МЕТОДИКА РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ ИЗ..


МЕТОДИКА РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ ИЗ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ РАСКОПОК (2002)
Шейнина Е.Г., Винокурова М.П. (составители)
Излагается метод реставрации монументальной живописи, обнаруженной при археологических раскопках средневековых поселений в Средней Азии и древнерусских храмах. В основе метода закрепление полибутилметакрилата (ПБМА-НВ). Метод был разработан ведущим реставратором Государственного Эрмитажа П. И. Костровым в 1950-е гг. и в дальнейшем, по мере появления новых проблем, отработан в целостную систему с широкими технологическими возможностями. Метод применяется в лаборатории научной реставрации дифференцированно в различных условиях и обстоятельствах для реставрации клеевой живописи на лёссовой штукатурке, расписной лёссовой скульптуры, фресковой живописи, энкаустики, египетских саркофагов — как для памятников, поступающих из археологических экспедиций, так и для хранящихся в Эрмитаже.
Введение
Реставрация монументальной живописи, обнаруженной при археологических раскопках - сравнительно новый раздел реставрационных работ. Археологические раскопки, широко развернувшиеся после окончания Великой Отечественной войны на территории республик Советского Союза, привели к открытию многочисленных памятников, на стенах зданий которых уцелели росписи. На современном этапе развития реставрационного дела сохранить такие росписи можно только сняв их с полуразрушенных стен, смонтировав на новое основание и поместив в музейные условия. Метод, позволяющий успешно решать эту задачу был разработан в конце 40-х - начале 50-х гг. ведущим реставратором Государственного Эрмитажа П.И. Костровым.
Метод складывался из двух этапов работ - полевого и лабораторного, взаимосвязанных определенной последовательностью, два этапа реставрационных процессов определили ряд методических требований, прежде всего, к выбору закрепляющего материала. Помимо основных требований, предъявляемых к этого рода материалам (прочность, долговечность, светостойкость, инертность), на первый план выдвинулись еще три: 1) способность закрепителя (растворов) обеспечить в полевых условиях глубинное закрепление пористых штукатурок, 2) обратимость, т. е. возможность повторного или неоднократного растворения закрепителя, поскольку начатая в поле обработка должна быть продолжена в лаборатории, иногда через значительный промежуток времени, 3) возможность применения данного закрепителя в различных условиях (температурно-влажностные показатели, обстоятельства находки и др.), а также при различных материалах и технике живописи.
При разработке метода учитывались существующие в нашей стране и за рубежом способы снятия живописи со стен зданий, однако специфика материалов открываемой живописи и условия археологических раскопок требовали иных решений и, прежде всего, в подборе закрепителя. В качестве основного закрепляющего материала был выбран синтетический полимер - полибутилметакрилат.
Метод был создан для обработки клеевой живописи на лессовой основе, затем использован для расписной лессовой скульптуры, а позже, с некоторыми изменениями, был распространен на фресковую и энкаустическую роспись и некоторые типы водо-размываемой живописи на различных основах.
Этим методом, основанном на применении полибутилметакрилата, лабораторией реставрации монументальной живописи Государственного Эрмитажа, были сняты со стен и обработаны большие комплексы настенных росписей и лессовой скульптуры из открытых археологами памятников в раннесредневековых городах и поселениях Средней Азии (VII—VIII вв.) - городище древнего Пенджикента, Аджина-тепе (Таджикистан), Варахши (Узбекистан), Красная речка (Киргизия) и др., а также комплексы фресковых росписей при раскопках в Смоленске (XII в.) и Пскове (XIV в.), энкаустическая живопись из раскопок Нимфея (III в. до н. э.).
На протяжение пятидесятилетней практики метод развивался и совершенствовался; были выявлены новые возможности основного закрепляющего материала, введены новые приемы обработки.
Закрепление живописи, лежащей на пористой, непрочной основе представляет известные трудности, так как, во-первых, закрепитель приходится вводить в значительном количестве через красочный слой, а во-вторых, пористая основа требует значительно большего количества закрепляющего состава, чем красочный слой.
Клеевая живопись на лессовой штукатурке и фресково-темперная на известковом основании различны по материалу и технике, однако, они обладают некоторыми качествами, позволяющими объединить подход к решению вопросов их закрепления.
Для обоих типов живописи, в большей степени для клеевой, характерен неровный, пористый микрорельеф, в сильной степени рассеивающий отраженный свет, что создает впечатление матовой поверхности. Утрата связующего, наблюдающаяся у росписей, открытых при археологических раскопках, еще усиливает это явление и способствует снижению цветовой насыщенности. При введении закрепителя, (пористая основа требует значительного его количества), происходит изменение характера красочного слоя: поры его заполняются связующим, живопись приближается по типу к масляной или лаковой, и как следствие изменения характера отражения и преломления световых лучей, изменяются цветовые качества - появляется большая насыщенность, сопровождаемая потемнением. В какой-то степени это состояние характерно для росписей и в момент их открытия, когда штукатурка и красочный слой влажные, поры насыщены водой и поверхность дает менее рассеянное отражение лучей и большую насыщенность цвета. После испарения влаги поры открываются, выявляется микрорельеф, усиливается рассеивание лучей, уменьшается глубина проникновения их в толщину слоя и отсюда - высветление и уменьшение насыщенности цвета. Аналогичное явление будет происходить, если уменьшить количество связующего в красочном слое. Степень его уменьшения определяется минимальным количеством закрепителя, который должен удержать красочный слой на пористой основе.
Вместе с тем следует учитывать, что красочный слой росписей, открываемых при археологических раскопках, утратил не только связующее, но и часть пигмента, иногда сохранив лишь его незначительные остатки. Вследствие этого зачастую изображения оказываются настолько стертыми, что читаются с большим трудом, для росписей такой сохранности возможность регулирования количества полимера имеет большое значение, поскольку этим можно выявить остатки цвета и в некоторой степени компенсировать утрату пигмента.
ЗАКРЕПЛЯЮЩИЕ СОСТАВЫ И ПРИЕМЫ РАБОТЫ С НИМИ
Использование ксилольных растворов Использование ацетоновых растворов Растворы ПБМА в смесях растворителей (используются в лабораторных условиях) Последующая обработка закрепленных ПБМА объектов Дополнения к закрепляющим процессам (мастиковка)
Выбранный в качестве основного закрепляющего материала низковязкий полибутилметакрилат (ПБМА) - высокомолекулярное соединение, получаемое полимеризацией мономера бутилового эфира метакриловой кислоты. Для реставрационных целей применяется полимер с низким молекулярным весом и удельной вязкостью 1% раствора в толуоле 0,2-0,3. Низковязкий полибутилметакрилат (ПБМА-НВ) обладает всеми необходимыми свойствами реставрационного материала - он бесцветен, светостоек, химически инертен, устойчив к старению, имеет достаточную адгезию, растворяется в органических растворителях различных классов: ароматических и хлорированных углеводородах, сложных эфирах и кетонах, некоторых спиртах. Закрепление ПБМА обратимо, причем обратимость со временем не изменяется. При работе с ПБМА варьирование растворителей, концентраций растворов, режимов пропитки и сушки дает большие технические и технологические возможности, обеспечивающие решение разнообразных реставрационных задач в соответствии с особенностями обрабатываемого материала.
Растворы ПБМА в определенных растворителях или их смесях дают возможность проводить различные типы закрепления: глубинную пропитку штукатурки, поверхностное закрепление, укрепление отстающего красочного слоя, склейку отдельных частей росписей. Профилактическую заклейку поверхности. Последующее воздействие растворителями или растворами дает возможность вести дальнейшую обработку
Использование ксилольных растворов
Благодаря низкой летучести ксилола растворы низковязкого полибутилметакрилата в этом растворителе обеспечивают закрепление различных пористых материалов на необходимую глубину. Ксилольные растворы можно применять в различных условиях: в лабораторных и полевых, при повышенной влажности атмосферы и самого пропитываемого материала, при любом (горизонтальном или вертикальном) положении закрепляемого объекта. Приемы введения могут быть различные: кистевое нанесение, погружение объекта в раствор полностью (ванна) или частично («подсос»). Концентрация может колебаться от 10-15% до 20-25% в зависимости от состояния и структуры пропитываемого материала, величины и количества пор (капилярно-пористой структуры).
Кистевую пропитку ведут путем многократного нанесения раствора на поверхность мягкой широкой кистью (флейц) по мере впитывания раствора. Первые покрытия обычно следуют подряд, затем впитывание замедляется, интервалы между покрытиями увеличиваются. Помещение объекта в пары ксилола в процессе пропитки и по окончании ее способствуют более интенсивному впитыванию раствора и продвижению его в глубину. Кистевую пропитку можно вести, как через лицевую, так и обратную стороны росписи. Это зависит от состояния росписи и поставленных задач.
Закрепление небольших фрагментов значительной толщины можно проводить путем полного или частичного погружения в раствор. В первом случае впитывание идет через всю поверхность фрагмента до полного вытеснения воздуха из пор пропитываемого материала (до прекращения выделения пузырьков воздуха). При необходимости получения большего остатка смолы процесс погружения можно повторить, после сушки, которая дает возможность части растворителя испарится и освободить место для новой порции раствора. Во втором - случае при частичном погружении объекта в раствор - происходит постепенное накопление полимера в толще материала, т. к. испарение растворителя и впитывание раствора следует одновременно.
В характере распределения полимера в толще закрепляемого материала решающую роль играет режим сушки. Ксилольные растворы ПБМА медленно густеют и значительное время сохраняют подвижность, поэтому при открытой сушке полимер (в процессе испарения в значительной степени) подтягивается к испаряющей поверхности и накапливается в поверхностном слое. В результате изменяются оптические свойства поверхности - цвет становится насыщеннее и темнее. При замедлении испарения регулируемой сушкой достигается более равномерное распределение полимера в толще материала, уменьшается накопление закрепителя в поверхностном слое, вследствие чего в меньшей степени меняется насыщенность цвета. Замедленную сушку осуществляют следующим образом. Закрепленный объект оставляют после пропитки в камере, насыщенной парами ксилола на несколько суток, затем, вынув его из камеры, испаряющую поверхность закрывают несколькими слоями бумаги, постепенно уменьшая их, или сушат на обратную сторону, уложив фрагмент лицевой стороной вниз на слой проклеенной папиросной бумаги. Таким образом, сушку продолжают около 2-3 недель.
В том случае, если в поверхностном слое все же окажется излишек полимера, его количество в красочном слое регулируют действием растворителей или их смесей.
Использование ацетоновых растворов
Ацетоновые растворы ПБМА применяются для поверхностного закрепления, нанесения защитной пленки, профилактической заклейки марлей, подклейки отстающего красочного слоя, склейки расслоении, cклейки отдельных кусков или частей. Скорость испарения ацетона обеспечивает быстрое высыхание. Поверхностное закрепление красочного слоя ведут 5-6% ацетоновым раствором, который наносят широким флейцем или небольшой мягкой кистью (в зависимости от величины поверхности). При подклейке отстающего красочного слоя используют ацетоновые растворы концентрации 2-5%. Раствор вводят тонкой кисточкой таким образом, чтобы он смочил и притянул отставший участок красочного слоя. Для введения ацетонового раствора в участки расслоений используют шприц или пипетку.
Фрагменты, подлежащие склейке, должны быть предварительно закреплены, чтобы клеевые швы не приводили к отрыву и расслоению материала основы. Склейку ведут 10-12% ацетоновым раствором. На изломы дважды с промежутками в 3-5 минут наносят раствор, соединяют части и сушат, плотно прижав их.
Защитная поверхностная пленка может быть нанесена на всю поверхность или на отдельные участки (5-6% раствор, 3-6 покрытий). О равномерности пленки свидетельствует ровный несильный блеск по всей поверхности. Для профилактической заклейки тканью (марлей) используют 5-10% ацетоновые растворы. Заклейку необходимо вести по предварительно нанесенной защитной пленке.
Растворы ПБМА в смесях растворителей
(используются в лабораторных условиях)
Растворы ПБМА в смесях растворителей, подобранных с учетом их растворяющей способности, полярности летучести дают закрепление с минимальным изменением оптических свойств поверхности. Один из растворителей, входящих в смесь, должен хорошо растворять полимер (в нем приготавливают раствор), в другом полимер должен растворяться плохо или только набухать (его добавляют в определенном количестве к раствору) - он является разбавителем. Так как один из растворителей испаряется быстрее (обычно это разбавитель), увеличивается вязкость раствора внутри закрепляемого материала, и подтягивание полимера к поверхности происходит в значительно меньшей степени, что способствует более равномерному его распределению.
Для первичной, глубинной пропитки в таких случаях применяют 10% растворы ПБМА в смеси ксилола с этиловым спиртом в соотношении 1:1 для пористых материалов типа лессовой штукатурки закрепление следует проводить при следующих условиях; объем закрытой камеры, где помещается объект, должен быть в 5 раз больше самого объекта пропитки; режим сушки - не менее двух суток в парах смеси растворителей, образовавшихся в процессе пропитки (без добавления растворителей в камере, как при пропитке ксилольным раствором). Затем - открытая сушка. Раствор наносят на поверхность подряд в среднем до 20 раз кистью. Если раствор задерживается на поверхности, пропитку временно прекращают, роспись оставляют в камере до полного впитывания раствора в штукатурку, затем пропитку продолжают. В случае, если фрагмент быстро промокнет насквозь (насытится раствором), его просушивают в указанном режиме, и только после полного просыхания, если необходимо, повторяют пропитку.
Для закрепления росписи в технике энкаустики используют 10% раствор ПБМА в смеси растворителей: этиловый спирт, изопропиловый спирт и ксилол в соотношении (3:3:2).
Для закрепления мелящего красочного слоя используют 5% раствор ПБМА в смеси метилэтилкетона (МЭК) с этиловым спиртом (1:1). Эти растворы дают только поверхностное закрепление, или на небольшую глубину - при очень разрыхленном красочном слое. Реже, для этих целей используется раствор ПБМА в смеси растворителей уайтспирит - ацетон в соотношении 1:1, в концентрации растворов 5-10%.
