Вопросы и ответы по ГОСам (приблизительные)

22. PR-деятельность по связям с СМИ
PR – это деятельность по улучшению взаимоотношений между данной организацией и ее общественностью.
Отличие от рекламы:
- Реклама продается, а PR-продукты подаются бесплатно.
- Цель рекламы – продать, а PR – достижение согласия с помощью диалога с общественностью.
Функции PR:
- Менеджмент коммуникаций (как самостоятельная часть упр. Деятельности организации)
- Установление и поддержание взаимовыгодных связей с общественностью (мониторинг общ. Мнения, отслеживание результатов коммуникативного воздействия)
- Консультирование рук-ва и сотрудников компании по вопросам связей с общественностью
- Внеснение предложений по изменению политики компании, если она противоречит интересам общественности и внутренней жизни компании
Взаимодействие со СМИ
Основные правила:
- Обеспечить СМИ календарем мероприятий
- Распространение «повестки дня» и пресс-редизов
- Отслеживание комментариев СМИ после офиц. Мероприятий
Способы привлечения внимания:
- Быть в курсе событий и текущих проблем
- Демонстрировать необычную точку зрения
- Предоставлять копии комплексных док-в
- Прослеживать путь пресс-релиза
- Отправлять пресс-релизы только соответствующим СМИ и в соответствующий отдел
Пресс-клиппинг – мониторинг прессы. Единственное средство, позволяющее эффективность работы отдела по связям с общественностью.
Рекомендации для пресс-клиппинга:
- Тщательный отбор ключевых слов при поиске материала
- Обновление информационной матрицы при поступлении новых данных
- Ведение архива прессы

18. Авторское «я» в публицистических материалах разных жанров.
Публицистические жанры – хроника, заметка, расширенная информация, репортаж, отчет (информационные жанры), корреспонденция, статья, обозрение, обзор печати, рецензия (аналитические), зарисовка, очерк, эссе, фельетон, памфлет (худ-публ.жанры).
Преимущественно в публицистических жанрах отражаются духовные, социальные и нравственные коллизии личности.
Тексты в СМИ имеют свою стилевую особенность – ярко выраженное отношение автора к содержанию высказывания. Публицистичесикй стиль характеризуется единством функций – информационной и воздействующей. Воздействующая связана с формированием оценочности, выразительности, эмоциональности иполемичности. Экспрессивные единицы речи – потому что публицистический жанр выражает отношение к сообщаемому. В публицистическом тексте используются приемы выразительности письма, что сближает его с художетсвенной речью.
Зарисовка отображает внешние стороны описываемых явлений, в ней важны живость и эмоциональная насыщенность. Внимание автора концентрируется на изложении деталей этих фактов и эмоций по их поводу.
Очерк – образное отражение фрагментов жизни героев (портретный, путевой, документальный). Когда журналист создает очерк, он добавляет к событийному сюжету портрет, пейзаж, отдельные сцены, детали, описание интерьера.
Эссе («мысли вслух») – в поле зрения журналиста попадает вообще весь мир. Эссе может быть представлено в форме коротких мыслей как результат духовного озарения. Автор собирает своим мысли в конкретные подборки по темам.
Ирония превращает эссе в фельетон. Сарказм – в памфлет.

7. Авторское право в журналистике
.В настоящее время новые технологии все чаще и настойчивее подвергают испытанию на прочность главные принципы международных соглашений в области авторского права. Однако отказываться от основ существующей ныне авторско -- правовой системы нет никакой нужды. Бернская (международное соглашение в области авторского права, принятое в Берне, Швейцария в 1886 году. Является первым и ключевым международным соглашением в этой области.) и Всемирная конвенции (международное соглашение по охране авторского права, действует под патронажем ЮНЕСКО. Принята на Межправительственной конференции по авторскому праву в Женеве 6 сентября 1952 года. Задача конвенции состояла в том, чтобы ни одна страна не оставалась вне рамок международной системы охраны авторского права.) были и остаются сегодня главным международным инструментом регулирования авторского права. Авторское право рассматривается одновременно: с одной стороны, как система правил, регулирующих взаимоотношения автора и общества в связи с созданием и использованием произведений, с другой стороны, как сочетание личных и имущественных правомочий автора. Но с какой бы стороны не рассматривалось авторское право, его цель - охрана интересов творца произведения, а также интересов общества.
На IX съезде ОО “Белорусский союз журналистов” 18 октября 1995 года был принят Кодекс профессиональной этики журналиста, который несомненно отражает вопросы авторского права в СМИ. Задачей этого кодекса является определение основных моральных ориентиров, которыми должен руководствоваться журналист при осуществлении своих профессиональных обязанностей с тем, чтобы его деятельность не противоречила справедливым интересам тех лиц, которые пользуются результатом его работы, а также граждан, коллективов и организаций, с которыми он вступает в контакт в процессе сбора, обработки и распространения информации. Настоящий кодекс является также пособием при рассмотрении дел о нарушениях принципов и норм журналистской этики. Данный кодекс отражает такие аспекты, как социальную ответственность журналиста, правдивость и объективность, достоверность, уважение общечеловеческих ценностей, профессиональная солидарность, также оговорены моменты нарушения профессиональной этики и чести журналиста, включая нарушения авторских прав, проступки в отношении свободы, достоинства и личности.
Субъекты авторского права лица, которым принадлежат субъективные авторские права. Это авторы произведений и их правопреемники. Важнейшими субъектами авторского права являются авторы произведений лица, творческим трудом которых создано произведение.
Творцом произведения может быть любое физическое лицо независимо от возраста, гражданства и состояния дееспособности.
Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения.
Авторские права распространяются только на произведения, выраженные в какой-либо объективной форме письменной (рукопись или нотная запись), устной (публичное произнесение речи, публичное исполнение музыки), звуко- и видеозаписи (механической, магнитной, цифровой, оптической и т.п.), изображения (рисунок, чертеж, фотокадр и др.).
Объекты АП в рекламе
Они известны логотипы, этикетки, упаковки, фотографии и слайды. Следует обратить внимание на такие объекты, как рекламные слоганы и аудиовизуальные произведения (аудио-, видеоролики). Слоганы, безусловно, относятся к объектам авторских прав, при условии наличия в них творческого вклада. Аудиовизуальное произведение является, как правило, достаточно сложным продуктом и может включать в себя соавторство режиссера, сценариста, оператора, видеодизайнера, художника и т. д. Особенно следует отметить наличие в таких случаях смежных прав исполнителя актера, играющего какую-либо роль в ролике.
Перечислим наиболее распространенные ошибки и нарушения авторских прав в рекламе:
использование произведений без согласования с автором самое распространенное нарушение;
нарушения личных прав авторов (на имя и т. п.);
нарушение условий договора;
ошибки в договоре;
ошибки при передаче рекламного продукта. В договоре должно быть прописано, какие права передаются заказчику и в каком порядке, что произойдет, если реклама не будет принята. Все, что вы получаете у авторов или передаете заказчику, должно быть объективно выражено будь то картинка, слайд, диск и т. д. не поленитесь расписаться и обозначить, что было передано.
Единственный верный способ избежать возможных проблем ответственно подходить к составлению авторского договора.
29. Аналитические жанры телерадиожурналистики
Аналитическая журналистика предлагает аудитории рассмотрение событий, пропущенных через отношение к ним журналиста. Она может оказывать прямое воздействие на общественное мнение. Анализ предполагает наличие собственной точки зрения на предмет исследования, основанного на изучении всех возможных обстоятельств события.
Задача аналитического радиоинтервью – сообщить актуальные сведения по важному, интересующему аудиторию вопросу, полученные от компетентного человека, – определяет информационную основу этого жанра.
В аналитической радиокорреспонденции факты играют вспомогательную роль, они важны не сами по себе, как в информационном сообщении или информационной корреспонденции. Они, подводя журналиста к анализу, «работают» на раскрытие внутренних связей, на исследование конкретной ситуации.
Содержание радиокорреспонденции: рассказ журналиста, который обязательно должен побывать на «объекте», представляющем для него интерес. Элементы интервью, комментария, зарисовки составляют органичное наполнение структуры. Причем комментировать увиденное может и сам автор, и те люди, с которыми он встречался, так как они знают обстановку, отношения между членами коллектива.
Сходство с репортажем. Но в центре репортажа – всегда событие, а у автора корреспонденции – обстоятельства, события как такого может и не быть.
В аналитическом репортаже информация становится фоном, поводом для интерпретации и постановки серьезных социальных вопросов. На первый план выходит анализ события и всего, что с ним связано. Меняются вопросы, которые задает репортер своим собеседникам. Они могут звучать так: «Как вы думаете, почему...?», «Как вы считаете, в чем причина...?», «Как вы полагаете, чем это можно объяснить...?».
Если журн. хочет дать хроникальную картину события – радиорепортаж информационный. Если репортер стремится посмотреть на событие шире, глубже, увидеть его причины – радиорепортаж становится аналитическим.
Письмо на радио – почти всегда самостоятельный элемент сложной программы. Представление очередного мнения слушателя должно быть подчинено общему замыслу. Авторские вкрапления, связки, ремарки, размышления и письма составляют единое целое. Разнообразие точек зрения, мнений, суждений, замечаний, высказанных в письмах, делают передачу «разноголосой», дают пищу для собственных размышлений слушателей, вызывают желание поспорить.
Радиобеседа – разговор, прямое обращение к предполагаемому слушателю. Цель беседы: убедить читателя и слушателя, дать ему пищу для размышлений или подвигнуть его к собственным выводам.
Как самостоятельный жанр радиокомментарий призван к оценке важных общественных фактов, событий, их разъяснению, истолкованию компетентным лицом, журналистом, экспертом, специалистом в той или иной области деятельности.
Цель комментария – прояснить значение факта, события, выявить их причину, связь с другими фактами, их возможные последствия и тем самым повлиять на отношение к ним аудитории.
Радиообозрение – жанр синтетический. Он может включать в себя элементы зарисовки, интервью, комментария. Среди целей обозрения – одна из самых важных: приобщение слушателя к возможно полной картине различных областей жизни. Стремление повлиять на его отношение к этим событиям, помочь формировать политические убеждения, взгляды, социальные устремления, культурные ценности, эстетические идеалы.
Дискуссия – вид беседы, в центре которой стоит актуальная, общественно-значимая проблема. Ее цель – вынести на суд общественности мнения известных политиков, ученых, имеющих свой взгляд на важнейшие ситуации, происходящие в стране или узнать мнения людей по актуальным вопросам социальной жизни.
Радиоречь – жанр, вбирающий в себя все возможности аналитической публицистики, дающий автору широчайший простор для выражения своей позиции, убеждений, точки зрения на мир и актуальные события современности. Одновременно он открывает простор для эмоционального проявления личности. Под жанром же «радиоречь» обычно понимается публичное ораторское выступление политического лидера, крупного общественного деятеля, писателя.
Задача журналиста, ведущего расследование, выявить и сделать достоянием общественности те действия, пружины социальных проблем, которые скрываются от нее по тем или иным причинам. Цель – активно повлиять на ситуацию и решения властей, возбудить и сформировать общественное мнение, осудить средствами публицистики порочные явления, злоупотребления властью. Содержание готового произведения – это логическое изложение фактов, анализ документов, всех обстоятельств изученного дела. За каждое слово в нем журналист несет ответственность, поэтому он должен быть уверен в своей правоте и убежден: каждый тезис, каждый посыл должен быть скрупулезно обоснован документально. Анализ, который ведется в журналистском расследовании, жестко подчинен конечной цели и представляет собой стройную систему доказательств. Здесь нет места эмоциям, которые могут появляться в других аналитических жанрах.
Телевизионные жанры
Телевизионный комментарий – это чаще всего разновидность выступления в кадре. Впрочем, все шире используется закадровый комментарий, иллюстрируемый специально подобранными видеокадрами.
Обозрение – один из традиционных, устойчивых жанров аналитической публицистики. Перечислим основные особенности, которые его характеризуют. Во-первых, оно строго фактологично, причем факты отбираются и группируются в соответствии с определенной авторской целью; во-вторых, обозреватель рассматривает факты в их взаимодействии, вскрывает существующие между ними причинные связи, отыскивает в единичном общее; в-третьих, обозрение отличается широтой исследования материала в отличие от комментария, в центре которого может быть единичный факт или событие; в-четвертых, материал обозрения ограничен нередко хронологическими рамками («Сегодня в мире», «Пора страды»).
Таким образом, беседа – это специфический телевизионный жанр аналитической публицистики, представляющий собой диалогическую форму сообщения. Широко представлен в программах. Посвящен темам, представляющим общественный интерес: политическим, экономическим, социальным, морально-этическим, научным и т. д. Нередко перерастает в дискуссию.
Дискуссия (от лат. discussio – исследование, рассмотрение, обсуждение) – жанр, притягательный для телеэкрана, ибо демонстрирует процесс живой мысли, ее рождение, развитие и движение к цели, происходящее на глазах у зрителей. Столкновение различных мнений включает телеаудиторию в процесс исследования, активизируя интеллектуальную деятельность, преодолевая пассивность, характерную для восприятия готовых истин. Отсюда высокий познавательный потенциал жанра.
Ток-шоу - в переводе с английского дословно – разговорное зрелище, разговорное представление. Ток-шоу, сочетая сущностные признаки интервью, дискуссии, игры концентрируются вокруг личности ведущего. Это максимально персонифицированная экранная форма. Непременными «компонентами» ток-шоу, кроме ведущего, выступают гости («герои») – люди, чем-то прославившиеся или просто интересные своими поступками, мыслями, образом жизни. Обязательно присутствие в студии нескольких десятков «простых зрителей», возможно и наличие компетентных экспертов.
Пресс-конференция – разновидность интервью с большим числом интервьюеров, задающих вопросы одному или нескольким хорошо осведомленным в какой-то области лицам.
Краткий инструктаж для журналистов, ориентирующий их в программе того или иного важного (официального) события и желаемых аспектах его освещения, называется брифингом.
Корреспонденция (передача) - это жанр аналитический, разрабатывающий на конкретном материале ту или иную актуальную проблему, взятую в достаточно ограниченном масштабе. Тематика корреспонденции практически безгранична: сельское хозяйство, искусство, бизнес, изобретательство, события международной жизни и т.д.
14. Аналитические жанры. Корреспонденция и статья
К аналитическим жанрам относятся: статья, корреспонденция, обзор, рецензия. Аналитические жанры основаны на методе индукции и дедукции, анализе и синтезе. Индукция, или анализ это когда какая-то проблема рассматривается путем разложения на части, от общего - к частному. Дедукция, или синтез - это когда сначала рассматриваются части проблемы по отдельности, а затем в общем плане.
Статья - это локальное отображение жизненно-важных явлений, проблемы или актуальной ситуации. Масштабные выводы предваряются характеристикой фактических данных и ситуаций, рассмотренных в совокупности. Факты в статье играют иллюстративную роль, в статье важны проблема и явление. В статье в полной мере используются аргументация, мотивация действий, используются все виды текстов: повествование, описание и размышление. Виды статей: Передовая - в ней основа директивность; Пропагандистская - важным методом в ней является пропаганда; Научная и научно-популярная статья; Проблемная, требующая от автора всестороннего, глубокого изучения вопроса, компетентности, инициативы, смелости.
Корреспонденция - отображение "кусочка жизни", жанр, построенный на конкретном материале, в котором в аналитическом плане разрабатывается актуальная тема, решается определенная проблема. В корреспонденции в отличие от статьи применяется метод дедукции - синтеза, то есть проблема решается от частного к общему.
Виды корреспонденции:
1. Информационная. 2. Аналитическая корреспонденция вскрывает причины описываемого явления. Она критического плана. 3. Постановочная корреспонденция - такой вид отражает злободневную, актуальную ситуацию на основе анализа и синтеза фатов. 4. Корреспонденция - раздумье. Журналист совместно с читателем анализирует, сопоставляет, сравнивает, оценивает целый ряд фактов.

18. Беларускі друк у гады Вялікай Айчыннай вайны
Беларусь адной з першых прыняла на сябе дары фашысцкіх захопніка. Важная роля  арганізацыі супрацьстаяння ворагу належала  гэты час перыядычнаму друку. Нягледзячы на тое, што 22 чэрвеня была нядзеля і  панядзелак газеты не выдаваліся, журналісты прыйшлі на працу, і раніцай 23 чэрвеня выйшлі пазачарговыя спецыяльныя выпускі рэспубліканскіх газет “Звязда” і “Советская Белоруссия”.
Меркавалася, што  час вайны выданне “Звязды” будзе арганізавана  Магілёве, а “Советской Белоруссии” – у Гомелі. Але  сувязі з тым, што  першыя ж дні вайны гітлерацы захапілі значную частку Беларусі і падыходзілі да Магілёва, рэдакцыя “Звязды” вымушана была пераехаць у Гомель, дзе  гэты час на сю магутнасць працавала друкарня фабрыкі “Палесдрук”. Тут да 18 жніня 1941 г. выдаваліся “Звязда”, “Cоветская Белоруссия” і абласная “Гомельская прада”. Акрамя гэтых выдання 5 ліпеня  Гомелі выйша першы нумар агітплаката “Раздавім фашысцкую гадзіну”.
Вось як апісва тыя трывожныя дні работы рэдакцый у прыфрантавым Гомелі журналіст Р. Дзегцяро: “Днём і ноччу ад лініі фронту бесперапынным патокам рухаюцца ваенныя абозы. Адступаюць асобныя воінскія часці. Заканчваецца вычытка палос газеты “Звязда”. Друкуецца сатырычны агітплакат “Раздавім фашысцкую гадзіну”. Першая змена журналіста і паліграфіста пайшла  бамбасховішча на адпачынак. Прыязджае сакратар ЦК КПБ(б). Ён праглядвае падпісаныя да друку старонкі “Звязды”, чытае адбіткі лістовак. Разрывы бомб не змакаюць. Асколкі сю ноч стукаюць па сценах рэдакцыі. Адна бомба патрапіла  бочку з бензінам, якая стаяла  двары друкарні. Побач ляжалі вінтокі, скрынкі з патронамі. Полымя пачало падбірацца да склада з паперай. Друкарня магла стаць мішэнню для фашысцкіх самалёта. Усе адклалі рукапісы і кінуліся тушыць агонь, які ахапі скрынкі з патронамі. Нечакана наступіла раніца. Змучаныя работнікі прыняліся дапісваць рукапісы: трэба было выдаваць чарговыя нумары. Так праходзіла амаль кожная ноч у прыфрантавым Гомелі”.
У ноч з 18 на 19 жніня, калі навісла рэальная небяспека захопу ворагам Гомеля, бы сфарміраваны эшалон-друкарня. Работа рэдакцый яшчэ больш ускладнілася. Наступала халодная пара. Ацяплення  вагонах не было. Творчыя работнікі і паліграфісты працавалі з апухлымі рукамі, аднак ніхто з іх не скардзіся на цяжкія мовы працы. Да таго ж варожая авіяцыя штодзённа бамбіла і абстрэльвала эшалон. У зацемненых вагонах пісаліся адозвы, лістокі, выдаваліся чарговыя нумары газет. Эшалон-друкарня следава па маршруту Шчорс–Бахмач–Канатоп–Казань–Масква.
Але  сувязі з недахопам паперы выданне “Звязды” і “Советской Белоруссии” было спынена. Замест іх па рашэнні ЦК КП(б)Б з 9 кастрычніка 1941 г. у Болхаве, паблізу Арла, пачала выдавацца газета “Савецкая Беларусь”. З часткі супрацоніка рэдакцый “Савецкай Беларусі” і агітплаката “Раздавім фашысцкую гадзіну” бы сфарміраваны новы эшалон-друкарня. Узначалі калекты журналіст і пісьменнік Мікалай Вішнескі.
На базе гэтай друкарні з 18 сакавіка 1942 г. на Калінінскім фронце пачала выдавацца газета “За свабодную Беларусь” – орган палітупралення Калінінскага фронта.
Яшчэ раней, 11 ліпеня 1941 г., упраленне палітычнай прапаганды Заходняга фронта пачало выдаваць газету “За Савецкую Беларусь”.
22 сакавіка 1942 г. у Маскве выйша першы нумар агітплаката “Партызанская дубінка”, а  прыфрантавой палаве з 14 красавіка – газета “Віцебскі рабочы”.
У дні бітвы за Маскву друк Беларусі змясці некалькі артыкула і замалёвак пра сваіх земляко на франтах і  тыле ворага – капітана Мікалая Гастэлу, генерала Льва Даватара, Сяргея Грыцаца, кіраніко партызанскага руху Ціхана Бумажкова, Фёдара Палоскага, пра барацьбу партызанскіх атрада пад камандаваннем А.Далідовіча, І.Жулегі, А.Каваленкі, М.Шмырова і інш.
З пачаткам разгортвання сенароднай партызанскай барацьбы перад беларускім друкам востра пастала задача мець уласных ці спецыяльных карэспандэнта на акупаванай беларускай зямлі. Вялікае значэнне  гэтых адносінах мела палажэнне “Аб рабоце ваенных карэспандэнта на фронце”. У абавязкі карэспандэнта ваенных газет уваходзіла не толькі аператынае асвятленне ваенных падзей, але і праяленне асабістай дысцыплінаванасці, смеласці і нястомнасці  рабоце, а калі патрабавалі абставіны, – і  баях.
У выніку камандзіровак карэспандэнта у глыбокі тыл ворага на старонках беларускага друку пачынае больш друкавацца матэрыяла, розных па жанру і праблематыцы. З’аляюцца нарысы, праблемныя артыкулы. Так, напрыклад, на старонках газеты “За свабодную Беларусь” у ліпені 1942 г. былі надрукаваны некалькі нарыса пра дзейнасць партызанскага атрада пад камандаваннем Бацькі Міная: “Родныя мясціны”, “Бацька Мінай”, “Артылерыя, агонь!”, “Песня”, “У атрадзе Данілы”, “Гаспадзін упраляючы”, “Беларусь ваюе”, змешчаныя пад рубрыкай “На партызанскай зямлі”. У гэтых творах расказвалася пра гераічную барацьбу беларускага народа з гітлераскімі акупантамі, паказвалася тая трывожная атмасфера, якую прынесла вайна Беларусі. Гэтая ж тэма гучала  нарысах “Савецкай Беларусі”: “Канстанцін Заслона”, “Подзвіг”, “Партызаны-артылерысты”, “Прага бою”, “Мужнасць”, “Баявыя справы”, “Калгаснік Максім і яго сыны”, “Міхаіл Сільніцкі” і інш.
У кастрычніку 1942 г. была павялічана перыядычнасць і фармат газеты “Савецкая Беларусь”. Гэта паспрыяла больш шматграннаму адлюстраванню падзей. У газеце з’яляюцца пастаянныя рубрыкі “На франтах Айчыннай вайны”, “Па Савецкаму Саюзу” і інш., дзе друкаваліся паведамленні аб ваенных дзеяннях на Курска-Харкаскім напрамку, пра абарончыя баі пад Сталінградам.
28 кастрычніка 1942 г. “Савецкая Беларусь” пад “шапкай” “Германія – рынак рабо! Рвіце ланцугі гітлераскага рабства!” надрукавала пісьмы беларускіх нявольніка з фашысцкай катаргі. Гэтыя пісьмы, падкрэслівала газета, напісаны крывёю сэрца.
Асабліва востра выкрывалі гітлераскія махінацыі, “новы парадак” газеты-плакаты “Раздавім фашысцкую гадзіну” і “Партызанская дубінка”. Для гэтага выкарыстоваліся самыя розныя матэрыялы, якія друкаваліся пад рубрыкамі “Не  брыво, а  вока”, “Партызанскія падарункі”, “Чым багаты – тым і рады”, “Прыгоды Адольфа Гітлера”, “Бліц-паходы – цяжкія прыгоды”, “Дакументы жахлівых злачынства гітлераца” і інш.
Часам нумары газет-плаката цалкам прысвячаліся выкрыццю якой-небудзь злоснай авантуры гітлераца на акупаванай Беларусі. Выкрываючы розныя фашысцкія рэформы, праекты, нацысцкую ідэалогію, газета-плакат “Раздавім фаш.гадзіну”  той жа час заклікала беларускі народ на гераічную барацьбу, дапамогу Чырвонай Арміі.
Сярод партызан і насельніцтва акупаваных тэрыторый вялікай папулярнасцю карысталася “Малая партызанская энцыклапедыя”, якая на працягу сёй вайны друкавалася на старонках газет-плаката. Атары яе выкарыстовалі канкрэтныя факты, народны гумар, мову з яе ярка выражанай эмацыянальнай экспрэсіяй. Многія падпольныя і партызанскія выданні перадруковалі “МПЭ”, выкарыстовалі яе асобныя матэрыялы і факты  лістоках і адозвах.
Друкаваліся газеты і на акупаванай тэрыторыі. 18 мая 1942 г. выйша першы нумар мінскай падпольнай газеты “Звязда”. Узначалі рэдакцыю таленавіты журналіст Уладзімір Амельянюк. З’яленне кожнага чарговага нумара “Звязды” выклікала лютую злосць у фашыста. Пасля смерці У.Амельянюка, забітага правакатарам, рэдактарам газеты ста В.К.Нікіфара. пад яго рэдакцыяй былі выдадзены другі, чацвёрты і падрыхтаваны пяты нумар. У ноч на 26 верасня 1942 г. гітлерацы арыштавалі і замучылі члена Мінскага падпольнага камітэта, у тым ліку і рэдактара “Звязды” Нікіфарава. Падрыхтаваны да выпуску пяты нумар газеты выдаць так і не далося.
У канцы 1942 г. рэдактарам “Звязды” бы прызначаны вопытны журналіст М.П.Барашка, супрацонікамі – П.Касцюкавец, былы рэдактар любанскай раённай газеты, і Г.Шчарбата, які  якасці спецкара “Савецкай Беларусі”, “За Савецкую Беларусь”, “За свабодную Беларусь” і газеты-плаката “Раздавім фаш.гадзіну” знаходзіся на акупаванай тэрыторыі.
У друкарні “Звязды” 31 студзеня 1943 г. выйша першы нумар адноленай маладзёжнай газеты “Чырвоная змена”. Рэдагава яе таксама М.Барашка, даваенны рэдактар. Як і “Звязда”, “Чырвоная змена” з нумара  нумар заклікала моладзь Беларусі на барацьбу з гітлераскімі акупантамі.
9 красавіка 1943 г. выйша першы нумар падпольнаай газеты “Кліч Радзімы” – орган Любанскага раённага камітэта партыі. Газета расказвала, як на базе асобных партызанскіх атрада арганізаваліся мабільныя і буйныя брыгады народных мсціца імя Панамарэнкі, імя Кірава, імя Чапаева, імя Брагіна. А вогуле, за гады вайны  Беларусі было выдадзена звыш 170 партызанскіх і падпольных газет.
Беларускі друк перыяду ВАВ – яркі прыклад прымянення інтэлектуальных сіл народа  барацьбе з ворагам. Публіцыстычная спадчына журналіста і пісьменніка, якія штодзённа рызыкавалі жыццём, павінна быць глыбока вывучана. Яна з’яляецца сапрады гераічнай старонкай у гісторыі барацьбы беларускага народа з фашызмам.
32. Виды литературно-художественной критики и принципы анализа произведений искусств.
Виды: субъективная и нормативная (догматическая).
Условия объективности критического анализа:
1. почувствовать каким масштабом жизненной правды нужно мерить конкретное произведение, и в какую систему объемной правды его можно вписать;
2. для самого себя искать более обширную систему координат, чем предполагает исследуемое явление – чтобы не сместить истинные пропорции изображаемого.
3. проверка практикой: выяснить, насколько основательны те эстетические законы, которые провозглашает и из которых исходит критик.
4. осознание места данного явления в общем художественном процессе или творчестве конкретного художника.
5. диалектика субъективного и объективного: оценка явлений искусства больше тяготеет к объективному, склонна к общепринятому месту в художественном процессе; анализ же больше тяготеет к субъективному, ибо должен открыть новое, увиденное именно этим критиком.
Объективность анализа – это синоним научности. На базе анализа аргументируется оценка, содержащая ясный социальный подход к искусству и действительности. Объективизм – позиция противоположная объективности, не принимающая в расчет значение субъективности в художественном процессе.
Субъективность – личностное отношение к художественным явлениям и их качествам. Субъективизм – своеволие критических выводов и оценок, происходящее от игнорирования объективных критериев анализа.
Анализируя, критик с субъективистских позиций устанавливает объективные законы процесса. Поэтому диалектика внутреннего единства объективных и субъективных начал в критической деятельности проявляется на всех ее этапах.

