок, представляющий собой водорастворимые соли, вымытые из извести. Вода вместе с этим осадком сливается и бочка заливается новой порцией воды. Таким образом происходит дополнительное гашение неполностью погасившихся зерен извести и промывка ее от водорастворимых солей. Если в реставрационных процессах применять неочищенную известь, то в дальнейшем при действии влаги водорастворимые соли будут вымываться на поверхность живописи, тем самым разрушая ее. Промывка извести выполняется до тех пор, пока не прекратится формирование на поверхности воды стекловидной пленки высолов и вода не станет чистой.
Затем вновь определяется процентное содержание активных оксидов. Этим термином обозначают содержание свободной СаО и МgО в негашеной извести, но он может быть использован и для характеристики гашеной, т.к. выявляет способность ее к дальнейшей карбонизации. Чем выше этот показатель, тем известь лучшего качества. Определение содержания активных оксидов в извести производится по ГОСТу 9179-70, в котором приведены ТУ на сортность извести. При содержании СаО и МgO не менее 67% в сухом веществе известь считается I сорта, при 55% - IIсорта. Для нужд реставрации применяется известь только 1 сорта.
Кроме содержания активных оксидов известковом растворе, определяется его влагоемкость. Известь (известковое тесто) для изготовления композиций в операциях подведения грунта, заполнения трещин и др. должна содержать 55% влаги.
Известь для заливок дополнительно разбавляется водой до получения сметанообразной массы, после чего проверяется ее вязкость с использованием воронки ВЗ-4 (100 мл раствора извести должны протечь через отверстие 4 мм за 30-40 сек. Иногда нижний предел может быть уменьшен до 20 с).
Чтобы консистенция извести была однородной, без включения крупных частиц, ее (известь) процеживают через мелкое сито.
Белый камень, цемянка и речной песок как наполнители
Наполнителями для приготовления известковои или известково-цемяночнои штукатурки являются белый камень цемянки и речной песок. Цемянка (толченый кирпич или другая обожженная керамика) является очень пористым материалом, вследствие чего образует легкие композиции, называющиеся активными. Добавление белого камня, представляющего собой карбонат кальция (в процессе карбонизации известь также превращается в карбонат кальция), улучшает кристаллизацию и делает штукатурку однородной. Речной или кварцевый песок, добавляемый в состав штукатурки, также улучшает ее кристаллизацию, но является инертным наполнителем, т.е. не участвует в процессе нарастания прочности грунта, происходящей за счет дополнительного образования кальциевых связок (мостиков) между наполнителем и связующим.
Приготовление штукатурных грунтов
В составе древних штукатурных грунтов в качестве наполнителей встречаются толченый древесный уголь и различные армирующие наполнители, такие как волокна пеньки, льна, кусочки соломы и др.
Штукатурные грунты, подводимые в процессе реставрации монументальной живописи, делятся на известковые и известково-цемяночные. В состав известковой штукатурки входят известковое тесто, активностью не менее 65-67% и влагоемкостыо 55-65%, белокаменная мука, кварцевый или речной песок. Соотношение компонентов следующее: 1:1:2.
В известково-цемяночный грунт кроме вышеперечисленных материалов добавляется небольшое количество толченой цемянки (кирпич или др. обожженная керамика). Количество добавляемой цемянки зависит от желаемого цвета композиции, т.к. цемяночные добавки дают розово-красный цвет.
При наличии в составе авторского изначального грунта других наполнителей, (древесный уголь, лен, солома) они вводятся в новый штукатурный грунт. Для приготовления штукатурных составов белый камень и цемянка измельчаются и просеиваются через мелкое сито. Речной песок тщательно промывается водой от имеющихся в нем глинистых включений. Пенька или лен нарезаются ножницами на волокна 3-5 мм длиной, древесный уголь измельчается в ступке.
Приготовленные таким образом наполнители, смешиваются между собой в определенном соотношении. В полученную массу добавляется известковое тесто, и композиция тщательно перемешивается. При необходимости в нее может быть добавлена вода.
Масса перемешивается до тех пор, пока мастихин или лопатка, которыми оно выполняется, не будет занимать строго вертикальное положение, а при извлечении из теста их поверхность не останется чистой.