Растворы в смесях растворителей приготавливают следующим образом: полимер растворяют в одном (лучшем) из его растворителей, например, в ксилоле, метилэтилкетоне, ацетоне. В полученный раствор добавляют постепенно небольшими порциями второй растворитель -«разбавитель» - этиловый спирт. Для приготовления 1 литра 10% раствора в смеси ксилол-спирт (1:1) требуется 100 г полимера растворить в 450 мл ксилола. В получившийся раствор добавляют 450 мл спирта и получают 10% раствор ПБМА в смеси ксилол-спирт.
Последующая обработка закрепленных ПБМА объектов
Как уже было сказано, одним из основных свойств низковязкого ПБМА является обратимость, т. е. возможность неоднократного растворения. Это свойство позволяет путем обработки закрепленного объекта растворителями или растворами различных концентраций при необходимости перемещать полимер в закрепленном объекте, уменьшать его количество, удалять. Тем самым, обеспечивается возможность проведения последовательных этапов обработки: удаление профилактической заклейки, защитной пленки, дополнительное закрепление (пропитка), удаление излишка полимера с поверхности, расчистка, регулирование степени насыщенности красочного слоя полимером.
Легкая и скорая растворимость и обратимость ПБМА позволяют проводить различные дополнительные закрепляющие процессы, во время которых, в ряде случаев, вводят основную массу закрепителя. Для глубинных дополнительных пропиток также используют ксилольные растворы. Концентрации при этом не должны превышать 15-17%. Если на поверхности имеется избыточное количество полимера, закрепленный объект предварительно помещают в камеру, насыщенную парами ксилола, иногда нанося ксилол и на его поверхность.
Дополнительное закрепление проводят после того, как лежавший на поверхности избыток полимера ушел вглубь. Сушку проводят также в замедленном режиме. Воздействие растворителями ведется различными приемами: парами (ксилола), нанесением на поверхность кистью, компрессами, тампонами. Выбор приема зависит от задачи обработки на данном этапе и от свойств растворителя или раствора. Так, ксилол применяют сочетанием кистевого нанесения и паров или только в виде паров. Последний способ предпочтительней, т. к. позволяет избежать прикосновения к поверхности. В данном случае используется свойство низковязкого ПБМА под действием ксилольных паров перемещаться с поверхности вглубь пористого материала. Чтобы обеспечить достаточную площадь испарения растворитель наливают в широкие кюветы и смачивают им ткань, помещенную вдоль стен камеры. Для наблюдения за ходом процесса камера должна иметь застекленную крышку.
Такие растворители как ацетон, метилэтилкетон применяют путем кистевого нанесения, кратковременных компрессов, реже тампонов.
Действием указанных растворителей производят регулирование количества полимера в закрепленном слое на всей поверхности или на отдельных ее участках.
Действие смесей растворителей имеет поверхностный характер. Подобранные с учетом полярности, скорости испарения, растворяющей способности по отношению к ПБМА смеси, воздействуя на закрепленную поверхность, способствуют увеличению светорассеивающих свойств красочного слоя, приближая его к характеру клеевой живописи. Для этих целей используют смесь: уайт-спирит (1:1) - ацетон, метилэтилкетон -этиловый спирт (1:1), метилэтилкетон - этиловый спирт - вода (3:1:1). Смеси растворителей применяют также в виде кратковременных компрессов или обильного смачивания. Перед воздействием компрессами требуются предварительные пробы для определения степени смачивания компресса к времени его действия. Поскольку обратимость ПБМА со временем не снижается, все перечисленные процессы, при необходимости, могут производиться и со значительными разрывами во времени.
Дополнения к закрепляющим процессам (мастиковка)
Для придания дополнительной прочности склейке отдельных частей, а также для заполнения трещин, щелей, выбоин, применяют мастики — склеивающие составы с большим количеством наполнителя. В качестве наполнителя можно использовать различные измельченные материалы - лесс (обязательно отмытый от солей), мел, старую известковую штукатурку. Связующим для мастики являются ацетоновые растворы ПБМА, а также спиртовые растворы виниловых смол - поливинилацетата или поливинилбутираля (ПВА, ПВБ). Измельченный наполнитель перемешивают с раствором полимера до такой консистенции, чтобы смесь не выдавливалась под нажимом скальпеля, а пластично поддавалась при заглаживании. На участок, который должен быть замастикован, предварительно наносят раствор, дают ему подсохнуть, затем накладывают мастику и заглаживают ее скальпелем, слегка прижимая таким образом, чтобы заполнить все углубления и неровности, не закрывая края подлинной поверхности. Ацетоновые растворы дают прочную мастику, хорошо дополняющую склейку. Для неглубоких поверхностных мастиковок удобно использовать мастику на виниловых смолах, тем более что их растворитель - этиловый спирт, менее летучий и токсичный, чем ацетон.
Этими же мастиками можно дополнять большие утраченные части штукатурки, заполнять фоны для росписей, создавать промежуточные склеивающие слои (для последних можно использовать ПВА — эмульсию).
Варьируя степень измельченности наполнителя, тип и количество связующего можно получать различную фактуру и оттенок поверхности дополнений, как больших участков, так и сетки многочисленных трещин, делая тем самым их менее заметными.
Таким образом, основным материалом для всех закрепляющих процессов является ПБМА, растворенный в различных растворителях. Виниловые полимеры применяются, главным образом, как подсобные материалы.
РЕСТАВРАЦИЯ КЛЕЕВОЙ ЖИВОПИСИ НА ЛЕССОВОЙ ШТУКАТУРКЕ ИЗ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ РАСКОПОК
Роспись клеевыми красками по лессовой штукатурке была распространена в раннем средневековье на территории Средней и Центральной Азии вплоть до Китая. Лесс - пылевидное желтоватое песчано-мергелистое отложение, состоящее из глины, мельчайших зерен песка углекислого кальция с различными примесями. На огромной территории лесс в древности являлся основным строительным материалом. Местное население и сейчас использует его для изготовления сырцовых кирпичей или крупных пахсовых (глинобитных) блоков, обмазки крыш, хозяйственных помещений, заборов, для этого лесс заливают водой и перемешивают в определенных пропорциях с рубленой соломой (саман).
Археологическими раскопками в Среднее Азии открыты многочисленные древние города и комплексы храмовых построек, стены которых сложены из сырцовых кирпичей или крупных пахсовых блоков, покрыты лессовой штукатуркой и расписаны. Стены оштукатуривались обычно несколькими слоями - первый, толщиной 25-30 мм, с примесью мелко рубленой соломы, второй - 4-5 мм - с незначительным количеством примесей; затем шла затирка тонким слоем без примеси соломы (0,5-1 мм) Встречаются и многослойные обмазки стен. Поверх тонкого слоя накладывали грунт (гипс с примесью кальцита) и по нему выполняли роспись минеральными красками на клеевом связующем растительного происхождения (камеди вишневого или урюкового дерева). Палитра росписей включала различные оттенки коричневых, красных, желтых красок - железных, реже встречаются киноварь и лимонно-желтый аурипигмент; синие - натуральный ультрамарин; черный - растительные и костные угли, сажа; зеленые — земли или мешанные, малахит (в Центральной Азии).Клеевая живопись на лессовой штукатурке, открытая при раскопках чрезвычайно легко и быстро подвергается разрушению от атмосферных воздействий. Но и защита от них не обеспечила бы сохранность росписей, поскольку нет возможности устранить такую причину разрушения, как кристаллизацию на поверхности солей, содержавшихся в почве, растворенных в грунтовых водах. Поэтому росписи необходимо снять со стен. Однако красочный слой и лессовая штукатурка крайне непрочны, и чтобы вести все необходимые реставрационные работы, росписи необходимо предварительно закрепить.
ПОЛЕВЫЕ РАБОТЫ
Удаление завала Состояние раскрытых росписей Полевая расчистка росписей Закрепление росписей на стенах помещений Подготовка росписей к снятию Снятие росписей со стен Обработка после снятия Извлечение из завалов упавших росписей Упаковка снятых росписей
Полевые работы состоят из следующих разделов: освобождение от завала, раскрытие и расчистка (предварительная) росписей, закрепление их на стене и сушка, подготовка к снятию и снятие живописи со стен, обработка тыльной стороны, упаковка для транспортировки. Как показала практика раскопок, стены зданий, сложенных из сырцовых кирпичей, или пахсовых блоков, сохраняются на значительную высоту, иногда до 4-5 м, в то время как росписи стен, за редким исключением, сохраняются лишь на нижних частях. Уже в начале раскрытия незначительные остатки красочного слоя или грунта в верхних частях стен могут свидетельствовать о том, что ниже имеется живопись. Учитывая это, археологи, раскапывая помещение, оставляют около стен завал примерно полуметровой толщины, углубляя раскоп до 1,5-2 м. Выборочным удалением участков завала определяют наличие росписей и, по возможности, их границы. Затем раскопки продолжают, сообразуясь с высотой и размерами сохранившейся росписи. У стен оставляют удобные для работы реставраторов площадки, которые понижают по мере обработки и снятия росписей. Такое ведение раскопок позволяет открывать и снимать росписи частями (ярусами) в возможно короткие сроки, что необходимо при засоленности почвы и кладки стен и интенсивном подтягивании солей к поверхности.
Удаление завала
Завал, заполняющий помещение, состоит из обломков разрушенных стен, перекрытий и массы нанесенного засыпавшего их лесса. Завал может быть различной плотности - от рыхлого до очень крепкого, прочно сцементированного при проникновении влаги. Для удаления оставленного около стен завала используют следующие инструменты: кирку, тешу (местный инструмент, типа односторонней кирки без заостренного конца), ножи, скальпели, кисти. Рыхлый завал легко поддается удалению, плотный приходится разбивать. Отдельные кирпичи и упавшие части пахсовых блоков сначала освобождаются от засыпки, затем вынимают, стараясь избежать давления на стену. Сначала удаляют основную толщу, оставляя у стены небольшой слой, затем снимают и его. Обычный завал при хорошей сохранности красочного слоя сравнительно легко отделяется от поверхности живописи. Значительно сложнее открывать роспись в тех случаях, если она заложена кладкой при позднейших перестройках, или же оштукатурена, а затем заложена кирпичом. Первый случай особенно труден, так как заложенную живопись находят через какое-то время на пересохших стенах. Разборка закладки требует предельной осторожности. Снимать кладку начинают сверху по рядам кирпичей. Не исключено, что на кирпичах, если они плотно прилегают и стене, может оставаться отлип красочного слоя с грунтом. Его следует закрепить, заклеить марлей на ацетоновом растворе, отделить от кирпича, а в лабораторных условиях вернуть на соответствующее место. В том случае, когда роспись сначала заштукатурена, а потом заложена, кладка не примыкает непосредственно к росписи. Пристроенную стену разбирают по частям, живопись, если возможно, очищают от штукатурного слоя, или же утоняют штукатурное покрытие и закрепляют вместе с ним, а затем уже продолжают разборку.
Состояние раскрытых росписей
Штукатурка раскрытых росписей обычно очень непрочная, грунт и красочный слой, утратившие связующее, имеют со штукатуркой минимальное сцепление. Длительное пребывание в сырости привело в ряде случаев к полному отсутствию грунта или же к его деформации, когда он из тонкой прослойки превратился в неровный, взбугренный слой, что вызвало в свою очередь разрушение красочного слоя. На таких участках загрязнение лессом значительно сильнее, т. к. частицы его прилипают к неровной, поврежденной поверхности. Причины разрушения росписей различные - умышленные повреждения изображений (особенно лиц), пожары, обрушение зданий, атмосферные факторы. Значительное разрушающее действие оказывала влага, дождевая вода размывала лессовую штукатурку, смывала красочный слой, образовывала на поверхности лессовые натеки. Тем не менее, наряду со стертой, поврежденной живописью находят росписи и вполне удовлетворительной сохранности. Выше отмечалось, что при раскрытии, когда росписи еще влажные, насыщенность цвета интенсивнее, и изображения более четкие и ясные, Затем по мере высыхания (испарения влаги) росписи становятся бледнее, подсохшие и ставшие непрозрачными частицы лессового загрязнения делают их еще бесцветнее. Такое состояние живописи значительно отличается от первоначального. Это следует иметь в виду при окончательной обработке росписей, при решении вопроса о степени насыщения связующим красочного слоя.
Полевая расчистка росписей
Расчистка поверхности живописи ведется по мере освобождения росписей от завала. Возможности полевой расчистки зависят от степени разрушения штукатурки, грунта, красочного слоя, типа и характера лессового загрязнения, сцепления с красочным слоем, от степени влажности стены.
Лессовое загрязнение может быть в виде рыхлой запорошенности; чаще - это натеки лесса, достаточно плотные, иногда - штукатурные покрытия. Расчистка их очень сложна, так как такие наслоения иногда значительно прочнее лежащего под ним красочного слоя. При относительно хорошем состоянии красочного слоя и грунта (что бывает сравнительно редко), т. е. когда плотный красочный слой лежит на ровном грунте, загрязняющий лесс удаляют сравнительно легко скальпелем и мягкой кистью. Но и при такой сохранности прочность и сцепление красочного слоя, грунта и штукатурки настолько слабы, что малейшее, неосторожное движение скальпелем приводит к повреждению. Чаще всего расчистка представляет собой комплекс приемов, в котором сочетаются удаление лесса, закрепление красочного слоя, склейка расслоений, а иногда и закрепление вместе с красочным слоем лежащего на нем загрязнения. Так при наличии различного вида расслоений (отслоения красочного слоя от грунта, красочного слоя с грунтом от штукатурки, расслоения штукатурки) подклейку их приходится вести одновременно с удалением завала, не расчищая живопись т. к. расслаивающиеся участки по мере просыхания могут отпадать. Если стена очень сырая, а загрязнение прочно связано с поверхностью живописи, расчистку нельзя вести сразу; в таком случае стене дают некоторое время просохнуть, чтобы ослабить связь загрязнения с красочным слоем. Вместе с тем следует помнить, что при излишне пересохшей стене налепы лесса отделять очень трудно. Налепы удаляют в основном скальпелем, причем лезвие ставят перпендикулярно к плоскости стены, и при легком надавливании часть налепа отделяется. Если толщина этих натеков значительна их сначала утоньшают срезанием. В случае, когда связь красочного слоя с загрязнением сильнее, чем с основой, и частицы красочного слоя могут отпасть вместе с налепом, расчистку прекращают, слой загрязнения по возможности делают тоньше, а оставшийся закрепляют вместе со всей поверхностью живописи, а расчистку проводят уже в лаборатории.