38. Вопросы национальной культуры в СМИ
Литаратура и мастацтва, Маладосць, Бярозка – специализированные литературные издания.
«pARTisan» это медиапроект, состоящий из альманаха «pARTisan» (выходит с 2002 года), серии альбомов белорусских художников «Коллекция пАРТизана» (издается с 2009 года) и интернет-портала partisanmag.by (c 2012 года).
Мы исследуем и презентуем самые актуальные, острые, подчас спорные явления в белорусской культуре: арте, литературе, музыке, кино, театре. Мы создаем и разоблачаем кумиров, конструируем и разрушаем мифы, укореняем и попираем ценности. Мы стремимся раздвигать границы не только в переносном, но и в прямом смысле: отслеживаем новые тенденции в мировом искусстве, сотрудничаем с зарубежными авторами, периодически издаем специальные выпуски о современной культуре отдельных стран (Швейцарии, Польши, Германии).
В течение 10 лет на страницах альманаха выступали культовые и легендарные белорусские авторы: философы Валентин Акудович, Алесь Антипенко, Альмира Усманова, Ольга Шпарага, культурологи и искусствоведы Ольга Архипова, Максим Жбанков, Ольга Коваленко, Ольга Копенкина, Андрей Расинский, художник и писатель Адам Глобус, литераторы Игорь Бобков, Ольга Гапеева, Мария Мартысевич, Андрей Хаданович, художники Сергей Кирющенко, Андрей Дурейко, Владимир Лаппо и другие.
Большой – городской журнал, освещающий вопросы культуры (кино, музыка, театр, фотография, литература). Публикуются фотопроекты бел. Фотографов, выдержки из лит. Произведений молодых белорусских поэтов и писателей, публикуется афиша кино, театра и выставок. Издается в печатном виде+интернет сайт.
Галерэя «ѕ» гэта актыная арт-пляцока, якая яднае  адной прасторы галерэйную залу, краму атарскіх і дызайнерскіх рэча, кнігарню і тульную кавярню для наведвальніка.
Адным з важных напрамка працы галерэі «ѕ» з'яляецца адукацыйная дзейнасць: арганізацыя і правядзенне семінара, «круглых стало» і іншых культурных мерапрыемства у галіне мастацтвазнаства, арт-мэнэджмэнту, куратарскай справы з удзелам як беларускіх, так і замежных спецыяліста. Мэта гэтых адукацыйных мерапрыемства акумуляцыя вакол галерэі не толькі мастако, але і куратара, крытыка і аналітыка, стварэнне мова для фармавання крытыка-аналітычнага асяроддзя.
Арганізуючы супольна з гэткімі адмыслоцамі выставы і культурныя акцыі, мы здолеем развіваць у краіне сучасныя стандарты прэзентацыі і ацэнкі актуальнага мастацтва, што будзе садзейнічаць папулярызацыі сучаснага і актуальнага мастацтва  Беларусі.
40. Вопросы современного искусства и журналистика
Современному искусству присуще многообразие визуальных экспериментов. На этом фоне белорусское искусство смотрится достаточно традиционно. Однако национальная художественная школа не стремится к единой академической художественной реализации. Графика, живопись, фотография, другие виды изобразительного искусства развиваются в русле современных визуальных тенденций. Наблюдается смешение и взаимодействие стилей, присущее европейскому искусству.
Искусству Беларуси последних пятнадцати-двадцати лет свойственно разнообразие и философское обобщение художественных образов. Значительно активизировалась выставочная деятельность, проводятся международные пленэры, фестивали и выставочные проекты, художники активно ищут свой путь в русле интернациональных тенденций. Сформировалось новое поколение белорусских художников, способных к непредвзятому восприятию самых разнообразных течений в мировом искусстве.
Развитие белорусской художественной фотографии последних 20 лет характеризуется многогранностью жанровых форм, творческих методов, концептуальных подходов, техническим разнообразием.
В последние годы заметен интерес авторов, имеющих художественное образование в области графики, живописи, монументального искусства, кино- и телеоператорства, к фотографии, что обогащает панораму фотоискусства. Этот процесс направляет развитие фотографии в русло концептуальности. Своеобразной чертой последних десятилетий стала сосредоточенность художника на проблемах внутреннего, а не внешнего мира. Это качество явилось отражением массового сознания населения.
Система художественного образования в Беларуси внешне мало изменилась и выглядит примерно так: детская художественная школа – художественное училище – академия искусств. Белорусская государственная академия искусств – единственная художественная академия в стране, дающее классическое высшее образование в области графики, живописи, скульптуры, монументального и декоративно-прикладного искусства, дизайна, искусствоведения. Высшее художественное образование можно получить также на художественно-графическом факультете Витебского государственного университета, в Белорусском государственном университете культуры и искусств.
Нишу выставочной деятельности достаточно плотно занимает Белорусский союз художников, имеющий в Минске крупнейший в Беларуси выставочный зал – «Дворец искусств» площадью свыше 1000 кв.м., а также выставочные залы во всех крупных городах Беларуси.
С 1998 года в Минске работает Музей современного изобразительного искусства.
Выставки современного искусства регулярно показывают Музей Белорусской государственной академии искусств, Национальный художественный музей Республики Беларусь, Национальный музей истории и культуры в Минске, Областной художественный музей имени П.В. Масленикова в Могилеве и т.д.
Беларусь по-прежнему является terra incognita для абсолютного большинства европейских кураторов и искусствоведов. И проблема здесь не только в языковом барьере. Если исходить из того, что среднестатистический европейский куратор первую информацию об искусстве той или иной страны ищет в интернете, то следует заметить, что для Беларуси этот подход не является достоверным. Многие белорусские музеи и галереи имеют свои сайты в интернете, но на этих сайтах, как правило, нет обзорных статей ведущих белорусских искусствоведов и критиков. Подавляющее большинство белорусских художников не имеет своих сайтов. Несколько лучше обстоят дела у фотографов, поскольку они в свое время получали гранты для этой цели.
13. Вопросы экономики в современной прессе
Экономическая тематика в СМИ во все времена была, есть и будет одной из ведущих. Потому что это – наша ежедневная жизнь, её состояние, расцвет и упадок.
Всё, исключительно всё, в любой политической ситуации решал, решает и будет решать, образно говоря, хлеб наш насущный: это значит, итог деятельности человека за станком, в поле, на стройке.
Республика Беларусь имеет достаточно весомые предпосылки для устойчивого развития.
Основу экономики страны составляют крупнейшие предприятия, специализирующиеся на производстве продукции машиностроительной, нефтеперерабатывающей, химической и нефтехимической отраслей промышленности, на долю которых приходится подавляющая часть всего экспорта страны.
Вместе с тем Республика Беларусь в 3  –  5 раз отстает от экономически развитых стран ЕС по производству ВВП на душу населения, уровню и качеству жизни населения, развитию внешнеэкономической деятельности, производству инвестиционных товаров, объемам оказываемых услуг, оплате труда, показателям материало- и энергоемкости производства, производительности труда.
Основной целью социально-экономического развития Республики Беларусь на 2011–2015 годы является рост благосостояния и улучшение условий жизни населения на основе совершенствования социально-экономических отношений, инновационного развития и повышения конкурентоспособности национальной экономики.
Достижение поставленной цели будет осуществляться через реализацию следующих приоритетных направлений:
развитие человеческого потенциала, включая повышение уровня благосостояния, рост рождаемости и увеличение продолжительности жизни, укрепление здоровья граждан и повышение качества образования;
радикальная модернизация всех секторов экономики, создание новых наукоемких и высокотехнологичных производств;
стимулирование предпринимательства и деловой инициативы;
рост экспорта товаров и услуг, сбалансированность и эффективность внешней торговли;
развитие импортозамещающих производств;
устойчивое развитие регионов;
строительство качественного и доступного жилья;
повышение эффективности агропромышленного комплекса.
Основными задачами социальной политики государства являются повышение уровня и качества жизни населения и создание условий для развития человеческого потенциала на основе повышения эффективности функционирования систем здравоохранения, образования, культуры и других видов деятельности, относящихся к сфере услуг.
Эффективность и качество – основные направления пятилетки.
Задачей всякого издания является распространение среди целевой аудитории экономической информации, имеющей непосредственную прагматическую направленность. Т.е. это та информация, которая несет сведения об экономической деятельности, используется хозяйствующими субъектами в процессе принятия решения об изменении (или неизменении) характера своей деятельности, вызванного переменами во внешней и внутренней среде, а также для подтверждения выполнения решения.
Поэтому в изданиях так важно качество информации.
Анализ экономической проблематики в общественно-политической прессе(“СБ”, “Звязда”, “Рэспубліка” и т.д.) и изданиях для деловых людей («Экономическая газета», «Белорусы и рынок», журналах --«Вестник Белнефтехим», «Дело. Восток + Запад» и т.д.).
Журналисты-экономисты массовых изданий все более активно тяготеют к методу деловой аналитики.
Они ориентируются на потребности значительного сегмента читательской аудитории, которая выступает активным потребителем такой аналитики (руководители, специалисты, предприниматели).
Авторы рациональным языком цифр и фактов, логических суждений, оценок (как исходящих от специалистов, так и собственных) анализируют ситуации и тенденции в экономике и аргументируют свои доводы и прогнозы.
Как правило, избирается конкретная отрасль, или предприятие, или насущная экономическая ситуация, тенденция, явление.
Их анализ проводится исключительно и преимущественно рациональным путем, через логические построения, связанные с научными знаниями, с законами экономики, с привлечением экспертных оценок специалистов.
Эмоции, оценки и экспрессия, присущие публицистике, тут почти отсутствуют и выражаются разве что в обрамлении аргументов публицистическими деталями, в ярком заголовке, в присутствии публицистических оценок в лиде и в заключении.
21. Выбор графической концепции газеты.
Редакционный дизайн - целенаправленная оформительская редакционная деятельность, работа сотрудника секретариата на основе имеющейся стратегии оформления, планомерное выявление и проявление стиля издании, управление оформлением, создание оформительской модели.
Общеполитическая газета отличается от молодежной большей строгостью своего графического облика. В общем понимании «композиция» - это составление, соединение, расположение. Для оформителя газеты первостепенное значение имеет такое распределение ее компонентов, которое придает газете целостность и помогает выявить главное, привлечь к нему внимание читателя. Специфическое в композиции газеты то, что она развернута во времени и пространстве, т.е. существует как длинная цепь номеров, каждый из которых состоит из определенного ряда полос.
Применительно к газете говорят не об одной, а о нескольких композициях, о разных ее уровнях:
1) о композиции газеты как о системе организации и распределении материалов, обусловленных характером и традициями данной газеты, а также перспективными и текущими планами работы редакции;
2) о композиции номера, в которой реализуются общие принципы организации распределения материалов в зависимости от политических задач дня и плана данного номера,
3) о композиции полосы (в отдельных случаях - разворота) как способе расположения материалов и использовании изобразительных средств в соответствии с конкретным содержанием данной части номера и его общим тематическо-жанровым и графическим ансамблем. Гармоничные пропорции необходимо соблюдать в графическом формировании целого и частей целого. Конкретное выражение этого правила - в членении информационных подборок на такие части, каждая из которых строится в масштабах, соразмерных всей подборке, а также при разбивке крупных материалов подзаголовками и инициалами.
Старое правило: подвал не должен быть больше и меньше одной трети газетной полосы, сохранило свою силу и а наши дни. Менее заметна, но также недопустима диспропорция между размерами заголовка и рядом стоящего подзаголовка, рубрики и основного заголовка, основных заголовков и "шапки", «шапки» и заглавия газеты и т. д. Контрасты составляют наиболее существенную часть газетной графики, ибо суть самой графики заключается в противопоставлении черного и белого цвета. Принцип контраста лежит в основе оформления.

17. Газеты “Наша доля” і “Наша ніва”  адраджэнскім працэсе
НД больш рэвалюцыйная, чым НН. Друкаваліся творы і кірыліцай, і лацінкай. 12 жніня 1906 мешчанін Іван Тукеркес атрыма афіцыйны дазвол на выданне газеты. Першы нумар газеты “Наша доля” выйша 1 верасня 1906 года. Памеры – 8 старонак. Нумар каштава 5 капеек. Выходзіла газета  Вільні. Усяго выйшла 6 нумаро Нашай долі, з іх чатыры былі канфіскаваны. “НД” мела 21 аддзел. Сярод іх “Дзеянне рада”, “Палітычны агляд”, “Жыцце вескі”, “Жыццё гарадо”, “Фельетоны”, “Навейшыя творы беларускай літаратуры”, “Што чутно на Белай Русі”, “З мінулага Беларусі”, “Новыя кнігі”. НД прапагандавала рэвалюцыйныя ідэі. Ужо  першым нумары НД адкрыта выступіла супраць царызму, няволі народа. У перадавым артыкуле “Да чтыачо” НД пісала, што белнарод ачнуся ад цяжкага сну. Другі артыкул “Што будзе?” выкрывае махінацыю царскага рада з выбарамі  Дзяржаную думу. У аддзеле белетрыстыкі – апавяданне Элаізы Пашкевіч (Цёткі) “Прысяга над крывавымі разорамі” за подпісам Мацей Крапіка. Амаль весь тыраж НД (каля трох тысяч экз.) арыштаваны  рэдакцыі.Перадавы артыкул другога нумара “Пагром” – пра крывавую расправу над рабочымі Гомеля, Кіева і інш. Трэці нумар “Як мужыку палепшыць сваё жыццё”, “Напасць чужынца”. Паліцыя чыніла  рэдакцыі пагром.Пакуль ішло судовае следства, удалося выдаць чацвёрты нумар. Рэдакцыя заявіла, што “дзеля прычын, ад рэдакцыі незалежачых, НД больш выходзць не будзе”. Але судовы працэс зацягнуся, таму выйшлі яшчэ два нумары газеты. Друкаваліся рэвалюцыйныя вершы. НД была вельмі папулярна. Ядвігін Ш апавяданне “Суд”, Колас – апавяданне “Свабода”. За верш Коласа “Беларусам” канфіскаваны трэці нумар НД.
Адначасова з 10 лістапада 1906 года па 1915 у Вільні выходзіла легальная газета на белмове “Наша ніва”. “Работа Думы”, якія цэнзура палічыла за рэвалюцыйныя пракламацыі, адбыся суд.Газета аштрафавана. З таго часу НН пачала выступаць за рэформы, нац.адраджэнне белнарода, пры гэтым абвяргала рэвалюцыйныя ідэі. З 22 снежня 1906 па 7 сакавіка 1914 газету узначальва Уласа. З НН звязана творчая дзейнасць Купалы, Коласа, Багдановіча, Цішкі Гартнага, Максіма Гарэцкага, Бядулі. Творчасць гэтых пісьменніка вызначала палітысны змест самага вялікага і значнага аддзела газеты – літаратурнага. З 1914 Янка Купала рэдагава НН. За апазіцыйны тон паліцыя 16 студзеня 1915 года канфіскавала другі нумар газеты. Купалу прыцягвалі да судовай адказнасці, ён выеха у Маскву. Выданне НН спынілася.
6. Действенность и эффективность журналистики
Основная задача, которую общество ставит перед журналистикой, заключается в воздействии на аудиторию, на ее сознание и поведение. И задача любого журналиста – так изложить полученную им информацию, чтобы она оказала максимально возможное воздействие на читателя, слушателя или зрителя. Результат такого воздействия может быть разным: положительным или отрицательным, кратковременным или длительным. Результат воздействия, оказываемого средствами массовой информации на сознание и в связи с этим на поведение аудитории, ее социальную активность, принято называть эффективностью (от лат. «еffectus» – действие). Другой вид результативности журналистики, проявляемый в принятии определенных решений как конкретным человеком, так и должностными лицами и даже социальными институтами, включая само государство, принято называть действенностью.
Действенность средств массовой информации, исполнение ими организаторской функции – первый, более простой уровень результативности журналистики. Зачастую единственная публикация позволяет решить ту или иную проблему, помочь в каких-то жизненных ситуациях. Борьба за высокую действенность выступлений СМИ особенно активно велась в советский период нашей истории.
Эффективность – более сложный уровень результативности журналистики, так как предполагает воздействие прежде всего на сознание аудитории. В таком воздействии проявляется прежде всего идеологическая функция журналистики. И результат здесь получается только после длительного, хорошо продуманного и качественного воздействия на аудиторию. При этом результат воздействия на аудиторию зависит не только от журналистов: аудитория тоже по своим культурно-образовательным, социально-политическим характеристикам должна быть готова к восприятию конкретной информации. Только тогда эффективность журналистского воздействия будет максимально высокой.

19. Друкаваныя СМІ Беларусі  час перабудовы і дэмакратызацыі грамадскага жыцця (1986-1991 гг.)
З красавіка 1985 г. для дзяржа, якія ваходзілі  склад СССР, пачася перыяд пераходу ад таталітарнага аднапартыйнага рэжыму да больш дэмактарычнага шматпартыйнага. Беларускі друк у гэты час падзяляся на рэспубліканскі, абласны, гарадскі, ра ённы, а таксама друк прадпрыемства, арганізацый і стано. Прэса рэспубліканскага зроню была прадсталена 12 выданнямі, аднак толькі 5 з іх можна аднесці да інфармацыйна-палітычных: “Звязду”, «Советскую Белоруссию», «Сельскую газету», «Знамя юности» і “Чырвоную змену”.
Палітычную інфармацыю, якую друкавалі на сваіх старонках беларускія газеты, можна падзяліць на тры часткі: афіцыйную, інф., прысвечаную так званай ідэалагічнай рабоце, і інф. аб праблемах функцыянавання органа улады, палітычных арганізацый, аб'яднання.
Падзеяй для лёса рэспублік Савецкага Саюза ста ХХVІІ з'езд КПСС, дзе першыню была хвалена палітыка пашырэння публічнасці як галонай умовы развіцця працэск дэмакратызацыі. Са студзеня 1986 г. на старонках беларускіх газет сталі друкавацца матэрыялы пра вайну  Афганістане, якія хоць і праходзілі цэнзуру, але сё ж такі неслі адыторыі пэную інфармацыю пра падзеі невядомай дагэтуль вайны. А раней за се астатнія новыя тэмы заявіла пра сябе тэма экалагічнай бяспекі, сташая жыццёва важнай пасля аварыі на Чарнобыльскай АЭС. Ва мовах понага кантролю з боку лад над прэсай, тэлебачаннем і радыёвяшчаннем рэальныя памеры катастрофы былі адразу засакрэсаны, вынікі яе або значна памяншаліся, або наогул замочваліся, уся інфармацыя наконт гэтай трагедыі распасюджвалася выключна праз каналы ТАСС і БелТа.
Значнае месца на старонках беларускіх газет у гэты час занялі матэрыялы аб ходзе справаздачна-выбарчай кампаніі  камсамоле. Рэпартажы журналіста сведчылі прапошук маладымі людзьмі свайго месца  эканамічным і палітычным жыцці краіны, з'яленне новых форм і метада у рабоце камітэта ЛКСМБ і, разам з тым, жывучасці старых праблем, схем і шаблона дзейнасці. Напр., на Магілёскай гарадской канферэнцыі ЛКСМБ упершыню за весь час правядзення такіх мерапрыемства падзеі пачалі развівацца не па загадзя падрыхтаванаму прэзідыумам сцэнарыю.
З 1987 г. трывалае месца сярод новых тэм беларускай публіцыстыкі заняла тэма “белых плям” у гісторыі і цесна звязаная з ёю праблема нацыянальнага адраджэння. Развіццё палемікі на гэтую тэму выклікала правядзенне 7 лістапада 1987 г. незалежным аб'яднаннем маладых літаратара “Тутэйшыя” і гісторыка-культурнаай суполкай “Талака” жалобнага мітынгу  Мінску, прысвечанага абраду памінання продка “Дзяды”.
На працягу 1988 г. назіралася ажыленне  палітычным жыцці Сав. Саюза, павышэнне палітычнай актынасці грамадзян. Працягвалася пашырэнне тэматычнага дыяпазону публікацый беларускай прэсы. У газетах пачалі змяшчацца матэрыялы пра негатыныя з'явы  арміі, рэпартажы з месца зняволення, інтэрв'ю з бомжамі, артыкулы рачо-сексолага і г.д. Шмат увагі журналісты сталі дзяляць сацыяльна неабароненым людзям - інвалідам, сіротам, састарэлым, адзінокім маці. Трэба адзначыць паступовае змякчэнне тону артыкула на рэлігійную тэматыку, пераход ад ваянічага атэізму да прызнання за царквой права на грамадска-карысную духоную дзейнасць.
У гэты ж час працягвалася арганізацыйная работа па падрыхтоцы рэформы палітычнай сістэмы Сав. Саюза, для чаго былі несены неабходныя змены  Канстытуцыю СССР і Закон «Аб выбарах нар.дэпутата СССР». Рэформа выбарчай сістэмы супала з арганізацыйным афармленнем у рэспубліцы апазіцыйнага руху - Бел.нар.фронту за перабудову «Адраджэнне», які адразу ж прыблізна раз у месяц пача выдаваць газету «Навіны». Першы нумар «Навін» выйша у лістападзе 1988 г. і бы прысвечаны мінскім «Дзядам-83», а таксама змяшча інфармацыю пра тое, што 19 кастр. на пасяджэнні грамадскай рады таварыства «Мартыралог Беларусі» бы сфарміраваны аргкамітэт БНФ. У другім і трэцім нумарах газеты былі надрукаваны матэрыялы па праекту Праграмы БНФ, парады па правядзенні выбарчай кампаніі групамі падтрымкі на месцах, перадвыбарная платформа фронта, інтэрв'ю з кандыдатамі  дэпутаты - А.Адамовічам, В.Быкавым, А.Вярцінскім.
З 1 жніня 1990 г. пасля ступлення  дзеянне Закона СССР “Аб друку і іншых сродках масавай інфармацыі” пачася рэзкі рост колькасці перыядычных выдання, асабліва недзяржанага рэгіянальнага друку. Пачалі выходзіць газеты “БВП. Брествестпресс”, “МВ. Магілёскія ведамасці”, “Вестник Могилева”, вячэрнія гарадскія “Добры вечар” (Мінск), “24 гадзіны” (Гродна), раённыя “Печинские новости” (Барыса) і інш. Найбольш спрыяльным для новай бел.прэсы сіх узроня ста 1991 год, калі была зарэгістравана найбольшая колькасць такіх выдання. Па характары змяшчаемых матэрыяла новатвораны друк трэба падзяліць на грамадска-палітычны, інфармацыйна-рэкламны, эканамічны, маладзёжны, культурны і інш. Колькасна пераважалі маладзёжныя выданні, што тлумачыцца, у першую чаргу, ільготнымі мовамі гаспадарчаай дзейнасці камітэта ЛКСМБ, якія ва сіх без выключэння выпадках з'яляліся іх заснавальнікамі: «Молодежный курьер» (Гродна), «Молодежные новости» (Віцебск), «Местное время» (Наваполацк), «Лидер» (Орша) і інш.
Нягледзячы на шырокае распасюджанне , новыя беларускія выданні мелі малы наклад і недастатковую перыядычнасць з-за глыбокага эканамічнага крызісу, які пачася  1991 г. У гэты час тыраж пераважнай большасці беларускіх газет упа ніжэй за зровень 1985 г., зменшылася перыядычнасць выхаду.
Т.ч., у разглядаемы перыяд прэса Беларусі развівалася  складаных, супярэчлівых умовах. З'явіліся недзяржаныя, апазіцыйныя выданні, былі створаны пэныя прававыя нормы функцыянавання інфармацыйнай прасторы рэспублікі, аднак эканамічны крызіс значна пагоршу умовы развіцця нацыянальнай журналістыкі.

29. Жанровая структура современной фотожурналистики
Фотожурналистика – это образная публицистика.
Информационные жанры:
- фотозаметка (констатирует факт, отвечает на впросы что?где? когда?)
-фотоинтервью (отражен диалог автора с другим лицом или группой лиц с целью поиска истины)
- фоторепортаж (изображен рассказ событий. Фотографии размещаются в соответствии с развитием событий.
Аналитические:
- фотокорреспонденция (предназначение фотокорреспонденции не в том, чтобы констатировать, т.е. описывать и сообщать читателю поучительные факты (это задача информационных жанров), а в том, чтобы показывать их взаимосвязь, взаимозависимость.)
Художественно-публицистические:
- фотоочерк (изображают действительно происшедшие события, показывают совершенно конкретных героев и участников событий, Непременными чертами фотоочерка являются его пропагандистская целенаправленность, страстность, стремление помочь читателю найти ответ на волнующие его вопросы.)
- фотоэссе (фотографическое сочинение небольшого объема и свободной композиции, выражающее индивидуальные впечатления и соображения по конкретному поводу или вопросу и заведомо не претендующее на исчерпывающий ответ.)
-фотозарисовка (Такое понятие и вид съемки возник после выхода фотографов из павильона и начала съемок "под жизнь", с ее социальными контрастами и противоречиями)
30. Жанровые особенности интернет-журналистики
Качества, которые отличает он-лайн журналистику от традиционной - это интерактивность и постоянное обновление. Интернет позволяет оставаться актуальным, оперативно реагируя на события. Новость может быть вставлена в быстро подготовленный аналитический обзор, который посредством гипертекстовых ссылок связывается с другими материалами.
Необходимо отметить, что в целом в сетевых СМИ в той или иной мере представлены все три вида жанров – ИНФОРМАЦИОННЫЕ, АНАЛИТИЧЕСКИЕ и ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЕ.
ВЕБ-ОБОЗРЕНИЕ – жанр, который не так часто встречается в традиционной журналистике.
Обозрение призвано рассказывать аудитории об актуальных процессах и событиях, происходящих в жизни
общества, анализировать их, давать оценку и прогноз.
Как правило, веб-обозрения имеют фрагментарную структуру текста, состоящую из блоков «ссылка – короткий комментарий».
БЛОГИ или ВЕБЛОГИ – еще один специфический авторский жанр сети. Веблог (weblog) означает «сетевой журнал», причем журнал не в значении «периодическое издание», а в значении «судовой журнал», «дневник».
Особое развитие в сетевых изданиях получили жанры аналитической журналистики: КОММЕНТАРИЙ и ОБЗОР.
Комментарий – это оперативный отклик на событие, это впечатление, не претендующее на исчерпывающую полноту анализа. Предметом разговора может быть новость, а может – факт, уже обнародованный ранее. Важна здесь не быстрота передачи сообщения, а точка зрения на событие.
Любой комментарий может быть расширен материалами схожих по теме статей, расположенных на других сайтах.
В противовес основным качествам Интернет-журналистики: оперативности и постоянному обновлению, и господствующему положению класса информационных жанров, в специализированных издания всемирной паутины серьезно представлены аналитические и публицистические жанры СТАТЬИ, ОЧЕРКА, ЭССЕ и КОРРЕСПОНДЕНЦИИ.
Особо следует выделить роль корреспонденции - жанра, который наиболее точно вписывается в схему коммуникации в сети.
4. Журналистика как политический институт общества
Журналистика выполняет регулирующую роль, участвуя в процессах управления обществом, самоуправления и контроля. Эти три понятия надо разделить, чтобы более детально проанализировать, в чем же выражается роль прессы.
Управление обществом доверено политической системе, в которую входят государственные и общественные институты, органы и организации. Они активно используют прессу как средство, или инструмент воздействия на социум, проведения своей политики. Таким образом, СМИ оказываются как бы между гражданами и властью.
В идеологическом плане печать является участницей духовного производства через отражение, формулирование и внесение в массовое сознание определенных представлений, воздействие на идеологическое, морально-нравственное, художественно-эстетическое содержание общественной жизни. Духовно-идеологическую роль журналистики иногда трактуют только в свете политико-идеологических отношений, в действительности же идеалы могут иметь совсем другое происхождение возьмем, например, религиозные или научные представления о мире и человеке.
Средства массовой информации обладают различными возможностями и силой воздействия, которые зависят от способа их восприятия реципиентами. Наиболее массовое и сильное политическое влияние оказывают аудиовизуальные СМИ и, прежде всего, радио и телевидение.
Они активно влияют не только на восприятие гражданами отдельных политических явлений и событий, но и на их отношения к политике в целом. Как политическая пассивность населения в каком-либо вопросе, так и его массовая активность непосредственно связаны с позицией СМИ в этом вопросе. Особенно велика роль средств массовой информации в переходные периоды общественного развития, поскольку без их активной деятельности невозможно изменить политическое сознание, ценностные ориентации и цели широких слоев населения и добиться массовой поддержки политики социальных преобразований.
Выборы - это поле деятельности для СМИ. В связи с этим наблюдается обострение отношений «пресса - власть». Увеличение конфликтов в информационной сфере следует рассматривать не как чрезвычайную ситуацию, а периодически возникающую реальность. Она характеризуется обострением политической борьбы, возрастанием ответственности всех участников процесса - избирателей, кандидатов, СМИ. Предвыборная кампания позволяет сделать выбор, и здесь роль СМИ переоценить невозможно.

31. Журналистика, как вид культуры.
Деятельность журналиста в любой сфере, и в сфере культуры в частности, возможна лишь при четком следовании определенной информационной политики. Многообразие проявлений журналистского творчества в сфере культуры, а также тот факт, что в современных условиях СМИ зачастую являются основным и единственным каналом инкультурации массовой аудитории, заставляют задуматься о необходимости выработки критериально выверенной информационной политики в сфере культуры.
Можно утверждать, что по мере развития информационной цивилизации и совершенствования каналов передачи массовой информации прежнее отношение к массовой культуре, как к однозначно негативному социальному феномену, может и должно смениться осознанным использованием ее механизмов для создания и трансляции высокой, истинной культуры в наиболее выдающихся ее формах. Фигурально выражаясь, речь идет о том, что истинная культура может и должна стать массовой. Но помимо тиражирования массовой культуры журналистика активно "участвует" в остальных культурных течениях.
Массовая культура в самом широком смысле - социальный феномен эпохи всеобщей грамотности и развития информационных технологий. Она включает образцы художественного творчества, специально подготовленные для самого широкого, "массового" потребления. Другая черта массовой культуры связана с пассивным процессом ее освоения, когда от потребителя требуется только включить тот или иной приемник (TV, радио, развернуть иллюстрированный журнал и так далее).
Общество должно научиться делать "высокую", "истинную" культуру – массовой: первый путь связан с поиском неких новых выразительных средств, новых методов раскрытия таланта автора того или иного художественного произведения с помощью средств, предлагаемых современными СМИ, и создание таких каналов передачи информации, по которым произведения высокой культуры смогут транслироваться на самую широкую публику без потери качества; второй путь - осознанное и целеустремленное создание таких художественных произведений, которые изначально предназначены для трансляции по ныне существующим каналам mass media.
Еще одна особенность современной культуры - всевозрастающую мобильность, когда на протяжении одной жизни может чередоваться несколько культурных эпох.
То есть нам необходимо определить:
- знакомит ли журналистика аудиторию с информацией на темы культуры;
- приводит ли такое знакомство к овладению некими новыми способами разрешения стоящих перед аудиторией проблем, к повышению культурного уровня аудитории;
- какую социальную среду (атмосферу) создает журналистика вокруг того или иного социального объекта с точки зрения создания условий для саморазвития данного объекта. Постоянный анализ по этой методике собственного творчества станет хорошим подспорьем для творческого роста.