Тщательное перемешивание необходимо для равномерного распределения извести. Частицы извести с помощью кальциевых связок (мостиков) соединяют между собой все частицы наполнителя.
Затем за счет углекислого газа и паров влаги из атмосферы происходит карбонизация извести и кристаллизация штукатурки. Поэтому при равномерном распределении извести достигается равномерная по всей толщине прочность грунта, при этом чем выше активность извести (содержание СаО и Мg0), тем прочнее штукатурка.
При недомесе сцепление между частицами наполнителя и извести не везде одинаково, поэтому такие композиции неравнопрочны.
Некоторые реставраторы в известковые штукатурки вводят синтетические клеи, такие как поливинилацетатная эмульсия (ПВА) и дисперсия винилацетата с 2-этил-гексилакрилатом (ВА 2-ЭГА) и объясняют это тем, что данные добавки увеличивают прочность подведенного вновь грунта. Правомерность такого приема сомнительна по следующим причинам.
По нашим данным, прочность штукатурки при смешивании синтетических и природных вяжущих материалов не увеличивается. Кроме того, частицы синтетических клеев обволакивают отдельные частицы штукатурного фунта и этим затрудняют доступ частиц влаги и углекислого газа, а значит нарушают процесс естественной карбонизации и кристаллизации. Происходит химическая склейка частиц компонентов штукатурки.
За счет введения синтетических клеев, представляющих собой пленочные материалы, резко уменьшается пористость полученной известковой штукатурки.
Кроме синтетических материалов в штукатурные композиции вводят цемент, что недопустимо, т.к. в данном случае соединяются вместе два несовместных вяжущих материала.
Цемент относится к гидравлическим вяжущим материалам, т.е. способен твердеть после затворения его водой. После предварительного твердения на воздухе он продолжает наращивать свою прочность в присутствии воды.
Известь же относится к воздушным вяжущим материалам и характеризуется тем, что способна твердеть, т.е. переходить из жидкого и тестообразного состояния в камневидное, долго сохранять и повышать свою прочностьтолько на воздухе.
Кремнийорганическая смола К-15/3
Кремнийорганическая смола К-15/3 (174-71) относится к классу полисилазановых смол.
Свойство смолы и технология применения ее в реставрационной практике были изучены сотрудниками отдела испытаний полимерных материалов ВЦНИЛКР под руководством химика Ивановой А.В. и опробованы в течение пяти лет в натурных условиях в памятниках архитектуры нашей области.
Врезультате всестороннего изучения выявлено, что кремнийорганическая композиция К-15/3 характеризуется хорошей износостойкостью, устойчивостью к колебаниям температуры и влажности, высокой паропроницаемостью и пропитывающей способностью.
Как было показано в работе Дж.Маврова (24, раздел 1), в результате полимеризации под действием влаги воздуха, смола способна выстилать стенки пор красочного слоя и штукатурного грунта, что обеспечивает хорошую паро- и влагопроницаемость укрепленного участка.
Таким образом, полимер К-15/3, обладая хорошей проникающей и укрепляющей способностью, обеспечивает образование монолитной структуры укрепляющего материала с сохранением его пористости и паропроницаемости. Как и все кремнийорганические соединения, этот полимер обеспечивает гидрофобность обрабатываемой поверхности.
Приготовление укрепляющих растворов
Для структурного укрепления деструктированного и рыхлого штукатурного грунта применяются 3-, 6- и 10-процентные растворы смолы К-15/3 в уайт-спирите, бензине "калоша", ксилоле или толуоле.
Два последних являются токсичными растворителями, поэтому применение их необходимо ограничить, а при работе с ними обязательно использовать противогазы марки А или М.
По степени летучести перечисленные растворители отличаются друг от друга. Наиболее высокой летучестью обладает бензин "калоша", наименьшей - ароматические углеводороды толуол и ксилол.
В практической реставрации применение высоколетучих растворителей не всегда целесообразно1, поэтому для применения рабочих растворов К-15/3 чаще всего используется смесь растворителей - ксилола и уайт-спирита (1:1).