Если расчистку открытого участка нельзя провести до конца за рабочий день, а стена интенсивно подсыхает, роспись следует прикрыть полиэтиленовой пленкой. Пленку снимают на следующий день очень осторожно, т. к. под ней скапливается влага.
Закрепление росписей на стенах помещений
В зависимости состояния штукатурки и живописи, степени сцепления ее со стеной, закрепление росписей на стене может быть двух типов:
1. Глубинная пропитка ксилольными растворами ПБМА, при которой штукатурку закрепляют на стене на глубину 3-3,5 мм. Такая пропитка требует длительной сушки.
2. Поверхностное, быстро высыхающее закрепление ацетоновыми растворами ПБМА, при котором закрепляется красочный слой, грунт и штукатурка на глубину 0,5-1,0 мм.
Рабочие концентрации ксилольных растворов - 15-20%, ацетоновых - 5-7%. Колебания концентраций в указанных пределах зависят от плотности (пористости) штукатурки.
Пропитку красочного слоя и штукатурки ксилольными растворами ПБМА производят нанесением раствора на поверхность широкой мягкой кистью (флейц). При первых покрытиях необходимо осторожно наносить раствор, еле касаясь кистью росписи. Следует брать на кисть такое количество раствора, чтобы он не стекал по стене, а сразу же впитывался в штукатурку. Раствор наносят горизонтальными движениями кисти, начиная сверху. Нанесение повторяют 20-25 раз, по мере впитывания раствора. При средней концентрации 17% на закрепление 1 кв. м росписи уходит 4-5 литров раствора. Закрепление следует проводить в утренние, наиболее прохладные часы.
Распыленный красочный слой можно предохранить от прикосновения кисти при пропитке ксилольными растворами ПБМА. для этого красочный слой покрывают не менее чем за два часа до закрепления фиксативом - 2% раствором поливинилбутираля (ПВБ) специальной марки в смеси вода — этиловый спирт. Фиксатив наносят пульверизатором или два раза кистью. Ксилольный раствор ПБМА беспрепятственно проходит через эту защитную пленку, которая не мешает и всей дальнейшей обработке.
Сушка росписей, закрепленных ксилольным раствором ПБМА, продолжается 5-7 суток.
Чтобы получить более равномерное распределение полимера в толще штукатурки, пропитанную живопись закрывают на первые двое суток полиэтиленовой пленкой. Пленку укрепляют на стене следующим образом: над росписью в стене прорубают горизонтальную полосу (желательно это сделать до освобождения росписи из завала), в которую вкладывают рейки с закрепленной на них пленкой. Через час после пропитки пленку опускают как можно ближе к стене, но так, чтобы она не касалась поверхности. Внизу концы пленки засыпают землей, края прибивают к стене гвоздями с прокладкой полоски из нескольких слоев бумаги. Через сутки пленку вплотную придвигают к поверхности росписи. Если перед закреплением красочный слой был покрыт фиксативом, роспись можно затянуть полиэтиленовой пленкой уже через 1-1,5 часа, прибив ее по всему периметру тем же способом. В таком положении роспись оставляет на двое-трое суток. Затем пленку убирают, и роспись сушат открытой. Оба вида закрывания должны быть сделаны тщательно, чтобы направить испарение растворителя в основном через толщу стены. Кроме того, закрытие предохраняет роспись от запыления.
Закрепление росписей следует производить не позднее чем через 3—4 суток после открытия. Если же по каким-либо причинам глубинная пропитка откладывается, необходимо сделать небольшое временное закрепление живописи 5-6% ксилольным раствором (6 покрытий) или 5— 6% ацетоновым раствором (2-3 покрытия). Это временное закрепление в дальнейшем не помешает провести полный цикл пропитки.
В тех случаях, когда сцепление штукатурки с кладкой стены нарушено, имеется угроза обрушения, или время работы ограничено, и нельзя пропитывать ксилольными растворами, требующими длительной сушки, закрепление ведут 5-6% ацетоновыми растворами ПБМА (5-6 покрытий). После 2-3 покрытий кисть следует промывать в ацетоне.
Большинство археологических памятников, открытых в Средней Азии, подвержены разрушению солевыми отложениями. Источником засоления являются грунтовые воды, содержащие растворы различных водорастворимых солей - хлоридов, сульфатов, карбонатов. Грунтовые воды поднимаются по кладкам стен раскопанных зданий.
По мере испарения воды соли накапливаются на поверхности и в слое штукатурки. Кристаллы солей разрывают поверхность штукатурки и красочного слоя, скапливаются в трещинах, местах расслоений, усиливая этот процесс. Кристаллизация солей продолжается после закрепления росписи растворами ПБМА, т. к. пропитанный слой остается паропроницаемым. Кристаллизуясь на поверхности живописи, соли покрывают его грязно-бурым налетом. Поэтому роспись следует оставлять на стене на минимальный срок, необходимый для подготовки к снятию.
Накопившиеся в штукатурке соли представляют опасность и для снятой со стены живописи, т. к. под воздействием температурно-влажностных колебаний они приходят в движение. Этот процесс может быть интенсивным или замедленным, в зависимости от климатических условий, в которых будут находиться росписи, и от количественного содержания водорастворимых солей в снятом слое, что, в конечном счете, неизбежно приведет к разрушению, если соли не будут полностью удалены.
Подготовка росписей к снятию
Для подготовки к снятию используют период сушки. Прежде всего, намечают границы фрагментов, по которым будут сделаны прорези. Необходимо, чтобы резы проходили по поврежденным и наименее ответственным частям росписи, т. е. по фону, по разделяющим композиции полосам, по утратам, Резы желательно располагать строго по вертикали и горизонтали, что в дальнейшем значительно облегчит соединение росписей для экспозиции. Лишь в тех случаях, когда имеются значительные смещения участков живописи и разрывы между ними, границы снятия намечают по этим разрывам и трещинам.
Перед тем, как приступить к разрезке росписей, их покрывают защитной пленкой ПБМА нанесением 6% ацетонового раствора (5-6 раз) Разрезают роспись по предварительной разметке скальпелем с помощью уровня, отвеса и металлической линейки. Ширина резов около 4-5 мм, глубина 7-10 мм. После того, как резы сделаны и очищены от пыли, их стенки закрепляют 5-6% ксилольным раствором, а затем 5— 6% ацетоновым раствором ПБМА (4-5 покрытий), для чего используют маленький плоский флейц. В тех случаях когда размеры фрагмента около одного и более квадратного метра, резы дополнительно обклеивают по краям узкими бинтами (3-4 см), при этом часть ширины бинта заправляют в рез, а часть оставляют на поверхности. Размеры фрагментов, на которые разделяют живопись для снятия, желательно ограничивать до 1,2 м в высоту и 1,8 м в ширину; такие габариты Удобны для снятия, перевозки и обработки.
Разметку живописи фиксируют на схеме снятия: на миллиметровке вычерчивают в масштабе 1:10 расположение кусков на стене, их форму, размеры, ориентацию стен, нумерацию фрагментов; наносят на схему все отдельно снятые куски и их расположение по отношению к основной части росписи; название и номер объекта, помещения, дату работы (год раскопок).
Следующий этап подготовки к снятию - заклейка росписей марлей. Заклейку ведут 6-10% ацетоновым раствором ПБМА. Перед началом заклейки марлю располагают, таким образом, чтобы по краям оставались свободные полосы шириной 10-25 см, с помощью которых фрагмент будет крепиться к щиту. Ткань должна быть тщательно расправлена. Раствор наносят широкой плоской кистью сверху вниз и слева направо таким образом, чтобы избежать складок. Второй слой наклеивают после высыхания первого. Таким образом, заклеивают все подлежащие снятию фрагменты.
По размерам и форме размеченных фрагментов изготавливают фанерные щиты на деревянных подрамниках (при больших размерах с крестовинами); фанера должна быть толщиной не менее 5-6 мм, бруски для подрамников - 25x50 мм. На эти щиты росписи будут снимать, на них же и обрабатывать. Щиты сложной конфигурации изготовляют по кальке, снятой с фрагмента. На щит должны быть наложены по два слоя оберточной бумаги и кальки и прикреплены к подрамнику кнопками с тыльной стороны (а не с боковой).
Снятие росписей со стен
Снятие росписей со стен - самый ответственный этап полевой обработки, безопасность которого обеспечивается всеми предыдущими операциями, в также точностью проведения самого процесса отделения живописи от стены. Применяют три способа снятия росписи со стен раскопанных зданий.
Первый способ - вырубание росписи со штукатуркой из кладки стены. Прежде всего выбирают направление и участок, с которого следует начинать снятие. Обычно это край росписи около дверного проема или около утраты. В том случае, если росписи сохранились на всех стенах полностью, выбирают наименее сохранный участок, из которого вырезают кусок, горизонтальный размер которого - около 30 см. Образовавшийся разрыв и является тем свободным от живописи участком, откуда начинают снятие всего комплекса. В вертикальный и горизонтальный резы вбивают полосы из оцинкованного кровельного железа шириной 5-6 см с отверстиями для шурупов (диам. 3-3,5 мм), сделанными с интервалом в 7-10 см. Затем к фрагменту плотно прижимают фанерный щит, свободные концы марлевой заклейки крепят к щиту кнопками. Для более надежного крепления щита к плоскости фрагмента металлические полосы, вбитые в резы, шурупами соединяют с подрамниками щита. Эти полосы ограждают соседние куски от повреждения во время снятия. Щит неподвижно укрепляют с помощью реек, для чего их одним концом упирают в щит, другим во вбитые в землю колья. У нижней и верхней кромок, ближе к углам ставят по две упорных рейки. Соседние фрагменты также прикрывают щитами, чтобы комья земли, падающие сверху при снятия не повредили их. После установки щитов, за фрагментом киркой начинают прорубать кладку стены бороздой в 25-30 см шириной. Лесс отгребают и выбрасывают на свободную сторону. По мере углубления тыльную сторону фрагмента зачищают ножом до толщины штукатурки 1-1,5 см, облегчая вес куска, и тем самым исключают возможность отрыва тяжелого толстого слоя штукатурки от защитной марлевой заклейки. Металлические полосы, вбитые в стену, четко показывают границы снимаемого фрагмента при зачистке тыльной стороны штукатурки. Когда до нижней кромки остается 25-30 см, оставшуюся часть прорезают ножом. Нож вводят между слоем штукатурки и кладкой. Убедившись, что нож по всей длине борозды упирается в горизонтальную металлическую полосу, убирают упоры, щит с росписью немного приподнимают и быстро опрокидывают в горизонтальное положение. Снятие обязательно ведут два реставратора.
Второй способ снятия - срезание росписей со стены - в практике используют чаще всего. Для работы требуются ножи длиной от 25 до 60 см и более длинные - 70-80 см, специально изготовленные из металлического полотна. Ножи должны быть из упругого металла. Этим способом можно снимать со стены фрагменты, закрепленные как ксилольным, так и ацетоновым раствором. Роспись готовят к снятию описанным выше способом, заклеивают поверхность фрагмента так, чтобы у верхней кромки оставался свободный конец шириной в 50 см, а по другим сторонам, если резы не были предварительно обклеены узкими бинтами - небольшой припуск. После высыхания заклейки припуск марли срезают до ширины в 1 см, заправляют в резы и приклеивают. При поверхностном закреплении росписи ацетоновым раствором кромки не обклеивают. Снятие росписи ведут следующим образом: разделяющие резы углубляют на всю толщину штукатурного слоя, затем в них вбивают металлические полосы, которые будут ограждать кромки соседних кусков во время снятия. Кроме того, если снимаемые росписи расположены в несколько ярусов, на полосы, вбитые в горизонтальные резы, можно ставить щит, на который снимают фрагмент. Свободный конец марли, оставленный у верхней кромки, плотно накручивают на рейку, к росписи приставляют щит, и на верхний его край плотно опирают рейку с накрепленной на нее марлей. Чаще всего щит устанавливают свободно, но при снятии фрагментов размером более одного кв. м. его неподвижно укрепляют в нижней части. Затем неглубокой бороздой намечают со всех доступных для отделения сторон рез снятия, который должен проходить по границе штукатурного слоя и кладки или по стыку слоев штукатурки. Отделение фрагмента от стены начинают короткими ножами, вводя их в проделанную борозду строго параллельно плоскости росписи, на глубину 10-15 см. Постепенно углубляясь, меняют ножи на более длинные. Как только длина ножей становится недостаточной, фрагмент очень осторожно за рейку вместе со щитом отклоняют от стены. Образовавшаяся щель позволяет вводить ножи дальше в глубину. С этого момента следует особенно пристально следить за фрагментом, т. к. снятие подходит к концу; и как только кусок отделиться от стены, его следует сразу перевести со щитом в горизонтальное положение.
Если снятие можно вести только с одной стороны, желательно, чтобы один из размеров фрагмента был не более 70 см, что обеспечит безопасность и простоту снятия.
Третий способ- срезание росписи со стены без сохранения слоя штукатурки или с очень небольшой ее толщиной (0,5-1,0 мм). Этот способ используют, когда требуется срочное снятие. Закрепление росписи и заклейку поверхности марлей ведут 5-6% ацетоновым раствором ПБМА. Размеры могут быть любые, ограниченные лишь возможностью транспортировки. Свободный конец марли крепится к рейке как при втором способе. К фрагменту приставляют гибкий фанерный щит, который в нижней части плотно прижимают к стене и неподвижно фиксируют. Рейку с закрепленной на ней марлей перекидывают через верхний край щита, что придает гибкой фанере жесткость в горизонтальном направлении. Роспись срезают тонким слоем, по мере срезания щит вместе с отделенной от стены живописью отгибают. Работу ведут три реставратора: один срезает роспись, двое других по его команде с двух сторон отгибают щит. На гибкий щит удобно вести снятие больших фрагментов (1,5-2 и более кв. м).