1. Журналистское расследование.
Предмет расследования – явления, события, приковывающие общественное внимание, случаи коррупции, политические, экономические, социально-бытовые преступления, которые утаиваются от общества. Цель расследования – раскрытие утаиваемого, разоблачение путём предоставления неоспоримых доказательств.
В процессе познавательной деятельности автор, готовящий расследовательский материал, использует такие методы работы с источниками информации, как наблюдение, беседа, интервью, изучение документов, эксперимент. Осмысление темы, собранной информации предполагает владение такими методами постижения сути, как индукция, дедукция, традукция, анализ, синтез, гипотетический метод, метод историзма и др., а также умение систематизировать, классифицировать факты.
Работая на созданием текста расследования, журналист применяет разнообразные методы предъявления информации: рассуждение, констатацию, цитирование, персонификация и др.
Будучи аналитическим жанром, расследование вбирает в себя черты статьи, корреспонденции, эксперимента, аналитического репортажа. Специфика его определяется в большей степени сокрытостью, конфиденциальностью информации, необходимостью сохранять в тайне её источники, опасными условиями, в которых протекает познавательная деятельность публициста, абсолютной самостоятельностью журналиста-расследователя.Чаще всего выводы масштабного жур.рассл. оформляются путем сочетания двух методов – публицистического и эссеистского. Текстовое оформление жур.рассл. основывается на версии; разработка темы идет в пределах параметров конкретного жанра (чаще корреспонденции или статьи).
Основное отличие журналистского расследования как жанра заключается, пожалуй, в том, что автор не ограничивается постановкой проблемы и ее самостоятельным исследованием. Журналист-расследователь, как правило, предлагает какие-то варианты ответов на возникшие вопросы, выводы, которые вытекают из проделанной им работы. Иной раз он может даже не делать этого открытым текстом, но собранные факты и комментарии к ним сами подтолкнут читателя или зрителя к правильному заключению.
Выводы - обязательный элемент журналистского расследования. Читатели хотят знать суть изысканий, и обязанность журналиста-расследователя сказать им об этом, во всяком случае - в масштабах собственного понимания. И, конечно, журналист должен представить читателям все найденные доказательства - оправдательные и обвинительные.
Обязательно должны быть доказательства (факты и аргументация) – фото, документы, комментарии и т.д.
Недостаток жанра – погоня за сенсацией, зачастую грозит недостоверностью информации.

23. Журнальная периодика Беларуси в системе СМИ.
Журнал - периодическое печатное издание, отличающееся от газеты объемом, пространственно-композиционным решением, способом подачи информации. Более долгий издательский цикл предполагает, меньшую оперативность информации и более основательный подход к ней. Для журнала в меньшей степени характерны репортажи и зарисовки, в большей - интервью и аналитические статьи.
Типология журнальных изданий предполагает их классификацию по аудиторному и тематическому признаку.
По аудитории: Общебелорусские, Региональные, Женские, Молодежные и т.д.
По тематике: Универсальные (то есть охватывающие весь спектр интересов определенной аудиторной группы), Политико-экономические, Технические, Медицинские и т.д.
Кроме того, по целевой направленности различаются журналы: - “стиля жизни” - то есть, их задача - показать ЧТО; “выживания” (с выкройками, советами по обустройству дома и т.д.) - объяснить КАК.
Основные тенденции развития журнальной периодики:
- Переход на более высокий уровень полиграфии;
- Увеличение объема за счет более свободного пространственно-композиционного решения;
- Привлечение большего количества иллюстративного материала;
- Увеличение числа изданий для среднего класса;
- Увеличение числа еженедельных журналов, организованных по типу дайджеста (издательский дом Бурда)
- Снижение тиражей научно-популярных и профессиональных изданий и т.д.
Журнал как вид издания. Журнал позволяет читателю, потерявшемуся в море ежедневной прессы, постоянно и быстро получать дополнительную информацию по вопросам внутренней и внешней политики, проблемам науки, культуры и т.д.

34. Задачи и функции литературно-художественной критики.
Критика всегда дается на что-то и не может возникнуть сама по себе. Она не просто занимает то или иное место в периодике, а соотносится по смыслу и контексту с другими материалами издания. Массовая периодика делает критику понятнее и яснее для тех людей, которые не тяготеют к академическим трудам. Периодика требует от критика: Ритм жизни – знать, какие проблемы сегодня волнуют людей; Чувство меры – какая цель и тональность написанного материала; Чувство аудитории – знать к кому обращаешься, что ты хочешь донести до них.
Функции критики:
- Пропагандистская (поднятие глобальным проблем и умение самостоятельно разбираться в явлениях искусства; показывать что происходит в культурной жизни).
- Агитационная (формирование ценностных ориентиров общественного сознания через оценку литер-худ жизни).
- Организаторская (намечая тенденции в художественном процессе, критика способствует скоплению вокруг низ значительных творческих сил).
Критик-журналист ищет в художественной жизни то, что нужно его печатному изданию, а критик-искусствовед затрагивает проблемы его волнующие как носителя самосознания искусства.
Важное качество критики в периодике – непрерывность, последовательность, систематичность публикаций. Велика роль критики и для создания престижности тех или иных художественных явлений: общественная поддержка творчества того или иного автора делает его весомым. Критика в периодике – это мост между искусством и жизнью.Задача критика – осмыслить собранный, обобщенный и воплощенный в произведении материал, оценить его идею и форму, и все это измерить реальной жизненной практикой.

38. Зарубежные теории печати: общая характеристика.
Теории журналистики начали оформляться в то время, когда появились печатные издания - 16-17 веков. В основе этой теории лежит императив: печать носит окраску той социальной сферы, в которой она находится.
4 теории печати:
1. Авторитарная теория,
2. Теория свободы, воли журналиста,
3. Теория социальной ответственности журналиста,
4. Коммунистическая, советская.
1. самая ранняя, возникла на рубеже 16-17 веков, предполагает всякое отсутствие свободы печати. Существует в государствах с авторитарным режимом: королевство Непал, Марокко, и др. В Непале 2 национальные газеты, кот. обязана печатать материалы о жизни короля, о его семействе. Существуют и поныне, определяют жестокую цензуру, запрещают критику главы государства и его окруже-ния. Издавать газету и журнал может тот, у кого есть на это средства.
2. Теория свободы воли (либеральная) возникла на рубеже веков в Англии на основе философии Локка и Миллера. На основе этой теории может быть критика главы государства, точнее перенос критики в дис-куссию. Газету разрешается иметь каждому, у кого есть что сказать. Отсутствует цензура. Возникает конкуренция прессы. Существует до сих пор. В 40-ых годах появляются различные труды, кот. Осуждают эту теорию. Началась подготовка к созданию новой теории.
3. Теория социальной ответственности журналиста появилась в США в 1942 г. Конгресс США выдал 200 тыс. долларов и назначил специальную комиссию, которая в течение полугода создала и обнаро-довала эту теорию. Контроль прессы осуществляется самопроизвольным процессом. Новость товар, который продается и покупается. Запреще-на цензура, эта теория определяет отсутствие законов о печати, их огра-ничения.
4. Коммунистическая теория возникла на основе трудов Маркса, Энгельса, а окончательно сложилось в 1917 году. Существует и поныне. Теория предполагает печати. Газеты должны быть органом партии и др. структур власти. Эта теория запрещает издание газет частным лицам, т. е. Отсутствует оппозиционная пресса.
Основной параметр профессионализма заруб. журналиста - это лид. При найме на работу и повышении класса дают задание: написать лид. Лид - это непременная первая фраза каждой газетной ИЛИ агентской публикации, выпукло резюмирующая суть сообщепия, сообщающая самый главный факт. Лид от глагола «вести».
За границей профессора годами натаскивают студентов на написание лида. До 40 года было 2 осн.типа лида: классический (должен отвечать на все вопросы: Что? Где? Когда? Почему? Как? Кто?). Если событие менее значимое - лучше писать альтернативный лид. В сложных и самых актуальных новостях лучше использовать классический лид. В лиде надо акцентировать внимание на необычном. Альтернативный лид - не более 18-20 слов. Начинается лид с самого интересного, а не ссылок, имен или титулов.
Заголовок (headline) В заголовке отражается только суть текста. Хэдлайн - в дословном переводе - "заглавная строка", "броская витрина", "путеводные звезды". Особенности хэдлайна и отличие от заголовка. В заголовке обозначается лишь тема материала, о содержании сказано мало или совем ничего. Хэдлайн выделяет главную новость, либо наиболее важные, интересные, драматичные или другие элементы информации, заслуживающие внимания, позволяя читателю лучше риентироваться на газетных полосах.
Хэдлайны состоят из нескольких фраз, которые содержат какой-то один значимый элемент информации и располагаются строками одна под другой. Эти строки называют "деками". Основные требования к хэдлайнам: - максимум смысла в минимуме слов; - построены на основе динамичных глаголов; - написаны в "телеграфном" стиле. Человек воспринимает за один раз: - максимальное количество букв в слове -6; - 5-6 слов. Ориентируют читателя, что ему прочитать в первую очередь, а что можно отложить. Очень часто из лида выбирают ключевые слова для хэдлайна.
Виды лидов:
Конспективный: должны быть ответы на все классические вопросы. В первой фразе должен быть поставлен акцент на самом главном. Далее информация располагается по принципу пирамиды по мере убывания важности информации.
Капсула: призван произвести взрывной эффект. Обычно используется в информации о хорошо известных проблемах и событиях для того, чтобы подчеркнуть в немногих или одной фразе динамизм их развития или выделить какую-нибудь кульминации.
Стаккато: еще более динамичный, чем капсула. Подчеркивает стремительность развития какого-нибудь неожиданного события, рост напряженности обстановки, взрывы бурных эмоций.
Описательный: дает картинки событий. Метод перевернутой пирамиды: в начале надо сказать о самом главном, ссылска на источник, аналитический элемент - беспристрастный вывод.
Не более 30-40 слов - хорошая новость.
16. Издательская деятельность белорусских народников
Другая палова ХІХ ст. - гэта буржуазна-дэмакратычны перыяд у гісторыі палітычнага руху  Расіі. Перадавой грамадска-палітычнай сілай у гэты час было народніцтва. Выдавецкая дзейнасць народніка актывізавалася  канцы 60-х гадо, калі пачася новы пад'ём вызваленчага руху.
Шырокую агітацыйную дзейнасць вяла рэвалюцыйная арганізацыя “Зямля і воля”, якая стварыла некалькі падпольных друкарня і выпускала лістокі пад агульнай назвай “Свабода”. У лік гэтых выдання уваходзілі таксама “Колокол” Герцэна і Агарова, часопіс “Народное дело”, які ста органам Рускай секцыі І Інтэрнацыянала, створаныя за мяжой рэвалюцыйныя органы рускага друку часопіс і газета “Вперед!” Ларова, “Набат” Ткачова, “Работник”, “Община”, а таксама шэраг падпольных выдання у Расіі: “Начало”, “Земля и воля”, “Народная воля” і “Рабочая газета”, “Черный передел” і “Зерно”.
Няпэнасць рэвалюцыйнай тэорыі народніка, характарыстыка сялянства як галонай рэвалюцыйнай сілы, ідэалізацыя сялянскай абшчыны прыводзіла да нутраных супярэчнасцей. У жніні 1879 г. арганізацыя “Зямля і воля” распалася на дзве часткі.
Паслядонікі землявольца стварылі “Черный передел” і паклалі  аснову сваёй дзейнасці агітацыйную работу сярод сялянства. Народавольцы аб'ядналіся вакол лозунга: барацьба з самаладдзем самымі жорсткімі метадамі! Асновай сваёй дзейнасці яны лічылі тэрор.
На мяжы 70-х і 80-х гадо ХІХ ст. у Расіі адбываецца далейшае паглыбленне эканамічных і палітычных супярэчнасцей. У гэтых умовах дзейнасць народніка актывізавалася.
Як было жо сказана, у жніні 1879 г. у Пецярбургу “Зямля і воля” раздзялілася на дзве арганізацыі - “Черный передел” і “Народная воля”. Аснонай база чорнаперадзельцо становіцца Мінск. Тут была арганізавана падпольная друкарня, наладжаны выпуск часопіса “Черный передел” і рабочага лістка “Зерно”.
Пераносу арганізацыйнага цэнтра чорнаперадзельца у Мінск апроч усяго садзейнічала і тое, што  кіранічай групе разам з Г.Пляханавым, Я.Стэфановічам, В.Ігнатавым і інш. аказаліся раджэнцы Беларусі С.Мікалае і Н.Караткевіч.
Першы мінскі нумар “Черного передела” (№3) выйша 21 мая 1881 г. пад рэдакцыяй А.Буланава. Назву часопіса Г.Пляхана растлумачы яшчэ  жэнескім нумары  студзені 1880 г.: “Парушэнне дзяржанай арганізацыі павінна складаць нашу першую задачу. І па той прычыне, што барацьба з дзяржавай можа здзяйсняцца толькі на глебе “Зямлі і Волі”, то мы, зыходзячы з вышэй сказаных агульных палажэння сацыялізму, прыходзім да неабходнасці агітацыі  імя тых жа пачатка, за якія жо змагаліся Разін, Пугачо і інш., прыходзім да таго, што называем рэвалюцыйным народніцтвам...
Вось чаму мы называем нашу газету “Черный передел”. У тых двух словах заключаецца рашэнне сялянскага пытання, ад якога, у сваю чаргу, залежаць усе астатнія”.
Мінскі нумар “Черного передела” пачынаецца “Заявай мінулых выдацо часопіса”, напісанай Г.Пляханавым, а таксама яго артыкулам “Пісьмо  рэдакцыю “Черного передела”, у якім сфармуляваны асноныя напрамкі дзеяння народніка у Расіі. Менавіта  гэтым артыкуле прагуча шырокавядомы лозунг: “Освобождение народа должно быть делом самого народа.”
У часопісе надрукаваны таксама артыкулы: “С.-Пецярбург, 1 сакавіка”, “Некалькі сло аб арганізацыі партыі П.Ларова”, “З выпадку падзей 1 сакавіка”, рубрыка “З сяла”. Бы у часопісе і міжнародны раздзел, дзе змешчаны артыкул “Некалькі сло аб сацыялістычным руху  Францыі”.
19 верасня 1881 г. выйша чацвёрты нумар часопіса, у якім шырока асветлены замах І.Грынявіцкага на цара. Пяты нумар “Черного передела” надрукаваны 21 снежня 1881 г.
Выданне часопіса  Мінску - факт у гісторыі рэвалюцыйнага руху вельмі значны. Ён дапамог далейшаму расслаенню народніцтва і яго эвалюцыі да сацыял-дэмакрата, да стварэння партыі рэвалюцыянера.
Важным сведчаннем атрынай агітацыйнай працы чорнаперадзельца было выданне  Мінску падпольнага лістка “Зерно”. Першы нумар яго з'явіся  снежні 1880 г. за мяжой разам з “Рабочей газетой” члена Выканкома “Народнай Волі” А.Жэлябава.
Група беларуса (у розны час яна называлася “Беларуская грамада”, “Беларуская арганізацыя “Гомон”) выдала каля дзесяці брашур і адозва. Вядомыя адозва “Да беларускай моладзі”, брашуры “Пісьмы аб Беларусі”, “Пасланне землякам-беларусам”, два нумары часопіса “Гомон” у 1884 г., праграма і зборнік “Артыкулы сацыяльна-рэвалюцыйнай беларускай народнай партыі”.
Найбольшую цікавасць сярод гэтых выдання уяляе часопіс “Гомон”. Выйшла сяго два нумары - першы  пачатку 1884 г., другі - 15 лістапада таго ж года. У артыкуле “Ад рэдакцыі” казвалася, што на Беларусі понасцю адсутнічае жывое вольнае слова, што і зможа ліквідаваць часопіс. Акрамя таго, ён павінен быць кіранічым цэнтрам беларускага руху.
Друкавася “Гомон” на гектографе. У другім нумары было 40 старонак з матэрыяламі рэвалюцыйнага зместу. У першым нумары, акрамя звароту “Ад рэдакцыі”, надрукаваны праграмны артыкул “Аб значэнні і ролі мясцовых рэвалюцыйных груп у перыяд пасля палітычнага перавароту да станалення моцнай формы лады”, зварот “Да беларускай інтхлігенцыі”, карэспандэнцыі з розных гарадо Расіі, у тым ліку і з Беларусі.
Выдавецкая дзейнасць беларускіх народніка у Пецярбургу яляе гістарычную цікавасць і з'яляецца культурным скарбам.
Такім чынам, нагледзячы на цэнзуру, уціск паліцыі, кінутае К.Каліноскім вольнае слова сё шырэй разыходзілася па Беларусі.
Часопіс “Черный передел”, газета “Зерно”, часопіс “Гомон” і шматлікія вядомыя і невядомыя беларускія выданні праклалі шлях вызваленчаму руху, адыгралі важную ролю  стварэнні перыядычнага рэвалюцыйнага друку. Беларускія рэвалюцыянеры гэтага часу закладвалі падмурак нацыянальнага адраджэння.
12. Інтервью: метод и жанр
Информ.жанр. Термин заимствован из англ.яз. «беседа».
Употребляется в 2 значениях: 1 – обозначает метод получения, сбора сведений путем общения с другими людьми; 2 – литературный пересказ беседы с человеком, мнения и взгляды, соображения и предпочтения которых по определенным вопросам имеют общественный интерес.
Журналист выступает в роли фиксатора услышанного, информатора, он в основном пересказывает содержание ответа лица, у которого берется интервью.
Деление на виды несколько условное: отражает преимущественно форму организации текстов.
Интервью-беседа (диалог): текст организуется по схеме: вопрос-ответ. Журналист выступает не только в роли регистратора ответа, но и активного собеседника (когда сложность темы, противоречивость ее толкования требуют столкновения разных мнений, выяснения вопросов).
Интервью-рассказ (монолог): монолитный текст, не расчлененный на пары вопросов и ответов; в его начале обычно содержится короткое сообщение: какова тема беседы и кто беседовал. Часто так оформляются коллективные интервью.
Интервью с читательским письмом в руках: проходит в 2 этапа: 1 – при первой встрече с ответственным компетентным лицом журналист определяет тему беседы и знакомит своего будущего оппонента с письмами. 2 – активный диалог (может быть оформлен как и-беседа, и-рассказ), но по своей сути это коллективное интервью.
«Прямая линия» (форма коллективного интервью) – многочасовой телефонный диалог читателей с ответственным компетентным лицом.
Коллективное интервью приобщило журналистов к социологической работе (анкетирование читателей, изучение общественного мнения).
Интервью-зарисовка: синтезированная форма, которая состоит из и-беседы и компонентов образной информации. Наряду с литературным пересказом мнений, взглядов, суждений человека создается его штриховой портрет.
Главное требование – заранее подготовить вопросы.
Важный момент – уточнение фактов, выверка цифр, названий, фамилий.

25. Информационная безопасность государства в условиях глобализации
Процессы глобализации стали определять судьбу человечества. Так, глобализация техносферы привела к образованию мирового технологического и информационного пространства, пронизанного сетью транспортных и телекоммуникационных нитей
Процессы глобализации являются неоспоримым фактом, меняющим лицо современного мира, который все более погружается в постиндустриальную информационную модель. Процессы глобализации открывают новые перспективы – но и таят серьезные опасности. На горизонте вырисовываются новые риски и угрозы.
В числе негативных последствий глобализации можно выделить следующие:
1) Возникновение опасности перенесения межгосударственных противоречий и конфликтов в информационное пространство, развязывание информационного противоборства, применение информационного оружия, начало информационных войн.
2) Возможность появления нового вида катастроф - инфогенных - по причине сбоев или нарушений в глобальных информационно-телекоммуникационных сетях.
3) Возможность создания трудноконтролируемых глобальных информационных инфраструктур преступных и террористических организаций.
4) Развитие новых видов киберпреступности, в том числе организованной киберпреступности.
5) Возможность накопления в преступных целях персональных данных.
6) Возможность монополизации средств массовой коммуникации и манипулирования общественным сознанием.
Субъекты средств массовой информации, а также другие физические и юридические лица несут гражданско-правовую, административную, уголовную или иную ответственность за нарушения законодательства Республики Беларусь о печати и других средствах массовой информации.
Hарушение законодательства о средствах массовой информации
Осн. Документ Закон Республики Беларусь “Об информации, информатизации и защите информации”
приоритетными направления деятельности:
системы стандартизации, сертификации и контроля качества информационных продуктов;
защита национального информационного и культурного пространства;
создание системы противодействия компьютерным преступлениям;
охрана авторских прав и интеллектуальной собственности;
создание и развитие рынка информационных технологий, продуктов и услуг;
обеспечение взаимодействия с международными организациями в сфере информационной безопасности;
внутренними источниками угроз являются:
распространение недостоверной или умышленно искаженной информации,;
несоответствие качества национального контента мировому уровню;
недостаточное развитие государственной системы регулирования процесса внедрения и использования информационных технологий;
рост преступности с использованием информационно-коммуникационных технологий;
недостаточная эффективность информационного обеспечения государственной политики;
внешними источниками угроз являются:
открытость и уязвимость информационного пространства РБ от внешнего воздействия;
доминирование ведущих зарубежных государств в мировом информационном пространстве;
ведение зарубежными государствами борьбы в информационном пространстве;
развитие технологий манипулирования информацией;
препятствование распространению национального контента РБ за рубежом;
попытки несанкционированного доступа извне к информационным ресурсам РБ.

32. Информационно-коммуникативная сущность редактирования материалов СМИ
Предметом редакторского анализа является целостное произведение, взятое в единстве всех его сторон: информационной, логической, психологической, лингвистической, педагогической.
Важно учитывать, что читатель не пассивно воспринимает текст: он комментирует, оценивает его, подчас возражает автору.
Критерии ценности произведения:
Важным условием глубокой разработки темы является продуманный отбор и отвечающее целевому назначению использование автором фактического материала. В практике понятие «фактический материал» включает в себя собственно факты, т.е. нечто твердо установленное, свершившееся в реальности: собственные имена, даты, количественные показатели. К фактическому материалу принято относить также цитаты .
1) Достоверность фактов. Он вытекает из важнейшего принципа – принципа правдивости. (Если это какие-то цитаты, редактор должен установить, соответствуют ли цитаты источнику, не допущены ли ошибки в ходе цитирования. Вторая задача состоит в том, чтобы установить, правильно ли цитирует автор, не допускает ли он искажения мысли, содержащейся в источнике.
Вопросы композиции: Оценивая композицию, редактор устанавливает логическую правильность структуры, взаимоподчиненность частей.
Вопросы смысловой организации текстового материала: Логические ошибки многообразны, они встречаются в умозаключениях, доказательствах, определениях, классификационных операциях и других интеллектуальных действиях. Надежным средством борьбы с логическими ошибками является знание принципов формальной логики: пр-п непротиворечивости, пр-п тождества, пр-п достаточного основания.
Редакторский анализ заглавия - сложная задача, связанная с разбором материала в целом и отдельных её частей. Недостатки некоторых названий: ШАБЛОНЫ, ТРАФАРЕТЫ, ШТАМПЫ. Основная задача редактора в этом случае – показать недостатки предложенного варианта, подсказать пути нового заголовка, предложить другое решение. Должна быть простота, точность, конкретность, ясность, яркость.
Редактора часто называют «посредником» между автором и читателем. Термин этот в определённой степени условен. Он отражает скорее этап, нежели функцию редактора в системе коммуникации.
Психология литературного творчества ориентирована скорее на представление о читателе идеальном, которое всегда формируется в определённых социальных условиях. Позиция реального читателя и представление о читателе идеальном совпадают далеко не всегда, поэтому одна из задач редактора - корректировка этих представлений, определение необходимой меры совпадения понятий «идеальный» и «реальный» адресат текста. Полное совпадение этих понятий невозможно, как невозможно прямое, «личностное» общение автора с читателем, уже потому, что их отношения всегда опосредованы текстом публикации. Одна из достаточно распространённых точек зрения сводится к тому, что для газеты следует писать так, чтобы написанное с одинаковым интересом прочли и академик и плотник, хотя вряд ли сегодня каждый читает подряд все газетные публикации. Если информационные жанры общедоступны, аналитическая статья рассчитана на определённого по уровню подготовки читателя. Когда в стремлении писать ясно и понятно для искусственно сконструированного «среднего» читателя идут на заведомые упрощения, неизбежны серьёзные творческие просчёты.
Общение автора и читателя в системе СМИ всегда социально ориентировано. Читатель воспринимает тиражированный текст в зависимости от своих представлений и общественных связей. Коммуникативная функция текста требует от редактора внимания к тем приёмам, которыми достигается контакт с адресатом.
Однако взаимоотношения редактора и автора никогда не были простыми. Пределы вмешательства редактора в авторский текст - сложная не только филологическая, но и этическая проблема. Не подавлять личность другого индивида, не демонстрировать данную тебе власть, а помочь автору, возможно, более полно реализовать свои возможности, - эти посылки лежат в основе профессиональной этики редактора. Совместная работа автора и редактора над текстом - тот идеальный случай, который далеко не всегда удаётся осуществить на практике. Нельзя не учитывать заданности объёма публикации, жанровых требований и условий вёрстки. Тем большая ответственность ложится на редактора, тем с большей благодарностью называют журналисты имена тех, кто помог им подготовить текст к публикации, кто не спешит написать поверх авторских строчек свой текст, а вдумывается в авторскую логику, умеет понять, в чём приметы авторского стиля.
Психологические аспекты редактирования. Общие положения:
1) получение информации
2) постановка задачи
3) создание модели поведения и схемы ожидаемых рез-тов
4)действия и соответствующие этим действиям результаты.
Сложность психологии ред. работы предопределена сложностью объекта – текста, своеобразием коммуникативных связей и спецификой ред. труда, в кот-м творческое начало сочетается с аналитическим.
Псих. предпосылки профессионального восприятия текста:
1) установка на осознанное отношение к пониманию текста, к авт. труду, к собств. Действиям
2) контроль – важнейшая задача редактора при его работе над текстом.

28. Информационные жанры телерадиожурналистики.
Назначение информационных жанров – оперативно сообщать о важных событиях. Основу события составляет факт. Факт в журналистике – актуальные, значительные сведения, имевшие место в действительности и представляющие общественный интерес.
Информационное радиосообщение подобно заметке в периодической печати. Из всех жанров радиожурналистики оно ближе других к газете. В его основе лежит социально значимый факт общественной жизни. Оно, как и заметка в газете, должно отвечать на главные вопросы: Кто? Что? Когда? Где? Оперативность – важнейшее качество радио, поэтому значимость информации понижается, если она отстает по времени от события.
Обзор печати – один из самых старых жанров радиожурналистики. Радио использовало и использует обзоры газет для расширения своего информационного диапазона, обогащения своих информационных источников. Функция обзора печати – познакомить слушателей с главными сообщениями, опубликованными на страницах крупнейших, популярных изданий, привлечь внимание к их содержанию. Методы – отбор информации под определенным углом зрения, монтаж переработанных сведений в радиовыпуске, краткое цитирование, аннотирование наиболее важных мыслей, выделение из массива прессы главных аспектов.
Радиоинтервью – коммуникативный акт между интервьюируемым, журналистом и слушателем. В основе жанра – чередование вопросов и ответов, которые представляют собой единое смысловое и эмоциональное целое, объединяемое одной темой.
Специфика радиоинтервью заключается в том, что корреспондент записывает материал на пленку или передает его сразу в эфир. Это живой, звучащий разговор. В отличие от него корреспондент в газете пишет текст, литературно обрабатывает материал. Радиоинтервью рождается во время проведения разговора. Техническая запись в таком случае становится творческим процессом, дающим конечный результат. Позже, если беседа не идет сразу в эфир, журналист может смонтировать ее, убрать второстепенное, некоторые длинноты, но изменить сам процесс протекания беседы не может.
В радиорепортаже сочетаются все сильные стороны информационного радиосообщения: оперативность, актуальность, емкость текста. В нем присутствуют также и элементы публицистики – оценка происходящего события, его эмоциональное отражение, образное описание. Репортаж – рассказ очевидца, его задача – донести до слушателей живую картину происходящего, помочь создать ее зрительное представление у слушателя. Перед газетчиком, готовящим репортаж, стоят те же задачи, но главное орудие труда – литературное слово, а значит, возможность, как и в интервью, уплотнить текст, используя выразительные средства письменной речи. Радиорепортер творит в момент записи. На его «вооружении» все средства радиожурналистики: звучащее слово, документальные шумы, музыка. Он создает звуковой образ происходящего. И отбор этих средств, их использование должны воздействовать на воображение слушателя.
Радиоотчет во многом похож на радиорепортаж, их роднит функциональная общность: рассказывать о событии с места, где оно происходит. Различаются же эти два жанра предметом, т.е. своим материалом. И еще пространством, где происходит действие. Радиорепортаж записывается на месте события, происходящего, как бы сказали социологи, «в поле». Радиоотчет же посвящен рассказу о том, что происходило на собрании, заседании, слете и т.д. В различиях между этими жанрами важен и фактор места исполнения, пространства.
Монтаж материала отчета дает ему возможности для маневра, для расстановки акцентов и даже для собственных оценок обобщающего характера. Репортаж записывается во время события, отчет, как правило, после его окончания. Журналист следует в репортаже за событием, в отчете – он видит его целиком и осмысленно выбирает его фрагменты.
Понятие «корреспонденция» очень широко по своему значению. Это и обмен информацией между людьми или учреждениями (письма, почтово-телеграфные отправления), и, наконец, сообщения с мест, полученные от корреспондента. Функция ее – рассказать о конкретном событии, случившемся в определенном месте, в определенное время. Это – локальный жанр. Между развернутым радиосообщением и небольшой радиокорреспонденцией нет жестких границ. Их отличает объем материала, элементы авторской оценки и выводы, которые присущи такой корреспонденции.
Простейший вид информационной радиокорреспонденции – сообщение подробностей события с элементами его комментария. Такие материалы часто звучат в выпусках новостей. Информационная программа требует лаконичности, жесткого отбора фактов, деталей.
Жанры тележурналистики
Заметка – наиболее распространенный информационный жанр, основной элемент бюллетеней (выпусков) новостей.
Заметка в вербальной (словесной) форме или устное сообщение передается без видеоряда. Обстоятельство, оправдывающее ее использование, состоит в особой оперативности, когда новость представляет безусловный и всеобщий интерес, а съемки по той или иной причине невозможны, либо видеоматериалы еще не получены.
Тематическая основа отчета, как правило, официальное событие значительного социального, нередко государственного значения. Этим и объясняется необходимость «протокольной» фиксации, детального и длительного показа.
Отчет может выйти в эфир и без журналистских комментариев. Так поступают в тех случаях, когда необходимо продемонстрировать непредвзятость в освещении события. Скажем, то или иное мероприятие полностью записывают на видеомагнитофон, затем показывают его в удобное для зрителей время в сокращенном виде.
Любое обращение человека к массовой аудитории с телеэкрана, когда сам этот человек является основным (чаще всего единственным) объектом показа, и есть выступление в кадре.(монолог в кадре)
Выступление может сопровождаться показом кинокадров, фотографий, графических материалов, документов; если выступление происходит за пределами студии, может быть использован показ окружающей обстановки, ландшафта, однако основным содержанием выступления всегда служит монолог человека, который стремится донести до телезрителей не только конкретную информацию, но и свое отношение к ней.
Интервью (от англ, interview – буквально встреча, беседа) – жанр публицистики, представляющий собой разговор журналиста с социально значимой личностью по актуальным вопросам.
Телевизионное интервью ушло еще дальше, обогатив жанр существенным качеством – зрелищностью. Именно зрелищностью объясняется особая достоверность и, как следствие, широкое распространение жанра интервью в телепрограммах.(кроме риторики – мимика и жесты)
Репортаж – наиболее распространенный, действенный, ведущий жанр тележурналистики.
Репортаж – жанр журналистики, оперативно сообщающий для печати, радио, телевидения о каком-либо событии, очевидцем или участником которого является корреспондент. Особо отметим последнее обстоятельство, ибо сообщение новостей является целью и других информационных жанров. Но в репортаже на первый план выходит личностное восприятие события, явления, отбор фактов автором репортажа, что не противоречит объективности этого информационного жанра.