Применяющий раствор готовится следующим образом: выпускаемый промышленностью 89-процентный раствор К-15/3 в толуоле разбавляется растворителем в следующем соотношении: для 5-процентного раствора берется 60 мл К-15/3 и 940 мл растворителя, для 10-процентного раствора - 120 мл К-15/3 и 880 мл растворителя и т.д. Смола К-15/3 легко растворяется при перемешивании до получения однородной жидкости.
Следует помнить, что для исключения попадания в раствор влаги его следует хранить в герметически закрытых сосудах.
При работе с растворами К-15/3 необходимо соблюдать правила техники безопасности и противопожарной защиты.
Растворители, применяемые для приготовления рабочих растворов, относятся к легковоспламеняющимся жидкостям, и поэтому хранить их и растворы, приготовленные с их использованием, необходимо в герметически закрытых сосудах, установленных в специальные металлические ящики или шкафы, закрывающиеся на замок. Если в момент работы здание памятника продолжает эксплуатироваться арендатором, то все эти материалы должны быть по окончании рабочего дня вынесены в специально отведенное для этой цели помещение, отвечающее всем требованиям пожарной безопасности. В рабочем помещении можно хранить однодневный запас раствора К-15/3.
При работе в памятнике должна обеспечиваться естественная вентиляция воздуха.
Глава 4. ТОНИРОВАНИЕ УТРАТ КРАСОЧНОГО СЛОЯ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
Тонирование утрат красочного слоя монументальной живописи является завершающим реставрационный цикл процессом и имеет целью восстановление эстетического восприятия художественного произведения.
Восстанавливая условно или "натурально" утраченные части красочного слоя, реставратор должен погасить то, что мешает восприятию сохранившихся частей произведения для максимального выявления подлинных участков живописи. От приемов и художественных особенностей художника-реставратора зависитэстетическая ценность произведения, его подлинность и максимальное, заложенное автором соответствие художественным особенностям, выразительности и значимости произведения.
Не все произведения древнерусской монументальной живописи в завершении реставрации требуют тонирования, и об этом будет сказано особо.
Сложность вопроса тонировок утрат живописной поверхности состоит в том, что отсутствуют единые, теоретически обоснованные принципы и требования к этому процессу. Но тонирование утрат живописи не допускает свободного художественного творчества реставратора. В процессе выполнения тонирования утрат красочного слоя реставратор должен руководствоваться следующим главными принципами:
1. Нанесение краски строго в пределах утрат красочного слоя изначальной живописи.
2. Тонировки должны быть обратимы, т.е. сохранять возможность их удаления без нарушения изначального красочного слоя.
3. По своей фактуре и тону тонировки должны отличаться от тонируемой живописи, и, как правило, быть несколько слабее по тональности. Выполненные таким образом тонировки позволяют при близком восприятии легко отличить их от общих росписей, а с большого расстояния тонировки становятся оптически неразличимы.
Различают следующие методы тонирования и воссоздания живописи:
1. Условное тонирование утрат красочного слоя живописи.
2. Тонирование живописи на вновь подведенных штукатурных вставках.
3. Тонировки, связанные с реконструкцией утраченных деталей живописи.
УСЛОВНОЕ ТОНИРОВАНИЕ УТРАТ КРАСОЧНОГО СЛОЯ ЖИВОПИСИ
Этот процесс тонирования, как правило, выполняется в местах небольших утрат живописного слоя на сохранившемся изначальном штукатурном грунте. В этом случае тонирование целесообразно выполнять "Грязцой" или акварельными красками методом пуантели в тон изначальной живописи, не дополняя при этом утраченный авторский рисунок.
В результате погашения белых пятен грунта таким способом тонирования изначальная роспись приобретает общность и экспозиционный вид.
Следует пояснить способ тонирования "грязцой", которая представляет собой раствор сажи и копоти, собранной со стен памятника. Принцип применения этого раствора подобен применению старой олифки для тонирования темперной станковой живописи. "Грязца" наносится с помощью мелких кистей тонким лессировочным слоем.
Таким образом было выполнено тонирование утрат красочного слоя на уникальных фрагментах росписей 1161, 1189 и 1408 гг. Андрея Рублева и Даниила Черного в Успенском соборе XIIв. во Владимире. Применение подобного тонирующего материала позволяет полнее и эффективнее выделить сохранившуюся уникальную роспись храма.