Обработка после снятия
Тыльные стороны фрагментов росписи, снятых со стен со штукатуркой сразу же зачищают до толщины 5-7 мм; такая толщина определяется глубиной проникновения ксилольного раствора ПБМА при двухсторонней пропитке. Кроме того, сохранение толщины штукатурного слоя облегчает возможность перемещения полимера с поверхности в глубину при дальнейшей обработке. Если, по каким-либо причинам, нельзя сделать зачистку тыльной стороны сразу, то необходимо предохранить штукатурку от высыхания, накрыв ее полиэтиленовой пленкой, т. к. пересохшую штукатурку трудно выравнивать и утонять. После зачистки тыльной стороны, трещины и наиболее тонкие места дополняют мастикой (лесс, замешанный на ацетоновом растворе ПБМА). После просушки и мастиковки, фрагменты закрепляют 15% ксилольным раствором ПБМА - 15-ти кратным нанесением кистью. При плохом проникновении раствора, фрагменты можно прикрыть на некоторое время полиэтиленовой пленкой. После 5-7 суточного просыхания тыльные стороны также заклеивают слоями марли 5-10% ацетоновым раствором ПБМА. Росписи, закрепленные на стене ацетоновым раствором ПБМА, после снятия очищают с тыльной стороны от рыхлого слоя штукатурки до толщины 1-1,5 мм и закрепляют 6% ацетоновым раствором (6 покрытий). Чаще всего, роспись, закрепленную таким образом, не заклеивают с тыльной стороны марлей. В лаборатории недостающая толщина штукатурки будет дополнена новой штукатуркой из обессоленного лесса, замешанного на ацетоновом растворе ПБМА.
Извлечение из завалов упавших росписей
Значительным разделом полевых реставрационных работ является извлечение из завалов росписей, обрушившихся и засыпанных обломками стен и перекрытий.
Разборка завала усложняется, если он затронут более поздними постройками, а лежащие в нем фрагменты перемещены. Разборку завала проводят по методике, принятой для археологических раскопок, когда вся площадь делится на квадраты, в данном случае ориентированные по стенам помещения и пронумерованные. Извлеченные из земли фрагменты или группы фрагментов получают шифр квадрата, в котором они найдены, с указанием слоя. Если в завале обнаружены большие фрагменты, составляющие композицию, их расположение фиксируют аналогично схеме снятия со стен с точными замерами расположения относительно стен. Фрагменты росписи могут лежать в различных положениях, вверх и вниз лицом, часто продавленные кирпичами, деформированные, или прилегающие лицевыми сторонами друг к другу. Их расчищают, закрепляют 5-6% ацетоновым раствором, заклеивают марлей на этом же растворе и вынимают слой за слоем. При работе в завале используют только ацетоновые растворы, поскольку они быстро сохнут и, следовательно, позволяют вести работу почти безостановочно. В тех случаях, когда крупные фрагменты живописи лежат лицевой стороной вниз, их расчистка особенно сложна, так как завал и штукатурка почти однородные. В этом случае ориентиром служит белый грунт росписи, который в срезе как ниточка, указывает границу штукатурного слоя. Такую роспись зачищают до грунта или до чистого слоя штукатурки и с тыльной же стороны закрепляют 5-6% ацетоновым раствором ПБМА (от 3 до 6 покрытий). Это дает лишь поверхностное закрепление и почти исключает приклеивание росписи к нижележащему завалу. Затем фрагмент после просушки заклеивают марлей на этом же растворе, оставляя свободными полосы по краям. После высыхания один из концов марли крепят на рейку, роспись подрезают со всех сторон, поднимают за рейку, переворачивают и укладывают на заранее подготовленный щит лицом вверх. С лицевой стороны счищают толстые комки прилипшей земли, и, если возможно, не закрепляя живопись с лица, упаковывают и транспортируют в лабораторию. Здесь проводят детальную расчистку, а затем уже закрепление.
В помещениях, пострадавших от пожара, обрушившаяся штукатурка обычно разбита на мелкие куски. При сильном обжиге штукатурка может приобрести значительную прочность, а при небольшом - она еще более хрупка и ослаблена. Фрагменты обожженной штукатурки перед извлечением из завала также закрепляют ацетоновыми растворами. Мелкие фрагменты, вынутые из земли без закрепления, держа пинцетом, опускают в сосуд с 5-6% ацетоновым раствором на 1-2 минуты, затем вынимают и просушивают. Все фрагменты росписей, извлеченные из завала, раскладывают по квадратам в свободном помещении или на специально оборудованной площадке. Если позволяет время, их просматривают и, по возможности, подбирают по рисунку. Для предохранения от ветра и пыли куски следует закрывать полиэтиленовой пленкой.
Следует помнить о необходимости отбора образцов штукатурки с росписью из завалов и, если возможно, со стены, для анализов, проб и изучения.
Упаковка снятых росписей
После снятия со стен фрагменты росписей, заклеенные с лицевой и тыльной сторон, лежат на своих щитах. Для транспортировки к месту лабораторной обработки требуется основательная упаковка, которая позволит перевозить росписи в вертикальном положении.
Для крупных фрагментов (более 1-1,2 кв. м) делается индивидуальная упаковка. Для этого по форме и размерам щита, на котором лежит роспись, изготавливают фанерные крышки с боковинами из таких же реек, как для щитов (сеч. 25x50 мм). При изготовлении подрамника для щита рейки соединяют плашмя, т. е. фанеру прибивают к широкой стороне (50 мм) при изготовлении крышки фанеру прибивают на ребро рейки (25 мм), роспись, лежащую на щите, покрывают 3—4 слоями оберточной бумаги, а затем на щит надевают крышку. Всю конструкции переворачивают и проверяют, плотно ли легла в крышку роспись. Стенки крышки (рейки) шурупами скрепляют с подрамником щита. Таким образом, пласт снятой росписи оказывается плотно зажатым между щитом и крышкой, и роспись можно безопасно транспортировать. На упаковке с двух сторон четко надписывают шифр, данные фрагмента (номер по схеме снятия, номер помещения, название или номер объекта, место раскопок, год).
Менее крупные фрагменты упаковывают в общие ящики. Ящики изготавливают, учитывая количество и размеры фрагментов, которые будут в них уложены. Внутри каждый ящик выстилают оберточной бумагой с таким расчетом, чтобы ею же можно было закрыть сверху заполненный ящик. На дно насыпают слой опилок, выравнивают, уплотняют, на них укладывают фрагменты росписей вниз лицом, на тыльной стороне (на марле) должен быть четко написан шифр. Первый ряд накрывают бумагой, засыпают опилками и сверху помещают следующий ряд фрагментов. Одновременно с упаковкой составляют опись в двух экземплярах. После того, как ящик заполнен, его накрывают бумагой, вкладывают экземпляр описи, закрывают крышку. На крышке ящика пишут название раскапываемого памятника и год раскопок, номер ящика. Мелкие фрагменты росписи заворачивают в папиросную бумагу, каждый кусочек отдельно, ставят шифр, затем упаковывают в общие ящики с опилками, объединяя по возможности фрагменты из одного квадрата. Упакованные тем или иным способом росписи могут быть перевезены любым видом транспорта к месту обработки и храниться до начала следующего этапа реставрации.
Документация
Всю полевую работу обязательно фиксируют в рабочих дневниках, которую ведут реставраторы. В ежедневных записях дается описание проделанной работы на своем участке. Старший группы ведет записи обо всей работе. В дневниках должно быть описание состояния открываемых росписей, зафиксированы все этапы и особенности обработки. Крупные участки утрат, больших расслоений (хотя и склеенных), должны быть указаны условным обозначением на схемах снятия. Для того, чтобы следить за последовательностью реставрационных операций на каждом объекте, старший группы в своем дневнике, кроме общих записей, фиксирует ход работы по следующей схеме:
1. Порядковый номер фрагмента.
2. Название объекта, помещения, ориентация стены.
3. Номер фрагмента по схеме снятия.
4. Дата закрепления лицевой стороны.
5. Концентрация раствора и вид растворителя, (ксилол, ацетон).
6. Даты заклейки и заклеивающий состав (ПБМА, ПВА).
7. Дата снятия.
8. Дата закрепления тыльной стороны с указанием растворителя.
9. Дата заклейки и заклеивающий состав.
10. № упаковочного ящика.
Примечание
Параллельно с дневниковыми записями должна проводиться фото фиксация росписей, желательно и их прорисовка. Если позволяет сохранность, фото фиксацию открываемых росписей начинают вести сразу же по мере расчистки. Однако бывает так, что до закрепления изображения почти не видны, В этом случае фотографирование проводят уже после закрепления и сушки. Также, только после закрепления можно вести прорисовки на основе предварительно снятой кальки, т. к. никакое прикосновение к незакрепленной росписи недопустимо. Все работы по копированию или зарисовкам следует проводить в максимально короткий срок, т. е. сократить до минимума время между закреплением и снятием, чтобы уменьшить накопление солей в поверхностном слое росписи.
В конце полевого сезона старший группы реставраторов на основании дневниковых записей и схем пишет подробный отчет, который должен содержать сведения о количестве открытых и снятых росписей, о состоянии сохранности и обо всех этапах полевой работы. К отчету прилагается схема снятия и по ящичные описи, а также материалы фото фиксации. Экземпляр отчета должен быть передан в лабораторию, которая будет проводить дальнейшую обработку росписей.
Прибывшие в музей ящики с росписями принимаются по акту, к которому прилагается полевая опись. Как только распакованный фрагмент поступает в лабораторию, он получает номер по книге движения, на него заводят реставрационный протокол, куда заносят все данные о фрагменте и о проведенной полевой обработке. После снятия марли, производят фотографирование росписи, фиксируя во всех деталях особенно сложные по состоянию и для реставрации участки. Подробное описание состояния фрагмента заносят в протокол реставрационных работ, вносят в него данные всех анализов, а затем все последующие этапы обработки с указанием подробной рецептуры.
ЛАБОРАТОРНАЯ ОБРАБОТКА
Удаление солей Сушка росписей после вымачивания Снятие защитной заклейки с лицевой поверхности росписи Дополнительное закрепление росписей Выправление деформированных участков живописи Расчистка живописной поверхности Способы снятия загрязнения с поверхности красочного слоя Обработка поверхности живописи в процессе расчистки 
Лабораторная обработка - второй этап реставрации. Это сложный комплекс работ, который включает в себя следующее: распаковку росписей, удаление из них водорастворимых солей, снятие защитного слоя марли с лицевой стороны, дополнительное укрепление растворами ПБМА, выправление деформированных участков, расчистку красочного слоя от лессового загрязнения, окончательную мастиковку, выравнивание степени насыщенности полимером поверхности и возвращение присущей ей фактуры клеевой живописи, монтировку фрагментов на новое основание, сборку всех смонтированных частей росписи в единую композицию для экспонирования.
Распаковка
Распаковку желательно вести в отдельном помещении или в кладовой. Росписи извлекают из ящиков, укладывают на щиты, тщательно удаляют пыль, осматривают, не получены ли при перевозке повреждения. При правильной упаковке росписи поступают в лабораторию без повреждений. В запакованном состоянии в кладовой с нормальным температурно-влажностным режимом росписи могут храниться длительное время (10-20 лет), несмотря на присутствие в штукатурке солей, но после распаковки удаление солей должно быть проведено без промедления, т. к. кристаллизация солей может привести к разрушению росписей.
Удаление солей
Выше указывалось, что в штукатурке снятых росписей содержатся различные водорастворимые соли - хлориды, сульфаты, карбонаты. Наибольшую опасность представляют легко растворимые, более подвижные хлористые соли. Содержание их, превышающее сотые доли процента, является опасным для дальнейшего существования живописи. Для установления количества солей берут пробу штукатурки, в химической лаборатории определяют процентное содержание хлористых солей. Убедившись в сохранности профилактической заклейки, сделанной в поле, приступают к удалению солей способом вымачивания. Процесс вымачивания целесообразно вести на щите (размером несколько больше фрагмента росписи), покрытом двумя слоями полиэтиленовой пленки; с боковых сторон (под пленкой) фрагменты ограничивают деревянными брусками, которые образуют невысокие борта «ванны». Роспись, положенная на этот щит, лицевой стороной вверх должна быть полностью погружена в воду. «Ванну» прикрывают пленкой или щитом во избежание интенсивного испарения воды. Воду же для вымачивания заблаговременно приготавливают: в дистиллированной воде растворяют гипс до концентрации 0,2% - эта максимальная концентрация не позволяет растворяться гипсу, содержащемуся в живописном слое. В приготовленную воду добавляют антисептик (катамин АБ). Концентрация антисептика в воде 2%. Фрагмент должен находится в воде от 5 до 7 суток. По окончании вымачивания берут контрольную пробу штукатурки для количественного анализа. Наличие не более 0,04% хлора практически означает отсутствие солей, т. к. вместе с хлоридами уходят и другие водорастворимые соли.
Сушка росписей после вымачивания
После сливания воды лицевую и тыльную стороны росписи протирают мягкой сухой тканью, перевернув для этого роспись, зажатую между щитами (поэтому и следует вести вымачивание на щите, а не в ванне). Сушат роспись, уложив ее лицом вверх между двумя щитами с прокладкой с обеих сторон фильтровальной бумаги (по 10-12 слоев) и полиэтиленовой пленки. Через сутки мокрую фильтровальную бумагу заменяют сухой; если она только влажная, добавляют несколько слоев сухой, и так фрагмент оставляют на 7-8 часов. В конце рабочего дня его опять закрывают пленкой и щитом на ночь. В таком режиме сушку ведут не менее трех недель. Замедленная сушка между слоями фильтровальной бумаги в сочетании с профилактической заклейкой обеих сторон росписи предохраняет штукатурку от растрескивания.
В том случае, если роспись оказалась после транспортировки поврежденной, или же ее состояние требует дополнительного закрепления, сначала проводят все необходимые операции, а затем уже удаляют соли. Поскольку в этом случае профилактическую заклейку с лицевой стороны удаляют перед закреплением, на поверхность росписи перед, вымачиванием наносят защитную пленку 5-6% и вновь заклеивают марлей с обеих сторон ацетоновым раствором ПБМА. Вымачивание и сушку ведут описанным выше способом.