21. Источники информации в интернете. Основные поисковые системы.
Значение Интернета для журналиста трудно переоценить. Во-первых, как уже было сказано, это источник разнообразной информации, которая может быть использована как для мониторинга новостей, так и для написания аналитических материалов и проведения журналистских расследований.
Более того, Интернет все в большей степени становится мета-источником, включающим в себя все мыслимые типы источников, - универсальной информационной средой. Благодаря галопирующей оцифровке всего, что может быть оцифровано, и возможности немедленного доступа к оцифрованной информации из любой точки планеты, частные информационные среды (такие как книги, пресса, радио, телевидение, кино, устное и письменное общение и т.п.) постепенно утрачивают свою специфику, сливаясь в едином информационном пространстве. Сеть в настоящее время - наиболее яркое и последовательное выражение этого процесса.
Во-вторых, Интернет позволяет легко осуществлять поиск необходимых сведений, начиная от справочной информации (статьи в словарях и энциклопедиях, статистические данные, библиографии, карты, адреса, сведения о компаниях и организациях и т.п.) и заканчивая мнениями людей по всевозможным поводам, высказываемыми в различных формах сетевого общения (телеконференции, форумы, гостевые книги и проч.).
В-третьих, Интернет - это эффективное средство коммуникации, во многих отношениях превосходящее телефон, факс и другие привычные способы связи.
Наконец, в-четвертых, Интернет во многих своих проявлениях сам по себе является громадным медийным пространством, в котором происходит бурное становление СМИ нового типа. Электронные СМИ теснят на рынке СМИ традиционные, нередко опережая последние как в плане оперативности, так и по качеству разработки информации. Очевидно, что независимо от конкретной медийной сферы, в которой работает журналист (пресса, радио, телевидение и т.п.), Интернет является для него (или, по крайней мере, должен являться) важнейшим орудием труда. Как, впрочем, и для всякого человека, профессионально работающего с информацией.
Источники информации:
- Электронные издания. Сюда относятся как электронные версии существующих периодических печатных изданий, так и чисто электронная периодика, не имеющая печатных аналогов.
- Интернет-радиостанции. Вещают в реальном времени и/или в записи; некоторые являются интернетовскими дублями обычных радиостанций, другие существуют только в Сети.
- Онлайновые базы данных. Платные, бесплатные и бесплатные в некоторой своей части; крупные коммерческие базы данных обычно предоставляют доступ к значительному количеству более мелких баз данных.
- Словари, энциклопедии, справочные материалы. Как выражаются библиотекари, "литература универсального содержания" - то, что может потребоваться в любой момент.
- Электронные библиотеки. Наиболее известной из западных э-библиотек является проект Гутенберг, действующий с 1991 года и включающий около 2000 художественных произведений на английском языке, из русских - Библиотека Мошкова, действующая с 1994 года и включающая 12000 текстовых файлов. Отмечу, что э-библиотеки вовсе не обязательно посвящены художественным текстам; здесь возможна самая разнообразная специализация.
- Каталоги и поисковые системы. Наиболее популярными зарубежными поисковыми системами являются AltaVista и Yahoo!, а российскими - Rambler и Яndex. Существует, однако, громадное количество других поисковых систем для специализированного поиска информации, знать о которых совсем не вредно.
- Специальные ресурсы для журналистов. Помимо ресурсов "общего пользования", в Сети существуют места, представляющие для журналистов непосредственный профессиональный интерес. К сожалению, русский Интернет пока мало чем может здесь похвастаться. На неразвитость "журналистского" сегмента русской Сети Мирза Бабаев сетовал еще в 1996 году. С тех пор мало что изменилось, но я надеюсь, что приводимый ниже список в скором времени станет можно пополнить.
- Информационные агентства

8. Источники информации в работе современного журналиста
Приступая к работе с источниками, журналист решает три главные проблемы: выбор самого надежного источника информации, обеспечение доступа к нему и проверка полученных сведений.
Почему выбор источника становится проблемой? Одна из причин заключается в том, что довольно много людей с готовностью дали бы журналисту информацию, однако у них нет должных полномочий и компетенции, и поэтому полученные от них сведения не могут считаться достоверными.
Самые распространенные источники информации для журналистов – представители органов власти. Посредники – пресс-секретари и пресс-службы организуют брифинги, пресс-конференции и встречи с руководством для интервью, отвечают на запросы, проводят аккредитацию корреспондентов, приглашают их на закрытые мероприятия, готовят информацию в виде пресс-релизов, справок, отчетов.
Обычно работники масс медиа используют три самых распространенных метода: интервью, наблюдение, изучение документов. Среди них наименее надежные – интервью и наблюдение, при использовании которых сильно проявляется субъективность журналиста и объектов его интереса, и ее трудно преодолеть. Однако большинство материалов все же готовится именно на основании бесед с людьми.
Интервью. Успех интервью зависит от многих условий и в первую очередь от хорошо проделанной предварительно домашней работы. Она включает в себя максимально подробное знакомство с темой и с интервьюируемым и подготовки «правильных» вопросов.
Наблюдение так же, как интервью, представляет собой наиболее распространенный способ получения информации. Оно позволяет, во-первых, собирать образные детали о людях, местах и событиях, во-вторых, проверять информацию или впечатления, полученные от других людей, в-третьих, получать доказательства, которые невозможно найти другим способом, в-четвертых, восстанавливать событие для читателей, слушателей, зрителей. Видеокамера и фотоаппарат – весьма полезные инструменты для точного фиксирования происходящего. Некоторые журналисты, находясь в эпицентре события, наговаривают собственные впечатления об увиденном на диктофон.
Помимо простого наблюдения журналисты нередко используют и так называемое включенное наблюдение, когда сотрудник редакции на время меняет профессию. Делается это для того, чтобы глубже вникнуть в суть происходящего в той или иной области человеческого бытия.
Изучение документов. Документ, то есть информация, зафиксированная в печатном или рукописном тексте, на ленте, фотопленке или видеокассете, – едва ли не самый важный инструмент в работе журналиста. С его помощью проверяются сведения, полученные в ходе интервью и наблюдения. Он становится аргументом и доказательством, когда журналисту нужно доказать свою правоту в суде. Опора на документы делает публикацию основательной и защищенной. Профессиональный журналист использует любую возможность, чтобы обеспечить себя копиями документов, с которыми ему приходится работать.
К журналистским ресурсам Интернета можно отнести поисковые системы и каталоги, электронные базы данных и архивы СМИ, электронные библиотеки, списки рассылки, группы новостей, сайты информационных агентств, сайты органов государственной власти Беларуси, корпоративные сайты учреждений, предприятий, организаций, информационно-образовательные порталы, правовые ресурсы, сайты пресс-центров. Весьма полезными могут быть электронные версии традиционных СМИ и сайты сетевых изданий. Мнения людей по различным темам можно узнать на форумах.

16. Колумнистика в современной прессе
Колумнистика – буквально, авторская колонка. Колумнистика предполагает периодическую публикацию материалов одного автора в рамках определенной рубрики. Писать колумнист может о чем угодно – спорт, экономика, развлечения и т.д. Но, конечно, тема должна быть актуально и интересной читателю (интересы могут варьироваться от тематических направленностей издания). Чаще всего – рассуждения на злободневные темы. Колумнист ставит перед собой проблему, при этом отождествляет себя с часть общества, которая стоит перед данной проблемой, далее он рассуждает на заданную тему, предлагая и предпогагая варианты разрешения проблемы. Материала очень персонифицированы и представляют субъективное мнение автора. Жанровая основа: эссе, фельетон, иногда памфлет.
Колумнистика – чаще всего атрибут качественной прессы, которая оказывает свое влияние на общество информированностью, аналитичностью, способ-ностью предвидеть будущее, а не громадными тиражами.Чтобы стать колумнистом, надо сначала заработать себе имя.
Принято считать, что колумнистика пришла к нам с Запада во времена перестройки. Однако, говорит, что колумнистика зародилась на постсоветском информационном пространстве только в 90-е годы не совсем верно.
Попытки зарождения колумнистики былиеще в дореволюционный период. Условно ее можно назвать «праколумнистикой». Среди наиболее известных публицистов, заложивших основы названной праколумнистики, в первую очередь следует отметить Алексея Сергеевича Суворина – редактора и издателя газеты "Новое время". Начиная с 1889 года под псевдонимом "Незнакомец" в "Новом времени" на правах постоянной авторской рубрики стали появляться его заметки на политические темы. "Маленькие письма" – это остроумные отклики на злободневные события, размышления и репортажи, поданные не отстраненно, а глубоко лично, в чем и заключается их главная ценность , "редкое сочетание дневниковой наблюдательности с чёткими обобщениями незаурядного мыслителя". Однако если одной из важных характеристик современной колонки является ее регулярность и зафиксированный объем, то "Маленькие письма" Суворина не отвечают этому требованию: все они разного размера и совершенно нерегулярны (в какие-то годы они выходят десятками, а в какие-то – лишь единицами).

Говорить о том, что в Советском Союзе не было колумнистики, весьма резонно, поскольку сам этот жанр по своей природе не мог прижиться в тоталитарном государстве. Вся пресса была партийной и персонифицировать материалы было практически невозможно.
Так что «приход» колумнистики в 90-е годы можно назвать своего рода «возрождением» этого жанра на постсоветском пространстве.
Сегодня колумнистика получает большое отражение в интернете в виде блогов. Зачастую материалы, которые публикуются в газете представляют лишь сокращенный вариант блога, или наоборот. Множество изданий дублирует такие материалы на своих сайтах.

19. Композиция журналистского произведения.
Слово «композиция» происходит от латинского composition - составления, связывание. В журналистском произведении, в силу особенностей публицистического отображения действительности - прерывистого и мозаичного, могут связываться различные события, разделенные во времени и пространстве: смысловые блоки, раскрывающие суть того или иного явления, разнородные факты и наблюдения, мнения и оценки людей и так далее.
Однако, подразумевается не просто их скопление, а такое соединение различных содержательных компонентов, которое способствовало бы созданию целостного произведения.
Композиционная гармония частей может быть достигнута через принципы монтажного построения текста. Монтаж - это правила построения текста с точки зрения последовательности его элементов, а журналистский образ - это метазнак идейно-тематического решения произведения. Этот образ создается автором на основе синтеза реалий сегодняшнего дня и образов культуры.
Выделяют различные варианты монтажа - от простых, как в информационном сообщении: заголовочная строка (хед-лайн) - лид (активное начало) - корпус (остальная часть текста); до сложнейших, когда материал делится на главки - каждая из них может иметь свою композицию и отличаться своими монтажными эффектами, но в совокупности они образуют такую последовательность повествования, при которой оказывается возможным и объемное восприятии текста.
Следующий способ композиционного построения текста можно обозначить как прием разработки мотива. В данном случае автор выдвигает ударный эпизод или ищет интересный сюжетный ход.
В качестве ударного эпизода может выступить интересный случай, встреча, история, событие, оттолкнувшись от которого автор динамически разворачивает действие, раскрывая заявленную тему. Выдвижение ударного эпизода всегда связано с акцентировкой читательского внимания на теме журналистского выступления, вызывает интерес и желание ознакомиться с дальнейшими событиями.
С помощью композиции автор располагает материал в последовательности, соответствующей авторскому замыслу, не дает угаснуть интересу аудитории, фиксирует ее внимание на главном, подводит к необходимым выводам.
Основные принципы и приемы композиционного построения:
- действие произведения может начаться с конца событий, а последующие эпизоды восстановят временной ход действия и разъяснят причины происходящего; такая композиция называется обратной;
- автор использует композицию обрамления, или кольцевую, при которой автор использует, например, повтор строф (последняя повторяет первую), описаний (произведение начинается и заканчивается пейзажем или интерьером), события начала и финала происходят в одном и том же месте, в них участвуют одни и те же герои и т.д.;
- автор использует прием ретроспекции, то есть возвращения действия в прошлое, когда закладывались причины происходящего в настоящий момент повествования;
- нередко при использовании ретроспекции в произведении появляется вставной рассказ героя, и такой вид композиции будет называться "рассказ в рассказе";
- нередко организатором композиции выступает художественный образ, который становится ведущим структурообразующим элементом произведения;
- автор может предпослать основному действию экспозицию;
- композиция произведения может быть основана на симметрии слов, образов, эпизодов (или сцен, главок, явлений и т.д.) и будет являться зеркальной;
- нередко автор использует прием композиционного "разрыва" событий: обрывает повествование на самом интересном месте в конце главы, а новая глава начинается с рассказа о другом событии.

10. Маркетиенг периодической печати
Редакционно-издательский маркетинг – особый вид редакционной деятельности, связанной с продвижением периодического издания на рынок, с целью удовлетворения информационных потребностей его потребителей (читателей/телезрителей/радиослушателей), и получением СМИ максимально возможного дохода.
Отсюда цели редакционно-издательского маркетинга:
- удовлетворение информационных потребностей и запросов аудитории периодического издания,
- создание условий для продвижения периодического издания на рынок,
- получение максимально возможной прибыли посредством выпуска периодического издания.
Специфика редакционно-издательского маркетинга заключается в том, что СМИ производят одновременно два разных товара – журналистскую информацию – для аудитории, и аудиторию – для рекламодателей; и реализуют эти товары на разных рынках: информационном и рекламном.
Концепция 4Р в применении к СМИ
Выделяют четыре инструмента маркетинга, - так называемые 4Р:
Product (товар)
Price (цена)
Place (место)
Promotion (продвижение)
Считается, что продавец/производитель сможет эффективно реализовать свой товар, если предложит потребителю подходящий товар, по подходящей цене, в наиболее удобном месте, затратив при этом определенные усилия на его продвижение. Маркетолог же должен уметь определить: какой продукт нужен потребителю, по какой цене он готов его приобретать, каким образом продукт должен дойти до потребителя, каким образом надо обеспечить продвижение продукта на рынке.
Product (продукт)
Допустим, что вы выходите на рынок с новым периодическим изданием, или же редакция намерена увеличить прибыль от своей уже существующей деятельности. В первую очередь она должна определить, каким должен быть выпускаемый ею продукт – газета/телепрограмма/ радиопрограмма/ телеканал/радиоканал – чтобы он пользовался спросом. Для решения данной задачи вам необходимо провести исследование рынка. (сегментировать рынок и определить нишу: возрастную группу, гендерн. Принадл., интересны, уделить внимание внешнему виду - бренд)
Принцип маркетинга в отношении producta: «Производите то, что можете продать, вместо того, чтобы попытаться продать то, что можете произвести».
Price (цена)
Проще говоря, здравый смысл подсказывает людям при более высоких ценах покупать меньше данного товара, при более низких – больше. Чем выше цена, тем меньше спрос. Таким образом, установление оптимальной цены издания – инструмент маркетинга, способствующий успешному продвижению продукции СМИ на рынок. Это о цене для потребителей.
Теперь кратко о цене для рекламодателей. Необходимы единые для всех клиентов рекламные расценки. При необходимости, можете особое решение принимать по отношению к ряду клиентов (скидки за оббьем) . При установлении расценок на рекламу главное – не допускать, чтобы цена на рекламную площадь (эфир) опускалась ниже ее себестоимости (в случае с печатными СМИ - все затраты на производство газеты суммируются, делятся на общее количество полос, получается себестоимость одной полосы – исходя из нее).
Place (место)
Система доставки товара до потребителя – очень значимая вещь для продвижения товара на рынок. информация – продукт скоропортящийся, к тому же это массовый товар, в связи с чем в интересах редакции доставить его как можно большему числу людей и как можно быстрее.
Помимо распространения в пункты продаж обеспечить подписку.
Promotion (продвижение)
Промоушн охватывает весь процесс продвижения издания: разработку планов его представления на рынке, маркетинговое исследование рынка с целью оптимального позиционирования издания, определение благоприятного времени его выхода на рынок, форм, методов и приемов его представления потенциальным потребителям, использование рекламы издания на различных СМИ, его распространение и реализацию.
На основе полученной в ходе маркетинговых исследований информации, вы принимаете решение о том, есть ли у вас технические возможности распространения тиража/сигнала, когда ваше СМИ должно выйти на рынок, какой должна быть ваша ценовая политика, рекламная политика и прочее.

11. Метод контент-анализа в журналистской практике
Контент-анализ – количественный соц. Метод исследования. Суть метода заключается в переводе текстовой и графической информации к количественным показателям.
Виды
По функциям:
- поисковый (проверка ипотезы)
- контрольный (более точное определение уже известного)
По характеру:
- направленный (точно известно что нужно измерять)
- ненаправленный (исследователь действует интуитивно)
Направления контент-анализа:
*Саморефлексия ред.коллектива
-анализ изданий, прграпп ТВ и РВ с целью корректировки собственной деятельности
- Изучение хар-к текстов и их соответствия интересам и потребностям аудитории
- Определение места своего издания в ряду других
- Изучение писем в редакцию их тематики и мотивации обращения
*Анализ для создания журн. Матер-в
- изучение док-в для создания жур-х текстов (офиц. Документов, протоколов собраний, писем и т.д.)
- реконструкция по текстам событий и процессов (нет возможности непосредственного наблюдения событий)
- выявление харак-к текстов как носителей социальной информации
- определение картины мира (знаний, ценностей, норм, распространенных различными субъектами действительности)
3. Методика создания журналистского произведения
Создание журналистского произведения всегда обусловлено рядом взаимозависимых процессов, к которым можно отнести поиск и рождение темы будущей публикации, формирование и разработку замысла конкретного произведения, наконец, определение его идейной стороны.
Планирование = подготовка к сбору инф-ии = сбор информации (наблюдение, анализ док-в, интервью) = осмысление инф-ии (придумыв. Заголовок, лид, продумывается структура текста) +написание текста = вычитка+корректировка = контрольная вычитка

34. Методология современного редактирования
Бездакорнае веданне абедзвюх мо: беларускай і рускай. Творчы рэдактарскі працэс складаецца з дзвюх частак: з рэдактарскага аналізу тэксту і - рэдактарскай пракі. Методика редактирования различает три вида чтения: ознако¬мительное, углублённое и шлифовочное.
При ознакомительном чтении следует сосредоточить внимание на содержании произ-ведения, его идее, теме, манере изложения автора, т. е. оценить текст как целое. Ознакомительное чтение – быстрое.
При втором, углублённом чтении внимание редактора направлено на восприятие каждого слова, каждого знака текста. Постижение смысла прочитанного начинается с постижения внешних его форм и заканчивается включением механизма смыс¬лового контроля. Последовательность мыслительных операций определяется движением читающего по тексту: от предложе¬ния, фразы к целостному тексту. Концентрации внимания помо¬гает параллельная с чтением работа над редакторскими замеча¬ниями. Полезно, читая текст по частям, сразу формулировать замечания к каждой части. Углублённое прочтение текста – ключевой этап редакторского анализа. Специалисты считают, что подлинным прочтением тек¬ста может быть именно второе его прочтение, в ходе которого восприятие каждого отдельного кадра уверенно относится читате¬лем и слушателем к целому, только в этом случае целое уже известно из предшествующего – первого чтения или слушания. Второе чтение подразумевает возврат к прочитанному, соотнесе¬ние друг с другом фрагментов текста.
К шлифовочному чтению редактор прибегает на заверша¬ющем этапе своей работы над текстом. Это чтение контрольное, по преимуществу чтение-«скольжение» по всему тексту или чте¬ние избирательное, подчинённое определённой задаче, когда, напри¬мер, возникает необходимость проверить единообразие написа¬ния имен, фамилий, географических наименований или выверить цифровые данные, даты.
В методике редактирования принято различать четыре вида правки: правку-вычитку, правку-сокращение, правку-обработку и правку-переделку. Цели корректорской и редакторской вычитки различны. Кор¬ректор, вычитывая подготовленный к печати текст, добивается его полного совпадения с текстом авторитетным, выверенным, внося необходимые исправления.
Цель редакторской правки-вычит¬ки – чтение текста «насквозь». Вычитчик должен отметить его смысловые, композиционные, стилистические недочёты, обратить внимание на правильность написания географических наимено¬ваний, имён и фамилий, на точность цитат, цифр и дат, проверить сопоставимость единиц измерения. В его обязанность входит также проверка соответствия заголовков тексту и соответствия подпи¬сей под иллюстрациями изображению.
Цель правки-сокращения – уменьшить объем текста, до¬вести его до заданного размера. Обычно сокращения как специ¬альный вид правки бывают вызваны необходимостью внести конъюнктурные изменения или различными техническими со¬ображениями. Правка-сокращение в отличие от правки-вычит¬ки уже прямое вмешательство в текст, поэтому редактор дол¬жен учитывать особенности его смысловой и синтаксической структуры.
Сокращения, обусловленные литературными качествами произведения, следует рассматривать уже как правку-обработку. Обработка – самый распространён¬ный вид правки. Её задача – подготовка к публикации окончатель¬ного варианта текста, в котором полностью учтены результаты редакторского анализа. Цель обработки – литературная отделка текста, совершенствование его формы, уточнение идеи автора, его замысла. По своему характеру изменения, вносимые при этом в текст, разнообразны: сокращения, дописывание отдельных фрагмен¬тов, замена слов и оборотов речи, изменение синтаксических струк¬тур, совершенствование композиции.
Цель правки-переделки – создание нового варианта текста на основе материала, представленного автором. Строго основыва¬ясь на сообщённых фактах, журналист облекает мысль автора в литературную форму. Изменение жанровой структуры произве-дения, обработка текста в случае изменения его целевого назна¬чения также осуществляется правкой-переделкой.

12. Методы манипулирования общественным мнением в СМИ
МАНИПУЛЯЦИЯ ОБЩЕСТВЕННЫМ МНЕНИЕМ (син. «манипуляция массовым сознанием») один из способов господства и подавления воли граждан путём духовного воздействия на людей через программирование их поведения. Это воздействие направлено на психические структуры человека, осуществляется скрытно и ставит своей задачей изменение мнений, побуждений и целей людей в нужном власти направлении. Симптомами и признаками скрытой манипуляции могут быть: язык, эмоции, сенсационность и срочность, повторение, дробление, изъятие из контекста, тоталитаризм источника сообщений, тоталитаризм решения, смешение информации и мнения, прикрытие авторитетом, активизация стереотипов, некогерентность высказываний и т. д. .
Методов манипуляции сознанием довольно много, но далее рассматривается основные девять способов, которые применяются чаще всего.
1. Использование внушения. Средство массовой информации и, в частности, журналист должен убедить аудиторию в собственной компетентности, войти к ней в доверие, став как бы её альтер-эго, вторым я. Надо ввести публику в т. н. суггестивное состояние в этом случае слушатель/читатель/зритель принимает всё на веру, не требуя доказательств.
2. Перенос частного факта в сферу общего, в систему. Хотя любому ясно, что единичный частный случай никак не показатель общей системы...
3. Использование слухов, домыслов, толкований в неясной политической или социальной ситуации. Метод, который тесно связан с предыдущим. Никто точно не знает кто убил, за что убил и т. д.
4. Метод под названием «нужны трупы», т. е. эмоциональное воздействие на аудиторию с помощью крови, секса, насилия, стрельбы, убийства и т. д. Попросту, эмоциональное зомбирование. Это, во-первых, привлекает читателя/слушателя/зрителя, во-вторых, у него в подсознание откладывается мысль вроде «Как же так можно! Это же ужасно Так, под видом безобидных фильмов или информационных заметок в подсознание публики прокрадывается затаившаяся в них идеология.
5. Метод «страшилок», когда аудиторию ставят перед выбором меньшего из двух зол. В результате живописного рассказа всей ужасности большего зла меньшее зло представляется уже не как зло, а как очень даже добро. Например, сейчас в ходу такая постановка проблемы: «А вот придут к власти националисты и начнутся грандиозные репрессии, сопровождающиеся обмерами черепов». И красочное описание этого процесса с апеллированием к истории Третьего Рейха (хотя, естественно, никакого отношения Третий Рейх современным русским не имеет).
6. Замалчивание одних фактов и выпячивание других.
7. Метод фрагментации, который заключается в следующем: информационный поток разбивается на отдельные фрагменты, не связанные друг с другом, в результате чего сознанию аудитории не удается сформировать правильной и полноценной картины мира. К тому же, у потребителей информации возникает неспособность сосредоточиться на чём-то одном, неспособность выделить основную мысль всего происходящего.
8. Многократные повторы или «метод Геббельса». Используя этот метод, необходимо повторять ложь как можно чаще, чтобы публика в неё поверила. Это внушение.
9. Создание лжесобытий, мистификация. В этом случае создаётся событие, которого не было, и выдаётся за факт. Вся жёлтая пресса постоянно занимается этим.
Как же защитить своё сознание от манипулирования Решение простое необходимо думать. Думающая аудитория это рефлексирующая аудитория, которая требует доказательств вместо веры, видит логические ошибки средств массовой информации, не поддаётся красочным описаниям ужасных и беспощадных сущностей с навешенными на них ярлыками, самостоятельно ищет факты.