Иногда в местах более крупных утрат красочного слоя или на небольших по размерам новых штукатурных вставках условная тонировка живописи выполняется красками общего для данной композиции среднего тона, так называемая тонировка"нейтральным тоном"'. Это широко распространенный способ погашения белых пятен грунта. Тонирование "нейтральным тоном" выполняется пуантелью или лессировкой, при этом утраченный рисунок и детали росписей не восстанавливаются.
ТОНИРОВАНИЕ ЖИВОПИСИ НА ВНОВЬ ПОДВЕДЕННЫХ ШТУКАТУРНЫХ ВСТАВКАХ
В данном случае участок вновь подведенного штукатурного фунта тонируется в тон, близкий к авторской изначальной живописи, акварельными или гуашевыми красками. При такой тонировке краска наносится тонкими вертикальными и горизонтальными штрихами (при тонировании сеткой) или одними вертикальными штрихами. С близкого расстояния такая тонировка позволяет легко отличать позднее дополнение от изначальной живописи. Примером может служить тонирование участков вновь подведенного грунта на живописи ХYII века Успенского собора Княгинина монастыря во Владимире.
Общая сохранность живописи в соборе хорошая, наибольшие утраты наблюдались в барабане и на арках храма. Участки вновь подведенного грунта в местах утрат были затонированы сеткой и вертикальным штрихом. Кроме нарочитой условности приема тонирования, восстановление утраченных деталей изображений делается условно, обобщенным, без детализации, рисунком.
Основной целью является восстановление главных утрат цветовых плоскостей и их основной конфигурации без воспроизведения деталей. В данном случае приемлем тот и другой способ нанесения тонировок. Живопись собралась в единое целое и прекрасно смотрится (рис. 1, 2).
Рис.1. Владимир. Успенский собор Княгинина монастыря. Живопись XVII века перед тонированием.Рис.2. Живопись XVII века после тонирования.
Иногда тонировка заменяется введением в новый штукатурный грунт, подводимый в местах его утрат, соответствующего сухого пигмента. Такая тонировка была выполнена на живописи XII в. в Дмитриевском соборе во Владимире, где имеющиеся на фонах композиции "Страшный суд" и, местами, на самой композиции многочисленные насечки были заполнены новым реставрационным тонированным грунтом.
ТОНИРОВКИ, СВЯЗАННЫЕ С РЕКОНСТРУКЦИЕЙ УТРАЧЕННЫХ ДЕТАЛЕЙ ЖИВОПИСИ
Тонировки, связанные с реконструкцией живописи, выполняются как на сохранившейся изначальной штукатурке, так и на вновь подведенных вставках. Последнее применяется крайне редко.
Так, в том же Успенском соборе Княгинина монастыря при реставрации живописи в нижней части барабана воссоздание отдельных фигур пророков в месте утраченной продольной части одной из них было выполнено с реконструкцией ее деталей, а именно: позема композиции, подола одежд и ступней ног святого. В месте утраченных деталей было выполнено восстановление живописи с восстановлением силуэта подола одежд и ступней ног пророка по аналогии с сохранившимися фигурами пророков. Утраченная часть позема была затонирована сеткой, а изображение одежд и ног - лессировкой. Рисунок складок не восстанавливался. В данном случае было произведено частичное восстановление утраченных деталей живописи без полной их реконструкции и воспроизведения манеры живописи автора.
При реставрации монументальной темперно-клеевой живописи ХIХ-ХХ вв. восстановление утраченных частей изображений по особому решению Комиссии допускается с полной реконструкцией как рисунка, так и мелких живописных деталей - складок, бликов и ассистов. Таким образом, восстанавливая все утраченные части композиций, реставрировали живопись ХIХ-ХХ вв. в Успенском кафедральном соборе Г.Владимира, причем восполнение утрат выполнено в манере наложения красочного слоя, условно. Обычно это лессировки.
В случае, когда утрачены целые композиции или большие площади росписей, по разрешению Комиссии допускается полное воссоздание живописи, при этом работа выполняется лишь при наличии необходимого иллюстративного материала, т.е. по сохранившимся фотоотпечаткам живописи, находившейся ранее на данном участке. При отсутствии такого материала воссоздание не выполняется.