Способ удаления солей путем вымачивания, как более простой, заменил собой применявшийся ранее в Государственном Эрмитаже способ удаления солей с помощью электродиализа.
Снятие защитной заклейки с лицевой поверхности росписи
Как уже указывалось, перед снятием росписи заклеивают защитным слоем марли ацетоновым раствором ПБМА или спиртовым раствором ПВА (последний в настоящее время применяется значительно реже). Снятие марли, приклеенной ПБМА, производят с помощью паров ксилола. Фрагмент помещают на 5—7 суток в камеру, насыщенную ксилольными парами; под действием которых слой полимера перемещается с поверхности в глубину штукатурки, а марля свободно отходит от поверхности. Этот способ снятия марли очень удобен и абсолютно безопасен для красочного слоя. Если же в полевых условиях роспись была заклеена ПВА - полимером высоковязким, неспособным проникать в глубину материала, то марлю снимают компрессами из мягкой ткани, смоченными в ацетоне, метилэтилкетоне, спирте, или же в их смеси. После снятия марли необходимо как можно тщательнее убрать с поверхности росписи остатки ПВА с помощью компрессов или тампонов.
Дополнительное закрепление росписей
Уже указывалось, что дополнительное закрепление росписей производят в зависимости от состояния до или после удаления солей. После полевого закрепления полимер, в основном, сосредоточен у тыльной стороны росписи, поскольку ее пропитывали последней, дополнительное закрепление проводят с лицевой стороны ксилольным или спирто-ксилольным раствором ПБМА. Правильно проведенный режим пропитки и сушки способствует равномерному распределению полимера в толще штукатурки, удалению ее излишков с поверхности и тем самым позволяет подготовить роспись к расчистке.
Для проведения закрепления роспись укладывают на щит, покрытый 1-2 слоями оберточной, а затем папиросной бумаги. Папиросную бумагу предварительно проклеивают каким-либо водным легко смываемым клеем (например, осетровым, смягченным глицерином; декстрином, гуммиарабиком и др.). В случае прилипания такой бумаги к поверхности росписи при закреплении, ее легко отделить при небольшом увлажнении.
а) Докрепление ксилольным раствором ПБМА
Лежащий на щите фрагмент росписи помещают на выдвижной щит пропиточной камеры, насыщенной парами ксилола. Поверхность живописи покрывают 5-10 раз 15% ксилольным раствором, роспись оставляют в камере в парах ксилола до тех пор, пока поверхность не начнет подсыхать, после чего фрагмент вынимают из камеры и сушат замедленно, закрыв его проклеенной бумагой, а поверх нее более плотной. Через двое суток проклеенную бумагу снимают, и роспись оставляют высыхать под несколькими слоями папиросной бумаги или сушат на обратную сторону. Дополнительное закрепление может быть проведено и через обратную сторону в режиме, описанном выше.
После дополнительного закрепления ксилольными растворами ПБМА последующая доработка поверхности производится в процессе расчистки.
б) Докрепление спирто-ксилольным раствором ПБМА
Пропитка спирто-ксилольными растворами проводится в камере, объем которой не менее, чем в 5 раз должен превышать объем фрагмента. 5% раствор ПБМА в смеси ксилол-спирт (1:1), наносят на поверхность от 5 до 10 раз. В процессе закрепления камера постепенно насыщается спирто-ксилольными парами. По окончании пропитки фрагмент выдерживают в парах не менее двух суток. После того, как поверхность росписи начнет подсыхать, проводят открытую сушку.
Дополнительная пропитка спирто-ксилольными растворами низкой концентрации росписей, ранее закрепленных ксилольными растворами того же ПБМА, позволяет в отдельных случаях получить осветленную поверхность с матовой фактурой, т. е. состояние заключительного этапа обработки. Докрепление спирто-ксилольными растворами не всегда дает желаемый результат осветления поверхности, т. к. этот результат зависит от многих привходящих факторов. Докрепление может вестись как с лицевой, так и с обратной стороны фрагмента.
В тех случаях, когда на росписях имеются расслоения штукатурки или отставания грунта и красочного слоя, общей пропитки может быть недостаточно. В таком случае ее дополняют введением в участки расслоений ацетонового раствора ПБМА (шприцем, пипеткой). В ряде случаев расслоения и отставания красочного слоя выявляются не сразу, а в процессе расчистки, тогда расчистку ведут в сочетании с закреплением.
Выправление деформированных участков живописи
Большей частью деформированными бывают росписи, обнаруженные в завале, реже и в меньшей степени на стене. Выправление деформаций производят на разных этапах обработки, чаще после дополнительной пропитки, однако не исключено исправление и до нее, после снятия марли (т. е. только с полевым закреплением). Бывает и так, что эту операцию можно производить лишь после расчистки поверхности, когда выявится изображение. Выправление производится следующим образом: под участок росписи, намеченный к исправлению, подводят компресс из марли, смоченной в ацетоне, а сверху прикрывают полиэтиленовой пленкой. Под воздействием паров ацетона штукатурка размягчается. Затем очень осторожно пальцами, смоченными водой, (чтобы избежать прилипания) вдавливают или приподнимают деформированный участок. В некоторых случаях на выправляемый участок предварительно наносят защитную пленку ацетоновым раствором ПБМА. Повреждения росписи, требующие выправления, бывают самого разнообразного характера. Так на фрагментах, найденных в завале, продавленных кирпичами, поверхность штукатурки растянута. Размягченную штукатурку на этом участке сжимают и в расправленном виде укладывают по рисунку на место, иногда встречаются сползшие слои штукатурки, лежащие один на другом. В этом случае по линии наплыва делают прорези между слоями, разъединяют наползшие части, в затем соединяют их по рисунку и уровню поверхности. Вариантов деформации может быть очень много, соответственно приходится подбирать и приемы их исправления.
Расчистка живописной поверхности
Расчистка - самый сложный и трудоемкий процесс лабораторной обработки росписей. Он включает в себя не только удаление лессовых наслоений с поверхности красочного слоя, но и выявление всех сохранившихся остатков цвета и рисунка, в также восстановление тональности, присущей клеевой живописи. Цель расчистки - максимально возможное восстановление качеств живописи и выявление ее содержания.
Способы снятия загрязнения с поверхности красочного слоя
Техническая сложность расчистки заключается в том, что загрязнение закреплено вместе с красочный слоем. Поэтому, прежде чем приступить к снятию расслоений, с поверхности удаляют излишки полимера. Это может быть выполнено путем замедленной сушки после дополнительного закрепления или воздействием паров ксилола.
При снятии лессового загрязнения применяют различные приемы. Работу большей частью ведут под контролем бинокулярного микроскопа в пределах каждого цвета отдельно, так как особенности того или иного пигмента требуют различного подхода к расчистке.
Основной прием - удаление различных типов загрязнения - натеков налепов, остатков штукатурных наслоений - путем раскрепления (размягчения) их ацетоном, метилэтилкетоном или их смесями. На участок в 1-2 кв. см кистью наносят растворитель, и затем снимают скальпелем размягченную часть расслоения. Удаление наслоений ведут постепенно, послойно, неоднократно возвращаясь к каждому участку. Особенно сложна расчистка деформированного живописного слоя, рельеф которого в виде бугорков, складок, неровностей, заполнен лессовым загрязнением. Чтобы выявить цвет на этих участках, необходимо извлечь лесс из углублений, не повредив красочный слой на выступах, Работу обязательно ведут под микроскопом колонковой кисточкой и острым маленьким глазным скальпелем. В случае нарушения связи красочного слоя с грунтом или при рыхлом грунте удаление загрязнения сочетают с закреплением низко концентрированными растворами ПБМА в различных растворителях. Все расслоения, обнаруженные во время расчистки, сразу же подклеивают 2-5% ацетоновым раствором ПБМА. С живописного слоя удовлетворительной сохранности, относительно ровного, мелкое загрязнение можно удалить путем очень осторожного смывания кистью с помощью метилэтилкетона или 1-2% ацетонового раствора ПБМА.
Следующий прием - удаление загрязнения с увлажнением - можно использовать для расчистки красочного слоя росписей, прошедших дополнительное закрепление растворами ПБМА в смеси ксилол-спирт, с полученным результатом высветления или предварительно обработанных кратковременными компрессами смеси растворителей МЭК-спирт, МЭК-спирт-вода, уайтспирит-ацетон. После такой обработки лессовое загрязнение можно отделить скальпелем при легком увлажнении поверхности водой, спиртом или их смесью отжатыми тампонами. Увлажнение несколько ослабляет загрязнение и вместе с тем дает возможность лучше просматривать расчищаемый участок. После расчистки поверхность имеет белесоватый вид из-за взрыхленных частиц лесса, оставшихся на красочном слое. При насыщении небольшим количеством полимера эти частицы становятся прозрачными, и белесоватость исчезает. Прием «полусухой» расчистки всегда требует доработки поверхности растворителями или растворами ПБМА низкой концентрации.
Для расчистки ровной поверхности росписи с рыхлым лессовым налетом можно использовать компрессы из смесей уайт-спирит-ацетон ли метилэтилкетон-спирт. Компрессы с этими смесями оказывают двойное действие - снимая загрязнение, они высветляют поверхность росписи Метилэтилкетон или ацетона используют для удаления загрязнения и излишка полимера.
Прежде, чем применить компресс, необходимо очень тщательно провести на неответственных участках пробы для выбора лучшего варианта из растворителей или их смесей, а также для установления длительности наложения компресса. Убедившись, что при избранном варианте не происходит отлипа краски, а лишь снимается загрязнение можно очень осторожно по участкам приступить к расчистке. Компрессы применяют следующим образом: на намеченный участок, размером не более 10x20 см2 накладывают хорошо расправленную марлю, сложенную в 5-6 слоев, ее обильно смачивают (поливают) растворителем так, чтобы он не растекся за пределы компресса и прикрывают на установленное время стеклом. Снимают компресс очень осторожно и быстро, до полного высыхания никаких дальнейших действий на этом участке не производят.
Различный характер загрязнения и состояния красочного слоя диктует применение того или иного приема расчистки. Часто, на одном фрагменте, сочетают различные приемы удаления загрязнении.
Обработка поверхности живописи в процессе расчистки
Сочетание расчистки с последующим или одновременным воздействием растворителями или растворами ПБМА малой концентрации позволяет решать задачу выявления живописи слабой сохранности с сильно стертым красочным слоем. Освобожденные от лессового загрязнения слабо видимые остатки цвета и рисунка, почти стертые изображения удается выявить с помощью выборочного допитывания растворами ПБМА, введением связующего в таком количестве, чтобы сделать видимыми эти остатки цвета и рисунка, для этой цели используют низко концентрированные растворы ПБМА в ксилоле, смеси спирта с ксилолом (2-2,5%) или в ацетоне (2%). Кистью, слабо смоченной в растворе (почти полусухой), несколько раз покрывают нужный участок. Такое нанесение раствора позволяет мягко насыщать поверхность полимером и, тем самым, усиливать цвет поврежденного красочного слоя. Выявление цвета можно провести и только растворителем, нанося его с таким расчетом, чтобы подтянуть к поверхности из толщи штукатурки необходимое количество полимера. Чаще всего для этой цели используют ацетон.
Наряду с выявлением слабо сохранившихся участков живописи, большое место занимает обработка тех частей росписи, где полимер остался еще в значительном количестве (больше чем необходимо для укрепления) и где поверхность темная. Для обработки таких участков используют целый ряд средств.
Как уже говорилось выше, воздействие смесями растворителей, подобранных с учетом различной растворяющей способности по отношению к ПБМА и различной скорости испарения, увеличивает цвето-рассеивающие свойства красочного слоя и тем самым высветляет поверхность живописи. Для этих целей используют компрессы из смеси метилэтилкетон-спирт-вода (3:1:1), уайтспирит-ацетон (1:1), метилэтил-кетон—спирт (1:1). Эти смеси можно использовать не только в компрессе, но и наносить на поверхность обильно кистью и получать также высветляющий эффект.
Особые трудности составляет обработка участка живописи, написанной ультрамарином. Закрепление всех крупнозернистых пигментов, лежащих на пористой основе, всегда требует введения большего количества полимера, что приводит к тональным изменениям живописи.
Особенно резко сказывается это явление на участках росписи, где ультрамарин лежит на черной подкладке или в смеси с черной краской, В результате введения связующего, слой ультрамарина становится более прозрачным и черный цвет начинает преобладать, вызывая общее потемнение данного участка живописи. Такое же действие оказывает и темный цвет лессовой штукатурной основы. Для восстановления первоначального оттенка синего цвета используют воздействие на закрепленную поверхность компрессов из растворителей, оказывающих только по-верхностное действие: метилэтилкетон-спирт-вода, реже уайт-спирит-ацетон, метилэтилкетон-спирт и дополнительное укрепление обработанных участков 5% раствором ПБМА в смеси спирт-ксилол или 5% раствором в смеси МЭК-спирт. Но это дополнительное укрепление должно быть заключительной стадией обработки.
В ходе окончательной обработки поверхности живописи, особенно при плохой ее сохранности, большое значение имеет цвет и фактура заполнения утрат. Обычно утраты штукатурки заполняют мастикой из отмытого от солей лесса, замешанного на различных растворах полимера. Для получения более темного тона мастики используют ацетоновые растворы ПБМА с добавлением ксилола, для светлого - растворы ПБМА в смеси метилэтилкетон-спирт или спиртовые растворы ПВБ. Мастиковки выбоин, сделанные на ПБМА, могут быть утемнены или высветлены указанным выше способом с помощью растворов ПБМА, растворителей или их смесей.
При обработке следует обращать внимание на повреждения, не требующие мастиковки, например, на обнажившуюся при утрате красочного слоя штукатурку. Чтобы такие повреждения не мешали целостному восприятию живописи, их следует сделать, насколько возможно, менее заметными путем их высветления или утемнения (в зависимости от окружения).
При окончательной обработке живописной поверхности, т. е. насыщении и выявлении слабо сохранившихся участков или высветления сильно насыщенных полимером, следует помнить об общем строе живописи не только отдельного фрагмента, но и всех входящих в данную композицию.