37. Мировые информационные агентства: специфика сбора информации и распространение новостей.
5 Мировых информагентств: Ассошиейтед Пресс, ЮСИА, Рейтер, Франс -пресс и ИТАР ТАСС (могут распространять информацию четырех видов во все регионы мира).
Проблема: СМИ развивающихся стран активно пользуются услугами мировых информагентств, игнорируя при этом свои, национальные (и мировые, конечно, не помешают, но нужен фильтр). Мировые информагентства обеспечивают 80-90% новостей международной жизни в таких странах, как Бирма, Шри-Ланка, Непал.
В мире действуют более 130 агентств, которые по классификации ЮНЕСКО распространяют информацию 4 видов: А (о своей стране для своих), Б (о своей стране для иностранцев), В (о других странах для своих), Г (о других для других).
Всего существует 5 Мировых информагентств которые могут распространять информацию четырех видов во все регионы мира:
Франс пресс, (Agence France Press), 1835, Чарльз Гавас, Франция,
Рейтер, 1851, Поль Рейтер, Англия,
ЮПИ, (United Press International, Юнайтед пресс интернешинал), 1853, США,
АП, (Associated Press, Асошиейтед пресс), 1856, США, Нью-Йорк,
ИТАР ТАСС, Россия,
ЮСИА, Голос Америки, США.
Ассошиэйтед Пресс - АП (Associated Press AP) - Крупнейшее информационное агентство США. Входит в число мировых агентств. Основано в 1848 году, когда редакции 6 ведущих нью-йоркских газет, соперничавших друг с другом за получение первыми новостей из старого континента, опасаясь банкротства из-за всоких расходов на сбор и доставку информации, объединили свои усилия. Это кооперативное объединение газетных издателей и владельцев радио- и телелевизионных станций. Его членами являются 1700 газет (около 80% вех газет) и 5000 радио- и телестанций. Имеет около 8500 подписчиков в 121 стране мира. АП покрывает свои расходы за счет отчислений устанавливаемых по строгой системе тарифов, котора перелагает все финансовые тяготы информационного бизнеса на своих клиентов. АП считается мощным, осведомленным и надежным ным агентством. Ежедневно передает до 20 млн слов информации на английском,испанском языках, 1000 фотоиллюстраций. располагает тремя крупными пресс-синдикатами «Ассошиэйтед Пресс иллюстрейтед ньюс фичерс», «Уайрфотос» и «Уайд уорлд», распространяющийми фотоиллюстрации, статьи и другую печатную продукцию среди большого числа печатных органов в США и за границей. АП представлено на рынках информации практически всех стран мира. Доля материалов AП в прессе ряда стран достигает 75-90 %.Руководящий орган - Совет директоров, избираемый на трехлетний срок. АП имеет свыше 8500 подписчиков по всему миру и аудиторию, оцениваемую в один миллиард человек в 111 странах. Еще одной важной новой сферой для АП стала коммерческая реализация своей услуги по передаче цифровых снимков под названием "Лиф", которая быстро становится мировым стандартом для подобных передач.
Информационное агентство ЮСИА. Формально оно было создано американским конгрессом 01.08.1953 г. для ведения психологической войны. Предыстория ЮСИА такова: Для изучения эффективности американской внешнеполитической пропаганды в 1947 г. за рубеж была направлена делегация конгресса США, по итогам работы которой был принят закон, заложивший основы реорганизации пропагандистского аппарата. Ранее существовало Управление психологической войны, которое занималось внешнеполитической пропагандой. При президенте Трумэне вместо него было учреждено Управление по координации операций, ставшее основой для основанного вскоре Информационного Агентства США. Американский исследователь Соренсен признавал, что ЮСИА было рождено на волне холодной войны. При президенте Картере ЮСИА было реорганизовано в Управление по международным связям (УМС), при этом ему были переданы некоторые подразделения госдепартамента, а бюджет резко увеличен. А уже президент Рейган вернул этому пропагандистскому ведомству его прежнее название. Бюджет ЮСИА – около 1 млрд. долларов.
Франс пресс. В 1835 Чарльз (Шарль) Гавас расширил свое переводческое бюро. Кроме коммерческих новостей, он стал распространять переводы политических. Корры были в других странах и для распространения новостей он использовал голубей и оптический телеграф.
В 1850 Iауль Юлиус Рейтер решил использовать голубей в более широких масштабах для распространения коммерческих новостей по Германии. Но в это же время создали прямую телеграфную связь между Парижем и Берлином, и голуби оказались не у дел. Тогда Рейтер перебрался в биржевой и банковский центр Европы - Лондон. Рейтер основывает там свое агентство и продает новости коммерсантам, в Европе у него сеть корров. Оно не имеет себе равных по количеству, сложности и общему объему информации, поставляемой агентством банкам, средствам массовой информации и постоянно увеличивающемуся числу других деловых подписчиков. Продукты, предлагаемые Рейтер для средств массовой информации, доступны пользователям в различных формах: как текстовые сообщения, телевизионные репортажи, фотографии и графика новостей. Рейтер также предлагает новости для распространения на web сайтах третьих компаний. Ведущие теле и радио вещательные компании, газеты и журналы по всему миру являются пользователями продуктов Рейтер.
В России первое агентство информации ИТАР ТАСС было создано в 1894. в зарубежных новостях оно полностью полагалось на агентство Вольфа.
"Рейтер". Агентство Рейтер основано в 1851 году Полом Джулиусом Рейтером, который открыл первый офис будущего агентства в Лондоне для передачи биржевых новостей в Париж при помощи нового телеграфного кабеля. До этого он использовал для передачи биржевых сводок между Ахеном и Брюсселем почтовых голубей.
В агентстве работают более 14000 сотрудников в 91 стране мира, в том числе 2300 журналистов, фотокорреспондентов и видеооператоров. Рейтер насчитывает в общей сложности 197 бюро по всему миру.
Основной доход агентство получает не от продажи чисто информационных материалов, а от предоставления профессионалам, работающим в рыночной сфере, важнейшей рыночной информации, аналитических сообщений на тему финансовых и товарных рынков. Этот сегмент деятельности обеспечивает 90 % доходов агентства

27. Образно-выразительные средства теле- и радиожурналистики
Выразительные средства радиожурналистики составляют две группы, находящиеся в неразрывной связи друг с другом.
К первой группе, стабильной, не подверженной количественным изменениям, относится тот исходный звуковой «материал», которым оперирует радиожурналист: это четыре элемента - слово (речь), музыка, шумы (реальные, жизненные или студийные, т.е. имитированные при помощи различных бытовых приспособлений) и документальные записи, сделанные вне студии. Эти записи в свою очередь также включают в себя речь, музыку и различные звуки (шумы), но в отличие от первых в отдельную передачу они чаще всего могут превратиться или в комплексе, или в сочетании с записанными в студии речевыми комментариями. Эти четыре элемента системы мы называем природными, или формообразующими. Они неизменны, стабильны, их природа не подвластна субъективному воздействию радиожурналиста.
Вторая группа, напротив, мобильна, ибо находится в полной зависимости от воли и субъективных творческих потребностей автора радиосообщения. Поэтому входящие в нее выразительные средства радиожурналистики мы называем техническими, или стилеобразующими.
К ним относятся монтаж, голосовой грим, звуковая мизансцена, ряд технических способов звукообразования (реверберация и т.п.) и др.
Подобно кино, ТВ воссоздает на экране зрительно-звуковые движущиеся образы, смонтированные в непрерывный поток изображения неодинаковой крупности, видимых с разных точек. ТВ обладает способностью с помощью монтажа, кадра, плана, ракурса, сочетания изображения, слова, шумов и музыки, трактовать действительность, осмысливать ее как в художественных, так и в публицистических формах. Отличие ТВ от кино – условия просмотра и характер аудитории, откуда вытекает различие их общественных функций.
Подобно радио, ТВ вездесущно, имеет возможность прийти к людям в дом. Во многом совпадают характер аудитории, условия приема передач, жанры, общественные функции. Отличие – средства выражение.
Изобразительные средства телевидения
Язык телевидения – это язык экрана. Язык экрана был создан кинематографом.
Экран – рамка соотношением 3 : 4.
Кадр:
изображение части пространства, заключенное в рамку экрана,
часть фильма или программы, снятая в течение непрерывной работы камеры.
План – масштаб изображения, содержащегося в кадре. План – это степень крупности изображаемого предмета или фигуры, зависит от дистанции между камерой и снимаемой фигурой и от фокусного расстоянии объектива.
Ракурс – угол, образуемый оптической осью объектива и плоскостью предмета.
Монтаж – расстановка кадров в определенном порядке.
Основной вид – перекрестный монтаж, параллельный показ действий, происходящих одновременно в действительности в реальном времени (Дежурный по стране, телемосты).
Междукадровый монтаж – монтаж изображений, снятых с различных точек зрения.
Внутрикадровый монтаж – изменение содержания кадра (крупности изображения, ракурса, угла зрения), получаемые при перемещении точек зрения при съемке с движения одной камерой.
План – предпочтительнее крупные (в силу особой интимности телевидения – мы принимаем собеседника у себя дом, нам важны его психологические реакции).

26. Основные виды телерадиовещания. Их характеристики.
За последние несколько лет произошли принципиальные изменения в сфере производства и распространения электронных средств массовой информации и систем массовых коммуникаций. В первую очередь они коснулись телевидения. В основном это связано с переходом от аналоговых методов к цифровым, разработкой систем сжатия, кодирования и мультиплексирования цифровых потоков, возникновением мультимедийных сред, интерактивных услуг, развитием сети Интернет и мобильной связи.
Телевидение, радиовещание, производство кинопродукции являются одним из наиболее быстро растущих секторов применения цифровых технологий. В настоящее время на цифровые технологии переходит как производство, так и распространение телевизионного контента, включая эфирное, кабельное и спутниковое телевидение. Все шире распространяется телевидение высокой четкости (HDTV) и 3D-телевидение. Интернет превращается в одну из основных сред для распространения телевизионного контента высокой четкости. Цифровые кинотеатры, 3D-фильмы, анимация представляют собой будущее киноиндустрии.
О большом потенциале роста данной отрасли свидетельствует тот факт, что все основные бренды мировой ИТ-индустрии активно развивают производство соответствующих технологий. В Республике Беларусь имеется ряд крупных разработчиков, производителей и поставщиков оборудования и технологий для медиа индустрии (ХК «Горизонт», РУПП «Витязь», НТООО «Связьинформсервис», ООО «СофтлайнБеЛ» и др.).
Республика Беларусь активно выходит в мировое медиа-пространство: мировой чемпионат по хоккею с шайбой, фестиваль искусств «Славянский базар в Витебске» и другие события в мире культуры, спорта и политики привлекают внимание мировых СМИ и требуют проведения телевизионных репортажей на уровне мировых стандартов. Президентом Республики Беларусь поставлена задача коренного улучшения качества и увеличения производства собственной кинопродукции, что невозможно без использования самых современных средств, включая анимацию.
Важность цифровой революции в медиасфере подтверждается огромным количеством проводимых в разных странах мира конференций, выставок и форумов по различным аспектам развития цифрового теле-радио и интернет вещания, производства и демонстрации кинопродукции, начиная от технологий и оборудования для мультисервисных сетей и заканчивая вопросами нормативного правового и технического регулирования и использования новых бизнес моделей на рынке медиа услуг. Необходимо отметить, что данной тематике большое внимание уделяется нашими ближайшими соседями Россией и Украиной.
- Общественно-политическое,
- информационное,
- художественное,
- художественно-публицистическое,
- музыкальное,
- спортивное,
- кинопоказ,
- детское,
- образовательное,
- научно-популярное (+ примеры)
26. Основные масмедийные проекты союзного государства
История становления и развития Союзного государства
После распада СССР и создания СНГ с 1992 года внутри данной организации шёл процесс усиления двухсторонних связей России и Белоруссии.
2 апреля 1997 года в городе Москве президенты Беларуси и России подписали Договор о Союзе Беларуси и России. С тех пор 2 апреля отмечается как День единения народов Беларуси и России.
В январе 1998 года был подписан Договор о совместной Телерадиовещательной организации Союза Беларуси и России.
Телерадиовещательная организация Союзного государства
Председатель – Игорь Угольников москва
Телерадиовещательная организация Союзного государства образована в 1998 году в соответствии с Договором между Российской Федерацией и Республикой Беларусь. Основной задачей организации является информационное сопровождение строительства Союзного государства.
Приоритетные направления деятельности ТРО Союза:
дальнейшее укрепление отношений братства, дружбы и сотрудничества между государствами – участниками Союзного государства;
углубление интеграции государств – участников Союзного государства;
создание благоприятных условий для функционирования единого информационного пространства, обеспечение свободы слова средств массовой информации;
сохранение и развитие культурной самобытности народов государств – участ¬ников Союзного государства, взаимообогащение культур, всестороннее гармоничное развитие личности;
повышение международного авторитета Союзного государства.
За последние годы телерадиопрограммы ТРО Союза были представлены в эфире каналов: «Общенациональное телевидение», «Первый», «Столичное телевидение», «Беларусь-ТВ», «Первый национальный канал Белорусского радио» (Республика Беларусь); «Россия», «ТВ Центр», «Культура», «Звезда», «Рен-ТВ», радио «Маяк», «Радио России» и «Голос России» (Российская Федерация).
С сентября 2007 года Телерадиовещательная организация Союзного государст¬ва начала собственное вещание на спутниковом телевизионном канале ТРО.
ТРО – это информационно-публицистический канал. Вещание телеканала составляют информационные, информационно-аналитические, публици¬стические, культурно-познавательные программы, а также документальные и художественные фильмы. Ежедневный объем вещания телеканала – 24 часа.
18 октября 2007 года состоялось официальное открытие представительства Телерадиовещательной организации Союзного государства в г. Минске. Представительство координирует деятельность ТРО Союза в Беларуси, осуществляя свою работу в тесном взаимодействии с Министерством информации Республики Беларусь и представительствами органов Союзного государства в г. Минске, с национальными телеканалами, Белорусским телеграфным агентством, Национальным пресс-центром, ведущими печатными СМИ Беларуси и Союзного государства. Руководитель Представительства ТРО Союза в г. Минске – Василий Манюк.
2 апреля 2009 г., в День единения народов Беларуси и России, во всемирной сети Интернета начал работу сайт Телерадиовещательной организации Союзного государства и телеканала ТРО.

Газета "Союз Беларусь-Россия"
Газета «Союз. Беларусь – Россия» издается с 1999 года и является периодическим изданием Совета Министров Союзного государства. Выходит еженедельно тетрадкой-вложением в газеты «Советская Белоруссия» (Республика Беларусь) и «Российская газета» (Российская Федерация). Распространяется во всех регионах Беларуси и России общим тиражом около 650 000 экз.
Приоритетными темами газеты являются освещение деятельности Высшего Государственного Совета Союзного государства, Совета Министров Союзного государства и Парламентского Cобрания Союза Беларуси и России, реализация союзных программ, создание условий для реального равноправия граждан Беларуси и России в области образования, труда, медицины, пенсионного обеспечения и других социальных сферах. Одно из главных тематических направлений – развитие эффективных прямых связей между отдельными предприятиями и целыми регионами обеих стран. Особое внимание на страницах «Союза» уделяется культуре, спорту, освещению жизни простых людей в белорусской и российской глубинке.
Минская и московская редакции «Союза» работают в тесном контакте с Постоянным Комитетом Союзного государства, используют потенциал ведущих изданий наших стран – «Советской Белоруссии» и «Российской газеты», обладающих огромным авторитетом у читателей, а также большими творческими и технологическими возможностями.
На страницах «Союза» публикуют свои статьи белорусские и российские журналисты.

Газета "Союзное вече"
Официальное издание Парламентского Собрания Союза Беларуси и России. В Беларуси выходит приложением к «Народной газете» (тираж 30 тыс. экз.), в России – отдельным изданием (300 тыс. экз.).
Газета издается с 2000 года, ориентирована на освещение деятельности Парламентского Собрания Союза Беларуси и России, сотрудничества Парламентов Беларуси и России, деятельности союзных и национальных общественных организаций, пропаганду инициатив общественности по дальнейшей интеграции двух братских стран и народов. Газета приводит различные конструктивные точки зрения на ту или иную проблему в жизни Союзного государства.
Страницы «Союзного вече» – это своеобразный дискуссионный клуб, в котором политиками, учеными, парламентариями, простыми читателями высказываются разные, нередко полярные точки зрения о политических, экономических, социальных процессах, происходящих на просторах Союза Беларуси и России.

Газета «Общий дом»
Ответственный: заместитель главного редактора газеты «7 дней» - Герман Москаленко. Минск
Совместный проект Постоянного Комитета Союзного государства и газеты «7 дней» - газета «Общий дом» выходит вложением в газету «7 дней» тиражом 40 000 экз. с 2007 года.
В газете «Общий дом» публикуются материалы, рассчитанные на широкую читательскую аудиторию, освещающие вопросы двусторонних белорусско-российских отношений по всем актуальным темам, различные аспекты сотрудничества России и Беларуси в области культуры и спорта, социальной сферы, региональных связей, а также политики, экономики и науки.

Официальный сайт Парламентского Собрания
Информационная поддержка – Секретариат Парламентского Собрания
Союза Беларуси и России.
В мае 2001 года создан официальный сайт Парламентского Собрания Союза Беларуси и России, положивший начало систематической работе по оперативному информированию пользователей глобальной электронной сети Интернет о деятельности Парламентского Собрания Союза Беларуси и России.
Качественное оформление материалов, наличие консолидированной и систематизированной информации позволяют пользователям упростить получение необходимых сведений.
Кроме основных документов (краткая справка о Собрании, выдержки из нормативных документов, подробная справочная информация о составе и структуре Парламентского Собрания) размещается и обновляется информация о текущей деятельности Парламентского Собрания (анонсы мероприятий, выступления и интервью российских и белорусских парламентариев, итоговые документы сессий, парламентских слушаний, семинаров, «круглых столов», конференций, результаты международной и межпарламентской деятельности, итоги работы комиссий).
На сайте Парламентского Собрания основное внимание уделяется размещению оперативной информации. Для повышения информационной ценности ресурса создана лента новостей, которая передает актуальные сведения о российско-белорусской интеграции и строительстве Союзного государства.

Журнал "Союзное государство"
Журнал «Союзное государство» - издание, которое рассказывает о Беларуси и России как о едином целом, связанном историческими, экономическими, духовными, родственными узами. Хорошо, что у нас одно государство - Союзное. Журнал выходит раз в месяц, и, делая каждый номер, мы, журналисты, всякий раз удивляемся: насколько же тесно скреплены наши две страны, наши два народа.
Мы пишем о политике, экономике, людях, прекрасных местах, общей истории, культуре, природе. И тема нашего Союза абсолютно естественно обрамляет все публикации. Приходим на интервью - а собеседник сам, без всяких подсказок вдруг начинает рассказывать, насколько тесно связаны в его жизни Беларусь и Россия. Гениальный Александр Пушкин сказал об этом кратко, но исчерпывающе: народы, издревле родные.
Журнал мы делаем общими силами журналистов Республики Беларусь и Российской Федерации. Мы - одна команда одного государства - Союзного.

ИНТЕРНЕТ ПОРТАЛ : информационно-аналитический портал союзного государства. [ Cкачайте файл, чтобы посмотреть ссылку ] с 2004г.
- Документы союзного государства
- Проекты союз. Гос., постановления
- оф. Информация (история союзного государства)
Мультимедия (фото и видеоотчеты)
SOUZ-TV (онлайн брифинги, видеоновости, погода)

39. Основные потоки новостей в современном международном информационном пространстве
Существует 4 потока:
- свободный поток инф.,
- односторонний,
- вертикальный,
- горизонтальный.
Они составляют всё инф.пространство.
Свободный поток возник в 60-е гг.19 в., когда возникли телеграфнфые агентства. Односторонний - близок к свободному, но инф-я в основном идёт с Севера на Юг: 99% - с Севера. Много инф.из США, мало из Африки, мелких гос-в, которые не оперде-ляют мировую политику. Этот поток стоит на защите стратегических интересов США. Вертикальный - движение фактов сверху вниз. Он ввиде пирамиды. Мировые новости, о которых говорят все с разных позиций. Горизонтальный - местные региональн.новости, неинтересные узкому кругу, мировому инф-му рынку. Происходит защита потоков инф.рынка. Происх.защита потоков инф.одними гос-ми и отри-цание другими.
Британская печать.
Британия – страна классической вертикальной модели прессы. Другая особенность – предельный уровень концентрации общенациональной прессы в руках немногих издателей. Британской прессе нет равной в мире, она свободна от коррупции, а также от закулисных финансовых деяний.
В Британии четкое разделение на качественные и массовые газеты. В разряде качественных значились «Таймс», «Дейли телеграф», «Файненшал таймс», «Гардиен», «Индепендент», а также воскресные «Санди таймс», «Обсервер», «Санди телеграф», «Индепендент он санди». В разряде массовых твердо держали свое место газеты «Сан», «Дейли миррор», и воскресные «Санди миррор», «Ньюз оф уорд», «Пипл», были зачислены ежедневные «Дейли мейл», «Дейли экспрес», «Тудей».
Система СМИ во Франции. Ежедневная пресса: национальные газеты общеполитической информации и специализированные газеты. «Монд» - одна из самых влиятельных среди качественных газет мира. «Фигаро» - старейшая газета Франции. Журнальная пресса: еженедельники общей информации (журналы новостей); информационные иллюстрированные еженедельники; журналы для женщин, финансово-экономичесие журналы и др. Основные группы прессы. Смешанная форма собственности на телерадиоэфир. Структура общественного сектора («Франс телевизьон»). Частные каналы. Каналы спутникового ТВ. Основные тенденции развития СМИ Франции в конце XX века.
Одна из самых развитых стран в области электронных средств журналистики - Япония. В Японии государственная и коммерческая телевизионные сети родились почти одновременно, в начале 50-х годов. Мощная государственная сеть - Японская вещательная корпорация (Нипон Хосо Куокай, сокращенно Эн-эйч-кей) работает на двух каналах. Сеть существует за счет госбюджета и абонентной платы.
Америке принадлежит ведущая роль в развитии телевидения на нашей планете. Основная масса коммерческих телестанций США группируется под эгидой национальных радиосетей; ведущими были три - «Американская вещательная компания» (Эй-би-си), «Национальная вещательная компания» (Эн-би-си), «Вещательная компания Коламбия» (Си-би-эс).
В июне 1980 г. в истории телевидения произошло важное событие. Из коммуникационного центра в американском городе Атланта, ставшем отныне одной из информационных столиц мира, началось вещание спутниково-кабельной сети новостей «Кейбл ньюс нетуорк» (Си-эн-эн). С тех пор Си-эн-эн разносит новости круглые сутки на телеэкраны всего мира. Помимо международных и национальных новостей журналисты сети регулярно ведут репортажи о спорте, финансах и погоде, а также интервью, женские шоу. Сеть Эй-би-си заявила об образовании своей кабельной но-востийной службы по типу Си-эн-эн, то же делает Си-би-эс.

36. Основные тенденции развития современного информационного и коммуникационного пространства
Многие исследователи без колебаний связывают понятия «средства массовой информации» (СМИ), «средства массовой коммуникации» (СМК) и «глобализация». Средства массовой информации являются составной частью средств массовой коммуникации, также как и средства массового общения.
Нации/народности, бывшие до недавнего времени сравнительно замкнутыми информационными организмами, отгороженными от соседей государственными, политическими, языковыми, культурными, идеологическими, технико-коммуникативными и другими барьерами, стали более открытыми. Впервые в истории человечества появились возможности формирования не только региональных, но и общепланетарных коммуникативно-деятельностных систем.
Для исследователей СМИ многие проявления глобализации лежат на поверхности. Однотипная реклама в журналах разных стран и на разных языках, одинаковые телешоу, идущие хотя и на разных языках, но показывающие одинаково оформленные студии и похожих ведущих, мгновенный доступ к новостям из любой точки Земного шара, те же самые новости на разных телеканалах, музыка и кино, общие во всех странах. Явления различного порядка, но одинаковой природы заставляют осмысливать проявления глобализации в СМИ, воспринимая масс-медиа и как сферу, явно подверженную воздействию этих процессов, и как «агентов глобализации», и как основные движущие силы глобализации, т.е. принимать, что глобализация общественной и культурной жизни становится возможной в условиях наиболее развитых медиасистем.
Новые информационные технологии изменяют образ жизни. Цифровые (компьютерные) технологии позволили конвертировать любую информацию в биты, байты. Вторая революция коснулась линий связи. Использование опто-волоконного кабеля, спутниковых каналов связи на главных информационных магистралях планеты позволяет одновременно передавать миллионы сообщений. Сейчас разработаны новые способы сжатия цифровой информации, которые позволяют передавать огромное количество данных при помощи обычных проводов. В условиях бурного развития новых информационно-коммуникационных технологий происходят существенные перемены в традиционных СМИ – в печати, радио, телевидении, в доступе к ним, в способах доставки и, естественно, в содержании. Особенно легко коммуникативное воздействие осуществляется в Интернете. Радиостанции, размещенные в Интернете, можно слышать во всем мире.
С появлением глобальной сети возникли и принципиально новые СМИ – электронные газеты, которые имеют ряд особенностей. Одна из них состоит в том, что эта газета постоянно обновляется, часто хорошо иллюстрирована, в ней нет, как правило, законченных статей.
Под глобализацией СМИ и информационно-коммуникационных технологий (ИКТ) понимают глобализацию рынков, т.е. возникновение универсального спроса на медиапродукты и новые технологии со стороны потребителей различных стран. Это дает возможность продавать продукт всей мировой аудитории. Глобализация в организации производства осуществляется, когда в различных странах, для различных групп используются одни и те же, но переосмысленные модели медиабизнеса, основанные на применении новых технологий. Типологические особенности «новых» СМИ дополняются широкими возможностями, предоставляемыми web-технологиями для контактов с аудиторией. Практически все издания используют функцию интерактивного диалога с читателем. В виде электронной почты, форумов и гостевых книг. Реже для регулярного общения с читателями используются голосования, рейтинги и анкетирования.
36. Особенности литературно-художественной критики в массовых изданиях
Беря их за основу, можно анализировать и оценивать произведения. В целом, «критика» (от греческого kritike) дословно трактуется как «отзыв, оценка, рецензия». Культуроформирующая функция журналистики не имеет жесткой прагматической направленности, ее цель - обогатить внутренний мир человека.
Это обязывает журналиста знать сферы культурных пристрастий и увлечений своей аудитории, чтобы снабжать ее соответствующей информацией.
На первом месте из выбираемых обществом сфер культуры стоит, как правило, художественная культура- литература, изобразительное искусство, архитектура, музыка. За ней следуют, а иногда и опережают, разнообразные отрасли фундаментальных и прикладных наук. Вся эта высокая художественная и научно-техническая культура составляет предмет забот художественных и научно-популярных, просветительских и образовательных разделов газет и журналов, передач телевидения и радио. Для СМИ важной задачей является и формирование высокой культуры быта и досуга, даже этикета.
Заботясь о духовном развитии личности, журналистика способна противостоять разрушительному воздействию так называемой "массовой культуры", явлениям китча, суррогатам искусства, рассчитанным на неразвитый или извращенный вкус. При этом важнейшей задачей журналистики оказывается формирование действительно массовой культуры, т.е. реальное приобщение самых широких масс к подлинной культуре.
Арт-журналистика многогранна. В ней отражаются события и основные тенденции искусства. Арт-журналистика-это не только искусство об искусстве, но возможность арт-критика раскрыть свое эго посредством арт-анализа, и возможность (или попытка) формировать арт-вкусы общества, утверждать новые культурные ценности, подпитывать классические традиции.
Пропадает интерес к профессиональному мнению, в связи с развитием массовой культуры.
Массовая культура не выражает изысканных вкусов или духовных поисков народа.
Массовая культура, как правило, обладает меньшей художественной ценностью, чем элитарная или народная культура. Но у нее самая широкая аудитория и она является авторской. Она удовлетворяет сиюминутные запросы людей, реагирует на любое новое событие и отражает его. Поэтому образцы ее, в частности шлягеры, быстро теряют актуальность, устаревают, выходят из моды.
Развитие массовой культуры связано с демократизацией (широкое приобщение индивидов к культуре), индустриолизацией (массовое производство-массовое потребление), и массовизацией (включение широких масс в деятельность общества). В результате личность частично или полностью утрачивает индивидуальность, а соответственно и уникальность.
Массовая пресса – издания ориентированные на удовлетворение информационных потребностей и интересов широких масс общества, рассчитана на «усредненный уровень» развития потребителя.