По найденным иллюстрациям вначале выполняется эскиз, который утверждается Комиссией. Затем по утвержденному эскизу в натуральную величину и в красках изготовляется картон. С картона живопись переводится на подготовленный участок стены. Перевод рисунка выполняется по клеткам или "припорохом", для чего с картона снимается калька. Воссоздание росписей выполняется в соответствии с техникой и манерой исполнения основной живописи, для чего она должна быть тщательно изучена.
Но не всегда тонирование живописи, каким бы оно способом ни выполнялось, является обязательным. В отдельных случаях, когда живопись сохранилась фрагментарно и представляет высокую художественную ценность, целесообразно оставить ее в таком виде, в каком она дошла до нас, т.е. укрепить и расчистить ее, не выполняя тонирования утрат красочного слоя.
Так выполнены консервационные работы по живописи XIII в. в диаконике Рождественского собора г.Суздаля, раскрытой из-под слоя загрязнений, частичных записей и известковых набелов.
Нетонированная живопись не только не потеряла своего колорита и композиционного решения, а наоборот, усилилось ее восприятие на фоне поздних дополнений, находившихся вокруг сохранившихся древних фрагментов(рис.З)
Рис.3. Суздаль. Рождественский собор XIII в. Раскрытые фрагменты живописи XIII века без тонировок.
В процессе тонирования монументальной живописи могут возникнуть различные осложнения, а именно: цвет тонировок может не соответствовать изначальной росписи. В этом случае тонировки необходимо осторожно удалить с помощью влажного ватного тампона. Не рекомендуется исправлять тонировку путем вторичного наслоения краски, так как это неизменно повлечет за собой изменение тональности участка после высыхания.
При тонировании монументальной фресковой и темперно-клеевой живописи применяют следующие материалы:
1. Тонированная штукатурка. Приготавливается добавлением соответствующего сухого пигмента в реставрационной известково-песчаный или известково-цемяночный грунт. Применение ее целесообразно при наличии на обширной цветовой плоскости большого количества утрат изначального штукатурного грунта.
2. Гуашь, краска заводского производства. Обладает хорошей укрывистостью и поэтому применяется при тонировании сеткой, штрихом и пуантелью. Затонированные гуашью участки живописи смотрятся мягко, а не "глухими" пятнами.
3. Акварель. Наиболее распространенный материал тонирования живописи, она прозрачна и поэтому ложится тонким лессировочным слоем.
4. "Грязца". Представляет собой водный раствор сажи и копоти, снятой со стен памятника. Приготавливается следующим образом: снятая сажа и копоть кипятятся в воде с небольшим добавлением этилового спирта для растворения находящихся в ней жировых включений. После раствор процеживается, и им выполняется тонирование.
"Грязца", так же, как и акварель, прозрачна и дает возможность погасить белые пятна грунта без введения каких-либо красок, что очень важно при реставрации уникальных росписей.
В заключение следует отметить, что применение того или иного метода и материала тонирования монументальной живописи зависит всецело от таланта и мастерства художника-реставратора и подбирается в каждом конкретном случае.
Процедура тонирования живописи в древних памятниках выполняется только реставраторами высшей квалификации.
Глава 5. СОСТАВЛЕНИЕ ОТЧЕТНОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ ПО РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
Отчетная реставрационная документация занимает значительное место в научной реставрации древней стенной живописи и всестороннем ее исследовании, и по тому, насколько правильно и четко она выполняется, можно судить о качестве выполнения консервационно-реставрационных работ непосредственно на памятниках.
Владимирской научно-реставрационной мастерской накоплен большой материал по ведению научной отчетной документации.
За основу взят метод ведения отчетной документации, разработанный в Киевских реставрационных мастерских, несколько переработанный и дополненный применительно к практике нашей работы.
Весь материал, необходимый для составления отчетной документации, подразделяется на три раздела, соответствующие определенному циклу консервационно-реставрационных работ, и подается по мере завершения того или иного цикла.
ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕНИЯ МЕТОДИКИ РЕСТАВРАЦИИ НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ
Прежде, чем приступить к реставрации какого-либо объекта, необходимо получить задание вышестоящих компетентных организаций, после чего можно начинать первый этап работ, включающий исследования живописи, ее техники, особенностей разрушения, состояния собранности и подготовки методики реставрации памятника.