Все указанные приемы обработки в сочетании с опытом реставратора дают возможность довести до экспозиционного состояния значительно поврежденную роспись. В результате проведенных этапов лабораторной обработки фрагменты живописи, закрепленные, расчищенные, с замастикованными с лицевой и тыльной стороны трещинами, и заклеенной марлей тыльной стороной, готовы к монтировке на новую основу.
РЕСТАВРАЦИЯ ФРЕСОК, ОТКРЫТЫХ ПРИ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ РАСКОПКАХ
Реставрация росписей на известковой штукатурке, имея ряд общих приемов с реставрацией клеевой живописи на лессовой основе, в то же время отличается рядом особенностей, продиктованных спецификой материала этих памятников: кладки из особенного кирпича или камня, основы - известковой штукатурки и техники живописи фресковой с темперными дополнениями.
Стены зданий, сложенные из камня (каменных плит) большей частью имели выравнивающий слой штукатурки, поверх которого наносилось штукатурное основание под живопись (левкас или грунт) из более тонкого теста с меньшим количеством наполнителя, чем нижний слой. Стены, сложенные из обожженного кирпича (плинфы) чаще имели один слой штукатурки, в некоторых местах глубоко заходящий в швы кладки.
Техника древнерусской фрески в основном смешанная - наряду с чистой фреской, т. е. живописью по сырой штукатурке красками, разведенными на воде, значительные части выполнялись в темперно-клеевой технике, связующее которых могло быть различным (яйцо, животные и растительные клеи). Эти слои живописи (синие фона, верхние прописки, пробела), подвергались со временем большим разрушениям, чем фресковые.
Указанные особенности техники выполнения росписей - число штукатурных слоев, пористость штукатурного основания, объем и характер темперных дополнений - оказывают значительное влияние на приемы реставрации.
Первые реставрационные работы над большими комплексами древнерусских фресок, обнаруженных при археологических раскопках, по методике, разработанной в Государственном Эрмитаже, были проведены в 1962-1963 гг. в Смоленске (храм XII в. «на Протоке») и в Пскове (храм XIV в. «Николы с Гребли»). До этого отрываемые раскопками фрески лишь фиксировали, и, в лучшем случае, снова засыпали землей. Такое положение можно объяснить тем, что обычные водные клеи в условиях повышенной влажности использовать было невозможно, только с применением синтетических полимеров, растворявшихся в органических (неводных) растворителях, появилась возможность сохранения открываемых при раскопках настенных фресковых росписей.
В качестве основного закрепляющего материала для фресок также используют растворы ПБМА в различных растворителях. В данном случае, особенно важна способность раствора ПБМА закреплять в условиях повышенной влажности насыщенную водой известковую штукатурку. Повышенная влажность воздуха, завала, стен, штукатурки диктуют определенные приемы применения растворов.
Фрески, открываемые при археологических раскопках на стенах полуразрушенных зданий, обычно бывают сильно повреждены: ослаблена или полностью нарушена связь штукатурного основания с кладкой стен. Штукатурка пронизана сетью сквозных трещин, иногда раздроблена на мелкие куски и удерживается на стене лишь завалом земли. На уровне, близком к дневной поверхности, многочисленные корни растений, прорастая сквозь штукатурный слой, способствовали нарушению связи с кладкой, вызывая деформации и смещения. Процесс разрушения зданий приводил к механическим повреждениям росписей: падающие сверху части кладки - кирпичи, камни - разбивали штукатурку. Много вековое длительное пребывание под землей в условиях повышенной влажности, сильных температурных перепадов, вплоть до промерзания, способствовало снижению механической прочности штукатурного основания, расслаиванию, разрыхлению и отставанию красочного слоя, особенно его верхних слоев.
ПОЛЕВЫЕ РАБОТЫ
Раскрытие фресок
Полевые реставрационные работы начинают с раскрытия фресок из-под завала. Завал обычно состоит из земли, крупных и мелких камней, или битых кирпичей, мелкого щебня, измельченного известкового раствора кладки, кусков штукатурки. Обычно археологи удаляют завал не ближе, чем на 50-60 см от стены, а прилегающий к стене завал удаляет уже реставратор. Прежде всего, откидывают рыхлую землю, мелкий щебень, куски штукатурки, освобождают крупные камни, и, убедившись в том, что они не могут сдвинуть слои, прилегающие к росписи, уделяют их. В тех случаях, когда крупные камни или кирпичи вплотную прижаты к поверхности живописи или врезались в штукатурку, пробив ее, роспись вокруг заклеивают марлевыми бинтами, если необходимо, укрепляют края повреждения гипсовыми пробками, и только после этого убирают камни от стены. Для удаления завала применяют небольшую кирку, у которой один конец заострен, а другой расплющен. Этим инструментом разгребают завал, освобождают камни, осторожно оттягивают их. Ближе к стене работают ножами, скальпелем, кистью.
Поскольку росписи обычно плохо держатся на стене, их необходимо прикрепить к этой стене на время подготовки к снятию. Временное прикрепление к кладке строится на сочетании закрепления и заклейки марлей росписей растворами ПБМА и прикрепления кромок и краев изломов к кладке гипсовыми пробками - тампонами ваты, смоченными в разведенном гипсе. Быстро отвердевая, эти тампоны обеспечивают достаточное прикрепление краев росписи к кладке. Небольшое количество (2-3 столовых ложки) гипса затворяют в резиновой чашке, перемешивают с кусками ваты, затем двумя пинцетами, слегка отжав, тампон накладывают на место и расправляют таким образом, чтобы тампон лег на край или излом штукатурки и на кладку стены. При этом необходимо следить, чтобы гипс не попадал на поверхность живописи. Первичную заклейку росписи ведут широкими марлевыми бинтами 12-15% ацетоновым раствором ПБМА. Во избежание коагуляции полимера в условиях повышенной влажности к раствору добавляют перхлорэтилен (10-15% к раствору).
Приемы раскрытия и закрепления варьируются в зависимости от степени и характера повреждения штукатурки. В том случае, если штукатурка сильно раздроблена и сцепление с кладкой полностью отсутствует, освобождение росписи от завала ведут небольшими участками, которые сразу заклеивают. Предварительно верхнюю кромку раскрываемого участка фиксируют гипсовыми тампонами, затем по мере освобождения от завала гипсуют все открываемые кромки боковых сторон, края выпадов; гипсом же прикрепляют к кладке свободные концы марлевых бинтов, которыми заклеивают роспись. При таком типе раскрытия, когда необходима немедленная заклейка, практически невозможно проводить фиксацию (фотографирование, схемы; зарисовки) открываемых росписей.
Другой вариант обработки применяется, если фрески хорошо держатся на стене, однако красочный слой и ослабленная штукатурка требуют основательного закрепления. В этом случае закрепление ведут ксилольным раствором ПБМА: 12.% ксилольный раствор наносят на поверхность росписи широкой мягкой кистью 10-12 раз по мере впитывания. В промежутках между нанесением раствора для лучшего впитывания роспись закрывают, но не вплотную, полиэтиленовой пленкой. По окончанию пропитки роспись оставляют под пленкой надвое суток.
Наиболее типичное состояние, когда участки слабого сцепления перемежаются с отдельными более прочными местами. В этом случае после прикрепления кромок гипсовыми тампонами следует закрепление ацетоновым раствором ПБМА (8-10%) не только поверхности росписи, но и трещин, и щелей вместе с забившейся в них землей. Такое закрепление в сочетании с гипсовыми тампонами и заклейкой отдельных участков марлевыми бинтами дает возможность раскрывать значительные площади росписей и оставлять на стенах на время, необходимое для проведения фиксации. При таком типе раскрытия возможна также, в какой-то мере, предварительная очистка росписей, которые обычно загрязнены землей, кирпичной пылью, остатками известкового раствора, а иногда покрыты и поздней побелкой. Слабое сцепление штукатурного основания со стеной, а также разрыхленность и расслоения верхних слоев живописи ограничивают возможность проведения расчистки, и иногда ее совсем не проводят. В этом случае живопись закрепляют вместе с загрязнением, которое удаляют уже в лабораторных условиях. Расчистку (если она возможна) от плотных наслоений ведут острым скальпелем и мягкой кистью.
Фиксация и описание состояния росписей ведется по мере раскрытия. Используются черно-белое и цветное фотографирование, а также нанесение на миллиметровку в масштабе 1:10 всех изображений и границ основных утрат. Возможно копирование лишь небольших участков, так как время ограничено, поскольку крепление росписей к кладке обеспечивает безопасность не более чем на 5-7 суток. Для облегчения зарисовки на роспись натягивают тонкие нитки (строго по уровню и отвесу - горизонтально и вертикально) в двух-трех местах. Каждая нить должна проходить через какую-либо четкую точку изображения. Если возможно, сразу намечают вертикальные и горизонтальные резы, тогда они служат основными линиями отсчетов или координатами. Чаще, однако, места резов определяют позже, когда живопись освобождена до разграничивающих композицию полос. Тогда линии резов наносят на готовый обмерный чертеж. В том случае, если роспись многоярусная и вогнутая, на горизонтальной линии резов наносят отметки глубины, полученные инструментальной съемкой.
Подготовка и снятие росписей со стен
Подготовка к снятию начинается с разметки росписей на отдельные участки. Разметка будущих резов ведется таким образом, чтобы они проходили по участкам худшей сохранности, не затрагивали бы наиболее ответственные части изображения. Целесообразно вести разрезку по разделяющим композиции полосам (если позволяют размеры). Разрезку выполняют острым скальпелем, или тонкой пилкой на всю толщину штукатурного основания, ширина резов 3-5 мм. Края реза тщательно закрепляют, а затем обклеивают узкими полосками марли, загибая край марли в прорезь. Резы следует делать после того, как живопись заклеена бинтами (т. е. первым слоем заклейки), в случае плохого сцепления со стеной разрезку ведут уже после полной заклейки.
Заклейку росписей перед снятием производят 12-15% ацетоновым раствором ПБМА сначала широкими марлевыми бинтами, а затем после высыхания двумя слоями марли. По всем сторонам оставляют свободными полосы марли: у верхней кромки шириной 25-30 см, у остальных - 10-20 см, и заклеивают не только фрагмент, предназначенный к снятию, но и все соседние.
По форме и размерам намеченных к съемке частей росписи изготавливают щиты - досчатые или фанерные с прочными глухими подрамниками. Щиты для криволинейных фрагментов должны точно повторять их форму. На сторону щита, прилегающую к росписи, прикрепляют несколько слоев оберточной бумаги и два слоя кальки. На тыльной стороне должен быть написан порядковый номер снимаемого фрагмента и данные его местоположения (шифр).
Перед тем как установить щит у снимаемого фрагмента, следует еще раз проверить, на всю ли толщину штукатурки сделаны резы, после чего в боковой и нижний горизонтальный резы вставляют полосы из оцинкованного кровельного железа шириной 5-6 см и легким постукиванием углубляют их в щель реза - полосы служат ограничением от проникновения длинных ножей за соседний фрагмент.Плоские фрагменты можно снимать двумя способами. При первом способе щит приставляют вплотную к снимаемому куску таким образом, чтобы вбитые железные полосы соприкасались с бортами щита. Свободные концы марли прикрепляют или приклеивают к бортам щита по всем четырем сторонам. Соседние фрагменты также прижимают щитами или фанерой. Отделение от стены начинают со свободных боковой и верхней сторон (предварительно убрав гипсовые тампоны) длинными упругими ножами, постепенно отжимая штукатурку от стены. Когда вся роспись освобождена, щит переводят в горизонтальное положение. При другом способе верхний, свободный конец марли наматывают на прочную рейку, длина которой несколько больше горизонтального размера снимаемого фрагмента. Под концы рейки подводят поддерживающие упоры. Роспись начинают отделять от стены снизу и сбоку, а затем у верхней кромки. Отделенный от стены фрагмент на какой-то момент оказывается подвешенным на рейке. К нему быстро пододвигают щит таким образом, чтобы рейка легла на верхний край щита, и переводят в горизонтальное положение.
При снятии следует учитывать особенности техники наложения штукатурки. Так однослойная штукатурка местами глубоко заходит в швы кладки. Еще перед заклейкой следует отметить участки плотного сцепления с кладкой. Если они находятся рядом с резом или утратой штукатурки, то закрепив и оклеив края (реза, выбоины), следует заранее отделить скальпелем или ножом этот участок от стены. Если же он недоступен, то при снятии следует особенно осторожно вводить нож, все время прижимая его к кладке. При двухслойной штукатурке зачастую нижний, выравнивающий кладку слой также раздроблен и во время снятия обваливается, заполняя щель и мешая отделению росписи от стены. При таком состоянии штукатурки более целесообразно вести снятие снизу с подвешиванием на рейку. При очень раздробленной штукатурке площадь снимаемого куска лучше ограничить до 1,5-2 кв. м.
Фрагменты росписи с изогнутой формой поверхности снимают только на щиты, точно соответствующие форме данного участка. Иногда невозможно добиться плотного примыкания щита к поверхности росписи из-за деформированных выступающих или западающих участков, В этом случае часть росписи при снятии находится в подвешенном состоянии; деформацию устраняют уже после снятия при дальнейшей обработке.
Штукатурка снятых со стен росписей имеет неравномерную толщину, поэтому после снятия ее следует выровнять, срезая утолщения, доходящие иногда до 4-5 см и дополняя очень тонкие места мастикой из размельченной штукатурки, замешанной на ацетоновом растворе ПБМА. В среднем следует оставить слой в 1-1,5 см.
Закрепление штукатурки с тыльной стороны может быть и глубинное - 15% ксилольным раствором (8-10 покрытий, сушка 5-7 суток). Можно однако ограничиться закреплением ацетоновым раствором, который даст дополнительное склеивание трещин, но не даст глубинного закрепления. После сушки тыльную сторону росписей заклеивают двумя слоями марли ацетоновым раствором ПБМА.
Для транспортирования фресок в реставрационную лабораторию требуется специальная упаковка. Соответственно форме и размерам щита, на котором лежит снятая роспись, изготавливают щит-крышку, боковые стороны которого шурупами скрепляют с боковинами щита. Для росписей изогнутой формы крышки делают по форме тыльной стороны. Перед креплением между крышкой и росписью прокладывают несколько слоев оберточной бумаги. Крышки в дальнейшем могут служить временной основой на период обработки фрагмента в лаборатории.