15. Первые периодические издания Беларуси
Можно выделить три периода развития ренессансно-гуманистической и реформационной мысли Великого княжества Литовского:
- эпоха раннего Возрождения (начало 16 века – 1550-е годы). В результате развития городов складывается убеждение о необходимости изменений духовной, социально-политической жизни общества, освоения культуры Западной Европы.
- эпоха Возрождения и Реформации (середина-конец 16 века). Это период реформационно-гуманистического движения. Мы наблюдаем борьбу за городское самоуправление, возникновение новых религиозных течений, обновление социально-политических взглядов. Также усиливается интерес к наследию античности.
- эпоха позднего Возрождения, Контрреформации и барокко (конец 16 – 17 века). Наблюдается разочарование в ренессансных идеях. Философская культура перемещается в сторону социально-политических и этических проблем.
Важнейшим результатом развития философии Ренессанса и Реформации в Великом княжестве Литовском является идея Франциска Скорины о приобщении народа к духовно-культурным ценностям.
Важное место в трудах мыслителя занимают вопросы этики. Скорина рассматривает человека в трёх измерениях: как существо разумное, нравственное и общественное. В основе этой концепции лежит мысль о необходимости совершенствования человеческой природы. Скорина не отрицает также «плотских» ценностей, хотя признаёт авторитет «духовных» [5, С. 76]. В то же время он не противопоставляет эти два начала в человеке, а пытается отыскать способы их гармонического сосуществования.
Таким образом, мировоззрение Франциска Скорины характеризуется широким диапазоном. Философские взгляды мыслителя характеризуются антропоцентризмом, расширением границ духовной свободы человека, демократизмом и патриотизмом. Его взгляды построены на основе единства этического, эстетического, нравственности, красоты и истины. Для Скорины также характерно стремление не к решительному разрыву со средневековым мировоззрением, а к его реформированию, обновлению в соответствии с новыми ренессансно-гуманистическими установками и идеалами.
В Великом княжестве Литовском иногда начинают выходить газеты-однодневки, посвящённые каким-либо значимым общественным событиям: «Новіна іста а правдіва» (1571), «Эдыкт з замку Полоцкого» (1597), «Новіны о взяты Смоленска» (1610), «Новіны о шчаслівом поступаньні на царство Московское Найясьнейшаго Владыслава, Короля Польского, 1617»[13].
Первой такой вышедшей одноразово газетой, стала несвижская «Навіны грозные а жалостлівые о нападе княжаті московского Івана на землю рускую, которі то князь паленем, тыранством, мордованнем мест, замков добываньем веліку і знаменіту шкоду вчыняет. З доданьем релацыей Его Милості Гетмана ВКЛ княжаті Радзівіла о поражцы места Полоцкого, 1562». Газета найдена в архивах Оксфордского университета. Упоминая о ней в истории белорусской журналистики, историки ссылаются в основном на публикацию Рыгора Максимовича (Витовта Тумаша) в Мюнхене (1966), которую позже перепечатали в Минске (1994)[14][15].
Другие белорусские исследователи этой газеты не видели.
Газета рассказывает о «поражцы места Полоцка», ошибочно называя дату 1562 год. Захват Полоцка русскими войсками был 13 февраля 1563 года. Вероятно, это опечатка или в газете или у Р. Максимовича.
Издана на западнорусском языке, представляет собой страницу размером в разворот современной школьной тетради. Тираж неизвестен[16].
Первой периодической белорусской газетой была «Несвижская газета» (1707), второй же периодической газетой была «Gazeta literacka Wile
·ska» с 1760 года[12].
Буржуазная реформа 60-х гг. 19 в. не изменили коренного положения в отрасли печати. Временные правила (6 апреля 1865 г.) от предыдущей цензуры освобождали лишь столичные ежедневные журналы и газеты, и книжки объемом более 100 печатных листов. Все иллюстрированные сатирические выпуски и вся провинциальная печать оставались по-прежнему под цензурой. В 1882 г. был принят закон, по которому пресса становилась в полную зависимость от самовладения госслужащих.
В 60-80 г.г. 19 в. в местных изданиях Беларуси выходили только богословная и религиозная литература, грамматики и азбуки, мелкие сборники стихов. Книжки выпускались по большей части на русском, еврейском и польском языках, несколько книжек в г. выходило на литовском языке. На бел. языке за эти г. в стране не было выпущено ни одной книжки.
Периодическая печать в Беларуси была представлена лишь официальными органами. Из них "Губернские ведомости", которые выдавались за казенную плату губернскими управлениями пол присмотром вице-губернаторов. "Губернские ведомости" не имели широкой признательности у читателей из местного населения. "Епархиальные ведомости" предназначались для православных праздников, преподавателей и учащихся духовных училищ и семинарий. Их издание было вызвано борьбой православной церкви с католической, после восстания 1863-1864 г.г.
В стране тоже выходила газета "Виленский вестник", редактором которой был небезызвестный этнограф А. Киркор. Газета выражала интерес той части партии "светлых", которая надеялась дойти до своих целей мирными средствами - путем диалога с царизмом. Такая позиция газеты устраивала большая часть местных помещиков, которые и сложили основную массу ее подписчиков.
На страницах журнала "Вестник Зап.РФ" (редактор-издатель К. Говорский), как и др. официальных периодических изданий, восхваляли абсолютизм и православную церковь, защищали шовинизм местной администрации и все ее мероприятия по расширению русского влияния в стране, осуждалось восстание 1263-1264 г., искажались его идеи и действующие силы. Экскурсы в историю, материалы по этнографии и культуре Беларуси, которые размещались на страницах официальных органов, в собственном большей части утверждали, что Беларусь и белорусы не имеют права на самостоятельное культурное и политическое развитие.
В 1886 г. взяло начало издание в Беларуси I-ой легальной, не зависимой от правительства, литературно-политической газеты "Минский листок". С 1902 г. она выходила под названием "Северо-Западный край". В "Минском листке" сотрудничали поэт Я.Лучина, историки и этнографы А.Я.Богданович, М.Я.Янчук, М.В.Довнар-Запольский и др. На страницах газеты печатались материалы и исследования по этнографии, фольклору и истории Беларуси, стихи белорусских поэтов на родном языке, критические взгляды на произведения литературы и искусства 19 столетия.

37. Писательская критика: особенности жанра и стиля
Критика – суждение. Литературная критика – профессиональное мнение человека осведомленного в данной тематике. Критика служит посредником между автором и читателем. Критика поясняет, акцентирует внимание на интересных моментах, помогает ориентироваться в литературной среде.
В советское время уровень критики задавался высочайшим уровнем художественной литературы, анализом которой занималась критика, а также развитым литературоведением.
В целом – в рамках тех требований, которые предъявляла эпоха, – советская критика соотносилась с уровнем эстетики и более-менее успешно участвовала в литературном процессе. Хотя нельзя не сказать и о том негативном, что выявлялось как раз более всего в критике. В 1930-е годы некоторые критические выступления становились политическими доносами. Были сотворенные критикой «гении», раздутые «авторитеты», а с другой стороны – замалчиваемые литераторы; случалось, что под флагом партийности, прикрываясь марксистской риторикой, «ставили на место» «не своих». Вообще же негативная критика неизбежна и необходима: теоретико-литературный подход – наиболее универсальный в гуманитарных науках – допускает самые разные интерпретации произведений. Правда, если они не связаны с политическими оргвыводами.
С 80-х гг. ХХ ст. в литературе и критике стали утрачиваться художественные критерии, вся богатейшая словесная культура, на которой, начиная с А. Пушкина, В. Белинского, Я. Купалы, Я. Коласа, М. Богдановича, эти критерии основывались. Размывание принципов происходило через низвержение традиций, насаждение презрения к прежним поколениям литераторов, в том числе, а может быть, прежде всего – к классикам.
Тогда всем казалось, что по закону диалектики отрицание предыдущих этапов в развитии литературы необходимо для ее обновления (так романтики отрицали классицистов). Но сегодня видно, что период отрицания затянулся, что постепенно разрушилась та естественная и закономерная связь, которая могла бы быть твердой опорой для дальнейших поисков и открытий.
Пройдя через открытую публицистичность, политизацию, журнализм, критика растеряла многие присущие ей положительные качества. Как показало время, все же не на этом направлении лежит путь развития критики. Проще говоря, она как бы постепенно уничтожает сама себя, а заодно – и литературу.
Сейчас упрочилось то явление, которое критикой как таковой не являлось, – рассуждения о жизни через литературу, то есть жанр эссе, ставший одним из самых модных. В нем, конечно же, нет ничего плохого, даже наоборот, если бы он часто не выдавал себя за критику, подменяя собственно эстетический анализ фактографическим контекстом (нередко занимательным). А эстетический разбор стал как раз никому не интересным и к нему почти утрачен навык.
Из-за глобального распространения массовой культуры теряется интерес к профессиональному мнению. Читатель теряет интерес к элитарной культуре, предпочитая ее более легкой для восприятия массовой культуре. Литературе становится сложнее конкурировать с телевидением и кино и т.д.

9. Политический комментарий в прессе
Возникновение журналистики как социального института во многом определялось потребностями общества, отдельных его групп в идеологическом обосновании своих интересов. В последующем открыли следующую закономерность – чем более массовой и острой становится политическая деятельность в обществе, тем большую роль журналистика в целом и СМИ в частности, начинают играть в политическом и идеологическом процессе.
Публикации, подходящие под это определение, "комментировали" (объясняли, обсуждали, разъясняли) важные события. В настоящее время в ансамбле основных журналистских форм комментарий занимает свое важное место. С его помощью автор выражает отношение к актуальным событиям, формулирует связанные с ними задачи и проблемы в форме сжатого анализа недостатков или достижений, а также выражает их оценку, прогноз развития и т. д. Комментарий отличается от информационных жанров именно наличием анализа. От статьи, обозрения, обзора и прочих аналитических жанров комментарий отличается тем, что в нем обычно анализируется какое-то явление, уже известное аудитории, и в этом анализе превалирует отношение к предмету отображения.
Современный комментарий преследует следующие цели:
- направлять внимание аудитории на важные новые факты, выходящие на первый план общественной жизни, оценивать их;
- ставить комментируемое событие в связь с другими, выявлять причины этого события;
- формулировать прогноз развития комментируемого события;
- обосновывать, как правило, с помощью примеров, необходимые способы поведения или решения задач.
Следует подчеркнуть, что комментарий представляет собой не только реакцию на новые явления. В комментарии активно обрисовываются проблемы, обсуждаются относящиеся к ним актуальные факты.
При всей эластичности формы комментарий обладает относительно прочной структурой. Комментарий представляет собой (за исключением кратких форм комментария) структуру доказательного рассуждения по поводу какого-то одного основного вопроса. Это предопределено содержанием, функциями, предметом жанра.
Особую роль играют качество поставленных вопросов, их актуальность, проблемность, точность. Они влияют на качество аргументов, комментирующих мыслей, фактов. От качества комментирующих фактов, мыслей зависит возможность небанального, обоснованного вывода (хотя в коротком комментарии следствие может вытекать непосредственно из исходных фактов).
Хороший комментарий должен иметь ясный вывод. Если он отсутствует, тогда последовательность мысли автора может быть не уловлена аудиторией.
В рассмотрение технологии комментария включается и характеристика признаков его заголовков. Хороший заголовок комментария, как и заголовок любого иного текста, сигнализирует о характере публикации.

24. Понятие и суть процесса коммуникации
В ходе совместной деятельности люди обмениваются различными представлениями, идеями, взглядами, предложениями, знаниями, установками. Все это можно рассматривать как информацию, а сам процесс коммуникации представить как процесс обмена информацией. Именно потому, что обмен информацией встроен во все основные виды управленческой деятельности, мы называем коммуникации связующим процессом. А одним из важнейших инструментов управления в руках лидера является находящаяся в его распоряжении информация. Многое зависит от его способности передавать информацию таким образом, чтобы достигалось наиболее адекватное восприятие данной информации теми, кому она предназначена.
Коммуникация - (от лат. соттиnicatio - обмен , связь, разговор )1. Процесс передачи информации, включающий адресанта, каналы, кодирование, дешифровку, содержание, эффективность, контроль , ситуацию, намерение, адресата . 2. Акт общения между людьми посредством передачи символов, целью которого является взаимопонимание .
Эффективностью коммуникаций часто определяется качество решений и то, как они в действительности будут реализованы.
Почти невозможно переоценить важность коммуникаций в управлении. Если люди не смогут обмениваться информацией, они не сумеют работать вместе, формулировать цели и достигать их. Однако коммуникации - это сложный процесс, состоящий из взаимозависимых шагов. Каждый из этих шагов очень нужен для того, чтобы сделать мысли понятными другому лицу.
Это означает, что для успеха индивидов и организаций необходимы эффективные коммуникации.
Эффективная коммуникация отвечает следующим требованиям:
* достоверности,
* реальности,
* объективности,
* своевременности,
* адресности,
* обратной связи,
* дозированности с точки зрения такого критерия как «важное значение для достижения цели организации»,
* доступности (прозрачности).
Неэффективные коммуникации - одна из главных сфер возникновения проблем. Глубоко осмысливая коммуникации на уровне личности и организации, необходимо научиться снижать частоту случаев неэффективных коммуникаций. Эффективно действующие лидеры - это те, кто эффективны в коммуникациях.
При рассмотрении коммуникационного процесса необходимо учитывать, что в условиях человеческого общения важно не только то, как информация передается, но и то, как формируется, уточняется, развивается. Коммуникация и информация различные, но связанные между собой вещи. Коммуникация включает в себя и то, что передается, и то, как это «что» передается.
Для того чтобы коммуникация состоялась, необходимо, как минимум, наличие двух людей. Общение нужно рассматривать не только как отправление и прием информации, взаимное информирование двух индивидов, каждый из которых является активным субъектом, предполагает налаживание совместной деятельности. Поэтому в коммуникативном процессе происходит не только движение информации, но и активный обмен ею. В специфически человеческом обмене информацией особую роль для каждого участника общения играет значимость информации, так как люди не просто обмениваются словами, а стремятся при этом выработать общий смысл. А это возможно при условии, что информация не только принята, но и понятна, осмыслена.
Основные функции коммуникации :
информативная - передача истинных или ложных сведений;
интерактивная (побудительная) - организация взаимодействия между людьми, например, согласование действий, распределение функций, влияние на настроения, убеждения, поведение собеседника путем использования различных форм воздействия: внушение, приказ, просьба, убеждение;
перцептивная функция - восприятие друг друга партнерами по общению и установление на этой основе взаимопонимания;
экспрессивная - возбуждение или изменение характера эмоциональных переживаний.
Таким образом, коммуникация- это процесс, с помощью которого осуществляются и развиваются все многообразные человеческие взаимоотношения; символы и знаки, а также средства для их передачи в пространстве и сохранения во времени.
7. Понятие редакции СМИ, ее цели, задачи, структура
Редакция СМИ – орг-я, учреждение, предприятие, отд. Граждане, осуществляющие производство и выпуск массовой информации.
Деятельность редакции регламентируется: Конституцией РБ и Законом о печати и др. СМИ
Также руководствуются: Закон орекламе, Об авторском праве и смежных правах, Об информатзации, Указ Президента о реагировании должностных лиц на крит. Высказывания в гос. СМИ.
Учредители: граждане, предприятия, учреждения, полит. И общ. Организации и т.д.
Регистр. В Мин.инф. = свид. О гос. Регистр.+устав
Редакция = юр. Лицо (баланс, счет в банке, печать и т.д.)
Основные направления деятельности редакции:
-творческое
-техническое
-коммерческое
Структура редакции опред. Штатным расписанием:
Творч. Сотрудники
Технич. Сотрудники
Коммерч. Сотрудники
Вспомогательные сотрудники

23. Пресс-центр, пресс-служба: задачи и функции
Пресс-служба – подразделение госучреждения,органа власти, суда, фирмы, осуществляющее взаимодействие данной структуры с СМИ.
В зависимости от объема работ функции могут выполнять:
- пресс-секрктарь (специалист)
- пресс-бюро
- отдел по работе с прессой
- пресс-служба (центр)
- служба PR
- внештатный сотрудник или консультативная фирма
Цель прессслужб – обеспечить жур-там доступ к источникам информации, поддержание информ. Интереса
Функции и задачи:
- осуществление инф. Политики с целью усиления положительного общ. Мнения
- сбор и анализ инф-ии
- подготовка и распростр. Инф. Мат-в
- формирование общ. Мнения
- Формирование имиджа компании
- распростр. Собствен.подготовленной информ. Продукции через СМИ
- информ. Обеспечение офиц. Мероприятий
- разработка концепции инф. Политики компании
Эффективность работы:
- появление «нужной» информации в «нужное время» => понимание и поддержка общством акции или действия компании
- частота и объем публикаций в СМИ
- соотношение положит. И критических мнений
- соответствие числа жур-в, приглашенных на мероприятие и количества сообщений появившихся в прессе после.
2. Принципы организации работы редакции печатных СМИ
Деятельность любой редакции подчиняется ряду важнейших принципов, то есть основополагающих правил, соблюдение которых обеспечивает эффективную организацию труда, учет интересов аудитории, стабильное положение на рынке СМИ.
Принцип правдивости можно назвать самым главным. Информация, подготовленная к печати или выходу в эфир, должна быть обязательно проверена.
Принцип объективности предполагает непредвзятое и беспристрастное отношение автора и редакции к фактам или происходящим событиям. Порой в угоду сиюминутной сенсации журналисты пренебрегают им, в результате чего публикации получаются неправдоподобными, субъективными, тенденциозными.
Принцип коллективности, Ведь без взаимосвязи всех сотрудников, без создания организованного коллектива невозможен выпуск хорошей газеты, теле- или радиопередачи. При этом труд журналиста носит индивидуально-коллективный характер
Принципы комплексности и системности позволяют рассмотреть СМИ как комплекс взаимосвязанных друг с другом систем. При сбое хотя бы в одной из них (например, не готова реклама для очередного номера) ставится под сомнение своевременный выпуск газеты,
Принцип плановости, вне всякого сомнения, можно назвать одним из самых главных. Во-первых, очень важно иметь план на полгода или год, в котором определены основные тематические линии и общая направленность СМИ. Во-вторых, немалое значение имеют текущие планы, которые дают представление о тематическом, авторском, жанровом характере будущих публикаций. В-третьих, никак не обойтись без плана очередного номера газеты или выпуска передачи, в котором указаны конкретные материалы журналистов, их объем (хронометраж), жанр и др. Наконец, каждый журналист газеты должен иметь индивидуальный творческий тематический план.
Принцип личной ответственности предполагает персональную ответственность журналиста за достоверность публикуемых под его именем сведений.
Правдивость, объективность, честность, порядочность одни из важнейших качеств современного творческого работника СМИ. За соблюдением этих принципов следят профессиональные организации журналистов Республики Беларусь. Таковых в нашей стране три. Это Белорусский союз журналистов (БСЖ), Белорусская ассоциация журналистов (БАЖ) и Белорусская ассоциация спортивной прессы (БАСП).
Планирование работы редакции. понимают конкретную программу действий на определенный период, в которой указаны основные тематические направления, содержание материалов, их авторы, сроки их подготовки к печати или выходу в эфир. Продуманный и хорошо структурированный план позволяет создать «лицо» периодического издания, сформировать его концепцию, определить перечень приоритетных тем
Перспективный план определяет основные направления деятельности редакции на период от нескольких месяцев до одного года. Он затрагивает предполагаемые изменения в основной проблематике, возможное появление новых сотрудников, изменение состава редакции, модификацию внешней структуры.
Перспективные планы являются базой, на основе которой составляются текущие планы содержания газет, теле- и радиопрограмм. Последние отличаются значительно более короткими сроками действия, детализацией, реальностью и обозримостью.
Планирование конкретного номера газеты (выпуска теле- и радиопередачи) представляет собой конечный этап в организации работы редакции. При составлении оперативного плана текущего номера газеты определяются точные формулировки тем, заголовки материалов, объемы текстов в печатных знаках или строках, жанры, иллюстрации; отделы и авторы, подготовившие публикации.
журналиста, который составляет свой индивидуальный творческий план и представляет его заведующему отделом. План отдела просматривает куратор (заместитель главного редактора) и предлагает его редколлегии. После коллективного обсуждения ответственный секретарь формирует общередакционный план и представляет его главному редактору для утверждения. Как видим, главный редактор или заведующий отделом не должны самостоятельно искать для каждого журналиста разнообразные темы. Необходимо самому проявлять инициативу.
Процесс выпуска номера газеты (теле- и радиопередачи) сложен и многогранен. = Чтобы редакция могла функционировать бесперебойно, она должна быть обеспечена оперативной информацией. Но сами журналисты не всегда успевают отслеживать весь поток новостей. Поэтому редакции работают в тесном контакте с информационными агентствами, пресс-центрами, прессслужбами, службами по связям с общественностью. Эти организации ведут разнообразную деятельность по сбору и обработке информации, а также ее распространению через СМИ. Сегодня в Министерстве информации зарегистрировано девять белорусских информационных агентств: БелТА, БелаПАН, «Интерфакс-Запад», Агентство финансовых новостей (АФН), «Экопресс», Агентство Владимира Гревцова, «Минск-Новости», «Прайм-ТАСС» и «ЛБЛ-Ньюс». В Беларуси работают также корпункты агентств ИТАР ТАСС, «РИА-Новости», «Союз-инфо», «Ассошиэйтед Пресс», «Рейтер». Помимо информационных агентств, важнейшим источником информации являются пресс-центры. В них проводятся прессконференции, брифинги, «круглые столы», презентации и другие мероприятия с участием СМИ. Значимое место в системе информирования журналистов занимает Национальный прессцентр Республики Беларусь (Белпрессцентр), = Для налаживания отношений со СМИ, информирования общественности о своей деятельности, проведения пресс-конференций и брифингов при многих министерствах и ведомствах создаются пресс-службы. Во главе этого подразделения стоит пресс-секретарь. Работники пресс-службы консультируют сотрудников газет, журналов, радио, телевидения и оказывают им помощь в установлении контактов с различными подразделениями ведомства, в получении информации о его деятельности. В пресс-службах скапливается большой объем сведений, которыми могут воспользоваться журналисты. Здесь же готовятся пресс-релизы. = Кроме того, можно самостоятельно найти тему для публикации в газете, подготовки теле- и радиопередачи. = Затем определяются источники информации. При разработке темы журналист сам наблюдает за происходящими событиями, опрашивает их участников и свидетелей, обращается к различным документам. = После получения необходимой информации начинается ее осмысление, определяется замысел материала, выбирается жанр и способ подачи. = Далее наступает этап написания текста. Важную роль играют заголовок, подзаголовок, первый абзац (лид), выбор героев, цитат, цифр и др. Когда материал готов, журналисту необходимо еще раз его прочесть и оценить, исправить возможные ошибки в написании и построении текста. = В республиканских изданиях написанный журналистом материал оценивается заведующим отделом, в случае необходимости дорабатывается. = текст сдается в секретариат = Верстка начинается с внутренних и последних полос. Материалы для них журналисты готовят заранее. В последнюю очередь (как правило, в последние два часа работы над номером) сдаются на верстку первая и вторая полосы газеты, содержащие новости и другую оперативную информацию. = номер идет в печать

31. Проблемы нормативности языка в СМИ
Норма – общепринятое употребление разнообразных языковых средств регулярно повторяющихся в речи говорящих и признанные на данном этапе развития литературного языка правильным, образцовым.
Стилистическая ошибка – вид речевых ошибок, состоящих в употреблении слов, словосочетаний, конструкций, которые не соответствуют стилю данного текста. Нарушение стилевого единства текста ослабляет его выразительность (напр. чрезмерное употребление терминов).
Есть 2 классификации ошибок:
Лексико – стилистические ошибки:
неоправданное употребление диалектизмов, жаргонизмов, архаизмов, вульгаризмов и канцеляризмов.
2) анорфемно-стилистические ошибки – неоправданное использование слов с уменьшительными суффиксами ( «. Капелюшечки воды»).
3) синтаксико-стилистические ошибки: неоправданное употребление предложений с причастными оборотами (Человек, назвавший этот факт, являющийся.).
4) Логико-стилистические ошибки: Нарушение логики с недост. Точным знанием слова «несколько часов в самолете и вы в раю» (отдых на Мальте).
2ая классификация
1. Стилистические ошибки, связанные со слабым овладением ресурсов русского языка. Например – немотивированное повторение слова и словосочетаний: «он работает и любит свою работу».
2. Плеоназные тавтологии: повтор слов одинаковых или близки х по значению: «Патриот Родины», тавтология – вариант повтора. «Лодки приближаются все ближе», «мертвый труп».
3. Речевые штампы – «очень остро поставил вопрос».
4. использование слов-паразитов: «как бы», «как бы отправил в отставку».
5. использование не литературной речи.
6. Стилистические ошибки обнаруживаются не до конца, если не развит язык и стилистическое чутье.
7. погоня за красивостью – употребление экспрессивных и образных средств.
14. Проблемы экологии в современной прессе
Проблемы экологии приобрели планетарный характер. Естественно, что журналистика не смогла остаться в стороне от животрепещущей проблемы современности. Так появляется экологическая журналистика - надо признать, появляется с опозданием.
Спрос рождает предложения: экологические издания в настоящее время возникают (и исчезают) с непостижимой быстротой. Многие органы массовой информации не выдерживают конкуренции, тяжелого экономического бремени, не находят своего читателя и нужных спонсоров - короче, вспыхнув на небосклоне экологической журналистики, вскоре гаснут, уступая место другим смельчакам, благородным борцам за экологическое здоровье планеты.
До начала 80-х гг. в СССР не было ни одного экологического издания. Редкие публикации экологической проблематики можно было встретить в журналах «Наука и жизнь», «Техника - молодежи», «Юный натуралист» и некоторых других. В 1981 г. появился первый журнал экологической направленности «Природа и человек», который в жестких цензурных условиях мог говорить лишь об «отдельных экологических противоречиях» в нашей стране.
Перестройка и гласность резко увеличили поток негативной экологической информации, но только после принятия первого Закона о печати (1990 г.), провозгласившего свободу слова, стало возможно беспрепятственное развитие экологической прессы. В апреле 1990 г. начала издаваться первая российская еженедельная экологическая газета «Зеленый мир». В ноябре вышла в свет «Экологическая газета». В феврале 1991 г. появилась Всесоюзная экологическая газета «Спасение», которая и сегодня распространяется во всех государствах СНГ.
В большинстве своем экологические публикации можно назвать еще и однополюсными: как правило, сообщаются негативные экологические новости.
Среди важнейших задач экологической журналистики - достоверное экологическое информирование аудитории, экологическое образование людей и организация практического действия, общественного контроля за принятием и исполнением природоохранных мер.
В мировой экологической журналистике сегодня выделяют тематические направления: Политико-правовое направление и Познавательное. Эти два направления способствуют экологизации сознания людей.
Универсальный метод журналистского наблюдения в экологической журналистике получает свое дальнейшее развитие.
Журналисту-экологу необходимо постоянно быть в курсе деятельности теперь уже достаточно многочисленных природоохранных ведомств, организаций, общественных движений. Он должен знать о принятых решениях, осуществляемых акциях, планируемых мероприятиях Международного союза охраны природы и природных ресурсов (МСОП), некоммерческой неправительственной международной организации «Гринпис», общества охраны природы, партии «зеленых» и т.д.
У журналиста-эколога свое «информационное поле», к которому относятся также Программы ООН по охране окружающей среды (ЮНЕП), «Человек и биосфера» (МАБ), по образованию, науке, культуре (ЮНЕСКО). Здесь же следует назвать многочисленные Фонды: Джона и Кэтрин Макартуров (Программа для независимых государств бывшего Советского Союза), Фридриха Науманна, «Евразия», Координационно-информационный центр совместных проектов и др.
6. Психологический аспект медиавоздействия
Основной эффект от воздействия средств массовой информации - изменение поведения аудитории от воздействия СМИ. Изменение поведения аудитории должно быть согласовано с заранее поставленными целями. Под эффектом понимается некий отклик.
Психологические эффекты массовой коммуникации:
- “Эффект ореола” по-другому называется “эффектом нимба”. В традиционной социальной психологии под «ореолом» понимается распространение авторитета, популярности от конкретного лидера или же какого-то обобщенного символа на их наиболее доверенных последователей и сторонников. Из повседневной жизни известно: человек, узнаваемый внешне по его частым появлениям на телеэкране, неизбежно воспринимается простыми людьми как «начальник» или «звезда
- “Эффект бумеранга”, наблюдающийся главным образом в психологии эффект, заключающийся в том, что при некоторых воздействиях источника информации на аудиторию или на отдельных лиц получается результат, обратный ожидаемому. Как правило, «эффект бумеранга» возникает, если подорвано доверие к источнику информации, если передаваемая информация длительное время носит однообразный, не соответствующий изменившимся условиям характер, если субъект, передающий информацию, вызывает неприязнь к себе у воспринимающих эту информацию и т.п.
- «Эффект края» - явление, заключающееся в том, что из расположенного в ряд заучиваемого материала элементы, находящиеся в начале и конце, запоминаются быстрее, чем элементы, находящиеся в середине. «Эффект края» проявляется как непосредственным, при так и отсроченном воспроизведении.
«Эффект недавности» - увеличение вероятности припоминания последних элементов расположенного в ряд материала по сравнению со средними элементами ряда. “Эффект недавности” (известный больше как эффект новизны) изучается при восприятии людьми друг друга и заключается в том, что по отношению к знакомому человеку наиболее значимой оказывается последняя, т.е. более новая информация о нем, тогда как оп отношению к незнакомому человеку более значима первая информация.
«Эффект первичности» - изучается при восприятии людьми друг друга и касается значимости определенного порядка поступления информации о человек для формирования представления о нем.
Прямые и косвенные пути убеждения. В рекламе компьютеров используют прямой путь убеждения; подразумевается, что покупатели готовы к систематическому сравниванию цен и характеристик. А в рекламе прохладительных напитков обычно используют косвенный путь убеждения, попросту связывая товар с чем-то привлекательным, к примеру, с удовольствием и хорошим настроением.
Установки. Одним из самых значимых элементов психологической культуры журналиста являются установки. Под “установкой” понимаются привычки, устойчивый стиль волевой жизни сзаданностью стремлений (интересов, конечных целей и усилий творчества).
30. Публицистические жанры телерадиожурналистики
В произведениях этой группы жанров «соединены информационное начало, авторская лично-чувственная оценка и образное представление о человеке и о событии».
Радиоочерк .В основе радиоочерка лежат яркие случаи из жизни известных людей, описания событий, факты, но в центре внимания всегда остается личность. Этот жанр призван отражать богатство внутреннего мира представляемого журналистом человека.
Перед журналистом стоит задача заинтересовать общественность в делах этого человека. беседы с самим героем, с его знакомыми и коллегами.
Радиозарисовку называют малой формой очерка. Это своего рода звуковой эскиз, небольшой набросок, этюд к очерку.
Функция зарисовки – дать слушателям яркое представление о человеке, каком-нибудь городе, историческом месте. Предмет – отдельные страницы, характерный эпизод, ситуация, выбранные из многочисленных фактов о герое. Если речь идет о пейзажной (сельской, урбанистической) зарисовке, следует отобрать наиболее впечатляющие картины.
Функции радиорассказа близки к радиоочерку: показать в картинах, сценах, деталях человека, его дело, а через них – время. Но если радиоочерк чаще решает социальные задачи: исследование проблемы, воспитание на примере жизни отдельного героя, показ достижений трудового коллектива, то радиорассказ нацелен в значительно большей степени на художественно-эстетическое отражение времени и человека. Зато в радиоочерке значительно большую роль, чем в радиорассказе, играет тема. Предмет радиорассказа: события, люди, попадающие в центр документально-художественного исследования и отражения журналиста.
Радиофельетон: создание всеми литературными и выразительными акустическими средствами звукового сатирического образа – описание с характерными деталями, черточками, использование эпитетов, сравнений, противопоставлений, метафор, гипербол, пословиц, поговорок.
Радиокомпозиция жанр радиожурналистики, представляющий собой художественный монтаж из элементов различных видов искусства, как то: литературный и документальный тексты, отрывки музыкальных произведений и спектаклей, малые жанры фольклора и т. д. Радиокомпозиция строится по принципу подчинённости всех её составных частей общей теме или идее и, как правило, сопровождается комментариями ведущего.
Телевизионные жанры
Очерк – отражение более или менее длительного временного процесса. Поэтому для экранного очерка, в отличие от литературного, одна из основных трудностей состоит в документальном отражении уже свершившихся фактов, т.е. изображение прошедшего.
Зарисовка – это жанр, где образность преобладает над информационностью. В отличие от очерка для зарисовки не обязательны композиционная завершенность, глубина, логичность. На телевидении зарисовкой часто называют так называемые видовые съемки, некое единство взаимосвязанных кадров.
Эссе (от фр. essai – опыт) – жанр публицистики, сочетающий подчеркнуто индивидуальную позицию автора с непринужденным изложением, ориентированным на разговорную речь. Практика современного телевидения позволяет говорить скорее об эссеистичности – стиле, своеобразной манере, особенностях языка – нежели о заметном присутствии жанра эссе. Примером такой эссеистской стилистики может послужить работа в кадре – язык и способ выражения ведущего.
Фельетон – это ведущий сатирический жанр публицистики. Создателем фельетонного телецикла, в котором широко реализуются едва ли не все возможности сатиры и юмора (ирония, сарказм, гротеск и т. д.), стало НТВ: «Куклы».
Памфлет – злободневное публицистическое произведение, цель и пафос которого – конкретное, гражданственное, преимущественно социально-политическое обличение.
39. Публицистичная природа литературно-художественной критики
Литературно-художественная критика – вид интеллектуальной деятельности, выраженный через организованный текст, в основе которого лежит анализ художественного произведения или произведений, выполненный человеком с литературным образованием в определенном духовном состоянии без учета личных и политических пристрастий. Занимается истолкованием и оценкой произведений литературы с точки зрения современности (в т. ч. насущных проблем общественной и духовной жизни); оказывает активное влияние на литературный процесс, а также непосредственно на формирование общественного сознания; опирается на теорию и историю литературы, философию, эстетику. Часто носит публицистический, политико-злободневный характер.
Настоящая критика соединяет в себе объективное и субъективное начала. Голос оценивающего то или иное произведение должен быть адекватен этому произведению.
Критика является самопознанием культуры (все, что создано человеком в противовес живой природе). Но одновременно критика – это и самопознание общества. Критическая статья, как правило, рассматривает не только литературное произведение, творчество писателя, но и ту культурно-историческую, общественную ситуацию, с которой оно связано. Это качество литературной критики называется публицистичностью. В большей мере оно свойственно критикам, которые прежде всего ценят в литературе ее общественный и гражданский пафос, социальное содержание. Поэтому на литературу и искусство критики-публицисты во многом смотрят как на средство познания действительности.
Наиболее распространенными критическими жанрами, которые отмечают разные исследователи, являются следующие: литературный портрет статья-трактат, проблемная статья, литературный обзор, рецензия, литературное письмо, критический диалог, пародия, памфлет, литературная параллель. А эти жанры, как известно, обладают публицистичностью.
20. Региональная пресса в современном информационном пространстве.
Региональная печать более адресна и прагматически приземлена, более тесно связана с местными реалиями. Учитывает этнический, социальный и возрастной элементы. Легко рассчитать тиражи. Позволяет наладить четкую систему оперативной доставки. Журналисты кровно заинтересованы в достижении результатов, но повышается риск ответственности - на виду. Читатель выбирает местную прессу, т.к. о жизни его региона говорят постоянно и подробно. По наблюдению исследователей наблюдается сдвиг от общефедеральной к местной прессе. Резкое снижение покупательной способности поставило читателя перед проблемой, когда нет возможности подписаться на несколько изданий. Выбирают местную прессу.
Существуют еще зональные: когда распространяется в двух или более географически соединенных регионах. Это помогает соединить материальные, экономические и трудовые ресурсы.
Ограниченная численность населения и увеличивающееся число изданий обостряет борьбу за читателя.
В силу исторически сложившихся факторов (отсутствие квалифицированных кадров, слабая материально-техническая база, трудная экономическая ситуация) региональная печать более уязвима по качеству и оформительскому исполнению.
Политические изменения отразились и на ТВ, и на РВ: переориентирование на специфику местной жизни. Радиовещание: республиканское, областное, районное, городское.
В ситуации, когда ценовая политика газет не позволяет их покупать, радио оказывается единственным источником информации.
В проблематике национальной журналистики основные темы: история народа, культуры, языка, этнографии.
Реформирование общества: разрушение единого информационного пространства советских СМИ.
ТВ: Современное ТВ существует с 1985, ТВ переходного периода. До 1985 была создана единая информационно-пропагандистская система ТВ: 1) центральное, 2) местное. В связи с особенностями распространения телевизионного сигнала (движется по прямой, распространяется в зоне видимости антенны) все первые студии были местными. На каком-то этапе шел бурный процесс местного ТВ. Выработалась система вещания. Но параллельно шел процесс создания техники объединения студий: 1) провода (радио-релейные линии, приблизительно в 1958 киевляне впервые увидели парад на Красной площади), 2) профессор Шмаков выдвинул идею о том, чтобы поднять трансляционную технику как можно выше - на самолете, чтобы сигнал доходил везде, но его идея не осуществилась, т.к. самолет не может зависнуть и вообще. Но появились спутники. Местные студии были объединены, и возникла единая информационно-пропагандистская система советского ТВ. После этого власти решили, что развивать местное ТВ невыгодно, т.е. оно перекрывает центральное ТВ, и стали его сворачивать. В 1985 приняли революционное решение о расширении местного ТВ.