Начиная работу на объекте, необходимо знать историю реставрации этого объекта, историю и время создания росписи и проведения предшествующих реставраций.
Сведения о предшествующей реставрации облегчают работу реставратора, так как помогают ему выяснить те изменения, которые претерпел памятник, и получить информацию о материалах, которыми они выполнялись во время предыдущих поновлений и реставраций, что важно для глубокого и тщательного исследования живописи и выбора материалов текущей реставрации.
Поскольку монументальная живопись тесно связана со строительными материалами здания, в котором она находится, одним из важнейших этапов является изучение его температурно-влажностного режима. Сезонные колебания температуры и влажности (особенно вода во всех трех ее агрегатных состояниях - лед, жидкость, пар) тяжело отражаются на сохранности стенной живописи. Изучение температурно-влажностного режима памятника проводится по результатам замеров в различные сезоны года при разных погодных условиях и скоплениях посетителей, а также в различных частях и уровнях помещения.
Необходимо изучить влажность стен, штукатурки на разной глубине от поверхности. Отбор проб для исследования производится путем зондирования в тех местах, где это необходимо, но в наименее ответственных участках живописи. Отбор проб для определения влажности окружающего воздуха внутри памятника производится с помощью аспирационного психрометра Асмана, психрометра Августа и др.
Одновременно с изучением температурно-влажностного режима памятника ведутся работы по исследованию материалов живописи, штукатурного грунта и их состояния на начало работ. Выполняется различного рода фотофиксация: при прямом освещении, в скользящем световом луче, обычные и макроснимки участков живописи с характерным разрушением красочного слоя живописи, фиксация состояния в инфракрасных и ультрафиолетовых отраженных лучах и люминесценция. Отбираются пробы для изучения состава штукатурки и красочного слоя. Характер штукатурного грунта определяется по виду, цвету, структуре, механической прочности, пористости, минералогическому и химическому составам, а также засоленности.
Исследование красочного слоя живописи проводится для определения природы, химического состава красок, по возможности, их связующего, а также связи красочного слоя с фунтом; видов разрушения красочного слоя и причин, вызывающих эти разрушения, в частности, биологических поражений живописи и др.
Только после тщательного изучения состояния грунта и красочного слоя живописи можно приступать к подбору материалов для укрепления, расчистки, дезинфекции и других процессов консервации и реставрации. Прежде чем применить какой-либо новый материал непосредственно в памятнике, он должен пройти определенный цикл испытаний в лабораторных условиях. Материал, уже зарекомендовавший себя в практической реставрации, должен пройти серию пробных испытаний в поступающем на реставрацию памятнике, так как нет двух одинаковых объектов как по структуре, так и по особенностям режима эксплуатации.
Основная технология укрепления живописи и грунта разрабатывается путем постановки пробных укреплений различными материалами, различной технологией их применения и последующей проверки в течение длительного времени (не менее года). Аналогичным образом подбираются материалы для раскрытия живописи из-под поверхностных загрязнений и записей, если таковые имеются, и материалы для ее дезинфекции. Только после тщательно проведенных экспериментально-исследовательских работ может быть составлена методика консервационно-реставрационного процесса.
При составлении методики учитываются все результаты экспериментов, все замечания и консультации комиссий или отдельных специалистов.
Одновременно с процессом отработки методики ведется графическая фиксация живописи. Производятся обмеры интерьера памятника и составляются обмерные чертежи - развертки по архитектурным членениям памятника - (барабан, арки, стены и т.д.) в масштабе 1:20 или 1:10. На изготовленные чертежи наносят контуры изображения живописи. С готовых чертежей копируются кальки, с которых изготовляются синьки в количестве, необходимом для дальнейшей работы. На одном экземпляре синек отмечаются условными обозначениями места выполненных специальных фотофиксаций, места отбора проб для исследования, участки экспериментальных консервационно-реставрационных работ и т.д.
В результате завершения 1-го раздела работ должны быть оформлены следующие материалы:
1. Задание и разрешение на исследование и определение методики работ.
2. Первичные материалы по истории реставрации живописи.
3. Данные температурно-влажностного режима.
4. Описание специальных исследований и анализов:
а) специальные виды фотофиксации с приложением фотоотпечатков;
б) анализы штукатурки, красочного слоя, высолов, плесневых образований и т.д.