Во время раскопок здания, при раскрытии росписей в завале часто обнаруживают большое количество мелких и крупных фрагментов фресок. Если это разрозненные куски, их собирают в группы на щитки с указанием места и глубины залегания (фиксация по сетке квадратов), высушивают, очищают и упаковывают в ящики. Если же в завале обнаруживают пласты росписи, их вынимают по частям, укладывая на щитки; по возможности без смещения или сразу заклеивают и поднимают пластами. Следует тщательно собирать мелкие фрагменты, лежащие близко к стенам, скорее всего относящиеся к сохранившимся на стенах композициям. Такие фрагменты при обработке могут найти свое место и восполнить утраты. Обычно, из-за недостатка времени в полевых условиях подборку кусков, поднятых из завала, внутри каждого участка не делают. Но если возможно, то все же следует провести предварительную разборку по цветовым оттенкам, рисунку, графье и т. д. Окончательную сортировку ведут уже в лаборатории при подборке кусков.
Лабораторная обработка фресок
Лабораторная обработка фресок, также как и полевая, имеет ряд особенностей по сравнению с обработкой в лаборатории клеевой живописи на лессовой основе.
Снятые со стен при раскопках фрагменты фресок, фактически состоят из отдельных частей (кусков), не скрепленных между собой, разделенных сквозными трещинами и щелями. Чтобы роспись получила прочность эти отдельные части должны быть тщательно склеены между собой. А чтобы склейка была прочной, и клеевые швы не отслаивались от непрочной, пористой штукатурки, ее следует пропитать на всю глубину. Поэтому, лабораторная обработка фресок начинается с глубинного укрепления штукатурной основы.
Глубинное закрепление штукатурной основы
После снятия с фрагмента упаковочной крышки и удаления пыли начинают вести пропитку фрески, лежащей на съемочном щите лицом вниз, прямо по марлевой заклейке. Полибутилметакрилат, которым была приклеена марля, в процессе пропитки, растворяется и марлю легко удается удалить с поверхности. 12-15% раствор ПБМА в ксилоле наносят на тыльную сторону 10-12 раз по мере впитывания. Закрепление, как обычно, ведут в камере, насыщенной парами ксилола, в ней и оставляют роспись по окончании пропитки на двое суток. Вынутую затем из камеры роспись сушат с замедлением, задерживая испарение ксилола, последовательно закрывая тыльную сторону сначала несколькими слоями оберточной бумаги, сменяя ее далее на папиросную. По окончании сушки, наиболее тонкие места штукатурки дополняют мастикой из лесса или измельченной штукатурки, замешанной на ацетоновом растворе ПБМА. Мастика эта не должна быть очень прочной, чтобы ее, при необходимости, легко было бы удалить при работе с лицевой стороной - выравнивании, очистке трещин, склейке. По окончании мастиковки, роспись подготавливают к переворачиванию. Следует учесть, что хотя штукатурная основа в результате пропитки укреплена, сцепление между кусками отсутствует, т. к. заклеивающая марля с тыльной стороны удалена, а на лицевой стороне она уже не скреплена с поверхностью. Поэтому следует, принять все меры, чтобы при переворачивании не произошло сдвигания частей росписи. Для этого тыльную сторону покрывают проклеенной папиросной бумагой (на ней удобно вести склейку) и несколькими слоями оберточной, затем снова закрывают крышкой-щитом, свинчивают боковые стороны и только после этого переворачивают. Если же тыльная сторона очень неровная, то поверх проклеенной бумаги прокладывают полиэтиленовую пленку, а на нее накладывают выравнивающий слой смоченного измельченного асбеста или также измельченной фильтровальной бумаги. После высыхания этого слоя роспись переворачивают, также зажав ее между щитом и крышкой. Защитная марлевая заклейка почти свободно лежит на лицевой поверхности росписи, т. к. заклеивающий слой ПБМА растворился и впитался в толщу штукатурки. Если же в некоторых местах заклейка еще держится, ее удаляют ацетоновыми компрессорами. Сложенный в 5-6 раз кусок марли смачивают ацетоном, накладывают на заклеенный участок, закрывают полиэтиленовой пленкой или стеклом на 5-7 минут. После снятия компресса марлю приподнимают пинцетом и удаляют (отрезают от соседнего участка).
Склейка росписи
Роспись, освобожденная с лицевой и тыльной сторон от защитной заклейки, практически состоит из отдельных, не скрепленных между собой крупных и мелких, а иногда и раздробленных кусков, часто смещенных по уровню и рисунку. Сквозные трещины - от нитевидных до широких - большей частью забиты землей, мелкой штукатуркой, иногда побелкой. Чтобы фрагмент стал прочным и доступным для монтировки все куски должны быть тщательно подогнаны и склеены между собой. Для этого роспись разбирают участок за участком, расчищают щели, стыки, изломы, выправляют деформации, искажающие изображение. Из щелей и трещин удаляют загрязнение (кистью и скальпелем), предварительно раскрепив его ацетоном; одновременно подклеивают мелкие отколы штукатурки. Изломы и стыки промывают ацетоном и просушивают, куски складывают, проверяя стыкование и соединение, затем склеивают 15% ацетоновым раствором ПБМА. Раствор наносят на стыкующиеся стороны дважды с некоторым перерывом, потом соединяют стыки, плотно прижимают и удерживают в таком состоянии не менее 20 минут. Затем соединяют соседние куски, склеивают группы и соединяют их. В процессе склейки, вставляют на места участки росписи, снятые отдельно от основного фрагмента или собранные в завале, если они подбираются к снятой композиции. Предварительно их закрепляют аналогично основному фрагменту.
Подборка фрагментов из завала обычно занимает значительное время. Куски сортируют по ряду признаков: цветовым оттенкам, рисунку, наличию графы, направлению мазков кисти, фактуре поверхности, типу повреждений, характеру изломов и т. д. Подобранные и склеенные куски присоединяются к снятым со стены фрагментам, если их место точно определяется, или же монтируют отдельно.
Для более прочного скрепления склеенных кусков, трещины, утраты и щели заполняют мастикой. Мастиковка, кроме того, делает их менее заметными, благодаря чему лучше выявляется изображение, и восприятию которого очень мешает частая сетка трещин. Поэтому большую роль играет подбор нейтрального тона мастики. Это достигается применением раствора того или иного полимера (ПБМА, ПВБ) в качестве связующего для мастики, или же введением в мастику небольшого количества сухого пигмента.
Склеив и замастиковав трещины с лицевой стороны, фрагмент переворачивают лицевой стороной вниз и мастикуют трещины и щели на тыльной стороне. Затем тыльную сторону окончательно заклеивают марлей ацетоновым раствором ПБМА.
Расчистка живописной поверхности
В полевых условиях расчистка была лишь предварительной, в ряде случаев ее не проводили совсем, значительная часть загрязнения была закреплена вместе с росписью. После склейки проводят окончательную расчистку поверхности от приставшего завала, измельченной известковой штукатурки или раствора, копоти, а также поздних наслоений, например, побелки.
Чтобы удалить загрязнение, его размягчают растворителями -ацетоном, метилэтилкетоном. Приемы нанесения растворителя могут быть различными; кистью, тампоном, компрессом. Размягченное загрязнение удаляют скальпелем, затем поверхность промывают растворителем кистью или маленьким тампоном. Плотно приставшие наслоения участок за участком смачивают растворителями и удаляют послойно.
В некоторых случаях расчистку можно вести только промывкой растворителем, - кистью или тампоном, все время контролируя, не появляются ли следы краски на марлевом тампоне; особенно это касается верхних темперных прописок. Работа ведется обычно под бинокулярным микроскопом. В процессе расчистки с поверхности удаляют также оставшиеся излишки закрепителя; основная масса закрепления ушла с лицевой поверхности после пропитки тыльной стороны и при удалении лицевой заклейки, но некоторые участки красочного слоя могут быть насыщенными в большей степени, чем необходимо. Выравнивание насыщенности красочного слоя производится кистевым нанесением или кратковременными компрессами растворителями: ацетон, МЭК или смесь ксилола со спиртом (1:1). В результате такой обработки росписи возвращается тональность и матовая фактура фресковой живописи.
Таким образом, к моменту монтировки на новое основание, снятый со стены фрагмент закреплен и склеен, трещины замастикованы с обеих сторон, тыльная сторона заклеена, поверхность живописи очищена от загрязнения.
МОНТИРОВКА НА НОВОЕ ОСНОВАНИЕ ФРАГМЕНТОВ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ ИЗ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ РАСКОПОК
Снятые со стен раскопанных зданий росписи предназначены для музейного хранения. Следовательно, выбор способа монтировки должен решаться в зависимости от условий хранения и экспонирования, с учетом специфики штукатурного основания росписи. Снятые фрагменты клеевой живописи на лессовой основе и фресковая живопись на известковой штукатурке больше не связаны со стеной и являются самостоятельными объектами, сохранность которых обеспечивается закрепляющим составом и монтировкой. Монтировка должна быть прочной и, по возможности, легкой, долговечной и безвредной для экспоната, иметь достаточное сцепление со штукатурной основой; кроме того, должна быть предусмотрена возможность безопасного отделения монтировки от росписи в случае необходимости.
Широко применявшийся ранее в качестве монтировочного материала гипс - тяжелый, гигроскопичный, часто служил причиной разрушения экспонатов. Также недолговечной была монтировка фресок на деревянную решетку клеящим составом с казеином. Монтировка фресок на новую известковую штукатурку при методе обработки полимером ПБМА также нецелесообразна, поскольку штукатурка снятых росписей, пропитанная раствором ПБМА, плохо впитывает воду, и, поэтому, органической связи с новой известковой штукатуркой у нее не будет.
Для обоих типов росписи, открытых при археологических раскопках и снятых со стен, в музейной практике применяют два типа монтировки на жесткую основу с помощью промежуточного склеивающего состава и на жесткую основу, непосредственно связанную со штукатурным основанием. В свою очередь первый тип монтировки применяется в двух вариантах.
а) Монтировка с помощью воско-канифольной смеси
Этот способ целесообразно применять в умеренном климате, где не бывает высоких температур. Жестким основанием служит лист с бортиками из оцинкованного кровельного железа, прикрепленный гвоздями или шурупами к глухому деревянному подрамнику (с интервалом в 15-20 см.). Высота бортика зависит от толщины штукатурного слоя -для росписей на лессовой основе - 7-10 мм, для фресок - 15-20 мм.
Перед укладкой живописи на лессовой основе, ее тыльную сторону промазывают разогретой воско-канифольной смесью (1:1).На лист предварительно укладывают тонкие рейки (сечение 5x10 мм, длина равна короткой стороне листа) с интервалом 12-15 мм, чтобы обеспечить зазор для заливки воско-канифольной смеси. Рейки располагают перпендикулярно стороне, через которую будет залита расплавленная смесь.
При укладке фресок пространство для заливки создают неровности штукатурки на тыльной стороне. Горизонтальные и вертикальные стороны фрагмента и монтировочного листа должны совпадать. Расположение фрагмента сверяют по схеме снятия и по изображениям с соседними частями; выравнивают с ними по плоскости. Расплавленную воско-канифольную смесь (1:1) заливают через одну из сторон листа в зазор между штукатуркой росписи и листом. О равномерности распространения смеси под всем фрагментом свидетельствует общий небольшой разогрев. После заливки еще раз проверяют положение фрагмента по отношению к соседним частям, в случае необходимости выравнивают приподнятые или опущенные участки, пока смесь еще не застыла. Из-под приподнятых участков убирают излишки смеси, опущенные приподнимают широким ножом, подкладывают кусочки реек и добавляют воско-канифольную смесь. Такие исправления небольшими участками возможны при укладке росписей на лессовом основании, поскольку закрепленная ПБМА лессовая штукатурка при разогреве становится эластичной. По окончании заливки роспись накрывают несколькими слоями папиросной бумаги, затем деревянным щитом и равномерно нагружают.
После остывания, роспись оказывается прочно связанной с новым основанием. Для удобства дальнейшей монтировки всего комплекса росписей, целесообразно делать листы прямоугольными, дополняя утраченные части живописи искусственной штукатуркой. Росписи изогнутой формы также можно монтировать этим способом. В этом случае подрамники изготавливаются соответственно кривизне тыльной стороны росписи; лист прикрепляемый к подрамнику, принимает нужную форму. Тыльная сторона подрамника может быть плоской.
б) Монтировка на плиточный пенопласт
При этой монтировке связующим слоем служит ПВА-эмульсия, смешанная с наполнителем - лессом или мелом. Этот способ в основном следует применять для монтировки росписей на лессовой основе или для отдельных небольших фрагментов фресок. Исходя из размеров росписи, новое основание собирают из нескольких стандартных плит полистирольного пенопласте ПС-4 (размер плиты ок. 70x70 см, толщ.5-6 см). Стыкующиеся стороны плит опиливают, врезают деревянные штыри или шпонки, склеивают на ПВА-эмульсии. Щели на стыках заполняют мастикой из лесса или другого наполнителя, замешанного на ПВА-эмульсии. При соединении нескольких плит следует проклеить стыки с тыльной стороны тканью или стеклотканью или же врезать дюралевые уголки так, чтобы они пересекали стыки плит. С этой же стороны врезают и вклеивают в пенопласт деревянные бруски для крепления к ним петель, с помощью которых фрагменты росписи будут монтировать на стенах экспозиционного помещения.
На подготовленную плиту предварительно укладывают фрагменты росписи соответственно схеме снятия и рисунку, фиксируют их расположение, очерчивая контуры. В границах этой разметки вынимают слой пенопласта на глубину до 2 см или меньше, в зависимости от толщины штукатурки. В это углубление на склеивающую смесь будут уложены монтируемые росписи.