13. Репортаж: от констатации до аналитики
Репортаж – информ.жанр, кот. достоверно, выразительно и динамично рисует картину события через непосредственное восприятие на месте действия и создающего «эффект присутствия» для читателей.
Специфика: пишется только с места события, отражаемое событие обязательно должно содержать элемент новизны, от начала до конца пронизан авторским «Я».
Сама газетная практика определила видовое деление жанра:
Оперативный: автор, отражая событие, сообщает читателю о том, что видел и слышал; динамично развертывая общую панораму события. Рассказ идет от первого лица, выразительно и недвусмысленно фигурирует авторское «Я».
Две тенденции:
строго придерживаться естественного хода события, точно фиксировать и отображать факты;
создавать связанную сквозным действием беспрерывную серию рисунков – переносить читателя на место события.
Синтезированный: соединяет элементы разных жанров: могут использоваться функциональные приемы и выразительно-изобразительные средства всех жанровых форм – информационных, аналитических, худ-публицистических. В основу текста ложится сквозное оперативное отражение события.
Репортаж может иметь критическую направленность (подходит синтезированная форма – при фиксации негативных моментов возникает необходимость разобраться в их сути, дать комментарий, оценку).
В Р. нет места вымыслу. Те Р., в которых авторы, отражая событие, сообщают читателю о том, что они видели и слышали, можно назвать оперативными. Оперативный репортаж как бы ведет читателя по основным ступенькам события, динамично развертывая его общую панораму. Синтезированный репортаж - на репортажной основе соединены элементы разных жанров. В синтезированном Р. могут использоваться функциональные приемы и выразительно-изобразительные средства всех жанровых форм - информационных, аналитических, художественно-публицистических, но в основу текста должно ложиться сквозное оперативное отражение события. Для работы над Р. нужно знать о предстоящих событиях.
Стремясь оперативно информировать читателей об актуальном событии, он создает событийный репортаж. Но он может и не связывать свой текст с определенным одномоментным событием, а рассказать о каком-либо изобретении, творческом процессе или об интересном человеке. Тогда в газете появляется познавательный репортаж -из мастерской художника, из музея, научной лаборатории, книгохранилища или из кабинета писателя. Такие репортажи не столь оперативны, как событийные, обычно их планируют заранее. Опыт М. Кольцова, А. Гудимова, А. Рубинова, В. Пескова и других известных отечественных публицистов показывает широкие возможности использования проблемного репортажа в газете. Специфика Р. проявляется и в его стиле - эмоциональном, энергичном. Для него характерно активное использование средств и приемов образного отображения действительности - яркого эпитета, сравнения, метафоры и т.д. И, если требуется, даже некоторых сатирических средств. Эффект присутствия, о котором говорилось выше, как бы включает в себя эффект сопереживания: репортаж достигнет цели в том случае, если читатель вместе с репортером будет восхищаться, негодовать, радоваться. И не случайно репортаж нередко определяют как «художественный документ».

3. Роль государства в формировании информационной политики
Основные задачи СМИ в современных условиях – не насаждать одномерное видение мира, а организовать полноценный диалог населения и власти, служить индикатором политических настроений в обществе, формировать общественно-политическое мнение, препятствовать распространению деструктивных идей.
Освещая наиболее болезненные вопросы в развитии общества, СМИ таким способом информируют население и власть о реальном положении дел в стране, способствуя четкому претворению в жизнь проводимой государственной политики.
Вместе с тем число задач государственной информационной политики входит и контроль за информационными процессами и потоками, их правовое регулирование, а также обеспечение защиты информации и информационных ресурсов. При этом государство сохраняет за собой право формирования информационного фона и создания таких информационных полей и поводов, которые отвечают национальным интересам, способствуют сохранению социальной и политической стабильности в обществе, развитию науки и культуры, а также отвечают социально значимым задачам развития страны, то есть соответствуют основным принципам государственной политики в целом.
Правовое обеспечение информационной политики – важнейшее направление деятельности органов власти, общественных организаций, журналистов. Закон Республики Беларусь «О средствах массовой информации» от 08.02.2009г, который регулирует правоотношения в информационной сфере. При этом он впервые законодательно закрепляет принципы деятельности СМИ в Республике Беларусь, а именно: достоверность информации, законность, равенство, уважение прав и свобод человека, многообразие мнений, развитие национальной культуры, соблюдение профессиональной этики журналиста и общепринятых норм морали. Закон Республики Беларусь «О средствах массовой информации» не регулирует порядок регистрации и деятельности СМИ, которые распространяются через Интернет.
Указом Президента Республики Беларусь № 65 «О совершенствовании работы государственных органов, иных государственных организаций со средствами массовой информации» определен порядок предоставления государственными органами информации журналистам. Во всех государственных организациях введены должности пресс-секретарей или ответственных за работу со СМИ.
Постановлением Совета Министров № 1625
от 29.10.2008 создан Общественный координационный совет в сфере массовой информации. Это общественный институт, имеющий достаточно широкий спектр полномочий.
Президент Республики Беларусь 1 февраля 2010 г. подписал Указ № 60 «О мерах по совершенствованию использования национального сегмента сети Интернет».
Документ направлен на защиту интересов граждан, общества и государства в информационной сфере, повышение качества и удешевление интернет-услуг, обеспечение дальнейшего развития национального сегмента сети Интернет.
Впервые в законодательном акте содержится ряд требований, призванных сделать информацию о государственных органах и иных государственных организациях более доступной. В этих целях Указом предусмотрена обязанность госорганов, иных государственных организаций и хозяйственных обществ с преобладающей долей государства в их уставных фондах размещать информацию о своей деятельности на официальных сайтах этих органов и организаций, обеспечивать их эффективное функционирование и систематическое обновление.
Пользователи сети Интернет смогут свободно и безвозмездно получать информацию о режиме работы государственного органа (иной организации), почтовом адресе, номерах телефонов его справочных служб, порядке работы с обращениями граждан и юридических лиц, об осуществляемых административных процедурах и др.
Указ содержит ряд положений, направленных на защиту авторских прав от «пиратства» в сети Интернет.
5. Роль и функции СМИ в защите прав человека
Одним из принципов демократии является информированность граждан и организаций о политике, планах правительств, законодательстве, судебных процессах. Общественное мнение – весьма значимая сила в защите прав человека. Важную роль в этом играет СМИ, т.к. они: а) информируют население о правах человека; б) реализуют право на свободу слова и печати, выражение мнений; в) проводят политическую рекламу; г) публично защищают через СМИ нарушенные права в конкретных случаях.
СМИ: 1) представляют первоначальную информацию, апеллирующую к общественному мнению; любое их участие (акция, судебный процесс, подача иска, выборы) начинается с информационной вовлеченности граждан, организации, органа власти; материалы журналистского расследования, телепередача, газетная статья нередко становятся толчком к участию в защите нарушенных прав; 2) создают информационную поддержку уже начавшимся акциям; без нее может заглохнуть любая инициатива, не выдержав сопротивления лиц, интересы которых пострадают при защите прав; 3) проводят анализ и освещение причин нарушения прав, а также самого процесса и результата действия СМИ, что стимулирует дальнейшее участие в правозащитных действиях, усиливает чувство защищенности и укрепление чувства достоинства гражданина; 4) играют важную роль в правовом просвещении граждан.
Такими путями СМИ влияют на все другие институты и механизмы, посылая сигналы, проводя дискуссии, просвещая, вынуждая должностных лиц принимать меры по устранению нарушений.
От функциональности и оперативности СМИ зависит многое в установлении правопорядка, законности. Они воздействуют прямо и опосредованно на осознание человеком своего достоинства, влияют на идентификацию и культуру людей. В эффективности гуманитарного механизма СМИ особую роль играет порядочность и принципиальность журналистов, а также то, как журналистское сообщество стремится поддерживать такие качества. Эти качества – духовно-нравственный стержень гуманитарного механизма СМИ. Они позволяют журналисту нередко играть роль неофициального судьи и прокурора, но могут серьезно осложнять личную жизнь и карьеру.
2. Свобода печати и ответственность журналиста.
Всеобщая декларация прав человека содержит общее положение, которое касается ограничения права на свободу слова. Статья 29 гласит: "При осуществлении своих прав и свобод каждый человек должен подвергаться только таким ограничениям, какие установлены законом исключительно с целью обеспечения должного признания и уважения прав и свобод других и удовлетворения справедливых требований морали, общественного порядка и общего благосостояния в демократическом обществе».
Пакт о гражданских и политических правах устанавливает, что пользование правом на свободное выражение своего мнения налагает особые обязанности и особую ответственность. Поэтому существуют и ограничения: а) для уважения прав и репутации других лиц, б) для охраны государственной безопасности, общественного порядка, здоровья или нравственности населения.
В международных документах имеются две категории ограничений. Первая категория положения, которые конкретно определяют действия, на которые налагается вето: «Всякая пропаганда войны должна быть запрещена законом. Всякое выступление в пользу национальной, расовой или религиозной ненависти, представляющее собой подстрекательство к дискриминации, вражде или насилию должно быть запрещено законом». Вторая категория ограничений носит общий характер. «с целью защиты морали, общественного порядка, общего благосостояния».
Большое внимание свободе слова уделяет Совет Европы. Резолюция № 2 четвертой Европейской конференции министров по политике средств массовой коммуникации «Журналистские свободы и права человека» (1994) закрепила принципы реализации журналистских прав и свобод. Например, принцип первый: поддержание и развитие подлинной демократии требуют наличия и укрепления свободной, независимой, плюралистической и ответственной журналистики.
Cтатья 5 Закона “О печати и других СМИ”, которая не допускает использование СМИ для совершения действий, наказуемых в уголовном порядке; для раскрытия сведений, составляющих государственную либо иную специально охраняемую законом тайну; призыва к захвату власти, насильственному изменению конституционного строя, нарушению территориальной целостности государства; разжигания национальной, социальной, расовой, религиозной нетерпимости либо розни и т.д.
По сфере распространения ограничения запреты могут быть двух видов: Общие ограничения, которые касаются всех субъектов информационной деятельности и, как правило, распространяются на отдельные правомочия. 2. Частные ограничения, которые касаются отдельных субъектов информационной деятельности (запрет учреждать средство массовой информации лицу, которое ранее было учредителем СМИ, функционирование которого прекращено по решению суда).
Конституция РБ 1994 г., закрепив положение, согласно которому ограничения всех прав и свобод возможны только в случаях, предусмотренных законом в интересах национальной безопасности, общественного порядка, защиты нравственности, здоровья населения, прав и свобод других лиц (ст. 23).
Эти ограничения должны быть установлены законом и являться необходимыми: а) для уважения прав и репутации других лиц, б) для охраны государственной безопасности, общественного порядка, здоровья или нравственности населения” (ч. 3. ст. 19).
Часть 3 статьи 34 в новой редакции предусматривает: “Пользование информацией может быть ограничено законодательством в целях защиты чести, достоинства, личной и семейной жизни граждан и полного осуществлении ими своих прав”.
9. Сенсации и слухи в журналистике
"сенсация" – событие или сообщение, производящее волнующее всех сильное впечатление.
Виды современных сенсаций
1. "Естественные" сенсации
1) Феномены (события), представляющие собой резкие, иногда - фундаментальные изменения в мире, окружающем человека. Это могут быть внезапные катастрофы, природные катаклизмы, войны и т.п.
2) События (достижения), резко изменяющие (прежде всего - расширяющие) возможности воздействия человека на мир, взаимодействия с ним.
3) Предметом сенсационного сообщения могут быть и открытия, резко меняющие устоявшиеся представления людей о мире, других людях и самом себе. Чаще всего они случаются в науке.
2. "Искусственные" сенсации
Такого рода "сенсации" создаются специально - прежде всего для того, чтобы рассказав о них в прессе, привлечь внимание аудитории и к изданию, и к тому предмету, о котором шла речь. Эта цель, что вполне понятно, может быть названа рекламной или "пиаровской". Такие сенсации еще называются подготовленными, или "паблисити". Специально организованные сенсационные события должны быть прежде всего оригинальными. Другое важное требование - они должны отвечать ожиданиям, интересам и предпочтениям публики.
По разным причинам организованные сенсации могут таковыми не стать.
Наиболее частые из них следующие:
1) описываемый случай является тривиальным, обыденым.
2) событие, лежащее в основе сообщения, - выдумка.
«Слух» - неподтвержденная информация, источник которой неизвестен, но при этом достаточно интересная, чтобы привлечь внимание.
Типы слухов:
По информационным хар-кам
-абсолютно недостоверные
-просто недостоверные
-достоверные
-близкие к действительности
По эмоцион. Хар-кам
- «Слух-желание» - слух содержащий сильное эмоциаональное пожелание, отраженное в актуальности проблем и предпочтений аудитории
- «Слух-пугало» - слух несущий выраженное негативное настроение, отражающее некоторые актуальные, но крайне нежелательные ожидания аудитории
- «Агрессивный слух» - слух направленный на стимулирование агрессивного эмоционального состояния аудитории и соответствующего «ответа»

33. Система жанров в современной литературно-художественной критике
Самые распространенные в СМИ – это:
1. Рецензия
2. Литературный портрет
3. Критическая статья
4. Эссе
Среди остальных – аннотация, реплика, монография, статья-трактат, проблемная статья, литературный обзор, критический диалог, литературная параллель, пародия, памфлет, отзыв.
В жанре соединяются воедино те элементы содержания и формы произведения, которые выстраиваются по проблемно-тематической и структурно-композиционной осям.
Предмет критической статьи – литературно-художественный процесс; рецензии – отдельное, конкретное произведение искусства; творческого портрета – индивидуальность автора; эссе – настроение автора, мгновенная фотография событий.
1. Из всех жанровых форм лит-худ критики в периодике больше всего используется рецензия. Предмет анализа в рецензии – отраженная действительность, то есть, реальность, уже нашедшая отражение в творческих произведениях. Главная задача рецензента – ориентация аудитории в тех проблемах, о которых говорят создатели книг, спектаклей, музыки, объяснение сути творческого процесса. Содействие аудитории в выработке самостоятельных оценок подобных произведений. Автор ищет ответы на вопросы «Что хотел сказать творец?» и «Как сказалось».
Рецензенты:
«СБ» - Людмила Рубвлевская
«ЛіМ» - Лада Олейник, Тихон Цернекевич, Маргарита Лишкевич.
2. Задача критической статьи – раскрыть, проанализировать, оценить стороны литер-худ процесса, выявить связи между искусством и жизнью. В центре такой статьи – актуальная, эстетическая проблема. Строится она современном материале.
Виды: теоритическая, юбилейная, полемическая.
3. Литературный портрет – индивидуальность творца, его творческий облик, психологические аспекты и поиск истоков, подвигших/легших в основу произведения.
Виды: биографичекйи очерк, критико-биографический очерк, очерк творчества.
Критики:
Леонид Голубович (рубрики были: «Легализация» и «Кулуары»)
Анна Кислицына – считала необходимым привлекать читателя. Очерк мог быть интересней того, что написал автор.
4. Эссе – философский, публицистический, литературно-критический или беллетристический текст, который имеет фрагментарное строение, а композиция основывается на ассоциологической логике.
Эссеисты: Янка Брыль, Михась Стральцоу.
Современные авторы:
Валентина Акудович
Юрий Барисевич - каждый написал книгу эссеистики
Дмитрий Вишнёв

25. Современная система аудиовизуальных СМИ Беларуси
По состоянию на 1 января 2014 года в Беларуси осуществляли вещание 169 радиопрограмм и 93 телепрограммы. Из них 25 радиопрограммы и 59 телепрограмм - частные.
Высокая доля общественных радиопрограмм объясняется тем, что большая их часть - это региональное радио, в качестве учредителей выступают местные органы власти.
Вещание в FM-диапазоне в Беларуси осуществляют 30 радиостанций, в том числе "Радиус-FM", "Радио "Юнистар" (белорусско-германский медиапроект), "Европа плюс" и другие.
На зарубежную аудиторию, интересующуюся событиями в нашей стране, рассчитаны передачи радиостанции "Беларусь", вещающей на белорусском, русском, английском, немецком, польском, французском, испанском и китайском языках.
В Беларуси действуют пять общенациональных телеканалов – "Беларусь 1", "Беларусь 2", "Общенациональное телевидение", "Столичное телевидение" и международный спутниковый телеканал "Беларусь-ТВ".
Международный спутниковый телеканал "Беларусь-ТВ" начал вещание в 2005 году. Программы канала ретранслируются с помощью двух спутников - Экспресс-АМ22 и Galaxy 19. Сегодня вещание телеканала охватывает около 60 стран мира. "Беларусь-ТВ" могут смотреть зрители в странах Европы, Ближнего Востока, Центральной Азии, Африки и Северной Америки. Вещание ведется круглосуточно на белорусском и русском языках. Для пользователей сети Интернет организована онлайн-трансляция.
В сетях кабельных операторов Беларуси рестранслируется более 100 зарубежных телеканалов, в том числе "Euronews", BBC, "Eurosport".
В настоящее время Беларусь переходит от аналогового к цифровому телевещанию - переход будет завершен к 2015 году. Сегодня цифровое вещание доступно 94% населения страны.

27. Современная система средств массовой информации Беларуси
Деятельность СМИ Беларуси регламентируется Конституцией РБ и Законом о СМИ. +закон о рекламе, об авторском праве и смежных правах, Об информации, информатизации и защите информации.
Печатные СМИ в Беларуси
По состоянию на 1 января 2014 года в Беларуси издавалось 712 газеты и 793 журнала. Более двух третей из них являются частными.
Печатные СМИ в Беларуси издаются преимущественно на белорусском и русском языках, хотя есть издания на английском, польском, украинском и немецком.
Всего же в Беларуси распространяется более 4 тысяч зарубежных печатных СМИ, в том числе из России, Украины, Казахстана, США, Великобритании, Германии, Италии, Франции, Нидерландов, Польши, Литвы, Латвии.
Информационные агентства в Беларуси
В Беларуси действует 9 информационных агентств, 7 из них - частные.
Крупнейшим информационным агентством Беларуси является Белорусское телеграфное агентство - БелТА, которое имеет корреспондентскую сеть во всех регионах страны. В Минске, наряду с белорусскими информационными агентствами, работают также представительства российских информагентств - ИТАР-ТАСС, Прайм-ТАСС, корреспонденты ведущих мировых агентств - "Рейтер" и "Ассошиэйтед Пресс".
Электронные СМИ в Беларуси
По состоянию на 1 января 2014 года в Беларуси осуществляли вещание 169 радиопрограмм и 93 телепрограммы. Из них 25 радиопрограммы и 59 телепрограмм - частные.
Высокая доля общественных радиопрограмм объясняется тем, что большая их часть - это региональное радио, в качестве учредителей выступают местные органы власти.
Вещание в FM-диапазоне в Беларуси осуществляют 30 радиостанций, в том числе "Радиус-FM", "Радио "Юнистар" (белорусско-германский медиапроект), "Европа плюс" и другие.
На зарубежную аудиторию, интересующуюся событиями в нашей стране, рассчитаны передачи радиостанции "Беларусь", вещающей на белорусском, русском, английском, немецком, польском, французском, испанском и китайском языках.
В Беларуси действуют пять общенациональных телеканалов – "Беларусь 1", "Беларусь 2", "Общенациональное телевидение", "Столичное телевидение" и международный спутниковый телеканал "Беларусь-ТВ".
Международный спутниковый телеканал "Беларусь-ТВ" начал вещание в 2005 году. Программы канала ретранслируются с помощью двух спутников - Экспресс-АМ22 и Galaxy 19. Сегодня вещание телеканала охватывает около 60 стран мира. "Беларусь-ТВ" могут смотреть зрители в странах Европы, Ближнего Востока, Центральной Азии, Африки и Северной Америки. Вещание ведется круглосуточно на белорусском и русском языках. Для пользователей сети Интернет организована онлайн-трансляция.
В сетях кабельных операторов Беларуси рестранслируется более 100 зарубежных телеканалов, в том числе "Euronews", BBC, "Eurosport".
В настоящее время Беларусь переходит от аналогового к цифровому телевещанию - переход будет завершен к 2015 году. Сегодня цифровое вещание доступно 94% населения страны.
4. Социальная позиция журналиста
Совокупность принципов, которые исповедует журналист, определяет его позицию. Именно с позиции открывшейся ему истины он определяет, что такое есть, например, добро и справедливость. И уже на этой основе определяет свою социальную позицию, то есть решает, на стороне какой социальной группы выступать и как действовать, чтобы в наибольшей степени его оценки и предложения отвечали бы, действительно требованиям добра и справедливости.
Известны разные способы проявления социальной позиции журналиста:

Не обращать внимания на иные мнения, критику, обвинения, продолжать подробнее и точнее обрисовывать свою позицию, приводя все более убедительные аргументы. Это способ так называемого принципиального отстаивания своих принципов.
Реагировать на критику и обвинения, сглаживая углы, смягчая выражения в своих высказываниях. Это может быть истолковано как стремление к компромиссу, уважение инакомыслия.
Предложить аудитории все разнообразие мнений, не высказывая при этом своего мнения. Это забота о беспристрастной подаче материала.
Поиск компромисса на базе взаимных уступок – это синтез трех предыдущих способов. В этом случае происходит апелляция к общечеловеческим ценностям. Но частногрупповые или личностные ценности могут вступать в противоречие с общечеловеческими.
Что необходимо журналисту для формирования социальной позиции:
1. от журналиста требуется как можно более ясное понимание окружающего мира, всесторонняя ориентация в системе общественных отношений.
2. Кроме того, журналисту придется определить для себя свое собственное место в структуре сообщества.
3. Журналист должен понимать суть противоречий между частями общества: Западом и Востоком, бедными и богатыми и т.д. Учитывать, что решение глобальных проблем человечества не под силу отдельно взятой самой сильной державе.
Кроме того, соревнование между социализмом и капитализмом завершилось в пользу последнего. Капитализм доказал свои преимущества и при этом смягчил или вовсе устранил свои негативные черты. По сути дела сформировался новый тип общества – постиндустриальное или информационное, которое гораздо более активно берет на вооружение гуманистические принципы. Наступает новая эра цивилизации. Первая была – архаическая, где источником общественного богатства была природа. Вторая – экономическая, где труд был главным источником богатства. И третья эра – постиндустриальная, где все богатства формируются лишь на базе достижений науки и творческой деятельности.

Обобщая выше сказанное о социальной позиции, подчеркнем, что социальная позиция определяет особенности видение будущего журанлистом, и потому определяет его информационную политику, характер его взаимодействия с общественным мнением, историческим сознанием, мировоззрением и миросозерцанием.
Когда журналист обретает ту или иную социальную позицию, возникает вопрос его независимости. Независимость от внешнего воздействия – это возможность и способность самостоятельно принимать решения и действовать по внутреннему убеждению.
Но есть еще один вид зависимости- свои убеждения. Убеждения диктуют ему поведение. Само по себе наличие убеждений, принципов – дело хорошее. Но нередко это превращается в диктат, распространяющийся от журналиста во вне. Он начинает активно противодействовать инакомыслию. Защищенный от внешнего давления своими принципами, он сам осуществляет давление на окружающий мир, надеясь и пытаясь перекроить его по своему усмотрению.
Есть такой вариант независимости, когда позиции автора просто не существует, и автор подвержен влиянию любых других идей и людей, зависим от них. Это худший из видов зависимости, который называется беспринципностью.
Корректировка позиции в результате диалога – не беспринципность и тем более не зависимость от кого-то, это эволюция независимой позиции.
Журналист несет социальную ответственность перед обществом, поэтому очень важно, чтобы его соц. Позиция была независимой, беспристрастной, объективной. С точки зрения общества, долг журналиста - высокий долг, и нужно быть честным по отношению к нему.
По мере развития гражданского общества и правового государства, обнаруживалось, что при сохранении принципиальных основ свободы массово-информационной деятельности, требуется правовое регулирование деятельности СМИ, а это ведет к формированию концепции ответственности свободы СМИ. Не случайно сразу после провозглашения свободы информации и декларации об отсутствии цензуры в конституции ФРГ констатируется, что границы этих прав указываются предписаниями общих законов. Это означает, что законодательная власть имеет право издавать законы и тем самым регламентировать рамки свободной деятельности СМИ, бороться против злоупотребления ими свободой слова. Точно так же обстоит дело и в США. Несмотря на конституционный запрет издавать законы, ограничивающие свободу печати и слова, в США существует множество актов, определяющих границы использования свободы слова. Итак, закон на страже охраны интересов государства, охраны прав и законных интересов личности. В беларуси деятельность СМИ регламентируется Конституцией и законом о печати и др. СМИ.
Но надо помнить, что не только закон должен взывать к ответственности журналиста, но и он сам должен чувствовать свою ответственность перед человеком, группой, государством за то, что он знает и пишет.