5. Протокол экспериментальных консервационно-реставрационных работ.
6. Протоколы проверки экспериментальных работ.
7. Заключения и консультации комиссий и отдельных специалистов.
8. Установленная основная методика консервационно-реставрационных работ.
9. Картограмма изображений стенной живописи и экспериментальных работ.
СОСТОЯНИЕ ЖИВОПИСИ ДО РЕСТАВРАЦИИ
Одним из необходимых материалов, помещаемых во второй раздел научной документации, является полная историческая справка. Она представляет собой совокупность всех исторических данных о постройке памятника и росписи его, а также произведенных в нем поновлений и реставраций.
Эти данные основываются на архивных документах, опубликованных отчетах и статьях, а также являются результатом сбора устных сведений.
Описание состояния живописи и штукатурки всех росписей до реставрации должно начинаться с визуального осмотра, в ходе которого определяется характер разрушения красочного слоя, штукатурного грунта, и при необходимости, кладки.
Отставание штукатурки от кладки определяется постукиванием кончиками пальцев или специальным молоточком с резиновой прокладкой. Обнаруженные места отставаний отмечаются на первичной картограмме, изготовленной для отчета к первому разделу. Туда же специальными условными обозначениями наносятся все замеченные трещины грунта, утраты его, обнажившиеся левкасные гвозди и т.д.
Изучается состояние красочного слоя живописи, разрушение его, наличие поверхностных загрязнений, поздних записей, определяется наличие плесневых и солевых образований. Все эти данные заносятся на первичную картограмму определенными условными обозначениями (рис.1).
Выполненная черновая картограмма со всеми обозначениями выявленных дефектов копируется на кальку и затем с нее изготавливается синька, которая и прикладывается к описанию.
Для того, чтобы не перегружать картограмму многочисленными значками, делается несколько картограмм и нумеруются они одной цифрой с буквенным литером, например, 1 и 1а. Параллельно с выполнением картограмм составляется техническое описание состояния живописи до реставрации, которое членится согласно листам картограмм, исполненным по сюжетам композиций, а иногда и по фрагментам композиций.
Отдельно в каждой композиции описывается состояние изображения фона, позема, архитектуры, фигуры и т.д.
Параллельно выполняется фотофиксация, роль которой сводится к фиксации состояния живописи; фотоотпечатки нумеруются и включаются в описание.
В результате завершения второго раздела должны быть оформлены :1. Историческая справка.
2. Техническое описание состояния живописи до реставрации по архитектурным членениям и сюжетам.
3. Аннотированные фотографии.
4. Картограммы.
В отдельных случаях, когда реставрируемый объект невелик по размерам, целесообразно объединить первый и второй разделы документации под одним заглавием: "Проектно-исследовательские работы по реставрации монументальной живописи", куда должны быть включены все вышеперечисленные материалы.
ПРОЦЕСС КОНСЕРВАЦИОННО-РЕСТАВРАЦИОННЫХ РАБОТ И СОСТОЯНИЕ ЖИВОПИСИ ПОСЛЕ ИХ ПРОВЕДЕНИЯ
Во время исполнения работ на объекте обязательно ведется общий дневник ежедневной работы, где фиксируются все проводимые процессы, описывается их технология и используемые материалы, результаты раскрытия, укрепления, наблюдений за состоянием живописи и т.д.
Реставратор во время всего процесса реставрационно-консервационных работ связан с рабочей картограммой, на ней условными значками фиксируются все проведенные операции.
На картограмме фиксируются все дополнительно обнаруженные разрушения, которые не могли быть выявлены в процессе исследования живописи до реставрации (открытые трещины, фрагменты отставаний штукатурки, поздние вставки, левкасные гвозди, деструктирование и расслоение штукатурки и др.). Отмечаются все просверленные отверстия для выполнения инъекций, фиксируются все выполненные работы: укрепление фунта, бортовые обмазки, восполнения утрат фунта, заделка трещин и левкасных гвоздей и другие операции.
Условные обозначения проводимых процессов реставрации аналогичны обозначению разрушений, фактически меняется лишь их название (рис.1). На картограммах фиксируются фактические площади проведенных работ.