Смесь приготавливают следующим образом: эмульсию ПВА (фабричная концентрация - 56%) разбавляют водой (1:3) и смешивают с лессом или мелом до густоты сметаны. Перед склеиванием обратную сторону росписи и углубление в пенопластовой плите покрывают эмульсией, разбавленной в соотношении 1:2. Затем на плиту наносят склеивающую массу, на которую по разметке укладывают первый кусок, затем наносят склеивающую массу под следующий фрагмент и т. д. Все части осторожно прижимают (прокатывают валиком через мягкую ткань), проверяют правильность укладки, накрывают фильтровальной бумагой (5-10 слоев) и кладут щит с грузом. Сушку ведут с замедлением, чтобы избежать трещин в склеивающей прослойке. Через сутки фильтровальную бумагу, если она влажная, меняют, через неделю снимают груз, еще через неделю снимают щит, а роспись еще некоторое время держат под фильтровальной бумагой.
в) Монтировка с помощью заливочного пенопласта
При этом типе монтировки в качестве основы используют заливочный полиуретановый пенопласт (марки ППУ-305, выпускаемый ВНИИСС г. Владимир), получаемый из составляющих его компонентов на месте применения без нагревания и давления. Залитый на тыльную сторону фрагмента пенопласт после вспенивания и затвердения сам становится прочной основой росписи. Кроме того, при вспенивании он принимает форму тыльной стороны, поэтому его особенно удобно применять при монтировке росписей изогнутой формы. Заливке предшествуют следующие подготовительные операции - роспись укладывают лицом вниз на плотное основание соответствующей формы, покрытое полиэтиленовой пленкой и проклеенной папиросной бумагой. На тыльную сторону, заклеенную марлей на ПБМА, накладывают арматуру из дюралевого уголка или деревянных реек, которые прикрепляются марлевыми полосками или тампонами ваты с ацетоновым раствором ПБМА. Фрагмент обносят по периметру бортиком из металлической фольги высотой 7-10 см, которую приклеивают тем же раствором и тщательно примастиковывают лессовой мастикой. Бортик изнутри смазывают вазелином, чтобы его можно было легко отделить от пенопластовой основы, затем, согласно специальной, технологической, инструкции завода (типовая технологическая инструкция № 118 по приготовлению и заливке изделий жестким пенополиуретаном марок 305 и 305-а, ВНИИСС) приготовляют расчетные количества компонентов, входящих в состав пенопласта, перемешивают специальной электромешалкой и заливают в подготовленную форму. Заливку фрагментов площадью более 0,5 кв. м ведут порциями, ставя временные перегородки, ограничивающие расчетную площадь вспенивания, затем вспененные участки сами становятся ограничителями. Через 1-2 суток после затвердения излишки толщины пенопласта можно спилить; спиленную поверхность покрывают спиртовым раствором ПВБ или ПВА-эмульсией, врезают и вклеивают деревянные планки для крепления петель или колец.
Применение пенопластов делает всю монтировку значительно легче, поскольку объемный вес полистирольного пенопласта ПС-4-40 кг/ м3, а полиуретанового ППУ-305 - около 200 кг/м3.
Все указанные типы монтировок при необходимости могут быть удалены безопасно для росписи.
Росписи, смонтированные тем или иным способом можно хранить или экспонировать в виде отдельных фрагментов или же соединять их в целые композиции, подобно тому, как они были расположены на стене раскопанного здания. С этой целью в музейном помещении устанавливают специальную конструкцию из прочных брусков или досок в виде решетки. Она должна быть устойчива, жестко связана со стенами, удобна для установки и крепления фрагментов росписи. При создании этой конструкции следует учитывать вес смонтированных фрагментов, а также плоскую или криволинейную форму снятых росписей. Горизонтальные бруски конструкции-решетки должны соответствовать линиям стыков частей росписи. Основным креплением служат металлические петли, которые предварительно привинчивают шурупами к монтировочным подрамникам или брускам, вклеенным, заранее, в пенопласт. Петли должны выступать от края фрагмента на 8-10 мм. К фрагменту привинчивают по две петли на нижней и верхней сторонах, а также по одной - на боковых. Отверстия в выступающей части петли служат для крепления и конструкции. Определив высоту, на которой должна быть начата установка росписи, к решетке с небольшим зазором привинчивают горизонтальный брусок, на который устанавливают нижний ряд росписей в следующем порядке: первый фрагмент ставят на брусок, заводя за него нижние петли, а верхние привинчивают к решетке, затем ставят следующий фрагмент этого же ряда: его нижние петли также заводят за брусок, боковую петлю за первый фрагмент, а верхние петли привинчивают к конструкции. Таким же образом устанавливают все последующие ряды, заводя нижние петли за верхний край росписи нижнего ряда. Щели стыков между фрагментами заполняют мастикой.
При экспонировании в музейных условиях росписей, снятых со стен зданий, следует стремиться к тому, чтобы сохранить характер монументальной живописи даже тогда, когда росписи фрагментарны и являются лишь нижними частями композиции. Этому способствует экспонирование их комплексом, с сохранением или воссозданием, по возможности, ощущения интерьера. При этом существенное значение имеет соотношение размеров помещения и экспонируемой росписи, принцип заполнения больших утрат и недостающих частей — цвет, фактура, материал заполнения, степень восстановления или дополнения утраченных частей. В каждом случае эти вопросы следует решать, исходя из особенностей памятника и задач экспонирования.
ОБОРУДОВАНИЕ ЛАБОРАТОРИИ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
Размещение стационарной (музейной) лаборатории реставрации монументальной живописи, ее площадь, кубатура, оборудование определяются двумя основными положениями:
а - крупными габаритами снятых со стен росписей, вся обработка которых (до монтировки на новую основу) проводится при горизонтальном их положении;
б — использованием в больших количествах в той или иной мере токсичных растворителей. Именно второй фактор диктует необходимость большой кубатуры (высоких потолков) помещений с достаточным воздухообменом. Все помещения с учетом их специфики должны быть оборудованы приточно-вытяжной вентиляцией.
Лаборатория должна располагать одним или несколькими помещениями для обще- реставрационных процессов (в соответствии с числом сотрудников) и несколькими специализированными: для процессов закрепления - «пропиточная», для удаления солей - вымачивания - «моечная», для монтировочных работ, для хранения реставрационных материалов (в том числе и пожароопасных) и документации, кладовой для размещения привезенных из экспедиции упакованных фрагментов снятых росписей.
В помещениях для обще реставрационных процессов, где расположены основные рабочие места, кроме индивидуальных рабочих столов (желательно со складными подстольями и крышками, размером 1,2x2,2 м), должны быть большие (длинные и относительно узкие) столы длиной 3-4 м, шириной 1,2-1,3 м. На длинных стенах помещений целесообразно расположить узкие полки и крепления для установки в вертикальном положении смонтированных фрагментов, наряду с лампами дневного света эти помещения должны иметь большие окна, обеспечивающие и естественное освещение.
«Пропиточная» должна представлять собой изолированное, непроходное помещение с усиленной вентиляцией. В нем устанавливают соединенные с вытяжной системой пропиточные камеры двух-трех габаритов, столы для замедленной сушки росписей и стеллажи для размещения росписей при открытой сушке. Учитывая, что значительная часть применяемых растворителей относится к разряду легко воспламеняющихся (ЛВЖ), все оборудование должно быть согласовано с правилами противопожарной безопасности. С учетом этого трех-пятидневный запас растворов и растворителей может храниться в специальных сейфах, в этом же помещении или примыкающем к нему.
В «моечной» могут быть сосредоточены все процессы, связанные с употреблением воды - удаление солей из росписей, промывка лесса - (также от солей). Там же - и соответственное оборудование - раковины, ванны, дистиллятор, кипятильник. Следует обеспечить удобную подачу воды на щиты для вымачивания росписей. Здесь же следует иметь стол для сушки росписей после вымачивания.
В помещении для монтировочных работ должен находится большой стол для предварительной раскладки и примерки фрагментов росписей перед монтировкой и самой монтировки, отдельный стол с весами для взвешивания компонентов пенопласта и электромешалка для их перемешивания. Все работы по напениванию следует проводить под усиленной вентиляцией. В этом же помещении можно поместить и другие электроприборы - электроплитки, размельчитель, сушильный шкаф в др.
В кладовой для хранения привезенных фрагментов росписи должно быть предусмотрено место для их распаковки. Документация, различные реставрационные материалы (не пожароопасные) могут быть расположены в отдельном помещении или в специальных шкафах в обще реставрационном помещении.
ПОЛЕВАЯ ЛАБОРАТОРИЯ
Полевая лаборатория может находиться около места раскопок или же в отдалении, на базе археологов - расположение ее зависит от местных условии. Помещение должно быть достаточно большое, с широкими проемами для вноса снятых фрагментов росписей, оборудованное простыми досчатыми длинными столами и стеллажами. Помещение может быть в виде навеса с тремя стенами и четвертой - открытой в сторону раскопа, тем самым будет обеспечено дневное освещение и достаточный воздухообмен при больших пропитках. Оно должно быть достаточно просторным, чтобы в нем можно было бы проводить все необходимые работы, а также хранить упакованные фрагменты до транспортировки. Следует предусмотреть место для столярных работ по изготовлению щитов и крышек, ящиков для упаковки. С соблюдением всех мер противопожарной безопасности должно быть организовано хранение растворов и растворителей, оно должно быть обособлено, а в условиях Средней Азии надежно защищено от высоких температур, в крайнем случае, можно использовать вырытую и перекрытую траншею.
В какой-то мере полевой лабораторией может служить и само раскопанное помещение, в котором раскладывают в первый момент снятые росписи, где можно проводить выравнивание тыльных сторон, пропитку. При этом, конечно, следует учитывать реальные условия — стабильность погоды, возможность легкой и простой защиты от солнца и дождя. При раскопках в средней полосе, обычно необходимы навес над всем помещением, в котором ведут работы по снятию росписей.
Если нет возможности оборудовать полевую лабораторию около раскопа, и она находится в отдалении, росписи по мере снятия переносят в нее на щитах в горизонтальном положении.
ОХРАНА ТРУДА И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ
Охрана труда и техника безопасности в первую очередь связаны с использованием в той или иной мере токсичных и пожароопасных материалов. Поэтому и в лабораторных, и в полевых условиях должны проводиться все необходимые мероприятия, обеспечивающие безопасность работы реставраторов. К мероприятиям общего порядка можно отнести правильно функционирующую систему приточно-вытяжной вентиляции, проведение ряда работ в вытяжных шкафах или в специальных вытяжных устройствах, правильное хранение указанного типа материалов. К индивидуальным мерам защиты относится знание и строгое соблюдение инструкций по технике безопасности, правильная организация труда, использование защитных мер - респираторов с соответствующими фильтрами, резиновых перчаток, защитных очков и др.
Основной процесс, требующий защиты - глубинная пропитка ксилольными и спирто-ксилольными растворами ПБМА. В стационарной лаборатории она проводится только в помещении пропиточной, реставратор должен работать в респираторе, и не находится в помещении больше необходимого времени.
В помещениях для общереставрационных процессов, где проводится расчистка, применяются различные растворители. Следует обращать внимание на то, чтобы на рабочих столах они находились в небольших количествах в стеклянной посуде с двойными пробками строго маркированные.
В полевых условиях не следует вести закрепление и заклейку в самое жаркое время дня, чтобы избегать усиленного испарения растворителя. Учитывая, что ксилольные пары, в основном, сосредотачиваются в нижних частях помещений, следует строить работу так, чтобы не оставаться в них после пропитки росписей на стенах.
Условия раскопок вызывают необходимость проведения еще ряда мероприятий по охране труда. По мере углубления раскопа следует непрерывно следить за состоянием стен, арок, сводов, особенно полуразрушенных: в угрожаемых местах необходимо ставить специальные крепления или же обрушивать нависающие части. В раскапываемые помещения должны быть сделаны удобные и безопасные трапы для входа и выхода с учетом того, что по ним будут выносить в горизонтальном положении тяжелые щиты с росписями.
Строгое соблюдение всех мер техники безопасности и охраны труда является обязательным условием работы реставраторов, как в полевой обстановке, так и в лаборатории.
Изложенный метод реставрации монументальной живописи, извлекаемой при археологических раскопках, основан на использовании обратимых материалов на всех этапах обработки. В этом заложены возможности его совершенствования.
Широкий диапазон технологических возможностей позволяет применять этот метод в различных условиях с дифференцированным подходом к особенностям каждого памятника.
Основные сведения о применяемых материалах
1. Полимеры.
Название полимера Вязкость Плотностьг/м3 Технические условия
Полибутилметакрилат низковязкий (ПБМА-НВ) 0,3-0,5 удельная вязкость 1 % раствора в толуоле 1,05 ТУ-6-01-1227-80
Поливинилацетат (ПВА) 16-25 Марка 25 (вязкость молярного раствора в санти пуазах) 1,18-1,19 ТУ-6-0,5-1593-72
Дисперсия ПВА     Гост 18992-73
Поливинилбутираль (ПВБ) 8-18 Марка ЛА (вязкость 10% раствора в этиловом спирте по ВЗ-1) 1,07-1,1 Гост 9439-73
2. Растворители.
Название Плотность при 20°г/м3 Температура кипения по СОтносительная скорость испарения* Предельно допустимая концентрация вещества в воздухе мг/ м3 Огнеопасность
Ксилол (орто, мета) (смесь трех изомеров) 0,861 127-159 13,5 50 +
Ацетон 0,791 55-56 2,1 200 ++
Метилэтилкетон (МЭК) 0,805 80 6,3 200 ++
Перхлорэтилен (тетрахлорэтилен) 1,66 121   10 -
Изопропиловый спирт 0,78 82,4 21 980 +
Этиловый спирт (этанол) 0,79 78 8,3 1000 ++
Уайт-спирит (бензин лаковый) 0,73 165-200 39-55 300 ++
*Относительная скорость испарения это скорость испарения определенного количества растворителя (1-2мл) по сравнению со скоростью испарения такого же количества этилового (серного) эфира.
3. Пенопласты.
Название Технические условия Адрес
Жесткий пенополиуретан ППУ-305 МРТУ 6-05-1150-60 ВНИИСС г.ВладимирПлиточный полистирольный пенопласт ПС-4 МРТУ 6-05-1178-69  

Приложенные файлы

  • docx 7506541
    Размер файла: 107 kB Загрузок: 1

Добавить комментарий