24. Социально-бытовая проблематика в СМИ
1. Поддержка пенсионеров, молодёжи и студентов,
2. укрепление связей славянских народов, но не белорусскости Славянский базар
3. пропаганда русско-белорусского союза: интеграция, 97г. договор о союзе России и РБ, 1999г. снежань подписание документов насчёт объединения РФ и РБ
4. проведение массовых мероприятий Дни города, культурно-образовательных обменов (финансирование и организация: Большой театр, выставки).
В СМИ это анонсы, анотации, комментарии, регулярное обращение к этой теме. Однако, это не полное отражение. Май 1995г. референдум: русский язык + нац.символика. Закрываются бел.классы в школах. Гос-во выделяет средства не на развитие бел.к-ры, а на развитие массовой к-ры.
Принципы соц.-к-рной политики РБ:
1. равный и свободный доступ всех граждан страны к к-рк и ценностям к-ры,
2. поддержка и всемер-ное развитие нац.к-ры (возрождение),
3. обеспечение равного и свобод-ного доступа граждан страны к ценностям мировой к-ры.

8. Социологическая культура журналиста
Социологическая культура – нравственное сознание, несовместимо с безнравственностью и социальной безответственностью. Отказ от авторитарно-технократического подхода в журналистике к аудитории, не манипуляции ею, а информационно-познавательный подход.
Культура соц мышления проявляется еще и в самоконтроле, проверке своих выводов. Это разумное самоопределение в отношении к аудитории. Умение переоценивать свой профессиональный опыт и корректировать гражданскую позицию. Вторичная социализация диктуется изменением времени и среды и мобильностью профессии.
Культура соц мышления – это культура интеллектуальной деятельности журналиста.
Социологически мыслить – это значит мыслить масштабно, понимая всю сложность и многоструктурность социальной структуры, социальных взаимодействий и социальных процессов, рассматривать их в динамике. Когда журналист умеет все это учитывать, мы говорим о том, что он обладает социологическим мышлением. Можно назвать основные характеристики социологического мышления:
· Концептуальность, способность к системному анализу и моделированию изучаемого объекта или процесса.
· Структурность, способность видеть и понимать сложную структуру общества, наличие многих групп и слоев, различать основные признаки социального деления и основные группы.
· Диалектизм, способность видеть социальные процессы в развитии, понимать, что любое явление проходит стадии зарождения, роста, расцвета и умирания, переходит в новое качество. Способность учитывать социокультурную цикличность.
· Важно иметь представление о синергетике – науке, которая изучает именно такие переходные состояния систем, то есть возникновение организации из хаоса, в данном случае – социального.
· Прогностические способности, умение видеть цель, ее направленность, соответствие общечеловеческим ценностям, планетарным ориентирам.
· Способность учитывать особенности национальных менталитетов, систему ценностей разных народов, умение соотносить их с отечественными ценностями.
· Многосторонность в изучении явлений и процессов, способность анализировать различные тенденции и разнородные идеи, разные точки зрения, понимать всю сложность и многообразие мира.
· Объективность, способность видеть сущность процессов, обнаружить истинные мотивы
· Доказательность, аргументированность, аналитичность исследования и предъявление его результатов с опорой на представительные объективные данные, полученные не только в результате журналистского исследования проблемы, но и на основе социологических данных.
· Методы исследования должны быть научными и адекватными природе объекта изучения – надежны, достоверны, представительны.
Критическое восприятие действительности заключается в (социолог Бауман):
-научное и социальноответственно, результат подлежит соц контролю,
-основывается на данных, отражающих общество в целом,
-использование научных методов познания реальности (принцин детерминизма при анализе фактов): анализ, синтез, абстрагирование, индукция, дедукция, обобщение, а не мифологизация.
-отрицает агностицизм, базируется на скептицизме, предпологающем альтернативность, парадоксальность подхода к фактам,
-строиться на знаниях, а не на убеждениях.
35. Специализированные белорусские издания по культуре и искусству.
Культура – музыка, история, кино, искусство, скульптура, литература и т.д.
Освещением вопросов литературы в Беларуси занимаются издания медиа-холдинга «Литаратура и мастацтва»: к нему относятся одноименный еженедельник «ЛиМ», свое издательство, ряд журналов – «Маладосць» и «Полымя» (публикуют произведения белорусских авторов), «Неман» (русскоязычные авторы-белорусы), «Всемирная литература» (переведенные иностранные авторы).
И журнал «Дзеяслоу», негосударственный, помимо литературных произведений, публикуются критические, аналитические материалы (очень сильный в этом плане журнал, публикующий произведения самых интересных авторов).
Есть еще негосударственный журнал «Архе» - освещает вопросы культуры, причем не только искусство, но и философия, политика, а также публикации произведений белорусских авторов. Там же есть отдел «критика» Павла Абрамовича (он же автор «Дзеяслова»).
2 холдинга – Полымя, неман, Маладосць и Лим; Культура и мастацтва.
Литаратура – лим, полымя, неман, маладосць, верасень, дзеяслоу, бярозка, крыница, культура, альманах “партызаны” и arche.
Тэатр – культура, лим, мастацтва, «тэатральнае и музычнае мастацтва»
Выяуленчае мастацтва – культура, лим, мастацтва, партызан
Кино – культура, лим, мастацтва, на экранах
Музыка – культура, лим, мастацтва, «тэатральнае и музычнае мастацтва», jazz-квадрат, hot7.
История – культура, лим, краязнаучая газета, звязда.

40. Специфика творческой деятельности журналиста-международника
1. Формировать базы источников, изучайте и анализируйте их
Ценность каждого журналиста во многом определяется количеством и качеством его связей. Для международника связи с реальными людьми на местах в большинстве случаев заменяется базой интернет-источников, откуда можно взять информацию. Из потока новостей следует выделять интересные сайты, сортировать их по наличию оригинального контента. Желательно формировать по каждой теме или региону «топ» источников, к которым есть доверие и читать их первыми. Хорошо добавить к своему каталогу также локальные издания, тематические блоги - они могут первыми сообщить новость или опубликовать интересные подробности и свидетельства очевидцев. Новость должна быть подтверждена из нескольких независимых друг от друга источников - это стандарт качественной журналистики.
Главными критериями для отбора источников могут быть:
1. Приближенность источника к месту происшествия, его уникальность.
2. Оперативность, периодичность обновления.
3. Степень аналитики и осведомленности.
4. Идеология источника, близость к власти или оппозиционности, степень незаангажированности.
5. Степень влиятельности, известности в конкретной стране, регионе.
2. Писать по первоисточникам
Сформировав базу, нужно пользоваться ею, т.к. она станет тем, что будет отличать вас от большинства журналистов, не имеющих такой базы и пользующихся только общеизвестными источниками.
3. Не повторять чужих месседжей
Самый легкий способ представления международных событий - начитаться источников и перевести их своими словами. Репортер, который работает с местными политиками, относится к ним критически и понимает, что их словам часто нельзя верить и надо читать между строк. К зарубежным политикам и другим деятелям мирового масштаба доверие подсознательно больше. На самом деле к ним следует быть еще критичнее, ведь для них ставки еще выше. Хороший международник отличается от плохого тем, что видит геополитические изменения не на уровне деталей, которые скармливают обывателям, а на уровне идей, которые планируют политики.
3. Изучать иностранные языки
Для журналиста-международника, работающего в зарубежном корпункте, важно в совершенстве владеть языком страны пребывания, знать ее специфику. Так же и собкор внутри страны должен хорошо знать особенности, что называется, “подноготную” того региона, за который он отвечает.
4. Связываться с посольствами
Необходимо ходить на еженедельные брифинги в МИД - они могут быть скучными, но там можно познакомиться с дипломатами, через которых можно получить информацию, которая вас интересует. Работники посольств могут быть очень полезны в получении информации и доступе к людям, помощи при организации вашего передвижения по неизвестной вам стране. Дипломаты иностранных представительств могут по вашей просьбе озвучить официальную позицию их государства относительно того или иного события, предоставить информационные материалы, сориентировать относительно дополнительных источников информации.
5. Подписываться на рассылки официальных ведомств
Создать в почте метку для сообщений от официальных структур, посольств и с помощью фильтров направьте туда рассылки. В среднем 79-80% таких сообщений не достойны внимания, однако остальные, прочитанные оперативно, могут стать поводом для статьи или сюжета.
6. Изучать историю и традиции
Не ограничивайтесь слежкой за текущими новостями. Углубляйте свои знания по истории и традициям отдельных стран. Многие события, происходящие сегодня, являются продолжением процессов многолетней, а иногда и многовековой давности. Хороший международник должен быть осведомлен о том, что предшествовало событию - глубокий бэкграунд позволит понять ее значение в исторической перспективе, спрогнозировать последствия и сделать выводы. Плохой международник лишь пересказывает события и ретранслирует месседжи, не помогая своим читателям или зрителям разобраться в сути событий и понять логику формирования истории.


33. Стилистическая диффиренциация языковых средств СМИ
В современной лингвистике стиль (функциональный стиль) понимается как разновидность литературного языка, которая традиционно закреплена в обществе за одной из сфер жизни. В настоящее время в русском языке выделяется пять функциональных стилей: научный стиль, официально-деловой стиль, публицистический стиль, художественный стиль и разговорный стиль.
Научный стиль используется в таких произведениях как монографии, диссертации, статьи в научных журналах, энциклопедии, словари, справочники, учебная литература. Функция научного стиля – сообщение, передача информации.
Официально-деловой стиль используется в сфере служебно-правовых, производственных отношений. Следует отметить, что официально-деловые бумаги не «пишутся», а составляются по определенным образцам. Этим и определяются особенности данного стиля: точность, стандартизированность, предписывающий характер, отсутствие образных средств языка. Функция официально-делового стиля – предписывающе-информационная.
Публицистический стиль – это стиль средств массовой информации, который обслуживает общественно-экономические, политические, культурные отношения. Функцию публицистического стиля можно определить как информативно-воздействующую.
Художественный стиль – это стиль произведений художественной литературы. Основная функция художественного стиля – эстетическая.
Разговорный стиль реализуется в устной и письменной разговорной речи, бытовых отношениях. Разговорный стиль отличается неофициальностью, непринужденностью, спонтанностью речи, широким использованием мимики и жестов. Основная функция разговорного стиля – коммуникативная.
20. Тенденции развития медиатехнологий в обществе
Важнейшая особенность природы СМИ, оказывающая серьезное влияние на медиаэкономику, – их зависимость от технологического прогресса в информационно-коммуникационной сфере. Последние десятилетия подтверждают, что традиционно восприимчивые к технологическому прогрессу и политическим изменениям медиасистемы сегодня отличаются особым динамизмом. В истории средств коммуникации и массовой информации скорость, с которой Интернет завоевал массовую аудиторию, беспрецедентна. Прошло 38 лет, прежде чем аудитория американского радио достигла 50 млн. человек. Телевидение прошло этот же путь за 14 лет. Интернету понадобилось только четыре года, чтобы число его пользователей в США составило 50 млн. человек.
Современные ИКТ создают единое технологическое и экономическое пространство, в котором взаимодействуют прежде разделенные коммуникационные услуги и информационные продукты. В основе происходящих изменений лежит процесс дигитализации – перевода всех форм информации в цифровой формат. Единая цифровая среда стимулирует конвергенцию технологий и отраслей экономики.
Структурные изменения, происходящие в средствах массовой информации, основываются на нескольких близких по своей природе технологических процессах.
Первый процесс – это дигитализация (от англоязычного термина digitalisation – цифровизация), то есть перевод содержания СМИ во всех его формах – текстовой, графической, звуковой – в цифровой формат, понятный современным компьютерам. Дигитализация позволяет содержанию легко «транспортироваться» по любому каналу электронной коммуникации. В результате Интернет из сети, просто соединяющей компьютеры, превращается в особую информационную и коммуникационную среду, в которой медиапродукты благодаря своему цифровому формату способны преодолеть традиционные «ограничители» старых СМИ.
Второй важнейший процесс, лежащий в основе современных изменений СМИ, – это конвергенция. Конвергенция является процессом, который в ближайшие десятилетия может полностью изменить не только структуру систем СМИ в развитых странах, но и всю медиаэкономику.

На технологическом уровне конвергенция – это слияние технологий распространения и производства информации, которое позволяет разным СМИ – кабельным или телефонным сетям, беспроводной спутниковой связи – доставлять аудитории одинаковые типы содержания. В основе технологической конвергенции СМИ, как уже отмечалось, лежит процесс перевода содержания в цифровую форму.
На журналистском уровне конвергенция проявляется в нескольких формах. Во-первых, она приводит к слиянию прежде достаточно отдаленных и разобщенных средств массовой информации. Производя один материал, журналист может предложить его и газете, и онлайновому изданию, и телетекстовой службе информации телеканала. В результате становится трудно определить, о каком же конкретно СМИ идет речь. В рамках прежних представлений практически невозможно дать единое определение таким проявлениям журналистской деятельности, как радио в Интернете, энциклопедия «Британника» на компакт-диске, видеофильм, заказанный зрителем на свой телевизор по каналу кабельного ТВ, электронное рекламное сообщение, принятое миниатюрным коммуникатором, совмещающим функции карманного калькулятора и персонального компьютера. В новой инфокоммуникационной среде происходит переадресация функций старых СМИ новым, «перемена ролей» у разных каналов коммуникации, возникают возможности получать одинаковое содержание разными каналами. В результате радикально меняются прежние представления о каналах коммуникации и информации.
Во-вторых, изменяются требования к самому журналисту. Современные профессиональные требования к журналистам предполагают наличие у них мультимедийных навыков – умения производить материалы для любого СМИ. Об этом подробнее речь пойдет ниже.
22. Тенденции современной газетной графики
Во многом проблема газет состоит в том, что работники редакции не знают, что им следует делать, потому что редактор не говорит им, каковы их цели.
Во-первых, это грамотное использование и размещение фотографий. В белорусских газетах не хватает хороших фото - надо пытаться ставить их чаще и большего размера.
Кроме того, фотографии не должны разбивать "течение" текста на странице, то есть не должны разбивать колонки и стоять в середине страницы. Идеальное положение для фото - вверху, над заголовком или под ним. Такие снимки привлекают достаточно внимания.
Кроме того, стоит обращать внимание на качество самих фотографий. Как минимум, читателю должно быть понятно, что происходит в кадре.
Во-вторых, под каждой фотографией должна стоять подпись. Именно под фотографией - нет никакого смысла ставить подпись вывороткой или черным текстом на сером внутри кадра.
В-третьих, врезки должны быть понятными и краткими. Понятно, что написание врезок - это работа журналиста. На самом деле, очень многое в газетном дизайне зависит от работы журналиста.
В колонках и комментариях (неновостных материалах) в начале абзацев хорошо смотрится пара-тройка аккуратных буквиц. Если же к материалу нет подзаголовков (а вот это уже может быть новость или колонка), в тексте можно кое-где выделить первые несколько слов абзаца полужирным.
В-четвертых, следует обращать больше внимания на сам принцип компоновки первой полосы.
Между тем, первую полосу можно сделать значительно более живой.
Первое, что можно сделать, чтобы исправить ситуацию - использовать на первой странице одно большое новостное фото.
Второе - использовать анонсы материалов.
Третье - печатать на последней полосе анонсы материалов в следующем номере.
В-пятых, использование шрифтов. К примеру, газетным стандартом является использование одной гарнитуры для текста и максимум двух для заголовков. При этом главное - разработать правила использования шрифтов и придерживаться их. Не ужимать!!!
Публиковать нужно только хорошие фотографии. Красивая фотография должна быть доминирующим элементом на странице.
Использовать инфографику для иллюстрации статьи.
Для отделения элементов на полосе использовать белые пространства, а не черные линии.
Избегать применения белого шрифта на черном.

Типология печатных СМИ Беларуси
Типология печатных СМИ Беларуси:
- формат издания, объем, периодичность;
- государственные и независимые газеты.
- отраслевые, республиканские, региональные, массовые.
- газеты, выходящие на национальных языках.
- многотиражные ведомственные газеты.
- общественно-политические, молодежные, детские, спортивные, военные, экологические.
- деловые, финансовые газеты
К основным типологическим характеристикам относятся:
- периодичность выхода газеты.
- область распространения.
- аудитория (качественную, качественно-массовую (смешанную) и бульварную)
По типу собственника:
- частное СМИ;
- государственное;
- смешанное.
В Беларуси на 01.01.2014 – 712 газет и 793 журнала. Более 2/3 частные.
По языку.
По целевому назначению:
- публицистические;
- литературные;
- культурно-просветительские
- развлекательные;
- учебно-образовательные;
- методические (журнал «Литература в школе»);
- научные,
- рекламные,
- информационные,
- спортивные,
- деловые, финасовые,
- общественно-политические и пр.
По характеру аудитории:
- для этнических общностей (наций, народностей):
- для территориальных общностей (краевые, областные, районные СМИ);
- для профессиональных групп (военные, сельскохозяйственные и т.д.)
- для социальных групп (среднего класса, интеллигенции)

17. Факт і аргументацыя  журналістыцы.
Основа журналистского произведения – факт. Это понятие используется в двух значениях.
1. фактом называют любой состоявшийся, происшедший момент действительности.
2. под фактом подразумевают знание обладающее достоверностью.
В первом случае подразумевают непосредственно фрагмент объективной реальности. Во втором говорят об отражении этого фрагмента.
Журналистский текст состоит из высказываний, констатирующих какие-то признаки реальности, которые можно проверить и доказать. Большое значение в тексте имеют мнения, объяснения ( обозначение с помощью причинно-следственных связей), гипотезы (предположение, версия).
Работая над текстом, журналист систематизирует, группирует факты по отражаемым явлениям, способам фиксирования, типам описания. В аналитическом тексте он дает собственную оценку событиям и интерпретирует факты.
Факт в журналистике – достоверное отражение фрагмента действительности.
Для журналистов важно:
- из каких источников они получены
- какие цели преследовали люди, сообщив о них
- четко различать факты науки и обыденные факты.
Факты науки всегда основаны на многочисленных эмпирических наблюдениях, экспериментах, опытах, они представляют собой итог обобщенных знаний.
Статистические данные – традиционный способ предъявления фактов.
В основе обыденного факта лежат реальные поступки людей, которые могут стать предметом журналистского отображения.
Достоверный факт – это суждение о событии, которое оказалось истинным в результате его верификации. Недостоверный факт – это суждение о событии, которое верифицировать невозможно.
Основные правила аргументации можно сформулировать следущ. образом:
1. обсуждаемые положения (тезисы) должны быть: четкими, определенными, понятными.
2. аргументы должны быть:
- равными по силе аргументам оппонента
- достоверными
- непротиворечивыми
- достаточными для док-ва тезиса.
Факт один из наиболее доказательных аргументов, надежный аргумент для опровержения. В практике журналистики используются различные приемы предъявления аргументов, в основе которых – правильное расположение аргументов по отношению друг к другу. Важным техническим приемом предъявления аргументации в тексте, повышающим силу его воздействия, является подача определенной системы идей (концепции) в форме риторического вопроса. Риторический вопрос дает возможность заинтересовать читателя, пообещать ему информацию, ради получения которой он обратится к тексту. Риторический вопрос стимулирует мышление аудитории, заставляя ее обратить внимание на сложные, нерешенные проблемы. Читатель вовлекается в процесс обсуждения и аргументации.

10. Формы подачи новостей в современных СМИ
Новости – свежая и необычная информация на тему, представляющую общий интерес, и ранее неизвестная. Информация, о которой широкая публика не знала до ее публикации.
Параметры новостей, событий или явлений, а также факторы, благодаря которым события становятся новостями:
Воздействие. Событие интереснее, если его последствия скажутся на большом количестве людей.
Знаменитости. Нам свойственно любопытство. Интересна информация об известных, знаменитых людях, об их работе, повседневной жизни, увлечениях.
Необычное. События или люди, не вписывающиеся в обыденность, чем-то выделяющиеся, странные или экстраординарные всегда интересны для читателей.
Классические элементы новости:
своевременность;
близость события аудитории;
конфликтность;
«человеческий интерес»;
масштабность события;
«эмоциональный толчок».
В журналистской практике различается оперативное и «мягкое» информирование: краткая новость в «жестком» варианте, оперативно излагающая суть происшедшего, и в варианте «мягком», когда оперативность ослаблена, зато введен момент интриги, активнее используется деталь.
Новость должна быть:
Свежей. Чем актуальнее новость, тем выше ее ценность. Чем больше времени проходит с момента события, тем меньше интерес к нему у аудитории.
Ранее неизвестной. Рассказ о явлении, незнакомом широкому кругу людей, - это, вне всякого сомнения, новость, даже если событие произошло некоторое время тому назад.
Близкой аудитории. То, что близко нам в географическом или культурном отношении, всегда предоставляет больший интерес, чем происходящее где-то за три девять земель. Ценность новости уменьшается пропорционально росту расстояния от аудитории до места события.
Необычной. Рассказ, о человеке, укусившем собаку, более привлекателен, чем сообщение о человеке, укушенном собакой. Необычные, редкие, удивительные события могут стать хорошими новостями, имеющими некую развлекательную ценность.
Персонифицированной. Рассказ об интересной, неординарной личности намного увлекательнее, чем о скучном и обычном человеке.
Увлекательной. Новость должна вызывать интерес у тех, кому она предназначается.
Собственной (редакционной). Редакция или репортер, «откопавшие» собственную новость, нередко отдают ей предпочтение перед остальными.
Важной. При отборе новостей репортер не должен слепо полагаться на свои чувства, он не должен забывать о здравом смысле.

5. Функции журналистики
Коммуникативная функция (лат. Communication «путь сообщения, форма связи») – функция общения, налаживания контакта Она заключается в том, что не только устанавливается контакт журналист – массовая аудитория и (или) журналист – средства информации, но и происходит знакомство массовой аудитории и средств информации и журналиста как носителя информации, занимающего определённую позицию и стремящегося проводить устраивающую (или не устраивающую) потребителя информационную политику.
Идеологические (социально ориентирующие) функции
Сущность идеологических функций журналистики состоит в том, чтобы постоянно способствовать росту и развитию сознательности масс путём всесторонней ориентации в действительности, выражающейся в формировании всех компонентов массового сознания при акцентированном внимании к задачам по развитию и активизации общественного мнения.
Организаторская функция
Организаторская функция СМИ нередко реализуется при исполнении других “обязанностей” журналистики. Скажем, телевидение и радио сообщили (информационная функция) о жертвах взрыва в Минском метро и нехватке донорской крови в больницах и передвижных госпиталях – и тысячи людей по всей стране выстроились в очереди у станций переливания крови, чтобы безвозмездно помочь пострадавшим. Это ли не результативность организаторской деятельности СМИ?
Рекреативная функция (от лат. recreatio – восстановление).
Рекреация – отдых, восстановление человеком сил, затраченных в процессе трудовой деятельности
Культурно-формирующая функция (культурно – просветительская)
Эта функция журналистики заключается в том, чтобы будучи одним из институтов культуры общества, участвовать в пропаганде и распространении в жизни общества высоких культурных ценностей, воспитывать людей на образцах общемировой культуры, тем самым способствуя всестороннему развитию человека.
Рекламно-справочная функция
Культурно-образовательная функция находит своё продолжение в рекламно-справочной. Реализация функций культуры и реализация справочной функции совмещаются, например, когда передаются сводки погоды. К справочным материалам в журналистике примыкает реклама. Реклама как информация о товарах и услугах, способствующая формированию привлекательного их образа, спросу на них, вошла в журналистику с первых шагов её развития.

15. Художественно-публицистические жанры в современной прессе
Художественно-публицистические жанры отличаются од других тем, что в них присутствуют художественность и публицистичность Художественность - это образное отображение действительности, моделирование ситуации или действительно происшедших или придуманных событий. Публицистичность же выражается прежде всего в присутствии документальности, в пафосе и тенденциозности повествования, в допустимости только домысла, но не вымысла.
Очерк - это небольшой рассказ о действительном событии, человеке или явлении. Журналистский очерк отличается от литературного достоверностью и адресностью фактов. В журналистике очерк - самый объемный жанр, тогда ка в литературе - самый небольшой.
Очерк - это небольшой рассказ о действительном событии, человеке или явлении. Журналистский очерк отличается от литературного достоверностью и адресностью фактов. В журналистике очерк - самый объемный жанр, тогда ка в литературе - самый небольшой.
Зарисовка - небольшой по объему жанр, он отличается от очерка тем, что в нем отсутствует сюжет. Виды зарисовок:
1. Пейзажная.
2. Ассоциативная - построенная на ассоциациях.
3. Портретная - портрет человека, или местности, явления.
В зарисовке отсутствует проблема. Это в основном цепь картин, ассоциаций.
Эссе - жанр, который пишется на одном дыхании, в нем присутствует высокий эмоциональный накал, наряду с философскими размышлениями.
В эссе как правило отсутствует сюжет. Это своеобразный свободный "поток информации". Темы эссе отличаются злободневностью и актуальностью. Эссе как жанр появился еще в средневековье. Известны эссе Стефана Цвейга. Современные эссе отличаются остротой проблемы и взлетом философского осмысления.
Фельетон объединяет в себе три начала: публицистическое (актуальность, злободневность, ярко выраженная оценочность), художественное (использование образных средств из арсенала художественной литературы) и сатирическое. Сатирическое начало служит дифференцирующим жанровым признаком фельетона. Его сущность заключается в комическом иносказании, которому подчинены все прочие элементы жанра. Предметная основа фельетона – отрицательное явление, комическая природа которого ясна фельетонисту. Главная задача фельетона как жанра сатирического – разоблачение отрицательных фактов действительности и последующее их искоренение из жизни общества. Выявить комичность факта, явления, ситуации – значит показать ее принципиальное противоречие с авторским идеалом.
Достигается это путем резкого преувеличения или преуменьшения, т. е. при помощи нарушения обычных реальных форм явления.
Основное различие жанров фельетона и памфлета – в их коммуникативной цели. В фельетоне автор стремится уловить определенную тенденцию общественной жизни, обнаружить связь анализируемого события с типичными явлениями времени. Памфлет характеризуется более резкой негативной направленностью, стремлением «уничтожить» противника, установкой на отрицание, в то время как фельетон – на осмеяние и обличение. Чаще всего фельетон базируется на событиях многоплановых, имеющих общественную значимость, хотя внешне может описывать частный, незначительный, казалось бы, случай. В нем рассматривается и интерпретируется важное событие, поднимается невидимая на первый взгляд проблема, обозначаются причины и возможные последствия описываемого явления. Безусловно, разнятся выбираемые автором фельетона и памфлета средства критики: для фельетона характерна, прежде всего, ирония, для памфлета – едкий сарказм.

11. Эволюция информационных жанров
Общая характеристика информационных жанров: заметка (событийная заметка, заметка-анонс, мини-рецензия.), интервью, репортаж (с латинского слово “reportare” означает «передавать», «сообщать»; репортаж – это хроника события, подробное и красочное описание происходящего. Среди главных требований к этому жанру – динамичность и наглядность), отчет.
Жанр – это литературная форма произведения, обусловленная его задачами, выразительными средствами и методами аргументации.Исходным информационным жанром считают заметку. Это короткое сообщение о каком- то актуальном происшествии или событии.
К информационным жанрам относятся также репортаж и отчет. Цель репортажа – это наглядное описание события. Поэтому для того, чтобы написать репортаж, журналист должен обязательно присутствовать на месте происшествия. Отчет – это подробное и точное описание того, что произошло, - по сути, это сухое изложение фактов. Отчет может быть написан с конференции, заседания или брифинга.
в последнее время наблюдается такое явление, как синтез жанров. К примеру, в репортаже или в очерке многие журналисты используют элементы интервью
В информационных жанрах в целом находит проявление тенденция к усилению личного начала, авторы используют любую возможность выразить свое отношение к сообщаемому даже в таких стандартных жанрах, как информационная заметка. Что касается репортажа, то среди исследованного материала в подавляющем большинстве текстов образ автора проявляет себя достаточно ярко. Это свидетельствует о том, что репортаж в современной газете следует относить к группе информационно-публицистических жанров. Очерк, напротив, обнаруживает тенденцию к уменьшению объема и к стандартизации средств выражения образа автора. Из разновидностей очерка преобладает малая форма - очеркзарисовка, реже встречается портретный и проблемный очерк
Развитие рекламного дела в конце 90х годов привело к интенсивному росту газетной рекламы. Рекламная информация хорошо сочетается с готовыми жанровыми формами, поэтому газетная реклама предстает в виде различных газетно-публицистических жанров, изменяя их предметное содержание и целеустановку. Диапазон их широк: от скупого рекламного объявления (скорее, жанра деловой речи) до рекламного очерка.
В журналистской практике возникают наиболее устойчивые комбинации жанровых форм в пределах одного текста, например "интервью портретный очерк", "интервью рецензия", "интервью комментарий", "заметка анонс". Разные издания и разные авторы могут отдавать предпочтение тем или иным комбинированным жанрам. Особенно высокую "сочетаемость" обнаруживает жанр комментария, легко вступая в комбинации с различными жанрами; склонны к образованию комбинаций также жанры статьи и рецензии, в чем можно усмотреть проявление уже упоминавшейся тенденции к усилению авторского начала в газетных публикациях. Комбинирование затрагивает композиционный аспект жанра и, по-видимому, может приводить к возникновению новых жанровых форм.


Заголовок 115

Приложенные файлы

  • doc 7117073
    Размер файла: 628 kB Загрузок: 0

Добавить комментарий