Например, в картограмме до реставрации определенным значком обозначается отставание штукатурного фунта от кладки, в картограмме же процесса реставрации этим же значком обозначается место укрепления штукатурки методом инъекции, дополнительно точкой указывается место, где было сделано инъекционное отверстие. Кроме этого, вводятся и новые обозначения, отмечающие обнаруженные расслоения, деструкцию штукатурки, поздние вставки штукатурки и живописи различного времени и др.
По окончании всех операций процесса реставрации с рабочей картограммы делается калька, с нее снимается синька процесса реставрации и подшивается к отчету. Если до реставрации по данному архитектурному членению (барабан, стены, своды и т.д.) выполнялись две или более картограмм, то в процессе реставрации эти же картограммы повторяются и нумеруются теми же цифрами. Например: картограммы №1 и №1а до реставрации и картограммы №1 и №1а процесса реставрации.
По записям в дневнике и на картограммах составляется описание процесса реставрации живописи, при этом необходимо строго соблюдать ту последовательность описания, которая была до реставрации, и порядок описываемых композиций.
В описание процессов реставрации необходимо вносить все изменения и отклонения от основной методики консервационно-реставрационных работ, описание состояния изначального красочного слоя в процессе раскрытия из-под записей, все материалы, используемые для проведения работ, и технологию их применения. В описании процесса реставрации отмечаются все места выполненных тонировок, воссозданий живописи, материалы и манера тонирования. Сюда же необходимо включить все акты и протоколы комиссий и отдельных специалистов, которые рассматривали состояние живописи и памятника в процессе работ. По окончании процесса расчистки живописи необходимо провести анализ изначальной живописи и выполнить описание состояния ее после расчистки. В нем отмечаются все изменения рисунка, колорита и манеры живописи, вновь открытые фрагменты, остатки поздних поновлений.
Параллельно в процессе реставрационных работ и по их завершении выполняется фотофиксация с тех же мест и тем же способом, что была сделана до реставрации и в процессе работ. (Аннотированные фотографии прилагаются к отчету).
Составляются новые картограммы. В основе их лежат обмерные чертежи, сделанные для составления первичной картограммы к первому разделу. На них контуром наносится рисунок живописи со всеми полученными изменениями и дополнениями, которые выявились в процессе реставрации. Чертеж переводится на кальку, с нее изготавливается синька.
На этих картограммах должны быть отмечены: живопись времени создания того или иного памятника (XII, XIII, XIV, XV в.в. и т.д.), время поновления первоначальных росписей, поздние штукатурные вставки , при этом вводится новый значок, обозначающий воссоздание и тонирование живописи, которые выполняются на оставленных штукатурных вставках без красочного слоя и на вновь подведенных штукатурных вставках (рис.6).
При реставрации клеевой и масляной живописи, по ходу которой применяется воссоздание целых участков оригинала, необходимо прилагать к документации эскизы, картоны, копии, эталоны. Отчетная документация по первому разделу состоит из следующих частей:
1. Описание процесса консервационно-реставрационных работ со ссылками на фотофиксацию по архитектурным членениям и сюжетам с частичными изменениями основной методики.
2. Описание сохранности живописи после реставрации со сносками на фотофиксацию и выполненные химические анализы.
3. Дневник работ.
4. Акты приемки выполненных работ, протоколы комиссий или отдельных специалистов в процессе работ.
5. Аннотированные фотографии процесса реставрации и после окончания всех работ.
6. Картограммы процесса реставрации.
7. Картограммы состояния живописи после реставрации.
Подготовленные документы по каждому разделу переплетаются в книгу. На лицевой стороне обложки наклеивается листок с выходными данными, где указывается наименование памятника, название книги и номер раздела.
Документация изготовляется в четырех экземплярах. Один из них передается заказчику, другой - в Областное управление культуры и два сдаются в архив мастерской. При этом на всех четырех экземплярах указываются архивный шифр и инвентарный номер.
Первоисточник: 
Реставрация памятников архитектуры. Подъяпольский С.С., Бессонов Г.Б., Беляев Л.А., Постникова Т.М. М., 2000

Приложенные файлы

  • docx 7506540
    Размер файла: 655 kB Загрузок: 3

Добавить комментарий